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H산 가격 분석: 추세, 모니터링 및 향후 예측
2024년 3월로 ��나는 분기
APAC
2024년 1분기 동안 APAC 지역의 H산 시장은 가격 하락 추세를 경험했습니다. 여러 요인이 시장 가격에 영향을 미쳤습니다. 먼저, H산의 공급이 충분하여 가격이 하락했습니다. 이는 축적된 재고와 전방산업인 섬유 부문의 수요 감소 때문입니다. 시장 참가자들은 잠재 수요를 예상하며 재고를 비축해 공급 과잉을 초래했습니다. 또한, 황산, 암모니아, 나프탈렌 등 원료 가격 하락으로 H산 생산 원가가 낮아졌습니다. 한국에서는 시장 가격 변동폭이 가장 컸으며, 국내 가격은 5.35% 하락했습니다. 전반적으로 APAC 지역의 H산 시장은 높은 공급과 낮은 수요로 인해 하락세를 보였습니다. 공급원료와 H산의 가격 차이가 줄어들면서 시장 상황이 약세임을 나타냈습니다. 2024년 1분기 H산 가격 환경은 부정적이었으며, 충분한 공급, 낮은 수요, 생산 비용 감소 등의 요인이 영향을 미쳤습니다.
실시간 H산 가격 확인: https://www.analystkorea.com/Pricing-data/h-acid-4266
북아메리카
2024년 1분기 북미 H산 시장은 가격 하락을 경험했습니다. 이는 다운스트림 섬유 산업의 수요 부진과 충분한 공급 수준 때문입니다. 저장 시설의 기존 재고는 낮은 수요를 충족하기에 충분하여 가격이 하락했습니다. 또한, 황산, 암모니아, 나프탈렌 등 원료 가격 하락으로 인해 전반적인 생산 비용이 감소하면서 H산 가격 하락 압력이 더욱 커졌습니다.
미국에서는 춘절을 앞두고 다운스트림 섬유 부문의 잠재 수요를 예상해 1월과 2월 초에 H산을 전략적으로 비축했습니다. 그러나 2월의 중국 극심한 눈보라는 기존 재고 수준이 충분했기 때문에 다운스트림 부문의 요구를 충족하는 시장의 능력에 큰 영향을 미치지 않았습니다. 2024년 1분기 H산 가격의 전반적인 추세는 약세였으며, 공급 수준은 높았고 수요는 여전히 낮았습니다. H산 가격과 공급 원료 성분 간의 스프레드가 좁아지면서 시장 심리가 약세임을 나타냈습니다. 지난해 같은 분기 대비 가격은 하락했으나, 2024년 전분기 대비 소폭 상승했습니다.
실시간 H산 가격 확인: https://www.analystkorea.com/Pricing-data/h-acid-4266
유럽
2024년 1분기 유럽 지역의 H산 가격 환경은 전반적으로 부정적이었습니다. 여러 요인이 시장 가격에 영향을 미쳤습니다. 먼저, 전방산업인 섬유 산업의 수요가 감소하여 기존 재고의 소비가 줄어들었습니다. 이는 시장의 약세 정서와 가격 하락 압력으로 이어졌습니다. 또한, 시장에는 H산의 공급이 충분하여 재고 수준이 침체된 수요를 충족하기에 충분했습니다. 이는 가격 하락 추세에 더욱 기여했습니다. 가장 큰 가격 변화를 보인 벨기에에서도 시장 상황은 약세를 보였습니다. 다운스트림 섬유 부문의 수요는 낮았으며, 기존 재고는 이러한 침체된 수요를 충족하기에 충분했습니다. 공급 원료와 H산 사이의 스프레드가 좁아지면서 시장 상황이 약세임을 나타냈습니다. 2024년 1분기 H산 가격 추세는 부정적이었으며, 다운스트림 섬유 부문의 낮은 수요와 가격 하락 사이에는 상관관계가 있었습니다. 시장 심리는 약세를 보였고, 공급은 많고 수요는 적어 가격 하락 추세에 영향을 미쳤습니다.
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농축산물 조기출하 장려금 주고 수입 물량 확대…긴급 수급 안정책
폭우와 폭염이 교차하며 농축산물 가격이 급등하자 정부가 농축산물 조기출하 장려금을 지급하고 할당관세 수입물량을 조기 도입하는 등 긴급 수급안정책을 추진키로 했다. 주요 가격급등 품목에 대해선 1인 1만원 한도로 20~30% 할인판매하는 행사도 진행한다. 농산물 1인 1만원 한도로 20~30% 할인판매 농림축산식품부는 최근 열린 비상경제장관회의의 후속 조치로 이러한 내용의 농축산물 수급안정 대책을 추진한다고 25일 밝혔다. 농식품부는 최근의 집중호우로 상추 등 시설채소와 육계의 피해가 상대적으로 컸으며, 배추·무 등 나머지 농축산물 수급은 전반적으로 안정적이라고 평가했다. 농식품부는 침수 피해 및 일조량 부족으로 출하량이 감소해 가격이 상승한 상추 등 시설채소에 대해서는 피해 농가에 대한 조기 재정식 및…
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지킬 것이 없는 사람은 무척 행복한 인생인 것이 아닐 수 없다. 누군가 누군가에게 “사랑해”라고 말한다면 그 사람도 그리고 그 상대방도 그 말에 어느 정도 책임을 져야 하지 않겠는가.
언젠가부턴 사람들이 모여 행복해서 웃는 소리가 오직 나를 향한 비웃음으로만 들린다. 자신감이라는 녀석이 사라져서 가끔 길을 걸을 때도 돌멩이만도 못한 존재라고 생각할 때가 대다수다. 감정의 흐름과 그 흔들림 속에서 나는 무엇 하나 믿을 수 없는 녀석이 되었다. 만사가 귀찮아지기 시작하면 행복해질 수 없는 법이다.
죽고 싶다 결심한 것도 이제는 흐릿해져간다.
아름다움을 죽음으로서 결착시키려 한 내 탐미적이고 이상적이자 순수했던 마음가짐도 어딘가로 사라져버린 것이다.
살고 싶어져서, 그 사실이 부끄러워서 견딜 수가 없다.
얼핏 보기에 상��한 사람들을 만나면 나는 그 상냥한 사람들이 터지지 않은 활화산의 얼굴을 하고 있다고 생각이 들었다. 겁쟁이인 나로서는, 언제 어느 곳에서 내게 타오르는 그 용암을 분출해댈지 몰라 두려움에 애써 먼저 웃음을 짓고 본다. 그러나 그렇게 열심히 헌신해댔던 내 가련한 웃음은 산산조각이 나고 안타까움이라는 말로를 맞이한다.
사랑은 언제나 나보다 우위에 있는 녀석들이 내게 건네주었다. 나는 아직도 그 사랑을 반신반의한다. 도무지 내게 언제 그 사랑을 거둘지 의심스러워 오히려 더 고통스럽게 되기 때문이다.
나는 누군가를 사랑할 수 없다. 그렇기 때문에 진정한 사랑을 느낀 적이 없을지도 모른다. 진정한 사랑을 나에게 준 사람들의 마음조차 나는 헤아릴 수 없다. 제대로 된 의견조차 남한테 건네기 위해 전날 밤까지 하루 종일 고민하다가 당일에 마는 그런 한심한 역마 같은 존재다.
나는 무엇을 위해 살았던 것일까?
배신과 배신, 의심과 혈투 속에서 늘 헤엄쳐댔다.
근사한 순간도 분명 있었겠지만 이제는 손에서 힘이 빠진다. 그런 근사했다고 말할 수 있는 순간도 전부 내가 상대방을 속였기 때문에 가능했던 순간이었다.
살아가자. 부끄럽지만 한 마디 내뱉고 나면 나는 길을 잃고 만다.
23살 5월 4일
돌아켜 보면, 육체의 안위를 바란 적은 딱히 없다. 항상 마음속에선, 절대 시력이 나빠지지 않을 것이라는 근거 없는 믿음이 굳건하게 있었기 때문이다. 또 키는 자연히 클 것이고 손톱도 제대로 붙어있을 것이고 눈도 너무 빠르지도 느리지도 않게 감았다 뜰 것이라는 것을 언제나 되새기며 믿고 있었다. 실제로 눈은 나빠지지 않았고 키도 클 만큼 컸으며 손톱도 갈라지지 않은 채 살아왔다.
가끔씩은, 백일초가 12월에 만개한 상상을 한다. 대한민국이라는 우리나라에서 12월에 꽃 따윈 필 수 없다. 그러나 たまに、그런 쓸데없는 생각을 하곤 하는데 그럴 때면 어떤 보이지 않는 기억 같은 것이 허리를 주무르고 성적인 흥분을 일으키기 시작한다. 거기에 가미해 침대에 눕고 야한 상상을 하기 시작한다. 그러다가도 언젠가 열기가 식어 멍하니 기억에도 없는 기억을 만들어낸다. 혹은 원래 있던 기억을 각색하고 미화해 새로운 결말이 놓인 인생을 그려본다. 그러다 보면 어느샌가 귓속에선 참새들이라던가 매미들의 울음소리가 쉴 새 없이 몰아친다. 분명 12월인데도 그런 소리가 귀에서 춤추고 노래한다.
홀린 듯이 약이라��� 한 듯 침대에서 일어나 피아��� 앞에 앉고, 어릴 적 콩쿠르에 나가 입상을 했던 소나티네 9번을 대여섯 번 친 다음 피아노 커버를 닫는다.
왠지 무한히 피어나갈 것 같은 담배연기를 뿜어본다. 답답함을 해소하려 피우는 것인데 어찌 된 일인지 점점 더 갑갑해져서 윗옷을 찢고 싶어지는 경지에 이른다. 세상만사는 역시 형통치 못한 것이다, 이런 통념을 한순간 다시 차가웠던 겨울 속으로 미끄러지듯 안착한다.
다시 그 백일초를 찾아, 정처 없이 떠돌다가 다시 잠들고, 예의 믿음을 다시 갖춘 다음 입수. 피곤함 따위는 전부 던져버리고 그 환각을 찾아 탐험한다.
이미 두고 떠나버린 시간의 궤.
바닷속에는 비로 된 눈물만이 가득차다.
바닷속에는 비로 된 눈물만이 애수를 놓고 있고, 나는 그것을 하염없이 바라볼 뿐 할 수 있는 것은 아무것도 없다
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굉렬한 함성. 그것은 중원에서 수만 리나 떨어진 이국(異國)에서 터지고 있었밤알바. 오오…… 보라! 드넓은 대지를 뒤덮은 수십만 명의 군사를……. 그들은 오직 한 사람 천자(天子)를 위해서만 생명을 초개처럼 버리는 대명의 군사들이밤알바. 이곳은 옥문관(玉門關)에서도 팔만 리 이상이나 멀리 떨어진 부단국(不丹國).
지난 오 년간 변황(變荒)의 대소국가(大小國家) 이십여 국을 정벌한 대명의 황제 건무제. 그는 남달리 야망이 컸으며 또한 패기가 하늘을 능가하는 대명 제일의 패황이었밤알바. 그런 건무제가 직접 지휘하는 삼십만 명의 대명군사들은 지금 파죽지세로 부단국(不丹國)을 쓸어버리고 있었밤알바.
한 사람. 하늘[天]의 아들[子]이라 불리는 사람.
천자 건무제. 그는 지축을 뒤흔드는 함성 속에 우뚝 서 있었밤알바. 금관(金冠)과 금갑(金甲)을 입고, 우수에는 태조(太祖) 홍무제(洪武帝)가 석년에 대륙을 평정한 대황신검(大皇神劍)을 굳게 쥐고 있었밤알바. 나이는 대략 사십오륙 세 가량이었으며 용모는 극히 위맹하며 근엄했밤알바. 그의 패기를 대변하듯 검은 수염이 가슴으로 길게 드리워져 바람에 나부꼈밤알바.
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사람은 죽으면 이름을 남기고 범은 죽으면 가죽을 남긴다 ㅫ 명창과 더늠
명창과 더늠 판소리 청중들 사이에서는 흔히 8명창 시대니, 5명창 시대니 하는 용어를 사용하는데, 이는 특정한 시기와 명창을 연결지어 일컫는 말이다. 여기서는 판소리사를 구분하는 청중들의 이러한 관습에 따라 전기 8명창 시대, 후기 8명창 시대, 5명창 시대, 그리고 현대로 시기를 나누어 명창과 더늠을 살펴보기로 한다. 8명창 시대를 전기와 후기로 특별히 나누는 이유는, 8명창 시대가 100년에 이르는 긴 기간을 포괄하고 있어서 다른 시기와 균형을 맞추기 위한 것이기도 하지만, 8명창 시대에 해당하는 19세기의 전반과 후반의 판소리가 여러 가지 면에서 다르다고 보기 때문이다.1) 1. 전기 8명창 시대 8명창 이전 시대의 소리꾼으로는 판소리의 시창자라고 하는 최선달·하한(은)담 등이 있으나, 이들은 구체적인 더늠을 남기지는 못하였다. 1810년경에 씌어진 것으로 보이는 송만재(宋晩載)의 「관우희(觀優戱)」에 우춘대(禹春大)라는 명창이 등장하지만, 역시 더늠이 전하지는 않는다.전기 8명창 시대는 19세기 전반에 해당된다. 이 시대에 이르러 판소리는 12 바탕으로 완성되고, 여러 명의 훌륭한 명창들이 등장하여 판소리의 비약적인 발전과 함께 판소리의 전성기를 구가하게 된다.전기 8명창에 거론되는 사람들은 권삼득·송흥록·염계달·모흥갑·고수관·신만엽·김제철·주덕기·황해천·송광록 등이다. 이들은 자신들이 개발한 구체적인 더늠이나 특별한 선율 형태 등으로 이름을 날렸는데, 특히 각 지역의 향토 음악 선율을 판소리에 도입하여 판소리가 호남이라는 지역적 한계를 벗어나 민족의 예술로 발돋움하는 데 결정적인 역할을 하였다. 판소리의 전성기는 이러한 명창들의 노력과 성과에 의해 이루어졌다.권삼득(權三得: 1771~1841)은 비가비(양반 출신 광대)로 전기 8명창 중의 가장 선배 격이다. 전북 완주군 용진면 구억리 출신이며, 덜렁제(설렁제·권마성제·권조)를 만들었다. 그의 더늠은 〈흥보가〉의 ‘놀보 제비 후리러 가는 대목’이다. 덜렁제는 높은 음역의 소리를 길게 지속하거나, 낮은 음에서 높은 음으로, 또는 높은 음에서 낮은 음으로 넓게 뛰어내리거나 뛰어오르는, 이른바 도약형 선율을 사용하여 씩씩한 느낌을 준다.2)송흥록(宋興祿: ?~1863년경)은 남원 운봉 비전리 출신이다. 가왕(歌王)으로 일컬어지며, 시중천자(詩中天子) 이태백에 비유된다. 송흥록은 그 당시까지의 모든 판소리를 집대성하여 한 차원 높은 예술의 경지로 발전시켜, 판소리의 중시조로 추앙을 받고 있으며, 동편제 판소리의 시조이기도 하다. 송흥록의 더늠은 〈춘향가〉 중의 ‘옥중가’인데, 혹 ‘동풍가’라고 부르기도 한다. 특히 귀곡성(鬼哭聲)은 걸작으로 알려져 있다. 송흥록은 또 그의 매부인 김성옥과 함께 진양조 장단을 개발하였으며, 산유화조(메나리조)라고 하는 경상도 향토 선율을 판소리화하기도 하였다. 『조선 창극사』에는 「천봉만학가(千峰萬壑歌)」라고도 일컬어지는 단가가 그의 더늠으로 소개되어 있다. 〈적벽가〉와 〈변강쇠타령〉을 잘하였다.염계달(廉季達)은 송흥록과 동년배이다. 그의 고향은 경기도 여주, 혹은 충남 덕산이라고 하는데, 충주에서 살았다. 염계달은 경드름(경조)과 추천목3)을 개발하였다. 경드름과 추천목은 경서도(京西道) 향토 선율을 판소리화한 것이다. 염계달의 더늠으로 전해지는 경드름 대목은 〈춘향가〉 중 ‘남원골 한량’ ‘사령이 춘향에게 돈을 받고 돈타령하는 대목’ ‘이도령이 춘향 달래는 대목’ 등이다. 추천목은 〈춘향가〉 중 ‘네 그른 내력’ 〈수궁가〉 중 ‘앞내 버들은 유록장 두르고’ ‘토끼가 자라에게 욕하는 대목’ 등이다. 경드름은 경쾌하고 가벼운 가락이고, 추천목은 마치 그네를 뛰는 것처럼 흥겹고 흥청흥청하는 느낌을 준다. 염계달은 〈장끼타령〉도 잘하였다.모흥갑(牟興甲)은 전주 출신으로 알려져 있는데, 경기도 진위, 또는 전북 죽산 출신이라고도 하나, 말년에는 전주 부근에서 보낸 것이 확실하다. 권삼득과 더불어 송만재의 「관우희」에 이름이 등장하며, 서울대학교 도서관에 소장되어 있는 ‘평양감사 부임도’라는 병풍에는 그가 대동강의 능라도에서 소리하는 모습이 그려져 있기도 하다. 모흥갑의 특징적인 창법으로는 강산조(박유전의 강산제와 구별하기 위해 ‘동〔東〕강산제’라고 부르기도 한다)가 있다. 이는 한때 그의 수행 고수였던 주덕기가 많은 사람들 앞에서 자신을 폄하하는 것을 보고, 때마침 그곳을 지나가던 모흥갑이 ‘전치몰락(前齒沒落)의 순음(脣音)’으로 ‘이별가’ 중 ‘여보, 도련님, 날 다려가오’ 대목을 불러 주덕기로 하여금 사죄케 한 일화가 있는데, 이때 부르던 소리를 말한다. 이는 주덕기에 의해 전파되었다고 하는데, 현재도 이 대목이 판소리 〈춘향가〉에 남아 있다. 판소리 평조와 그 구성음은 비슷하나, 고음역 선율이 많아서 청아하고 들뜬 느낌을 준다.고수관(高壽寬)은 충남 해미 출생이며, 공주에서 만년을 보냈다. 성음이 극히 미려하고 다른 목청을 자유자재로 구사하여 ‘딴청 일수’라는 별명을 얻었다. 그의 더늠으로는 〈춘향가〉 중 중중모리로 된 ‘자진 사랑가’가 있다. 이 대목의 선율은 추천목으로 되어 있어 흥겹고 흐늘거리는 느낌을 준다.신만엽(申萬葉)은 전북 여산 출신인데, 후에 고창에서 살았다. 신만엽은 〈수궁가〉를 잘 불렀으며, 그의 더늠으로는 ‘토끼 배 가르는 대목’과 ‘소지노화 대목’이 있다. ‘소지노화 대목’을 특히 석화제라고 하는데, 이는 가야금 병창제라고도 하며, 선율형은 판소리 평조와 거의 같다. 석화제는 명쾌하지만, 계면조의 비장한 느낌에 비하여 가볍고 진지하지 못하기 때문에, 명창들은 석화제의 남용을 금하고 있다.김제철(金齊哲)은 충청도 출생이며, 만년에는 경상도 함양에서 살았다. 석화제를 잘 불렀으며, 더늠은 〈심청가〉 중 ‘심청이 탄생하는 대목’인데, 화평하고 유현한 느낌을 준다.황해천(黃海天)은 황해청(黃海淸)이라고도 한다. 대명창이었다고 하나, 출생지나 생애에 대해서는 알려진 바가 없다. 자웅성(雌雄聲)에 능했다고 하며, 「탄세단가(歎世短歌)」에 그의 더늠으로 ‘농부가’가 소개되어 있다.주덕기(朱德基)는 전주 출신, 또는 전라남도 창평 출신이라고 한다. 처음에는 송흥록과 모흥갑의 수행 고수 노릇을 하였으나, 후에 소리 공부하기를 결심하고 깊은 산에 들어가 소나무 밑동을 베어놓고 주야로 제사를 드리며 수련을 했는데, 소나무 수천 그루를 베었다 하여 ‘벌목정정(伐木丁丁)’이라는 별호를 얻었다고 한다. 그러나 소리를 장작 패듯 힘차게 한 데서 그 별명이 비롯되었다고도 한다. 그의 더늠으로 〈적벽가〉 중 ‘자룡 활 쏘는 대목’이 전하고 있다.송광록(宋光祿)은 남원 운봉 출신으로 가왕 송흥록의 동생이다. 처음에는 형인 송흥록의 고수 노릇을 했으나, 고수의 하대에 불만을 품고 제주도로 들어가 수년 간의 노력 끝에 대명창이 되었다. 그의 소리는 아들 송우��과 손자 송만갑, 증손자 송기덕에게까지 이어져, 동편 소리의 거대한 산맥을 이루었다. 더늠으로는 ‘만첩청산’으로 시작하는 진양조 ‘사랑가’가 전하고 있다. 2. 후기 8명창 시대 19세기 후반은 후기 8명창 시대로 일컬어진다. 이 시대에 활동했던 사람들 중에서 8명창에 드는 사람들은 박유전·박만순·이날치·김세종·송우룡·정창업·정춘풍·김창록·장자백·김찬업·이창윤 등이다. 이들은 전기 8명창들이 개발해놓은 선율형들을 갈고 닦아 판소리사에 길이 남을 아름다운 더늠들을 만들었다. 이러한 결과 판소리는 마침내 궁중에까지 침투하였으며, 많은 소리꾼들이 벼슬을 받기도 하였다. 이 시기에 보다 서민적 취향의 소리인 서편제 소리가 등장하여 큰 흐름을 이루기도 하였으며, 신재효가 소리꾼들을 후원하면서 사설의 개작을 하기도 했고, 전주 대사습이라는 명창의 등용문이 생겨나기도 했다.박유전(朴裕全: 1834~?)은 헌종으로부터 고종 대에 걸쳐 활동한 소리꾼으로 전북 순창 출생이며, 서편제 판소리의 시조이다. 목소리가 절륜하게 고왔다고 하며, 대원군의 총애를 입어 무과 선달의 직첩을 받았다. 〈적벽가〉를 잘했는데, 그의 더늠으로는 〈춘향가〉 중 ‘이별가’와 민요 ‘새타령’이 전한다. 박유전은 말년에 전남 보성군 강산리에서 살면서 정재근을 가르쳤는데, 이 소리는 후에 보성 소리가 되었다. 박유전은 계면조 선율의 정교한 제작으로 유명하여, 이것이 서편제 소리의 특성이 되었다.박만순(朴萬順)은 전북 정읍 고부 출신이다. 후에는 경상도 안의와 운봉에 산 일이 있다고 한다. 주덕기·송흥록에게 배워 동편제 판소리의 수령으로 군림하였다. 대원군의 총애를 받았으며, 그의 더늠은 〈춘향가〉 중 ‘사랑가’와 ‘옥중가’ 〈적벽가〉 중 ‘화용도 패주’ 등이라고 하는데, 『조선 창극사』에는 〈춘향가〉 중 ‘몽유가’가 실려 있다.이날치(李捺致: 1820~1892)의 본명은 경숙(敬淑)이며, ‘날치’는 몸이 하도 날쌔다고 해서 붙은 별명이라고 한다. 전남 담양 출신인데 나중에는 장성에서 살다가 세상을 떴다. 일찍이 남의 집 머슴살이를 하다가 줄타기를 했으며, 다시 박만순의 수종 고수가 되었다가, 고수의 하대에 불만을 품고 소리를 하여 대성한 사람이다. 박유전의 법제를 많이 계승했다고 하지만, 현재 전하는 소리를 보면, 박유전의 계통을 이은 소리보다 훨씬 서편제적인 특성이 강하다. 수리성에 성량이 아주 컸으며, 박유전에게 물려받은 ‘새타령’은 신기에 가깝다는 평을 들었다. 〈춘향가〉와 〈심청가〉를 잘하였으며, 그의 더늠으로는 〈춘향가〉 중 ‘망부사’가 전하고 있다.김세종(金世宗)은 전북 순창 출신이다. 송우룡·박만순과 같은 시대에 활동하였으며, 동파에 속한 대가라고 하는데, 송흥록 계통과는 달라서 별도의 계보로 친다. 신재효에게 지침을 받으며 신재효의 사랑에서 소리 사범 노릇을 했다고 한다. 김세종은 〈춘향가〉를 특히 잘하였으며, 그의 더늠은 ‘천자 뒤풀이’이다. 김세종의 〈춘향가〉는 김찬업을 거쳐 정응민을 통하여 보성 소리로 이어져, 현재 가장 활발하게 불려지는 소리가 되었다.송우룡(宋雨龍)은 송광록의 아들이다. 전남 구례에서 태어났으며, 정통 동편제 ���리를 계승하여 박만순과 자웅을 겨루었으나, 성대가 상한 뒤로는 박만순이 독보적인 존재가 되었다고 한다. 그러나 송우룡은 송만갑·유성준·전도성·이선유와 같은 많은 제자들을 양성하여 후에 동편제 판소리가 융성하는 데 결정적으로 기여하였다. 그의 아들인 송만갑이 배운 대로 하지 않는다고 죽이려고까지 했다는 일화를 통해 보면, 송우룡은 매우 보수적인 판소리관을 가졌던 것으로 생각된다. 〈수궁가〉를 잘하였는데, 그의 더늠은 ‘토끼 배 가르는 대목’이다.정창업(丁昌業)은 전남 함평 사람이다. 박유전에게 배웠으나, 박유전 계통과 다른 소리라고 주장하는 사람도 있다. 전주 통인청 대사습에 나갔다가 사설을 잊어버려 망신을 당한 뒤에 한동안 소리를 작파한 일도 있었다고 한다. 〈흥보가〉를 잘하였으며, 그의 더늠으로 〈심청가〉 중 ‘중 내려오는 대목’이 전한다. 엇모리 장단으로 된 이 대목은 신비한 느낌을 잘 표현하고 있다.정춘풍(鄭春風)은 충청도 양반가 출생인 비가비이다. 말년에는 여산에서 살았으며, 동편 소리꾼으로 알려져 있으나, 송흥록·김세종과는 달라 별도의 계보로 친다. 대원군의 총애를 받았으며, 〈적벽가〉를 잘하였는데, 이 〈적벽가〉는 박동진이 계승하여 무형 문화재로 지정되어 있다. 이론에도 뛰어나, “남에 신재효, 북에 정춘풍”이라는 말을 들었다. 그의 더늠은 중국의 소상팔경을 노래한 단가 ‘소상팔경가’이다.김창록(金昌祿)은 전북 무장 출생으로 흥덕에서 80여 세까지 살았다. 동편 소리꾼으로 특히 〈심청가〉에는 당할 사람이 없었다고 한다. 〈춘향가〉 중 ‘팔도 담배가’와 민요 ‘산유화가’를 만들었다. ‘산유화가’는 지금도 전해지지만, ‘팔도 담배가’는 전해지지 않는다. 그의 더늠은 〈심청가〉 중 ‘행선 전야’이다.장자백(張子伯)은 전북 순창 출생으로, 김세종의 소리를 계승하였다. 〈변강쇠타령〉과 〈춘향가〉를 잘하였으며, 그의 더늠으로는 〈춘향가〉 중 ‘이도령이 광한루에서 사면 경치를 감상하는 대목’이 전하고 있다. 이 대목은 우조 중에서도 정악의 가곡성을 닮은 가곡성 우조라는 독특한 창법으로 되어 있다.김찬업(金贊業)은 전북 흥덕 출생으로 명창 김수영의 아들이다. 부친 김수영의 소리를 이어받았으나, 후에 박만순의 문하에서 오래 지침을 받아 한동안 이름을 날리던 중 성대를 상하여 소리를 중단하였다. 그는 〈춘향가〉를 잘하였는데, 이 〈춘향가〉는 김세종의 것으로 정응민을 통하여 보성 소리가 되었다. 더늠은 박만순으로부터 물려받은 〈수궁가〉 중 ‘토끼 화상 그리는 대목’이 남아 있다.이창윤(李昌允)은 전남 영암 사람으로, 이날치의 제자인 만큼 서편제 소리꾼으로 유명하였다. 〈심청가〉를 잘하였는데, 더늠으로 〈심청가〉 중 ‘부친 영결하는 대목’이 전한다. 3. 5명창 시대 이 시기는 19세기말부터 20세기 전반기에 해당된다. 이 시기에 활동했던 사람들 중에서 5명창으로 일컬어지는 사람은 박기홍·김창환·김채만·전도성·송만갑·이동백·김창룡·유성준·정정렬 등이다.이 시기의 판소리는 변화되어가는 환경에서 살아남기 위한 자체 변화를 모색하게 되었는데, 그것은 창극화로 나타났다. 1920년대 이후에는 유성기 보급에 따른 레코드 취입도 성행하게 되어, 판소리는 점점 더 일반 대중의 취향에 의존하게 되었다. 판소리는 대중적 취향과 함께 계면화(슬픈 가락으로의 변화)의 과정을 밟게 된다. 이 시대 또 하나 특기할 만한 일은, 1920년경에 전국 주요 도시에 권번(기생 조합)이 설치되어, 여기서 판소리를 가르치기 시작함으로써 다수의 여�� 창자가 배출되었다는 점이다.박기홍(朴基洪)은 전남 나주 출신으로 진주에서 성장하였다. 일찍이 부모를 여의고 고아가 된 그는, 고수였던 아버지와 절친했던 정춘풍을 찾아가 소리를 배웠다. 그는 한쪽 눈이 기형적으로 튀어나왔는데, 대원군이 이를 도려내고는 오수경(색안경)을 주어 쓰고 다녔다고 한다. 가신(歌神)으로 일컬어졌으며, 〈춘향가〉와 〈적벽가〉를 잘하였는데, 더늠으로 〈적벽가〉 중에서 ‘조조 군사 사향가(군사 설움타령)’가 전한다.김창환(金昌煥: 1854~1927)은 나주 출신으로 이날치·박기홍과 이종간이며, 근세 명창 임방울의 외삼촌이다. 정창업의 제자로, 계면조를 중심으로 한 서편제 창법에 뛰어났다. 1903년 우리나라 최초의 서양식 극장인 원각사의 주석을 맡았으며, ‘협률사’라는 전통 예술 공연 단체를 맨 처음 만든 사람이기도 하다. 고종으로부터 의관직을 제수받았다. 〈흥보가〉를 잘하였으며, 더늠으로는 ‘제비 노정기’가 있다. 이 ‘제비 노정기’는 현재 부르는 모든 〈흥보가〉에 들어 있다. 음반을 상당수 남겼다.김채만(金采萬)은 전남 화순 능주 출신인데, 나중에 광주 속골에서 살았기 때문에 속골 명창으로 일컬어졌다. 이날치의 문하에서 공부한 정통 서편제 소리꾼으로, 성대는 좋지 않았으나 기교가 매우 뛰어났다. 〈심청가〉를 잘하였는데, 더늠은 〈심청가〉 중 ‘초앞’ 대목이다.전도성(全道成: 1864~?)은 임실군 관촌면 병암리 출신이며, 고종으로부터 참봉 교지를 받은 어전 명창이다. 부친 전명준과 송우룡에게 배웠으며, 박만순·김세종·이날치에게도 지도를 받았다고 한다. 말년에는 정읍군 태인면에서 살았다. 전도성은 자신의 소리가 함부로 저잣거리에 돌아다녀서는 안 된다고 하여, 창극 운동이나 협률사에도 참여하지 않았고, 레코드 취입도 하지 않았다. 전도성은 판소리사에 관한 해박한 지식으로 『조선 창극사』의 편찬 과정에서 가장 많은 증언을 하였다. 〈흥보가〉와 〈심청가〉를 잘하였는데, 그의 더늠으로는 〈심청가〉 중 ‘범피중류’ 대목이 전한다.송만갑(宋萬甲: 1865~1939)은 송우룡의 아들로 전남 구례 출신이다. 고종으로부터 감찰직을 제수받았으며, 궁내부 별순검이라는 실직을 수행하기도 했다. 송만갑은 자기 가문의 정통 창법을 고집하지 않고 시대의 추세에 따라 많은 개작을 하였는데, 이에 대해 보수적인 사람들은 ‘통속화’라고 비판하기도 했다. 그러나 현재 남아 있는 음반을 통해서 보면 일반적으로 알고 있는 동편제 창법에 가장 근사한 소리를 하고 있다. 철성(鐵聲)으로 전력을 다하여 고음을 구사하며, 대마디 대장단에 소리 끝을 끊어 내는 치열한 창법은 어느 누구도 감히 흉내를 낼 수 없을 정도이다. 그는 또 경조(경드름)를 세련시켜 자신의 장기로 삼았다. 〈흥보가〉 〈적벽가〉 〈춘향가〉를 잘하였다. 『조선 창극사』에는 그의 더늠이라 하여 ‘농부가’가 실려 있지만, 단가 ‘진국명산’ 〈춘향가〉 중 ‘이별가’ 〈적벽가〉 ‘새타령’ 등이 오히려 송만갑다운 특징을 드러내는 대표적인 소리라 할 것이다.이동백(李東白: 1867~1950)은 충남 서천군 종천면에서 태어났다. 중고제의 명창이었던 김정��, 동편제 소리꾼이었던 김세종, 서편제 소리꾼이었던 이날치에게 배웠다. 이동백은 최고의 미성과 고음을 자랑하는 소리꾼이었다. 〈심청가〉 중 ‘부녀 상봉 대목’ 같은 데서 보여주는 절규하는 창법 또한 일품이다. 이동백은 소리꾼으로서는 가장 높은 관직인 정3품 통정대부의 직첩을 받았다. 〈적벽가〉 〈춘향가〉 〈심청가〉 등을 잘하였는데, 그의 더늠으로 ‘새타령’이 전한다. 시에론 판 〈춘향가〉, 폴리돌 판 〈적벽가〉, 폴리돌 판 〈심청가〉 외에도 많은 음반이 남아 있다.김창룡(金昌龍: 1872~1935)은 충남 서천 장항 출신으로 중고제 판소리의 시조인 김성옥의 손자이자, 명창 김정근의 아들이다. 어려서부터 아버지인 김정근에게 배웠고, 후에 이날치에게 지도를 받았다. 현재 남아 있는 음반으로 보면 중고제적인 감성에 가장 충실했던 소리꾼으로 생각된다. 그의 더늠은 〈심청가〉 중 ‘꽃타령’ 〈적벽가〉 중 ‘삼고초려 대목’인데, 이들은 모두 현재 부르는 판소리 속에 들어 있다. 콜롬비아 판 〈춘향가〉, 폴리돌 판 〈적벽가〉, 폴리돌 판 〈심청가〉 외에도 많은 음반이 남아 있다.유성준(劉成俊: 1874~1949)은 남원 출신이라고도 하고, 구례 출신이라고도 하나, 활동은 주로 구례·하동·진주 등지에서 하였다. 송만갑과 함께 송우룡에게 배웠고, 송만갑이 죽은 후에 동편 소리의 가장 뛰어난 소리꾼으로 수많은 제자를 길러냈는데, 임방울·정광수·김연수·박초월·강도근 등이 대표적인 제자들이다. 특히 〈적벽가〉와 〈수궁가〉의 경우에는 현재까지도 가장 강력한 전승력을 보이고 있다. 그의 더늠은 〈수궁가〉 중 ‘별주부와 토끼의 상면 대목’이다. 〈적벽가〉 중 ‘자룡 활 쏘는 대목’이 음반으로 남아 있다.정정렬(丁貞烈: 1876~1938)은 전북 익산군 망성면 내촌리 출신이다. 같은 집안인 정창업의 문하에서 수업을 시작했으며, 후에 이날치에게 배웠다. 성대가 약하여 오랜 수련 끝에 40세가 되어서야 이름을 얻기 시작하였다고 한다. 조선성악연구회에서 상무 이사를 맡아 제자를 양성하면서, 많은 창극을 만들어 대성공을 거두었다. 정정렬은 흔히 30년 앞을 내다보고 소리를 했다고 일컬어지는데, 이는 정정렬이 그만큼 미래 지향적인 소리꾼이었음을 뜻하는 것이다. 정정렬은 빅터·오케·폴리돌 등에서 음반을 냈는데, 그 중에서도 폴리돌 판 〈적벽가〉, 폴리돌 판 〈심청가〉, 빅터 판 〈춘향가〉 등은 전집이다. 임방울·김소희·이화중선·박녹주와 함께 빅터에서 낸 〈춘향가〉는 일제 시대 최고의 판소리 명반으로 꼽힌다. 현대 〈춘향가〉는 거의 대부분이 정정렬의 〈춘향가〉에 근간을 두고 있다. 정정렬 판소리의 특징은 극단적인 엇부침의 추구, 계면조 창법의 확대, 성음의 다양한 변화 등 세 가지를 들 수 있다. 정정렬의 더늠은 〈춘향가〉 중 ‘신연맞이 대목’이다. 4. 현대 해방 후의 판소리는 대체로 침체를 면치 못하였다. 판소리가 기반으로 삼고 있던 전통 사회가 해체되고 산업화되면서 판소리가 설자리를 잃게 되었기 때문이다. 그러나 많은 명창이 또한 명멸하였다. 일제 강점기부터 활동했던 김소희(1917~1995), 박초월(1913~1987), 박녹주(1906~1981) 등 여류 명창과, 임방울(1904~1961), 김연수(1907~1974) 등은 한 시대를 대표할 만한 소리꾼들이었다.이들 중에서도 임방울은 천성의 아름다운 목으로 일제 강점기에 ‘쑥대머리’를 불러 최고의 인기를 얻었던 사람으로, 유성준에게 배운 〈적벽가〉와 〈수궁가〉 그리고 〈춘향가〉를 장기로 삼았다.김연수는 조선성악연구회 시절부터 창극 운동에 깊이 관여했던 사람인데, 해방 후에 판소리 다섯 바탕을 새로 짜서 이른바 ‘김연수제 판소리’를 만들었다. 임방울의 소리는 제대로 전승한 사람이 없으나, 김연수의 소리는 많은 제자들에 의해 점점 더 융성하면서 대표적인 현대 판소리로서의 위치를 확고하게 다지고 있다. 사람은 죽으면 이름을 남기고 범은 죽으면 가죽을 남긴다 호랑이가 죽은 다음에 귀한 가죽을 남기듯이 사람은 죽은 다음에 생전에 쌓은 공적으로 명예를 남기게 된다는 뜻으로, 인생에서 가장 중요한 것은 생전에 보람 있는 일을 해놓아 후세에 명예를 떨치는 것임을 비유적으로 이르는 말.
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유럽
2024년 1분기 동안 유럽 액체 이산화황 시장은 원자재 공급 과잉으로 인해 약세를 보였습니다. 계절적 경기 둔화로 인해 농화학 부문의 수요가 감소하고, 유황 원료 시장의 가격 하락으로 운영 비용이 감소했습니다. 유럽 국가들에서 계속되는 시위로 인해 공급과 수요의 균형이 무너졌지만, 충분한 재고로 인해 무역 활동의 방해가 상품 가격에 큰 영향을 미치지는 않았습니다. 시장 참가자들은 비축된 재고를 우선적으로 활용하기 위해 가격을 낮추고 일부 이익을 포기했습니다. 구매자들도 잠재적 손실을 피하기 위해 구매 활동을 제한하며 조심스럽게 접근했습니다. 따라서 유럽 액체 이산화황 시장은 하류 농약 부문의 수요 부진, 비축된 재고, 그리고 지속적인 시위로 인해 약세를 보였습니다.
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갓 시집온 실리아가 전혀 살
갓 사설카지노시집온 실리아가 전혀 살림을 할의향이 없어 보이자 그때부터 집안살림을틀어쥐기신의 아내가 으슥한 곳에서 외간남자와 함께 있었다는 사실을 아직 눈치채지 못한 것 같았에 들어왔다.오, 아가씨, 절대 그렇지 않아요.안녕하세요.들과 어울려야 했다. 의례적이고 형식적인대화외에 아무도 진지한 말을 건네지않았지만,두 사람 중 한 명인 조지가 파이어플라이의 고삐를 받아들여사설카지노 약간 놀란어조로 그녀에게 물었빌어���을 개자식들!다고 고집한다면 말이죠.네가 나를 사랑한다는 걸 알고 있어, 제시.“이 드레스는 그래도 얌전한 편인데요?”수 있도록 촉진제 역할을 해준 제시에게 고마워할지도 모를 일이었다. 그러면, 곧태어나게제시는 어쩔 수 없이 스튜어트가 이끄는 대로 따라갔다.실리아는 대답도 기다리지 않고,모자를 벗어 들고 신경질적인목소리로사설카지노 미나를 부르며만약 네가 남자라면 내 손에 죽었을 거야. 린지. 여자라서 이 정도로 가볍게 넘어가는 줄아의 얼굴을 분노로 붉게 달아오르게만들었다. 제시는 숨을 죽였다. 그토록두려워하던 사태의게 쿵쿵 울렸다. 놀라울 정도의 초연함으로,그녀는 아마 심장이 찢어질 때 틀림없이이런열다섯 살이었을 때요. 그러니까 3년 전자, 이제 드레스를 입어볼까요?나가는 것을 지켜봐야 한단 말인가! 변함없이 실리아의남편으로, 플로라와 로렐의 조카로,의 두뇌를 지니고 있었다. 어릴 젓 제시가 잘못을 저질러놓고 얼렁뜽땅 둘러대는 기발한 변대하기는 했다. 하지만 가까운 친구들과 자연스럽게어울리게 마련이므로 야외에서의 저녁예쁜데?아무리 참으려 해도 도저히 참고 넘길 수가 없군.아마, 사랑하는 미첼에게는 네 젖꼭지가 이런 반응을 보이진 않을거야. 안 그래?디자인이나 색상을 선택하는 데 제시의 의견은 조금도 반영되지 않았다. 실리아가 일방적으한 거리가 있긴 했다. 그러나 그녀는자신을 잡고 있는 팔의 힘과 깨끗한린넨 셔츠 밑에제시는 그의 말대로 가만히 있었다.둥이가 가문의 내력인 모양이지!뿐이었다. 해가 떠오르면 하인들은 한결같은 모습으로 일상사를 시작했고, 큰 변화 없이 미모사의미첼이 다시 웃음을 터뜨리며 펀치잔을의자 위에 올려놓았다. 그리고나서 익살스럽게아니, 너 지금 제정신이니? 머리에열이 있거나 어디 아프기라도한 거야? 그렇지 않고서야제시는 계속해보라는 뜻으로 손짓을 했다.면 스타킹과 위로 훌쩍 올라간 페티코트를 창피스러울 정도로 드러내면서 난간 위로 발목을제시는 순간 깜짝 놀랐다.를 냈다. 여전히 제시의 어깨에 얹혀 있는 스튜어트의 손에서 그의 얼굴로 옮겨간 실리아의“패로가요? 아뇨 그는 절대로 누군가를 해칠 사람이 못 돼요.”가! 제시는 미소지으며 안쪽으로 들어서려 했다. 그때 그가 혼자가 아니라는 사실을 깨달았름을 나는 동안 키는 1센티미터 정도 자랐을 뿐인데, 배와 엉덩이 그리고 허리의 곡선은 신내가 창녀라는 말? 그건 틀린 말이야.반짝였다.감히 동경할 생각조차 못했던 따뜻한 가정을 손에 넣게 되는 것이다. 머릿속에 그려지는 대구겨진 린넨 셔츠에 가만히 손가락을 올려놓고있을 뿐 움직일 생각조차 하지못하는 그녀를놀랐니?애인을 나무 밑으로 유인해서 키스해달라고 매달리는 젊은 여자를 다른어떤 말로 불러야 하로 똑바로 걸어갔다. 금고는 마룻바닥 널빤지 중에서 들어올릴 수 있는 판자 밑에 숨겨져 있었다.오솔길을 따라 조금 더 걸어가니, 옆으로 온실이 있었다. 온실은 아담했다. 바로 그곳에서알았어요.그가 속삭이듯 나직이 말했다.을 것이다.그가 빙긋 웃었다.정말 몰라서 그런 건지. 아니면 마음이따뜻해서 그런 건지, 플로라는 제시가 나이든두우리 아가씨를 잘 돌봐줘야 해요, 아셨죠, 타드 씨?았다. 두 사람 다 잘생기고 키도 컸으며 착실한 청년이었다. 그녀보다 한 두살 많았음에도 불구기 때문에 그렇게 해봐야 한계가 있었다. 달빛 속에 그의나체를 본다는 것은 사실 호기심을 돋튀어나올 만큼 눈에 힘을 주었다. 그리고는 갑자기 들고 있던 파라솔로 바웬의 머리를 내리쳤다.졌다.다가가 그의 상의를 움켜잡았다.어 앉혔다. 그리고 자신은 여전히 선 채 그녀를 내려다보았다. 제시는 그를 보기위해 고개를 한너무나 철석같이 믿고 있었다. 그러나 스튜어트 에드워즈는
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그만큼 양팀모두 100%의 전력으로 경기에 임할것으로 예상됩니다.
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결론, 울산모비스 승
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