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dragonturtle · 3 years

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Tagged por la única e iniguable @lucia-lu87

name/nickname: Paloma, Palo, Palomi, Palito

pronouns: she/her/ella

star sign: virgo my ass

height: 5'4 (1.63 for the rest of the world)

time: is a lie

birthday: august 29

favorite bands: i hate this questions, i listen to so many shit. blackpink, definitely. foals. 'corazones' era los prisioneros. wisin y yandel. loona. tears for fears. linkin park. shrug emoji.

favorite solo artists: roosevelt -according to my spotify account who keeps track of my lies and ridiculous listening habits-, childish gambino maybe? uuh defo robbie williams? DADDY YANKEE? björk? shakira? bad bunny? see: crazy.

song stuck in my head: jealousy, jealousy by olivia rodrigo. cause now i have 15 yrs old, detoxing from ig and whatsapp.

last show: LA REINA DEL FLOW 2 i love my telenovelas. oh 'graceland', i won't live without manny's face on my screen. aaand 'luis miguel: la serie', can't exist without a diva throwing the money they make with my netflix subscription to my face.

last movie: i haven't watched a movie in a long time so i think it was 'tengo miedo torero' last year (ik ik it can't be but i don't remember finishing anything).

when did I create this blog: probably 2010, during the 'community' and eleven in 'doctor who' era.

what do I post: once upon a time i used make edits (that went out of style) and gifs. now i'm good reblogging the amazing things that people do.

last thing I googled: 'erick cruz montoya' haha a character in la reina del flow, maybe i'm going to write a brio au loosely based on it?

other blogs: well yes but i don't use any of them now, all collecting dust.

why I chose my URL: story time: in community's halloween episode of s2 jeff -dressed as david beckham- mocked britta's t-rex costume saying 'dragon turtle?'. it never, ever leave me (i think every social media account i have is named like this or in spanish, great for privacy lol).

do I get asks: nah, in the past yes but what do i have to tell?

following: a few

followers: a lot (numbers of the time i used to gif teen wolf stuff and they don't mean anything now)

average hours of sleep: none. with help? 7

lucky number: 11

instruments: of destruction? self destruction? oh i wish i have them now. musical? cero, nada.

what am I wearing: pijamitaaaaaa

dream trip: i love big cities so probably Los Angeles and San Francisco.

favorite food: completos.

nationality: esta chilenita te hace perder los modales

languages: spanish, english, i can read some kanji hahaha who do i think i am.

favorite song: this questions ugh idk 'SALGO PA LA CALLE'. it was my ringtone in 2013. the anthem i needed every time i walked to la disco. el fuckin perreo me tiene viva hasta este día.

last book read: shangai baby by zhou weihui. dare i say it was BAD. do not recommend.

top three fictional universes i’d like to live in: las encinas ('elite') cause everyone is fabulous and get away with murder; the one in 'it's okay to not be okay', it gave me EVERYTHING i needed in a drama and i love them; and of course greendale.

i'm not going to tag anyone cause zzzzz.

#tag game

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diegobarrei · 5 years

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Para escuchar este verano

Una selección de lanzamientos que salieron en el 2019.

Te presento un recorrido por diversos géneros musicales, englobado en cuatro items. Encontrarás música electrónica, desde la que está quizás pensada más para la noche, así como también la que posee cierta orientación a ser disfrutada durante el amanecer o el atardecer.

Asimismo, una selección de soul, blus, rock e indie está presente, porque hay días y momentos en los que se necesita ese vibe.

Y si hablamos de vibras, no puede quedar afuera el hip hop, los ritmos africanos y los latinos, mis grandes pasiones.

Elegí aquellos álbumes que más veces le di play, y también, los que estoy descubriendo actualmente y me están sorprendiendo para bien.

Ojalá puedas encontrar alguno que sea de tu agrado.

Sin más preámbulos, scrolleando abajo podrás ver la lista completa:

Electrónica:

Nick Warren - Balance Presents The Soundgarden

Anjunadeep - Yearbook 2019

Bedrock 20:19 - Various Artists

Hot Since 82 - 8-track

NICOLÁS RADA - RESILIENCE

Monolink - Amniotic

PHCK - More Than a Machine

All Day I Dream - Winter Sampler & Summer Sampler

Lee Burridge - Melt

YokoO - Nothing Can Compare

Nicola Cruz - Siku & Remix

Ben Böhmer - Breathing

Joris Voorn - Four

Hernán Cattáneo - Balance Presents Sunsetstrip

Moon Boots - Bimini Road

Peggy Gou - Moment EP

Guy J - Esperanza

Bedrock XX - Compiled & Mixed by John Digweed

PAAX Tulum - Será El Sol

Anjunadeep 10 - Jody Wisternoff & James Grant

Viken Arman - Willow

DJ Maphorisa & Kabza De Small - The Return of the Scorpion Kings

Oskido – Akhiwe

Brian Cid - El Verano de tus ojos EP

16BL - Vette & Leaving Home EP

Death on the Balcony - Future Flow EP

Roy Rosenfeld - Hypnosa De La Rosa / Creme EP

Frikstailers - Extrasolar

Double Touch - Adagio EP

Reggae, Latino & African Sound:

Collie Budz - Hibryd

Slye Robbie vs Roots Radics - The Final Battle

THE SKINTS - Swimming Lessons

Busy Signal - Parts of the Puzzle

Pearson Brother - Gibsong

Julian Marley - As I Am

Quique Neira - La vida es una canción Vol. II

Third World - More Work To Be Done

Burna Boy - African Giant

Davido - A good time

Wizkid - Soundman Vol. 1

Beyoncé - The Lion King: The Gift

Nelson Freitas - Sempre Verao

Shatta Wale - Wonder Boy

Tiken Jah Fakoly - Le monde est chaud

The Garifuna Collective - Aban

Kranium - Midnight Sparks

Sol Pereyra - Resisto

La Delio Valdez - La Delio ValRex

Koffee - Rapture

Marlon Asher - Rebirth

Konshens - Badman vs Nice Guy

Tarrus Rilley - B.L.E.M.

Humanidub - Human I Dub

Los Guardianes de Gregory - Spanish Ruiseñor

Los Aggrotones - Right Now

La Bomba del Ghetto - Ghetto Roots

Dub Garden - Doctor Wind in dub

Bogotá Orquesta Afrobeat (La BOA) - Máquina

Angélique Kidjo - Celia

La Pacifican Power - La Pacifican Power

Paloma del Cerro - AMA

La Charo - Legado

Femina - Perlas & Conchas

Rock, Pop, Soul & Indie:

Santana - Africa Speaks

Gary Clark Jr. - This Land

Karen O & Danger Mouse - Lux Prima

Jessy Wilson - Phase

Foals - Everything Not Saved Will Be Lost, Part 2

Liam Gallagher - Why Me Why Not.

Ariana Grande - thank u, next

Mabel - High Expectations

Post Malone - Hollywood’s Bleeding

Beck - Hyperspace

KAYTRANADA - BUBBA

Sofi Tukker - DANCING ON THE PEOPLE

Raphael Saadiq - Jimmy Lee

SiR - Chasing Summer

Yuna - Rouge

Ed Sheeran - No. 6 Collaborations Project

Black Pumas - Black Pumas

Pez Banana - Efecto Manjatan

The Black Keys - Let's Rock

Perota Chingó - MUTA

Gustavo Cerati - Fuerza Natural en vivo en Monterrey

Ben L’Oncle Soul - Ben

Sergio Rotman - Rotman

Morcheeba - Blaze Away (Deluxe Edition)

Silvina Moreno - Herminia

Apeles - CRUX

The Raconteurs - Help Us Stranger

Nafta - Nafta

Nicki Nicole - Recuerdos

Hayley Kiyoko - Im’ too sensitive for this shit

Elsa y Elmar - Eres Diamante

Girl Ultra - Nuevos Aires

Melanie Williams & El Cabloide - Comprensión 1

Eruca Sativa - Seremos Privamera

Hip Hop, Trap & Urbano:

WOS - Caravana

Portavoz - Minalao

The Game - Born 2 Rap

Dave - Psychodrama

Bun B & Statik Selektah - TrillStatik

Bubaseta - Baby bumblebee

PNL - Deux Frères

Pete Rock - Return Of The SP1200

Skepta - Ignorance is Bliss

Brother Ali - Secrets & Escapes

No Rules Clan - Pantone

Stormzy - Heavy Is the Head

Gang Starr - One Of The Best Yet

Freddie Gibbs and Madlib - Bandana

DUKI - SSJ

Cazzu - Error 93

Paulo Londra - Homerun

YSY A - Hecho a Mano

Saint Jhn - Ghetto Lennys Love Songs

Sir Samuel - So Spécial Vol. 1

Homer Mero Mero - En Punga

Yelawolf - Ghetto Cowboy

Emicida - AmarElo

Al2 & Raymond Daniel - LULO en vivo

Juaninacka & Frainstrumentos - Caballo negro

Smif-N-Wessun – The All

Anti-Lilly & Phoniks - That's The World

Murs, 9th Wonder, The Soul Council - The Iliad is Dead and The Odyssey is Over

Apollo Brown - Sincerely, Detroit

Little Simz - GREY Area

Blu & Oh No - A Long Red Hot Los Angeles Summer Night

Cactus Jack Label - Jackboys

#hip hop #soul #reggae #ska #rock #trap #electronic #electrónica #urban #latino #latin #best of 2019 #albums #discos #summer #verano 2020 #summer 2020 #pop #playlist

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outfitandtrend · 2 years

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[ad_1] Under Alastair McKimm, i-D continues to be the gift that keeps on giving. The publication has a knack for dropping buzzworthy covers starring Kate Moss, Teyana Taylor, Naomi Campbell, Gigi Hadid, Billie Eilish and Kim Kardashian. There’s always something for everyone and the fashion title’s Spring 2022 edition is no different. This time around a total of seven covers come our way featuring Paloma Elsesser by Sam Rock, Cruz Beckham by Steven Klein, Rosalía by Oliver Hadlee Pearch, Hunter Schafer by Stef Mitchell, Binx Walton by Amy Troost, HoYeon Jung by Colin Dodgson and Kendall Jenner by Luis Alberto Rodriguez. IMAGE: I-D.VICE.COMThe covers immediately ignited debate on our forums. “I love Paloma Elsesser, but this is really not good,” confessed KINGofVERSAILLES.“Geez isn’t Cruz Beckham like 17 years old? Not interested in seeing him on covers, least of all in his boxers…” disapproved Marc10.“That Cruz cover is making me feel so uncomfortable,” echoed [Piece Of Me].[ Not a tFS forum member yet? Click here to join! ]“Hideous retouching. This child’s abs look painted on,” avonlea002 pointed out.Rosalía’s cover soon became the topic of conversation. “That’s a stunning cover!” declared mikel.“The best of the bunch is Rosalía’s cover, purely because I’m reminded of Nick Knight’s early work for British Vogue with the photography. I love the colors, I like the styling and Rosalía’s pose. I’m also very surprised at Kendall Jenner’s cover…” voiced vogue28.“I like Binx Walton’s because it’s a classic i-D cover,” added ivano.“Happy to see HoYeon Jung. Love her cover! I also love Hunter Schafer, but her cover is probably my least favorite. They could have done so much more with her, what a waste,” said guimon. IMAGES: I-D.VICE.COMWhich cover do you prefer, if any? See more from the Spring 2022 edition of i-D and share your thoughts here.(function(d, s, id) var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0];if (d.getElementById(id)) return;js = d.createElement(s); js.id = id;js.src = "//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&version=v2.7&appId=186081771460756"; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs);(document, 'script', 'facebook-jssdk')); [ad_2] Source link

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alvaromatias1000 · 5 years

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Tudo Sobre Minha Música

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Kathleen M. Vernon, no livro A Companion to Pedro Almodóvar (First Edition. Edited by Marvin D’Lugo and Kathleen M. Vernon. Blackwell Publishing Ltd. Published; 2013) quer olhar para uma série de seleções e estratégias musicais específicas, adotadas por Pedro Almodóvar, na tentativa de entender as forças concorrentes em jogo tanto na produção quanto na recepção de seus filmes, além de seu papel como produtor cultural.

Em um estudo anterior, a autora analisou o papel privilegiado concedido à música e à letra latino-americanas, especialmente o bolero, em seu cinema (2005). Neste capítulo, Vernon se propõe considerar a natureza e a função de seu repertório de música mais amplamente em relação a outro quadro de referência, ou seja, o fenômeno e corpus da “world music“, tomado como uma matriz e uma proxy para o funcionamento do atual mercado cultural global e globalizado nos quais filmes e gravações de Almodóvar são produzidos e consumidos.

Esse desejo de estabelecer um contexto crítico mais amplo vem em resposta à convergência de dois desenvolvimentos em sua prática criativa:

por um lado, a expansão da habitual geografia temática e textual de Almodóvar em filmes recentes como o Todo sobre mi madre / Tudo Sobre Minha Mãe (1999), Volver (2006), e La piel que habito / The Skin I Live In (2011); e,

por outro, a busca pessoal e comercial colaborações produtivas com três pan-americanos – ou o que poderíamos denominar latinos globais – cantores / intérpretes como Chavela Vargas, Caetano Veloso e Concha Buika.

No que diz respeito aos filmes, vários críticos comentaram o que Marvin D’Lugo (2006: 100) define os “realinhamentos geoculturais” por Todo sobre mi madre, onde a ação principal se move da cidade natal do diretor e da habitual filmagem de Madrid a Barcelona e os destinos dos personagens traçam um longo arco narrativo capaz de abranger a Galiza, a Argentina e Paris. Uma expansão adicional da órbita geográfica e afetiva do filme é sinalizada pelo aparecimento de um dos maiores sucessos da discografia de Almodóvar, “Tajabone”, do músico senegalês Ismaël Lô.

Em sua leitura das temáticas transnacionais do filme, Linda Craig (2010) liga a canção para outras manifestações visíveis da presença africana (ou afro-caribenha) de imigrantes, como na cena em uma praça de Barcelona destacada por Almodóvar por sua “vitalidade. . . onde vinte e cinco meninas dominicanas ou africanas estão pulando corda” (Altares 1999: 140). Serve como pano de fundo para a conversa entre dois dos protagonistas.

Em Volver, o movimento entre as origens da família central em uma aldeia provinciana e do bairro multicultural de Madrid, onde habita a protagonista Raimunda (Penélope Cruz), estrutura a narrativa enquanto o núcleo emocional do filme é ancorado por outra peça central musical, o tango Gardel-LePera: “Volver”. Da forma interpretada por Penélope Cruz (com a voz de Estrella Morente) a cena remonta ao amor anterior de Almodóvar pelas versões e adaptações de sincronização labial, enquanto a música em si afeta uma migração estilística do idioma argentino do tango a bulerías inflexionadas por flamenco.

A música e as letras da música tematizam o reencontro com um passado pessoal e também com uma cultura auditiva pan-hispânica. Ela é o produto da longa circulação de entretenimento de mídia de massa ocorridos em todo o mundo de língua espanhola (D’Lugo 2008: 80).

Por sua vez, La piel que habito incorpora uma sub-trama brasileira. Ela lembra uma novela, envolvendo a família do protagonista Robert Ledgard (Antonio Banderas) a suas origens – meio irmãos ilegítimos, uma mãe que passa por governanta –, injetando momentos de energia anárquica em um conto de vingança clinicamente calibrado.

Outra música, neste caso a melodia brasileira, “Pelo amor de amar” (Para o amor de amar; Jean Manzon e José Toledo), desempenha um papel fundamental. Ela é cantada pela filha jovem de Ledgard (Ana Mena como a criança Norma), precipita a morte de sua mãe e é posteriormente reprisada em espanhol por Concha Buika, pouco antes de Norma (Blanca Suárez) sofrer um estupro.

Alianças musicais on e off-screen de Almodóvar com Chavela Vargas e Caetano Veloso são anteriores à introdução destes artistas globais, sem deixarem de ser em grande parte latino-americanos, como subtextos narrativos em seus filmes.

Chavela Vargas é ouvida pela primeira vez em Kika (1993) cantando “Luz de Luna” (Alvaro Carrillo). Seu repertório de bolero ecoa através de Tacones lejanos / High Heels (1991) na versão de “Piensa en mi”, de Agustin Lara, dublado por Luz Casal e interpretado por Marisa Paredes.

O diretor comenta ele ter pedido à cantora de rock espanhola Casal para modelar sua performance com a de Vargas: “Piensa em mi é uma música muito rítmica, mas quando Chavela cantou ela tirou todo o ritmo e transformou-o em um fado, em um genuíno lamento. Essa é a versão que eu copiei para De Saltos Altos” (Strauss 2006: 112). Vargas é destaque em uma performance de televisão incluída em La flor de mi secreto, onde ela canta um dos seus números de assinatura, “El último trago” (José Alfredo Jiménez) ao protagonista emocionalmente desamparado, Leo (Marisa Paredes). Uma terceira música, “Somos” (Mario Clavell) preside o amor estendido cena entre Víctor (Liberto Rabal) e Elena (Francesca Neri) em Carne trémula / Live Flesh (1997).

As colaborações de Caetano Veloso com o diretor seguem um padrão similar, com sua voz precedendo sua aparição na tela na filmografia de Almodóvar. A versão em falsete assombrada por Veloso de “Tonada de luna llena” (Simón Díaz), encontrada em seu CD de espanhol de 1994, Fina estampa, apresenta e permanece nos créditos finais de La flor de mi secreto. Sua performance “ao vivo” de “Cucurrucucú paloma” (Tomás Méndez, México, 1954), também apresentado em uma versão ao vivo de Fina estampa, é o foco de uma sequência altamente auto referencial em Hable con ella, onde o cantor executa no pátio de uma casa de campo diante de um público misto, composto de personagens do filme e habitantes do universo maior extratextual de Almodóvar, incluindo as atrizes Cecilia Roth e Marisa Paredes e o cantor Martirio.

O mais novo membro do trio, trabalhando profissionalmente pelo nome único Buika, nasceu em Mallorca de pais guineenses e equatorianos. Ele possui uma carreira e repertório musical abrangente do R&B americano, da copla espanhola, da fusão flamenca de boleros e jazz latino. Ela faz sua estreia no cinema de Almodóvar em La piel que habito com o desempenho na tela de fragmentos de duas músicas, o bolero “Se me hizo fácil” (Agustín Lara), e a versão em espanhol da acima mencionada música brasileira, “Por el amor de amar”, ambientada no contexto da recepção de casamento com a presença de Ledgard e sua filha.

Essas alianças e colaborações, fundamentadas no complexo de relações de identificação mútua e promoção cruzada emocional, afinidades econômicas e simbiose artística, distinguem a vida cultural de Almodóvar pelo cultivo de artistas e músicos latinos. Esse tipo de música, reunindo artista performático e cultural, o crítico Guillermo Gómez Peña classifica ironicamente de “Síndrome do Buena Vista Social Club”, referindo-se à prática de músicos ocidentais e promotores de buscar novos (ou redescobrir antigos) sons musicais e tradições incomuns, a fim de os re-embalar para o público mainstream contemporâneo (Taylor 2007: 126).

De fato, tais acusações têm sido frequentemente feitas contra essa categoria de música, vista como uma estratégia comercial e uma forma de neocolonialismo cultural.

Eles são aparentes na definição oferecida por Deborah Pacini-Hernández da world-music como: “um termo de marketing capaz de descrever os produtos da fertilização cruzada musical entre o norte – os EUA e a Europa Ocidental – e o sul – principalmente a África e a Bacia do Caribe – que começou a aparecer na paisagem da música popular no início dos anos 80 [via] o surgimento de novas infraestruturas comerciais interligadas e estabelecidas especificamente para cultivar e nutrir o apetite dos ouvintes do Primeiro Mundo para novos sons exóticos do Terceiro Mundo” (1993: 48-50).

Analisando o corpus da canção de Almodóvar, no entanto, a geometria esquemática divida esboçada na definição de Pacini-Hernández exige uma certa qualificação.

Como John Connell e Chris Gibson, editores da coleção Sound Tracks: Popular Music, Identity and Place, sugerem, na prática, a classificação da world music também depende da “posição social, política e demográfica de certa minoria grupos em um determinado país” (2003: 153). Assim, eles explicam o reggae ser raramente caracterizado como world music e que nos Estados Unidos, com sua significativa população latina, a salsa não é considerada world music, enquanto nos Reinos Unidos é. Na Espanha, o status do bolero, canción ranchera, ou tango reflete não só a presença de imigrantes recentes, mas também a história da imigração intercultural intercâmbio com ex-colônias da nação.

Na edição espanhola de 1995 do livro Entrevistas de Almodóvar com Frédéric Strauss, Almodóvar, talvez surpreendentemente, enfatiza o caráter estranho, se não estrangeiro, das canções latino-americanas ouvidas em seus filmes, aludindo às assimetrias históricas e culturais que moldaram as relações musicais entre a Espanha e a América Latina. Quanto à falta de conhecimento deste corpus, ele observa:

“É um pouco injusto porque todos esses artistas, de Los Panchos em The Law of Desire, para Lucho Gatica em hábitos escuros, Los Hermanos Rosario em saltos altos ou Chavela Vargas nos filmes mais recentes, cantam em nosso mesmo idioma, e mesmo que sejam de América espanhola eles deveriam ser mais conhecidos aqui. Existe um tipo de preconceito contra este tipo de música que por um longo tempo foi considerado antiquado e excessivamente sentimental. Para mim, é uma música pela qual sou apaixonado e estou muito feliz ter ajudado para o trabalho de todos esses artistas ter sido reeditado com algum sucesso. Hoje em dia o bolero é visto de maneira diferente na Espanha, é até se tornar um pouco na moda. A Espanha é muito injusta com os países de língua espanhola, parece uma espécie de superioridade que não é muito favorável. Na celebração do aniversário dos 500 anos da descoberta da América havia muita hipocrisia. Minhas descobertas surgem de uma forma sentimental e é bom ver mais tarde que eles função no mercado porque parece que a justiça é restabelecida.”

Os comentários de Almodóvar são reveladores em muitos níveis. À primeira vista, a aparente amnésia em relação à longa presença de músicos populares latino-americanos no imaginário cultural espanhol do século XX é impressionante. Em seus ensaios, escritores como Carmen Martín Gaite (1978; 1987) e Manuel Vázquez Montalbán (1971; 2000) dão testemunhos pessoais e documentam o papel das baladas românticas latino-americanas na educação sentimental de espanhóis sob Franco.

Estudando a circulação e recepção da música latino-americana na Espanha de Lorca a Almodóvar, Christopher Laferl afirma: “Nenhum outro país incorporou a música latino-americana em sua própria cultura a um grau tão intenso como a Espanha, com exceção dos próprios países da América Latina” (2007: 139).

Suspeita-se de Almodóvar não se expressar a respeito de maneira diferente hoje, mais de quinze anos depois de suas declarações a Strauss.

Para o diretor, tendo prometido “fazer filmes como se Franco jamais tivesse existido”, talvez a herança musical dos anos 1930, 1940 e 1950 era parte daquilo precisando ser esquecido, mas agora pode ser recuperado e reconhecido. Sua reconciliação musical com este legado auditivo é alegorizada em Volver, na cena mencionada anteriormente quando Raimunda decide cantar, pela primeira vez em muitos anos, uma versão do tango de Gardel que sua mãe lhe ensinou quando criança. Assim é a história da música latino-americana em Espanha reinscrita no intrincado tecido familiar e memória popular.

Igualmente relevantes para a discussão de Kathleen M. Vernon são as referências à política mais ampla contexto. Enquanto denuncia as atitudes anti-latino-americanas na Espanha, Almodóvar mais uma vez procura desassociar suas próprias motivações de fatores externos. Neste caso, durante a observância oficial do centenário de Colombo, quando destacou a tentativas contínuas de reescrever sua história de cinco séculos com a América Latina em um momento de aumento do investimento econômico espanhol na região. Dizendo a palavra politicamente carregada “descoberta” se repete em uma referência à “Descoberta” da América e suas próprias descobertas de canções no corpus da América Latina. Almodóvar mais uma vez enfatiza a base pessoal e sentimental de suas escolhas artísticas, mas aqui o mercado é invocado como a fonte potencial de uma espécie de justiça ou reparação pelo que é apenas o último de uma série de erros históricos.

Tudo Sobre Minha Música publicado primeiro em https://fernandonogueiracosta.wordpress.com

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redqueenmusings · 6 years

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16th to 20th January The English version of Jesus Christ Superstar at the Pyramides de Arona Av. Las Américas.

The 35th International Music Festival of the Canaries will be held across all of the islands in January and February, presenting a total of 43 concerts in all. In Tenerife, the concerts will be in the Auditorio de Tenerife Adán Martín in Santa Cruz. The Tenerife Symphony Orchestra will perform the inaugural concert as well as subsequent concerts. There is a dedicated website HERE with information about concerts and tickets.

17th January a piano concert with Valerij Petasch at 8.30pm at Auditorio Infanta Leonor, Los Cristianos, tickets €12 from Monday to Friday from 9:00 to 2:00 at the Cultural Center of Los Cristianos. The day of the performance two hours before each show at the Auditorium Ticket Office.

18th Oh What a nite! Go back to the 50s and 60s with the songs of Frankie Valli and the Four Seasons. 8.30pm Auditorio Infanta Leonor, Los Cristianos, tickets priced at €25-35 from Tomaticket.

18th January at Equipo Para, Santa Cruz. Kakofonías is a band that enjoys great popularity in the Canary Islands. They owe their fame to magnificent live shows where the audience always ends up singing.

18th to 20th Faithful to tradition and as usual every January, the municipality of Los Silos hosts the Cattle and Craft Fair in honour of San Antonio Abad- It should be noted that the cattle fair has more than two centuries of history in the location.

Peter Pan. Never Grow Old, at Teatro Cine Los Realejos, Saturday 19 January at 5:00 p.m.

Said Muti is a young composer, singer and guitarist he is the only guest artist to accompany Elton John in Spain and opens for Fito & Fitipaldis and Dani Martín in their respective tours of 2018. He will appear at Aguere Cultural Space, La Laguna on 19th January. Tickets here

Santiago del Teide Night Race. The seventh edition of this urban tour that will again have two modes: the long distance of 7.5km and the short distance of approx. 4.5km. The event will serve for the collection of non-perishable food which will be donated to the municipal food bank. January 19 at 7:00 p.m. Plaza de la Vigilia, Santiago del Teide More information and registration: www.santiagodelteidedeportes.com

Similarly, there will be the night race in Tegueste leaving from the Plaza de San Marcos

19th January Music and word come together to give life to the characters of Stravinsky’s “Pulcinella”. The story begins when Pulcinella takes out his old violin and starts playing and dancing as only he knows how at Tenerife Adán Martín Auditorium, Santa Cruz, Time 12:00 hours. Price: €6 here

19th January, return to the 50s with Rockabilly Jive in Santa Cruz.

20th Mina Music Story Jenny Rospo tells the story of the famous Italian in a wonderful musical journey. 4.00pm at Auditorio Infanta Leonor, Los Cristianos, tickets priced at €18 from Tomaticket or Monday to Friday from 9:00 to 2:00 at the Cultural Center of Los Cristianos. The day of the performance two hours before each show at the Auditorium Ticket Office.

Every 20 January the Festival of San Sebastián attracts thousands of pilgrims who converge on La Enramada to celebrate the feast day as the saint is taken on his traditional procession to the sea. Farmers, herdsmen, and dozens of riders lead their horses into the water as part of the ritual.

“Great successes” is a comedy written and directed by Juan Carlos Rubio, with musical direction by Julio Awad and choreography by Federico Barrios, in which there will be 4 live musicians and 4 versatile artists (Jorge Javier Vázquez, Inés León, Alejandro Vera and Bea Ros) to review some of the most famous songs in the history of great musicals, boleros, ballads and the occasional theme to get up from the chair and dance. When: 20 and 21 January, at Tenerife Adán Martín Auditorium Santa Cruz, 20:00 hours. Price: €37 Tickets for 20 here and 21 here

A repertoire of timeless music including a Paloma or Quiéreme Mucho, Strangers in the night, My way or The day you love me. Espacio Cultural CajaCanarias Plaza del Patriotismo Santa Cruz 24th January.

For more info on Tenerife read the Red Queen Musings everyone’s favourite Tenerife Blog

Upcoming Entertainment for the week ahead 16th to 20th January The English version of Jesus Christ Superstar at the Pyramides de Arona Av.

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impulsetravels · 6 years

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playlist. 20 june 2018.

vikter duplaix - sensuality // philly 4hero - star chasers (masters at work remix) // uk + nyc pete philly + perquisite - amazed (seiji remix) // amsterdam + ldn phuturistix + jenna g - beautiful (bugz in the attic remix) // uk — dj lil tiger live impulse mix:

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lugarescontextos · 7 years

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Localización del Cabezo Gordo.

Ubicación

El Cabezo Gordo es una elevación de 312 metros de altura situada en la depresión litoral del Campo de Cartagena, en el municipio de Torre Pacheco en la Región de Murcia (España). Desde su cumbre se divisa una amplia panorámica del Mar Menor y gran parte del Campo de Cartagena

Descubrimiento

La actividad minera en ca 1900 y hasta 1917 extrajo gran parte del relleno sedimentario.

En 1991 Juan Carlos Blanco Gago, un joven de San Pedro del Pinatar, practicaba el rápel en la sima principal de 20 m para poder registrar los nidos de palomas cuando halló un pequeño bloque de conglomerado que contenía maxilar y mandíbula con casi todos los dientes de un neandertal (SP1), deformados por la presión sedimentaria.

Descripción

La Sima de las Palomas, en la solana del Cabezo Gordo, es una cueva kárstica natural, conformada por simas verticales. La entrada está a 75 m sobre el nivel del mar y permite una vista panorámica del Mar Menor, una laguna mediterránea de agua salada. En el Pleistoceno Superior la sima, de 20 m de profundidad, se rellenó de sedimentos con lajas y losas que conforman un conglomerado blando (breccia), rico en fósiles e implementos paleolíticos (Conglomerado A).

La sima ofrece dos entradas superiores que dan acceso vertical a la galería principal, a la que también da acceso fácil un túnel horizontal de 20 metros que fue hecho por barreños mineros.

Información sobre la Sima de las Palomas del Cabezo Gordo. Adolfo Arranz. El Mundo.

Excavaciones y Estudios

La excavación comenzó en 1992-1993 con el vaciado y la tamización de los escombros mineros que rellenaban el túnel y estaban amontonados en la galería principal. La excavación arqueológica no pudo comenzar hasta la construcción en 1994 de una torre de andamiaje en la galería principal para alcanzar los sedimentos superiores de esta columna. Sin embargo, antes de poder construir la torre, fue necesario separar y tamizar muchas toneladas de escombros mineros en la galería principal y el túnel horizontal, y otros amontonados en la ladera alrededor de la entrada del túnel. Esta labor produjo muchos fósiles humanos, utensilios de piedra y fósiles animales.

El lugar donde se inició la excavación está encima de una pared conformada por sedimentos, que baja 18 m en forma casi vertical directamente al piso de la galería principal, a más de dos metros del lugar donde se halló el fósil en la “breccia” en 1991.

Fueron hallados muchos dientes, y fragmentos óseos humanos, como asimismo huesos de animales y utensilios de piedra, y también se descubrieron las señales carbonizadas de un horizonte quemado cuyo margen era adosado al “conglomerado A” del talud: por consiguiente, el área quemada corresponde a un período posterior al del talud. Encima de este nivel el sedimento más fino, depositado horizontalmente, con restos neandertales, corresponde al período entre hace 44-40 ka.

La excavación sistemática descubrió tres esqueletos neandertales superpuestos: dos adultos (SP92 y SP96) y un infantil (SP97) asociados a herramientas musterienses y fauna (algunos huesos, carbonizados). Se han datado en hace 50 ka. SP92 podría estar relacionado con SP1. SP96 Paloma se recuperó en 2006-2007 y constituye el esqueleto neandertal más completo de todo el litoral mediterráneo europeo, con la pelvis femenina neandertal más completa conocida. Hay indicios de deposición intencional. Se recuperaron otros restos. El conjunto representa al menos 11 individuos. En 2017, en una capa de hace 130 ka, se halló un fragmento mandibular de un infantil. La población destaca por su baja talla.

Bibliografía

Michael J. Walker FSA, Josep Gibert i Clols. 1992. Cabezo Gordo (Torre Pacheco, Murcia): Investigaciones preliminares de 1992.

Michael J. Walker, Josep Gibert, Mariano V. López, A. Vincent Lombardi, Alejandro Pérez-Pérez, Josefina Zapata, Jon Ortega, Thomas Higham, Alistair Pike, Jean-Luc Schwenninger, Joao Zilhao y Erik Trinkaus. 2008. Late Neandertals in Southeastern Iberia: Sima de las Palomas del Cabezo Gordo, Murcia, Spain.

M.J.Walker. 2009. La Sima de las Palomas del Cabezo Gordo en Torre Pacheco y la Cueva Negra del Estrecho del Río Quípar en Caravaca de la Cruz: dos ventanas sobre la vida y la muerte del hombre fósil en Murcia.

Juan Vicente Morales Pérez, Alfred Sanchis Serra. 2009. The Quaternary fossil record of the genus Testudo in the Iberian Peninsula. Archaeological implications and diachronic distribution in the western Mediterranean.

Michael J. Walker, A. Vincent Lombardi, Josefina Zapata, y Erik Trinkaus.2010. Neandertal Mandibles from the Sima de las Palomas del Cabezo Gordo, Murcia, Southeastern Spain.

M.J. Walker, J. Zapata, A.V. Lombardi y E. Trinkaus. 2011. New Evidence of Dental Pathology in 40,000-year-old Neandertals.

Michael J. Walker, Mariano López Martínez, María Haber Uriarte, Jon Ortega Rodrigáñez. 2011. La Sima de las Palomas del Cabezo Gordo en Torre Pacheco: excavación e investigación en 2011.

Michael Walker, Mariano López Martínez, María Haber Uriarte, Antonio López Jiménez, Jon Ortega Rodrigáñez, Azucena Avilés Fernández y Matías Campillo Boj. 2011. Dos yacimientos del Hombre fósil en Murcia: La Cueva Negra del Río Quípar en Caravaca de la Cruz y la Sima de las Palomas del Cabezo Gordo en Torre Pacheco. Segunda Parte: La Sima de las Palomas.

Michael J. Walker, Jon Ortega, Mariano V. López, Klára Parmová y Erik Trinkaus. 2011. Neandertal Postcranial Remains From the Sima de las Palomas del Cabezo Gordo, Murcia, Southeastern Spain.

Michael J. Walker, Jon Ortega, Klara Parmová, Mariano V. López y Erik Trinkaus. 2011. Morphology, body proportions, and postcranial hypertrophy of a female Neandertal from the Sima de las Palomas, southeastern Spain.

Michael Walker, Mariano López Martínez, María Haber Uriarte, Antonio López Jiménez, Azucena Avilés Fernández, Matías Campillo Boj y Jon Ortega Rodrigáñez. 2012. Nuevos esqueletos neandertales y restos preneandertalenses de Murcia: La Sima de las Palomas del Cabezo Gordo (Torre Pacheco) y la Cueva Negra del Estrecho del Río Quípar (Caravaca de la Cruz).

Michael J. Walker, Mariano V. López-Martínez, Jon Ortega-Rodrigáñez, María Haber-Uriarte, Antonio López-Jiménez, Azucena Avilés-Fernández, Juan Luis Polo-Camacho, Matías Campillo-Boj, Jesús García-Torres, José S. Carrión García, Miguel San Nicolás-del Toro, Tomás Rodríguez-Estrella. 2012. The excavation of buried articulated Neanderthal skeletons at Sima de las Palomas (Murcia, SE Spain).

Domingo C. Salazar-García, Robert C. Power, Alfred Sanchis Serra, Valentín Villaverde, Michael J. Walker y Amanda G. Henry. 2013. Neanderthal diets in central and southeastern Mediterranean Iberia.

Erik Trinkaus y Michael J. Walker (Edit.). 2017. The People of Palomas

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redqueenmusings · 7 years

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36 students and families were awarded a prize in the VII Adeje Cacharro competition

The seventh edition of the Adeje Cacharro competition, in which school children and their families create a doll/image/gadget using recycled materials, concluded last night with the prize giving event in the Adeje cultural centre in the presence of the councillor Adolfo Alonso Ferrera and the town’s rubbish collection company UTE Ascan Torrabonaf who collaborate in the event.

Children from the borough’s public primary schools can take part and this year, according to the councillor, there were 200 entries received, and the winning 36 pieces are currently on display at the cultural centre. Alonso Ferrera said that it was gratifying to see families come together to work on the project, “this is the idea behind the project, to recycle, but also work to promote participation, to engage whole families in the educative process”. The theme of this year’s competition was (translated) ‘recycled art’

Each school was allowed submit a final 12 works for consideration and from those a first, second and third place was chosen by an independent jury and three highly commended. The winners each received a voucher to buy school materials (€40, €25 and €15) and the commended students also received a diploma. Winners were chosen based on artistic creativity, technical complexity, the use of recycled materials and the attention to the theme.

The winners:

CEIP FAÑABÉ Commended: Alice Luchetti, Iker Pérez Mora, Adriana Barrera Rodríguez. Third place, Ángel Alejando Arellano Sánchez, second place Ioney Toledo Mendoza and first place, Naia Blanco Cruz.

CEIP ADEJE CASCO Commended: Gabriela Casañas Jiménez, Leidy Helen Rodríguez Ramírez, Alia Delgado Alloga. Third place, Gaia and Valentina Zarinelli, second place Ariday Hernández Hernández and first place Camila Sophia Ruiz Moreno.

CEIP LOS OLIVOS Commended Kenia Afonso González, Zoe Fernández Miranda, Ariadna Quintero Moraña. Third place. Santiago David Sánchez Astidias, second place, Emmanuel Martín Wadsworth, first place Sara Morales Vargas.

CEIP BARRANCO DE LAS TORRES Commended: Alejandro Fernández Russo, Jostine Leandro Vargas García, Paloma García Morales. Third place Irene Bello Ramos, second place Noah Winter Wyspianske, first place, Hugo Corujo Dolado.

CEIP ARMEÑIME Commended, Ismael Alexander Melo Grützner, Maidany Felipe Carnero, Federica Touceda Pérez. Third place Nerea Castro Álvarez, second place, Daniel Dominick Holmberg Álamo and first place Himar Quintero Acosta.

TIJOCO BAJO Commended, Arthamis Llanos Alayón, Acoidán Medina López, José Antonio Hernández González. Third place, Gonzalo de León Radován, second place Adán López León, first place Azael Pérez Quintero.

For more info on Tenerife read the Red Queen Musings everyone’s favourite Tenerife Blog

Winners of the recycled gadget competition 36 students and families were awarded a prize in the VII Adeje Cacharro competition The seventh edition of the Adeje Cacharro competition, in which school children and their families create a doll/image/gadget using recycled materials, concluded last night with the prize giving event in the Adeje cultural centre in the presence of the councillor Adolfo Alonso Ferrera and the town’s rubbish collection company UTE Ascan Torrabonaf who collaborate in the event.

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