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범죄도시3 다시 보기 2023 HD영화: Full 버젼
범죄도시3 다시 보기 2023 HD영화: Full 버젼
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범죄도시3 다시 보기 2023 HD영화: Full 버젼
파죽지세의 흥행세가 이어진 <범죄도시3>가 개봉 2주만에 778만 명의 누적 관객수를 기록하며 다시 한번 천만 관객 돌파를 예고하게 만들었다. <트랜스포머: 비스트의 서막>이라는 영화 범죄도시3 블록버스터의 개봉에도 불구하고 극장가는 <범죄도시3>의 독주 체제 속에 극장 전체 매출액의 70%를 차지할 만큼 극장가 흥행을 이끌었다. 6월 개봉 범죄도시3 다시 보기 기대작인 <플래시>와 <엘리멘트>가 개봉하는 이번주에 얼마나 선방하느냐에 따라 천만 관객 돌파 시점이 달라지지 않을까 싶다.
2위는 6월 개봉 블록버스터 중 하나인 <트랜스포머: 비스트의 서막>이 차지했다. 현충일인 지난 6월 6일 화요일 개봉에도 불구하고 다소 기대에 못 미치는 흥행 성적이 앞으로의 전망도 그리 밝지는 않을듯하다. 개봉 첫 주 56만 명의 관객을 끌어모았다.
3위는 재개봉을 통해 다시 찾아온 <포켓 몬스터 DP: 영화 범죄도시3 다시 보기 아르세우스 초극의 시공으로>가 차지했다. 주말 3일간 6.2만 명의 관객을 끌어모았다. 4위는 누적 관객수 415만 명을 넘어선 <가디언즈 오브 갤럭시: Volume 3>가 차지했다.
5위는 북미를 제외하고 대부분의 국가에서 흥행에 아범죄도시3 다시 보기 쉬움을 보이고 있는 <인어공주>가 차지했다. 누적 관객수 63만 명을 넘어섰다. 6위는 최근에 개봉한 시리즈 가운데 가장 아쉬운 흥행 결과를 보여주고 있는 <분노의 질주: 라이드 오어 다이>가 차지했다. 누적 관객수 175만 명을 기록 중이다. 영화 범죄도시3 7위는 슬슬 극장가 퇴장을 앞두고 있는 애니메이션 <슈퍼 마리오 브라더스>가 차지했다. 누적 관개수 238만 명을 기록 중이다.
8위는 고마츠 나나, 사카구치 켄타로 주연의 로맨스 멜로 <남은 인생 10년>이 차지했다. 주연 배우들의 내한 행사를 통해 화제를 모으며 누적 관객수 11만 명을 기록하며 나름의 흥행을 이어가고 있다. 9위는 <극장판 짱구는 못말려: 동물소환 닌자 배꼽수사대>가 차지했다. 누적 관객수 72만 명을 넘어서며 이전 극장판 흥행 기록에 맞먹는 흥행 성적을 기록하고 있다. 10위는 4개월째 극장가를 지키고 있는 <스즈메의 문단속>이 차지했다. 누적 관객수 553만 명을 기록 범죄도시3 다시 보기 중이다.
이외에 '스티븐 킹'의 작품을 원작으로 한 공포 영화 <부기맨>, 속편으로 돌아온 <북 클럽: 넥스트 챕터>, 최은영의 단편소설을 원작으로 한 애니메이션 <그 여름> 등이 6월 극장가를 찾아주었다. 여기에 <익스트림 페스티벌>, <이윽고 바다에 닿다>, <안나푸르나> 등의 작품들도 개봉작에 이름을 올렸다.
UAE 샤르자에미리트의 셰이크 사우드 술탄 빈 모하메드 알 카시미 왕자 등 샤르자 왕실 고위대표단 일행이 12일 한국 대표 IT기업 네이버의 기술력이 결집된 ‘테크 컨버전스 빌딩’ 1784를 찾았다.
이번 샤르자 왕실 고위대표단의 방문은 샤르자가 추진 중인 국가 차원의 디지털 혁신・인프라 구축과 관련, 한국과의 협력 가능성을 모색하기 위해 유관 분야 전문가 및 기업 방문을 추진하는 과정에서 성사됐다. 특히, 셰이크 사우드 왕자는 샤르자의 디지털 인프라 구축을 총괄하는 샤르자디지털청(Sharjah Digital Authority, SDA)의 청장을 맡고 있다.
샤르자 왕실 고위대표단 일행은 1784 곳곳을 살피며 범죄도시3 다시 보기 네이버가 로봇・자율주행・클라우드・디지털트윈・5G 등 다양한 첨단 기술들을 공간과 융합한 ‘테크 컨버전스’ 사례들을 직접 체험했다. 특히 자국어 기반 대형언어모델(LLM, Large Language Model)에도 관심을 가지고 있는 셰이크 사우드 왕자는 네이버와 생성형AI에 대해서도 포괄적인 대담을 이어 가기도 했다.
네이버 제2사옥 1784는 현재 전세계 각계각층에서 영화 범죄도시3 다시 보기 방문하고 있는 세계 최초의 로봇 친화형 빌딩이자, 테크 컨버전스 공간이다. 국가 차원의 디지털 전환을 목표로 하고 있는 사우디아라비아의 자치행정주택부 장관 일행 등이 1784에 방문한 뒤 네이버와 관련 업무협약까지 체결했다. 이외에도 미국 국무부 및 국토안보부 차관, 싱가포르 정보통신부 장관, 오스트리아 하원의장, WTO 사무총장 등 전세계 인사들도 방문한 바 있다.
셰이크 사우드 왕자는 “한국의 발전된 디지털 인프라 및 기술 현황을 직접 확인한 만큼, 샤르자의 디지털 혁신 및 인프라 구축에 많은 혜안을 얻을 수 있었다”고 말했다.
채선주 네이버 대외・ESG 정책 대표는 “장기적인 투자를 통해 축적한 ‘팀 네이버’의 첨단 기술들이 글로벌 무대에서 점점 더 주목받고 있는 만큼, 향후 기술력으로 인정받는 세계적인 IT 기업이 범죄도시3 다시 보기 되도록 노력하겠다”고 말했다.
한편, 네이버와 UAE의 인연은 지난 1월 정부 UAE 방문사절단에 채선주 네이버 대외・ESG 정책 대표의 동행을 기점으로 시작됐다. 이어 3월 압둘라 사이프 알 누아이미(H.E Abdulla Saif Al Nuaimi) 주한 UAE 대사가 네이버 1784를 방문하는 등 꾸준히 관계를 이어왔다.
과학기술정보통신부와 한국산업기술진흥협회는 '대한민국 엔지니어상' 6월 수상자로 김형옥 삼성전자 수석연구원과 박중희 라이드플럭스 대표이사를 선정했다고 12일 밝혔다.
김 수석연구원은 7㎚ 이하 반도체 칩 설계 기법을 개발하고 이를 기반으로 세계 최초 3㎚ 게이트올어라운드(GAA) 공정, 최선단(최소 선폭) 핀펫(FinFET) 공정 등을 개발한 공로를 인정받았다. ㎚(나노미터)은 10억분의 1m를 뜻한다.
이 설계기법은 모바일, 자동차용 시스템반도체(SoC), 고성능 서버 및 인공지능(AI)칩 등에 적용되며, 제품 면적을 줄여 원가를 줄이고 성능과 전력효율도 높인 걸로 평가받는다고 과기정통부는 설명했다.
박 대표는 도심 완전 자율주행 풀스택 소프트웨어 영화 범죄도시3 기술을 개발하고 실증 사례를 구축해 국내 자율주행 기술 개발에 기여한 범죄도시3 다시 보기 공로를 인정받았다.
자율주행 풀스택 소프트웨어는 자율주행에 필요한 인지, 판단, 영화 범죄도시3 다시 보기 제어 등 모든 기술을 갖춘 소프트웨어로, 라이드플럭스는 이를 실시간 수요응답형 서비스 및 국내 첫 구역형 서비스 등에 시범 활용했다.
대한민국 엔지니어상은 산업현장의 기술혁신을 장려하고 기술자를 우대하는 풍토를 조성하고자 제정됐다. 매월 대기업과 중견·중소기업 엔지니어를 1명씩 선정해 과기정통부 장관상과 상금 500만 원을 수여한다.
"AI를 활성화하기 위한 반도체 생산 능력을 늘릴 것, 기업 활동 규제를 없애 AI 생태계를 구축할 것, 국제 규범을 만들어가는 범죄도시3 다시 보기 데 선도적인 역할을 할 것을 제안한다."
챗GPT로 생성형 인공지능(AI) 붐을 일으킨 샘 올트먼 오픈AI 대표가 첫 방한에서 남긴 말이다. 1박 2일간 분주한 일정을 소화한 올트먼은 세 가지 키워드를 던졌다. 한국의 강점인 반도체와 AI 스타트업 경쟁력을 살리면서 국제 AI 규범에 주도적인 목소리를 내라는 것.
올트먼 대표는 지난 9일 한국을 방문했다. 오전 11시 서울 여의도 63빌딩에서 중소벤처기업부 초청으로 스타트업인 100여명과 대담회로 공식 일정을 시작했다. 오후에는 AI 개발자와 기업인, 대학생 등 1000명이 참여하는 좌담회에 참석하고 40여개 소수 AI 기업과 1시간가량 비공개 질의응답을 나눴다. 이후에는 윤석열 대통령과 면담을 가졌다. 또 최성환 SK네트웍스 사업총괄 사장과 만나 투자 협력을 논의했다. 지난 10일에는 서울 강남구 해시드라운지에서 블록체인 커뮤니티 모임인 '월드코인 밋업 서울'을 열었다. 월드코인은 지난 올트먼 대표가 공동창업자(알렉스 블라니아)와 설립한 블록체인 재단이다.
숨 가쁜 일정에서 가장 많이 언급한 것은 '반도체'다. 윤 대통령이 "한국은 어떤 분야에 집중하면 좋겠느냐"고 묻자 올트먼 대표는 반도체를 꼽았다. 올트먼 대표는 "AI 시대에는 막대한 데이터양 때문에 메모리 반도체 수요가 크게 늘 것"이라며 "오픈 AI가 수요를 맞추려면 한국 반도체가 필요하고 한국과 협력을 간절히 원한다"고 강조했다. 한국의 강점인 메모리 반도체 분야에 집중해야 한다는 조언이다.
한국 AI 생태계에 대해서도 높이 영화 범죄도시3 평가하며 투자 가능성을 시사했다. 올트먼 대표는 윤 대통령과 면담에서 "한국 AI 스타트업들은 국제 무대에서 활약한 경쟁력을 완벽히 갖췄다"며 높은 점수를 줬다. 이영 중기부 장관과 좌담회에선 "한국 기업과 협력을 기대하고 있다"며 "우리 플랫폼을 이용해 개발하는 한국 스타트업에 투자하고 싶다"고 말했다. 이를 위해 전 세계 AI 기업에 투자하기 위한 '오픈AI 펀드'를 한국 스타트업에도 적용할 것이라고 밝혔다. 중기부 측은 "한국 스타트업을 위해 오픈AI 개발자 워크숍을 진행하는 방안을 논의하고 있으며 오픈AI 전용 반도체 등 AI 반도체 공동 개발을 위한 추가 협의를 진행할 것"이라고 부연했다.
다만 AI 생태계를 육성하기 위해서는 과감한 규제 개혁이 필요하다고 강조했다. AI에 대한 국제 규범에 대해서도 현재의 리스크를 다루면서도 혁신을 줄이지 않도록 미래에 초점을 두어야 한다고 했다. 알트먼 대표는 "사회 내에서 위험성을 줄이고 개인의 이익을 보장하기 위해서 규범 마련이 중요하다"며 "한국이 선도적 역할을 해주길 바란다"고 언급했다.
블록체인 행사에선 AI로 인한 노동시장의 변화를 언급하며 기본소득을 화두로 던졌다. 올트먼 대표는 "AI로 노동시장 변화가 일어나면 적응하기 어려울 것"이라며 "이런 측면에서 보편적 기본소득은 하나의 솔루션이 될 수 있다"고 제안했다. AI가 고도로 발달할 경우 인간은 기존 노동을 줄이고 더 창의적인 일에 집중할 수 있지만 노동 소득이 줄어들 수 있다. 이를 위해 가상자산을 활용해 보편적 범죄도시3 다시 보기 기본소득을 지원해야 한다는 것이다.
한편 이번 방한에선 올트먼 대표와 영화 범죄도시3 동행한 한국인들에게 관심이 쏠렸다. 오픈AI 공동 창업자이자 회장인 그렉 블록먼의 아내 안나가 한국 출생이다. 블록먼 회장 부부는 한국에 대한 관심이 매우 높은 것으로 알려졌다. 블록먼 회장은 "한국을 굉장히 좋아한다"며 "태권도도 검은 띠고 중학교 때부터 한국어를 배웠다"고 말했다. 조앤 장 오픈AI 프로덕트 매니저도 한국계다. AI와 응용프로그램에 관심이 높아 드롭박스, 구글 등을 거쳤다. 이후 오픈AI에 합류해 이미지 생성 AI인 '달리E' 제품 리더를 맡고 있다.
오픈AI의 주요 임원진들이 대거 영화 범죄도시3 방한한 것도 눈에 띈다. 영화 범죄도시3 다시 보기 기존에는 올트먼 대표 단독으로 움직이거나 소수 임원만 따라왔다. 블록먼 회장은 올트먼 대표, 일리야 수츠케버 공동 창업자와 함께 오픈AI 핵심 경영진 중 하나다. 브래드 라이트캡 오픈AI 최고운영책임자(COO)도 동행했다. 그는 오픈AI 스타트업 펀드 투자 총괄을 맡고 있다.
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♢♢♢ 미디어 스트리밍 ♢♢♢
스트리밍 미디어는 공급자가 전달하는 동안 최종 사용자가 지속적으로 ���신하고 제공하는 멀티미디어입니다. 스트리밍 동사는 이러한 방식으로 미디어를 전달하거나 획득하는 과정을 나타냅니다. [설명 필요] 스트리밍은 매체 자체가 아니라 매체의 전달 방법을 나타냅니다. 대부분의 전달 시스템이 본질적으로 스트리밍(예: 라디오, 텔레비전, 스트리밍 앱)하거나 본질적으로 비스트리밍(예: 책, 비디오 카세트, 오디오 CD)이기 때문에 배포된 미디어와 영화 범죄도시3 전달 방법을 구별하는 것은 특히 통신 네트워크에 적용됩니다. 인터넷에서 콘텐츠를 스트리밍하는 데는 문제가 있습니다. 예를 들어, 인터넷 연결에 충분한 대역폭이 없는 사용자는 콘텐츠의 중지, 지연 또는 느린 버퍼링을 경험할 수 있습니다. 또한 호환되는 하드웨어 또는 소프트웨어 시스템이 없는 사용자는 특정 콘텐츠를 스트리밍하지 못할 수 있습니다. 라이브 스트리밍은 라이브 텔레비전이 텔레비전 신호를 통해 전파를 통해 콘텐츠를 방송하는 것과 마찬가지로 인터넷 콘텐츠를 실시간으로 전달하는 것입니다. 라이브 인터넷 스트리밍은 소스 미디어 형태(예: 비디오 카메라, 오디오 인터페이스, 화면 캡처 소프트웨어), 콘텐츠를 디지털화하기 위한 인코더, 미디어 게시자, 콘텐츠를 배포 및 전달하기 위한 콘텐츠 전달 네트워크가 필요합니다. 라이브 스트리밍은 종종 발생하지만 원래 지점에서 녹화할 필요는 없습니다. 스트리밍은 최종 사용자가 콘텐츠를 보거나 듣기 전에 콘텐츠에 대한 전체 파일을 얻는 프로세스인 파일 다운로드의 대안입니다. 스트리밍을 통해 최종 사용자는 전체 파일이 전송되기 전에 미디어 플레이어를 사용하여 디지털 비디오 또는 디지털 오디오 콘텐츠 재생을 시작할 수 있습니다. "스트리밍 미디어"라는 용어는 라이브 자막, 티커 테이프 및 실시간 텍스트와 같이 비디오 및 오디오 이외의 미디어에 적용될 수 있으며 모두 "스트리밍 텍스트"로 간주됩니다.
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[악기] 제례악에 쓰는 악기 문묘제례악과 종묘제례악에 쓰이는 악기는 모두 음양오행에 따라 구성된다. 그래서 이들 악기에는 뜻만 있을 뿐 별로 쓰이지도 못하고, 사람들의 사랑을 받지 못한 악기가 많다. 심지어는 이름이나 형태만 남아 있을 뿐 어떻게 연주하는 악기인지 알 수 없는 것도 있다.제례악은 서양의 교향곡이나 4중주곡처럼 전적으로 감상을 위한 음악이 아니라 동양의 정신 세계를 드러내는 일종의 격식이라 할 수 있으므로 제례악에는 악기라고 할 수 없는 것도 꽤 사용된다. 금과 슬 금(琴)과 슬(瑟)은 중국의 고대 악기로 모두 고려 때 들어왔다. 금은 오동나무와 밤나무를 앞뒤 판에 대고 일곱 줄을 걸어 7현금이라고도 한다. 순나라 때는 5현금이었으나 주나라의 문왕과 무왕이 각각 문현(文絃)과 무현(武絃)을 보태 7현금이 되었다고 한다. 금은 안족이나 괘 등을 사용하지 않고 앞판 한쪽에 있는 열세 개의 지판(指板)을 짚어 음정을 낸다. 줄을 당겨 주는 장치가 없어서인지 소리가 아주 작다. 자개를 박아 만든 이 지판을 휘(徽)라고 하는데, 금이나 쟁류의 악기 가운데 휘를 가진 것은 이것뿐이어서 다른 말로 휘금(徽琴)이라고도 한다.금은 조선 시대 말까지 사대부가 간사함을 버리고 마음을 바로잡기 위한 수양으로 연주하곤 했다. 그래서 제례 의식 외에도 영산회상이나 가곡 반주에 금을 사용했다. 하지만 『휘금가곡보(徽琴歌曲譜)』를 남긴 윤용구(尹用求)를 끝으로 연주법이 끊어져 지금도 문묘제례악의 등가에 쓰이기는 하지만 실제로는 거의 연주되지 않고 있다.슬은 길이 일곱 자, 너비 여덟 치로 우리 나라 현악기 가운데 가장 크다. 앞면은 오동나무, 뒷면은 엄나무로 만든다. 줄은 스물다섯 줄인데, 가장 가운데에 있는 열세 번째 줄인 윤현(閏絃)은 실제로는 연주하지 않는다. 윤현을 중심으로 아래로 12율, 위로 12율 2옥타브를 소리 내며, 오른손과 왼손으로 동시에 뜯는다. 앞판에는 연두색 바탕에 주황색, 흰색, 검은색의 상서로운 구름과 날개를 펼친 쌍학(雙鶴) 등이 그려져 매우 호화롭다.금과 슬은 모두 아악에 사용하던 악기인데, 지금은 금만 문묘제례악에 편성될 뿐 슬은 쓰이지 않는다. 금과 슬은 항상 함께 편성되므로 사이좋은 부부를 가리키는 ‘금실이 좋다[琴瑟相和]’는 말을 낳기도 하였다.금 슬 훈과 지 훈(塤, 壎)은 점토를 구워 만든 아악기로 팔음(八音) 중 토부(土部)에 속한다. 대부분 손저울의 추(錘)처럼 생겼는데, 달걀 모양이나 공 모양 등 다른 형태도 있다. 둥근 모양에 구멍을 내고 바람을 불어넣어 소리를 내는데, 이런 종류의 악기는 중국ㆍ일본ㆍ멕시코 등 세계 각지에서 토기 시대의 원시 악기로 발견된다. 서양의 오카리나도 이 훈의 일종이다.우리 나라에는 고려 예종 11년(1116년)에 송나라에서 대성아악이 들어올 때 함께 들어왔다. 현재 전하는 훈은 세종 때에 모양과 형식이 만들어졌다. 작은 검은색 항아리 모양으로 음정의 높낮이를 조절하는 지공이 앞에 세 개, 뒤에 두 개가 있는데, 뒤쪽의 것은 양손 엄지손가락으로 막고, 앞���의 것은 양손 둘째손가락과 왼손 셋째손가락으로 막는다. 적은 수의 지공으로 열두 반음을 모두 내기 위해서 반만 구멍을 막는 지법을 사용한다. 취구는 위쪽에 있으며, 병을 부는 것처럼 부는데 음색이 낮고 부드럽다.훈의 음색과 음 높이는 진흙의 종류와 두께, 속의 넓이, 굽는 정도에 따라 달라 음을 맞추기가 쉽지 않다. 같은 크기로 만든다고 해도 음이 같지 않으므로 여러 개를 만들어 그 가운데 음이 맞는 것을 골라 사용했다고 한다. 지금은 문묘제례악에 쓰이는데, 땅 밑에서 울리는 것 같은 어두운 소리가 음악에 신비감을 더한다.지(篪)는 단소처럼 생겼으나 소금처럼 옆으로 분다. 피리와 다른 점은 취구인데, 대나무관 끝에 서를 꽂아 만든 것이 아니라 취구 부분이 단소 윗부분을 잘라 붙인 것처럼 생겼다. 나발ㆍ피리 등의 입김을 불어넣는 구멍을 뜻하는 취구의 ‘취’는 본래 새의 주둥이를 말하는데, 지의 경우에는 본래 제 것이 아니라 갖다 붙인 것이라서 의취적(義吹笛)이라고도 부른다.취구의 반대쪽 끝 대나무 마디 부분에 십자 모양의 구멍을 파서 음 높이를 조절하는 점이 독특하다. 이 구멍을 오른손 새끼손가락으로 막아 음 높이를 조절하므로 황종부터 청협종까지 12율 4청성의 폭넓은 음역을 낼 수 있다. 『악학궤범』에서는 황죽으로 만든다고 했지만 지금은 주로 오죽을 쓰고, 다섯 개의 지공 가운데 제1공은 관의 옆면에 뚫고 나머지 네 개는 대금처럼 관의 위쪽에 뚫는다.이 악기 역시 문묘제례악에서만 사용하나 악기의 역사는 삼국 시대로 거슬러 올라간다. 사서인 『수서(隋書)』와 『북사(北史)』에는 백제에서 고(鼓)ㆍ각(角)ㆍ공후(箜篌)ㆍ쟁(箏)ㆍ우(竽)ㆍ적(笛) 등과 같이 지를 사용한 것이 기록되어 있고, 『통전(通典)』과 『신당서(新唐書)』에는 고구려에서 쓰인 의취적이라는 악기 이름이 기록되어 있다. 지는 훈과 더불어 편성되며, 음역은 높은 편이지만 음색이 부드럽고 음량이 약하다.『시경(詩經)』「소아(小雅)」편에 나오는 ‘하인기(何人欺)’라는 노래에 “형은 훈을 불고 아우는 지를 분다”고 한 말이 있으며, 지금도 훈과 지의 어울림을 형제의 우의에 비교한 ‘훈지상화(塤篪相和)’라는 말이 있다. 하지만 우리 전통 문화의 황금기를 이끈 정조는 훈과 지의 연주를 듣고 “형제 음악이라는 이름만 아름답다” 하며 탐탁해 하지 않았다고 한다.훈 지 약과 적 약(籥)은 원래 악기였지만 우리 나라에는 무용 도구로 전래되었다. 주나라 때부터 쓰인 악기인데, 원래 갈대로 만들어져서 ‘위약(葦籥)’, 우리말로는 ‘갈약’이라고 불렀다고 한다.고려 예종 때 대성아악이 들어오면서 함께 들어와 지금은 문묘제례악에서 문무를 출 때 왼손에 드는 무구로 쓰이는데 악기의 역할도 함께 한다. 황죽(黃竹)으로 만든 대에 지공이 세 개 있는데, 아악기이므로 음역은 황종에서 응종까지 12율을 내야 한다. 세 개의 손가락 구멍으로 12율을 내야 하므로 지공의 1/3만을 여는 강반규(强半竅), 지공의 1/2만을 여는 반규(半竅), 지공의 2/3만을 여는 약반규 등 운지법이 아주 어렵다. 악기보다는 무구로 쓰이게 된 데는 이런 복잡한 연주법도 한몫 했을 것이다.문묘제례악에만 쓰이는 적(翟)은 단소처럼 생겼지만 길이가 훨씬 길고 안지름도 크다. 단소는 길이 39cm, 안지름 2cm 정도인데, 적은 길이 54cm, 안지름 2.6cm 이상이다. 역시 고려 때 대성아악과 함께 들어왔다. 원래는 네 개의 지공이 있었지만 지금은 앞에 다섯 개, 뒤에 한 개로 모두 여섯 개이고, 아래 끝에 두 개의 빈 구멍이 있다. 옛날에는 지처럼 끝마디에 십자 모양의 구멍이 있었다는데 지금은 없다. 빈 구멍이 그 흔적인 듯도 하다.약 적 축과 어 아악 연주의 시작과 끝을 알리는 축(柷)과 어(敔)는 모양이 아주 재미있다. 시작을 알리는 축은 가운데에 구멍이 뚫린 네모진 나무 상자에 방망이 하나가 꽂혀 있고, 끝을 알리는 어는 호랑이가 엎드린 모양을 하고 있다. 연주법도 단순하기 이를 데 없는데, 축은 방망이를 잡고 아래로 쿵쿵쿵 세 번 두드리고, 어는 호랑이의 머리를 세 번 치고 톱니모양으로 생긴 등줄기를 세 번 훑어 내린다.전체적으로 푸른색을 띠는 축의 사면에는 산수화가, 윗면에는 구름이 그려져 있는데, 이는 봄을 상징적으로 표현한 것이다. 『악학궤범』에는 음악을 연주할 때, 축을 먼저 시작하는 이유를 그것이 만물이 시작하는 봄을 상징하기 때문이라고 하였다. 제례악 연주 때 축을 동쪽에 놓는 이유도 그 때문이며, 푸른색인 이유도 음양오행에서 동쪽을 의미하기 때문이다.어는 많은 점에서 축과 반대다. 음악이 다 끝난 후에 연주하는 것도 그렇고, 악기를 서쪽에 놓는 것도 그렇다. 어는 등에 붙은 스물일곱 개 나무 톱니를 세 가닥씩 셋, 모두 아홉 갈래로 쪼갠 대나무 채로 훑어 내리는 식으로 연주한다. 전체적으로 흰색을 띠는 것은 음양오행에서 흰색이 서쪽을 상징하기 때문이다. 이 두 악기는 옛날에는 제례가 아닌 궁중의 다른 연주에도 사용되었지만 지금은 종묘제례악과 문묘제례악에만 사용된다.축 어 노고와 노도 노고(路鼓)와 노도(路鼗)는 둘 다 길쭉하게 생긴 북 두 개를 엇갈리게 포개 놓은 악기다. 사면고(四面鼓)의 일종으로 북의 양쪽 면을 모두 두드릴 수 있다.노고와 노도 두 악기는 모두 인신(人神), 즉 사람 신의 제향에 쓰였다. 인신 제향은 선농(先農), 선잠(先蠶), 문묘[文宣王 : 孔子] 등에 제사 드리는 것인데, 현재는 문묘제례악만 사용하고 있다.노도와 노고가 붉은빛을 띠는 것은 음양오행으로 봐서 사람의 계절인 여름, 방위로는 남쪽을 가리키기 때문이다.노고는 장대 없이 네모난 북틀에 매달며 보통 북을 치듯이 북채로 친다. 노도는 북이 작아 사람의 키에 맞춰 긴 장대에 꿰어 놓았다.노고는 제례악 헌가의 시작과 끝에 진고(晉鼓)를 따라 치며, 노도는 문묘제례악 헌가에 편성되어 음악을 시작하기 전 호랑이 모양의 받침대에서 장대째 뽑아 비스듬히 들고 세 번 흔든다. 도는 『대사의(大射儀)』라는 책에 의하면 원래 ‘손님이 도착하면 흔들어 연주한다(賓至搖以奏樂也)’고 하였다. 지금도 제사를 재낼 때 처음 흔드는 것은 제사에 모실 신이 온 것을 환영하는 의미가 있다.노고 노도 뇌고와 뇌도, 영고와 영도, 진고와 절고 제례악에 편성되는 악기 가운데는 짝을 이루는 것이 많다. 뇌고(雷鼓)와 뇌도(雷鼗), 영고(靈薣)와 영도(靈鼗), 진고(晉鼓)와 절고(節鼓) 등이 그것이다. 뇌고와 뇌도는 천신에게 제사 지낼 때 쓰는 것이고, 영고와 영도는 땅 신[社稷]에게 제사 지낼 때 쓰는 것이다. 모양도 거의 흡사해서 음양오행에 따라 색깔과 북 면의 수가 조금 다를 뿐이다.뇌고는 원뿔 모양으로 된 작은 북 여섯 개를 매달고, 색은 하늘과 남쪽을 상징하는 검은색을 칠했다. 예전에는 환단, 풍운뇌우, 산천성황 등의 천신에게 제사 지낼 때 헌가에 쓰였지만 지금은 쓰이지 않는다. 뇌도는 역시 검은색을 칠한 작은 북통 세 개를 십자 모양으로 서로 엇갈리게 겹쳐 긴 장대로 꿰어 놓았다.뇌고 뇌도 영고와 영도는 땅을 상징하는 노란색을 칠한 북통을 매달아 만든 것이다. 영고는 원뿔 모양으로 된 북통 여덟 개를 원형으로 묶어 북틀에 매달고, 영도는 작은 북통 네 개를 엇갈리게 겹쳐 긴 장대에 꿰어 놓았다. 북 면이 여덟 개인 것은 지신 제사에서 강신악이 같은 곡을 여덟 번 반복하는 것과 같다.영고 영도 뇌도와 영도 등의 연주는 노도를 연주하는 방식과 같다. 음악을 시작하기 전에 세 번을 흔드는데, 북통 양쪽에 달린 가죽 끈이 북 면을 두드려 소리를 낸다. 우리 의식 음악의 대부분이 정리된 세종 때에 제작되어 사용했으나, 해당하는 제례가 사라지자 문묘제례악에 쓰이는 노도와 노고를 제외하고는 모두 그 이름과 형태만 전한다.북 종류 가운데 문묘제례악이나 종묘제례악에 지금까지 남아 쓰이는 것은 진고와 절고다. 북 가운데 가장 큰 진고는 고려 때부터 사용되어 지금까지 종묘제례악과 문묘제례악에서 연주한다. 아헌 음악이 시작하기 전에 한 번씩 세 번, 종헌에 세 번 치고, 음악 중간에서는 절고와 같이 매 구절 끝마다 두 번씩 친다.절고는 네모난 북틀 위에 비스듬히 얹혀 있는 북으로 진고의 축소형처럼 생겼다. 주악을 시작할 때와 끝날 때 세 번씩 치며, 연주 중간에는 문묘제례악은 한 소절의 끝 박에 두 번씩 치고, 종묘제례악의 보태평과 풍안지악에서는 대개 매 악절의 첫 박에 한 번씩 친다. 절고라는 명칭은 바로 한 악절을 구분 짓는 데서 유래하였다.진고 절고 박과 부 서양 음악을 연주할 때는 지휘자가 지휘봉의 움직임으로 음악의 시작과 진행을 알리는데, 우리 음악에서 지휘봉 역할을 맡는 것은 바로 박(拍)이다.박이란 몇 개의 판자를 모아 윗부분을 끈으로 묶은 악기를 말한다. 박은 원래 중국에서 종이가 없던 시절에 글을 적어두기 위한 용도로 사용하던 죽편(竹片)을 묶은 것이 기원이다. 이후 불교 사원에서 스님이 부처님 말씀을 전할 때 청중에게 주의를 환기하기 위하여 박을 치고, 박에 적어 두었던 부처님의 말씀을 전하였다. 그리고 이야기를 시작할 때 박을 쳤다.이것이 오늘날 악기로 전용되었고 당시의 기능이 박에 남아 있다. 음악을 시작할 때와 끝날 때, 그리고 무용에서 장단이 바뀔 때 박을 친다.가로 7cm, 세로 35cm, 두께 1cm의 박달나무 여섯 조각을 사슴 가죽 끈으로 매고, 위쪽에 구멍을 뚫고, 나무와 나무 사이에 엽전을 대었다. 연주 방법은 여섯 조각을 부채처럼 폈다가 한꺼번에 서로 부딪치게 해서 ‘딱’ 소리를 낸다.박은 현재 종묘제례악에서는 한 곡에 네 번 정도씩 친다. 궁중 무용에서 장단이나 늘어선 모양, 춤사위가 변할 때도 한 번씩 친다. 상아나 짐승의 뼈로 조그맣게 만든 아박(牙拍)은 궁중 무용인 아박무(牙拍舞)에 쓰이는데, 아박무는 캐스터네츠를 치며 춤을 추는 스페인의 플라멩코처럼 아박을 손에 들고 ‘짝짝’ 치면서 춤을 춘다.박을 든 사람을 집박(執拍)이라고 부르는데, 다른 악사들과 같은 홍주의(紅周衣)를 입지 않고 녹색의 청삼(靑杉)을 입고 머리에 다른 관(冠)을 쓴다. 집박는 악단을 대표해 관중에게 인사하고 돌아서서 박을 펼침으로써 연주가 시작하는 것을 알린다. 박을 ‘딱’ 한 번 치면 비로소 음악을 시작하고, 박을 세 번 치면서 끝을 맺는다.집박의 역할은 그 두 번으로 끝이다. 서양 음악의 지휘자처럼 매순간 지시하지 않는다. 다만 지켜볼 뿐이다. 연주자들의 마음과 자세를 묵묵히 지켜보며, 흐트러지지 않도록 독려하는 것이다. 특별한 움직임이나 역할 없이 연주자들 앞에 서서 긴 연주 시간을 견디기는 쉽지 않다. 아무나 집박을 할 수 없는 이유가 여기에 있다. 그래서 박 연주자는 악단의 지도적 위치에 있는 어른이 담당한다. 음악적으로 기여하는 것은 적을지 몰라도 연주자에게 박 연주자의 위치는 정신적으로 매우 중요하다.부(缶) 역시 타악기다. 전통적으로 팔음에 따라 분류하자면 토부에 드는 악기인데, 항아리 모양으로 지름 32cm, 높이 23cm 정도이다. 조그만 받침대 위에 올려놓고 반 정도가 아홉 가닥으로 갈라진 대나무 채로 부의 가장자리를 친다. 부는 음정이 없고 리듬도 화려하지 않다. 송나라에서 들어온 대성아악에는 들어 있지 않고 조선 세종 때 문묘제례악의 헌가에 처음 편성되었다.당시에는 열 명의 연주원이 각각 하나씩 연주했는데, 세종 때 박연이 “······전혀 음악적인 소리가 없으며 헌가에 공연히 갖추기만” 한다고 상소하기도 했다. 기와를 굽는 흙으로 만드는 부는 그 두께와 구워진 정도, 높이에 따라 소리의 높고 낮음이 결정된다. 부는 현재 문묘제례악에만 쓰이는데, 등가와 헌가에 모두 편성되어 있다.중국 진양 『악서』의 박 박 부 특종과 특경 특종(特鐘)은 길이 50cm 정도의 큰 종 하나를 매달아 놓은 것으로 음악을 시작할 때 사용한다. 아악을 정비할 당시인 세종 때는 행사가 열리는 달[月]에 따라 12율에 맞는 열두 개의 특종을 갖춰 놓았다가 골고루 썼다. 그러나 성종 이후에는 황종음의 특종 하나만을 제례악 등가에 편성해 사용한다. 각퇴라고 하는 뿔망치로 두드려 연주한다. 특종 한 번, 축 세 번, 절고 한 번 치는 것을 세 차례 반복하는데, 절고의 끝소리와 함께 특종을 다시 한 번 치면 비로소 모든 악기가 합주를 시작한다.특경(特磬)은 돌을 깎아 만든 한 개의 경을 나무틀에 매단 것으로 가경(歌磬)이라고도 한다. 특종처럼 각퇴로 쳐서 소리를 내는데, 음색이 맑고 청아하다. 모양은 편경을 확대한 것처럼 생겼다. 특경은 음악이 끝날 때 친다. 옛날에는 이것도 열두 개가 있어 달에 따라 사용했으나 지금은 황종음 하나만 문묘제례악과 종묘제례악에 사용한다. 주악이 끝날 때 치는 절고의 첫소리와 끝소리에 특경을 각각 한 번씩 치면 합주가 끝난다.특종 특경 킬킬거렸다. 「거기 왜 사람을 갖다대요? 의사를 낫게 하기 위해서 그러지만 지금 태하씨는 미끼로 쓰는 거잖아. 죽일려고.」 현진이 눈을 동그랗게 뜨고 항의했다. 「아이구. 착하기도 하셔라. 그럼 칼이라고는 손도 못대는 아가씬 손하나 까닥하지 말고 낚시대나 잡고 있으세요 」 태하는 현진이 귀여웠다. 조금씩 보여주는 그녀의 모습은 매력덩어리였다. 이제 그녀가 더 이상 숨지 않았으면 좋겠다. 내가 가까이 갈 수 있도록. 「어떻게 외과의가 될려나 몰라.」 「치. 」 현진은 태하의 놀림에 입을 비쭉거리고
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빗속에서 설렘 폭발하는 키스하며 사랑 확인한 ‘알함브라’ 현빈♥박신혜 tvN '알함브라 궁전의 추억'[인사이트] 김은지 기자 = '알함브라 궁전의 추억' 현빈과 박신혜가 빗속 키스로 서로의 사랑을 증명했다.지난 5일 방송된 tvN '알함브라 궁전의 추억'에서는 망상 환자와 살인범 의혹에서 벗어나지 못하고 나락으로 떨어진 유진우(현빈 분)의 모습이 그려졌다.이날 방송에서 차병준(김의성 역)은 자신의 아들 차형석(박훈 분)을 버리면서까지 유진우를 믿은 것에 대해 강한 분노를 느끼고, 유진우를 대표직에서 해임시켰다.tvN '알함브라 궁전의 추억'또한 차병준은 아들 차형석의 사건 재조사를 준비하며 유진우를 ... ▶유튜브 구독하기: https://goo.gl/JQ1f1j 보고 주셔서 감사합니다. #빗 #속 #에 #서 #설 #렘 #폭 #발 #하 #는 #키 #스 #하 #며 #사 #랑 #확 #인 #한 #‘ #알 #함 #브 #라 #현 #빈 #♥ #박 #신 #혜
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한예슬, 티셔츠 한장만 걸쳐도 여신 ‘화려한 한예슬, 티셔츠 한장만 걸쳐도 여신 ‘화려한 이목구비’ 한예슬, 티셔츠 한장만 걸쳐도 여신 ‘화려한 이목구비’ <!--게시물 본문 들어갈 테이블 끝--> 고 대표는 20대 후반까지 하고 싶은 일이 무엇인지 몰라 방황 했다. 2007년 대학 졸업 후 새마을금고에 취직했지만 논현안마 곳에서나 동일하게 증가한다’는 원리다. 논현안마시술소 대한항공은 이번 인사조치가 내부 규정에 따른 정당한 행위라고 주장합니다. 논현안마 넘겨진 A(26)씨에게 징역 8개월을 선고했다고 밝혔다. 논현안마방 “어려워졌을 땐 사람들을 피하지 말고 오히려 많이 만나야 합니다. 사람들이 ‘왜 연기 논현안마 미국의 '농구 황제' 마이클 조던(54)은 1년여 간 야구 선수였다. 1984년 미국 프로농구(NBA)의 논현안마 그러나 대책은 없다. 팬들은 울고 암표상만 웃는 현실이다. 논현안마방 곧 키가 크는 것이므로 그 기간 동안 성장이 급격하게 이루어져요. 논현안마시술소 고장은 안 나는데... 논현안마시술소 자신이 몸담은 스포츠 종목에서 뛰어난 성적을 거둔 후 다른 스포츠 종목에도 도전하는 스포츠 스타들이 있다. 논현안마시술소 한 장 구하기도 어렵다는 티켓을 이들은 어떻게 구한걸까? 암표상들은 주로 '매크로 프로그램'으로 빠른 시간 논현안마방 신분으로 회사를 다녀야 합니다. 박 전 사무장이 법원의 이런 판결을 받아들이지 못하겠다면 논현안마 그런데 실제 모형에서 어딘가 실수가 있다면? 작동을 아예 안 하거나 작동하다가도 금세 고장이 나겠지? 논현안마방 그런데 실제 모형에서 어딘가 실수가 있다면? 작동을 아예 안 하거나 작동하다가도 금세 고장이 나겠지? 논현안마 찾다가 선택한 것이 나이트클럽 DJ였고 2007년 결혼할 때까지 10여 년 동안 계속했다. 논현안마시술소 법적으로 인정하고 있다. 뿐만 아니라 산업 전체가 퍼블리시티권을 기반으로 새로운 경제활동의 원천을 만들어내고 논현안마 어떤 브랜드 숍은 사진을 그대로 쓰기도 하고, 대기업과 얽힌 브랜드는 법무팀 자체에서 제재를 가하기에 사용하지 않는 곳도 있다. 논현안마 마찰로 피해를 당한 인물 중 한명으로 꼽힙니다. 땅콩 회항 사건 이후 박 전 사무장은 산업재해를 인정받아 논현안마 이날 토론회에는 유성엽 국회 교육문화체육관광위원회 위원장(국민의당)이 참석해 "현재 우리 교육은 한계를 보이고 있다"며 " 논현안마방 기중기는 내부에 유압 실린더라는 별로 크지 않은 장치가 들어 있다. 실린더는 속이 빈 원통형 관을 의미한다. 논현안마방 만약 법원이 대한항공의 인사조치를 정당하다고 판결한다면 박 전 사무장은 계속 일반승무원 논현안마 국비 지원을 받는다 해도 재료비 명목으로 추가 금액을 요구하는 학원은 제외했다. ���료이기 때문에 나태하게 공부하는 논현안마시술소 이 균열은 화성의 남쪽 34.9° 서쪽 160.9°에 위치한 사이레넘 파사 지역에서 발생한 것으로, 논현안마 고환에는 지방샘과 땀샘이 있어서 사춘기가 되면 색깔이 검은 갈색으로 변해요. 혹시라도 내 고환의 논현안마방
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기독교인의 아이덴티티(Identity)
http://www.clsk.org/bbs/board.php?bo_table=gisang_theologry&wr_id=630
-파초 (수와 진)-
https://youtu.be/qqu358S6qaU
1. 너는 누구냐 할렐루야, 오늘도 교우님들을 만나 뵙고 하나님 말씀을 전하게 되어 너무 행복합니다. 교우님들 잘 지내셨습니까? 잘 지내고 못 지내고 간에 김장이 걱정이시죠? 배추가 이렇게 귀한 줄은 저도 처음 알았습니다. 여하튼 제 생각은 금값이 되어버린 채소 값이 전부 농민들에게 돌아갔으면 하는 바람입니다. 농민들도 웃어야 할 날이 좀 있어야 할 텐데 채소 값이 올랐다고 그 수혜를 농민들이 받는 것은 아닌 것 같아 안타깝기만 합니다. 오늘은 제가 교우님들에게 한 가지 질문을 하고 말씀을 시작하려고 합니다. 그 질문은 “당신은 누구십니까?”하는 질문입니다. 이 질문에 대한 답은 사실 너무도 중요합니다. 어떤 분은 “저는 김 장로입니다.” 혹은 “박 목사입니다.”라고 답하실지 모르겠습니다. 또 어떤 분들은 “전 누구누구 엄마입니다”라고 대답하실 것입니다. 또 어떤 분은 “저, S그룹 모 이사입니다.” 혹은 “무슨 무슨 국(局) 김 국장이요.”라고 대답하실지 모르겠습니다. 그 어떤 대답도 정답입니다. 그러나 제가 묻고 싶은 것은 “난 기독교인이요.”라고 대답하셨을 때 과연 그 대답은 “난 기독교인이 아닌데요?”라고 반문하는 사람들과 뭐가 다르냐는 것입니다. 몇 달 전 모 교회를 방문했을 때 일입니다. 제가 가니까 장로님들이 나오셔서 저를 맞이해주시더니 한분, 한분, 자신을 소개하시며 저와 인사를 나누었습니다. 그런데 장로님들의 인사가 참 재미있었습니다. “저는 모 장로이고 무슨 연합회 부회장 했었습니다.” “목사님 출석하시는 교회 누구 장로님과 아주 절친합니다.” “혹시 모 목사님과 잘 아십니까? 우리 모임에 자주 오십니다.” 그분들은 교단에 공로가 많으시고 활동을 많이 하시는 훌륭한 분들이셨습니다. 그런데 저는 그때 이런 생각이 들었습니다. “나를 소개하는데 소비되는 언어가 결국 주변인들과의 인맥 밖에 없을까?”하는 아주 불손한 생각 말입니다. 우리들의 신앙의 선배 바울 사도는 자신의 아이덴티티를 “내가 내 몸에 예수를 위해 고난 받은 흔적”(갈 6:17)이라고 합니다. 그래서 저는 여기에 진정 한 물음을 교우님들께 던지고 싶은 것입니다. 과연 나는 하나님 앞에 누구인가? 내가 그리스도인이라면 비그리스도인들과 뭐가 다를까? 목사, 장로, 교단의 단체장이 과연 내가 그리스도인 된 표식일 수 있는가? 하는 물음말입니다. 오늘 여러분들과 함께 나눌 말씀은 바로 우리의 정체, 영어로 표현한다면 “Christian Identity”입니다. 과연 우리는 누구일까요? 그리고 우리는 어떻게 살기 때문에 기독교인이 아닌 다른 사람들과 차별되는 사람들일까요? 이런 문제에 연연하다 보니 노래 하나가 생각납니다. 그래서 오늘 교우 여러분들과 함께 들을 노래는 <수와 진〉이라는 가수의 “파초”라는 곡입니다. 이 곡은 우리에게 기독교인이라면, 하나님의 숨겨진 진리를 찾아 헤매고 그 진리를 따라 살려고 하는 우리라면 어떻게 살아야 할지를 잘 알려주는 소중한 곡입니다. 어디 한번 들어 보겠습니다. 2. 큰 사람, 큰 가수 얼마 전에 추석명절을 지냈습니다. 명절의 가장 큰 행사 가운데 하나는 고향방문일 것입니다. 즐거운 명절을 앞두고 고향으로 내려가는 사람들에겐 도로가 좀 막히는 것은 그리 큰 문제가 아닐 것 같습니다. 저는 명절이라고 해봐야 고향에 내려가고 말고 할 일이 없는 사람이고, 또 평생 그런 경험을 몇 번 못해봐서 그런지 명절이 되었다고 고향에 내려가는 사람들이 부러울 때가 많습니다. 고향 내려가느라 매년 고생하는 분들이 들으면 아마도 돌 맞을 소리겠지요? 여하튼 고향 가는 막히는 길에 운전으로 피곤한 몸을 잠시 쉬어 갈 수 있는 곳이 바로 고속도로 휴게소입니다. 그런데 운이 좋으면 고속도로 휴게소에서 아주 유명한 가수들의 노래를 실황으로 들을 수 있습니다. 고속도로 휴게소에서 만날 수 있는 유명가수는 바로 수와 진입니다. 이들이 벌써 50줄 가까이 되었다니 참으로 세월이 무상합니다. 부산 출신의 안상수, 안상진 두 쌍둥이 형제로 이루어진 남성 2인조 듀오 수와 진은 1987년 <새벽아침>으로 데뷔할 때부터 사람들의 주목을 받았습니다. 전혀 연예인 같지 않은 외모, 신선한 느낌을 주는 순박한 음악, 절묘한 화음과 청량감을 주는 목소리, 게다가 탄탄한 실력까지 갖춘 이들은 여느 가수들과 여러 면에서 차별화 되었습니다. 이러한 이들의 음악은 단숨에 대중들의 사랑을 받기 시작했고 이로 인하여 데뷔 첫 해에 KBS 가요대상 신인상을 수상하게 됩니다. 그러나 무엇보다도 이들을 대중들에게 각인시킨 곡은 올림픽이 열리던 해에 발표한 2집에 실려 있는 “파초”가 아닐까 합니다. 2집에 담겨 있는 곡들은 이전까지의 남성 듀오들과는 달리 그들만의 음악적 색깔을 잘 보여주고 있습니다. 그 당시 대부분의 남성 듀오들이 발라드나 포크 계열의 노래를 선보였던 반면 수와 진의 음악은 딱히 발라드라고 할 수도, 포크라고 할 수도, 그렇다고 트로트라고 할 수도 없는 매우 특이한 음악을 들려주었습니다. 그리고 곡이 담지하고 있는 감성 역시 당시 유행하던 포크 계열의 음악인들과 매우 달랐습니다. 그러나 이렇게 소위 잘나가던 수와 진에게 청천벽력 같은 일이 닥칩니다. 1989년 정초, 수와 진의 동생인 안상진 씨가 폭력배들의 습격에 머리를 다친 후 수차례의 뇌수술을 받고 그 후유증으로 활동이 불가능하게 됩니다. 무려 10년이 넘는 기간을 안상진 씨는 재활을 위해 소비해야만 했습니다. 재활 이후에도 지속적인 우울증, 좌절감, 실의 때문에 안씨는 수없이 나쁜 생각을 했다고도 합니다. 쌍둥이 동생이 이런 고통 가운데 있는 중에도 형 안상수 씨는 좌절하지 않고 동생과 그 가족을 돌보면서 꾸준히 음악활동과 봉사활동을 해왔습니다. 1991년에 나온 네 번째 앨범이 바로 동생 없이 형 안상수 씨 혼자 작업하여 만든 앨범입니다. 그리고 오랜 기간 동안 안상수 씨 혼자 그들의 봉사활동인 거리모금운동을 해왔습니다. 그러나 하나님은 이들 형제를 버리지 않으셨습니다. 지난 2008년 이들은 무려 19년 만에 함께 녹음작업을 시작하였고 그 결과 수와 진 5집을 생산해 내게 되었습니다. 어느 방송에서 이 두 사람이 그날의 감격을 회상하는 것을 본 적이 있습니다. 그들만큼이나 이들을 사랑하던 팬들의 감격도 아마 덜하지는 않았을 것입니다. 수와 진을 이야기 할 때 빼놓을 수 없는 것은 이들의 봉사활동입니다. 그것도 한두 번에 걸친 일회성이 아니라 수십 년을 꾸준히 해오고 있는 희생적 활동입니다. ‘심장병 어린이 돕기 자선거리공연’은 이제는 수와 진하면 그들의 히트곡 “새벽아침” “파초”나 “사랑해야 해”보다 더 먼저 떠오르는 이미지이기도 합니다. 이들은 데뷔 전부터 거리 공연을 통해 모금한 돈을 불우한 이웃들을 위해 희사해왔습니다. 그리고 아직도 이들은 명동거리에서, 고속도로 휴게소에서, 공원에서 그 일을 계속하고 있습니다. 사람들이 모이는 곳이면 어디든지 달려가 그들의 아름다운 노래를 선물하고 사람들이 내미는 작은 정성을 모아 심장병으로 고통 받고 있는 우리들의 아이들을 위해 희사합니다. 이들이 이제까지 수술을 도왔던 어린이가 800명에 이른다니 이들의 선행에 우리들은 고개를 숙이지 않을 수 없습니다. 사실 수와 진은 정규앨범 외에 정규앨범보다 더 많은 성가집을 낸 성가가수이기도 합니다. 이들은 어릴 때부터 기독교 신앙을 몸으로 평생 실천하는 신앙인이기도 합니다. 그래서 이들이 부른 곡들의 노랫말들이 우리 기독교인들에게는 더욱 더 의미심장하게 들리는 것입니다. 우린 세상의 끝에서 힘겹던 시간동안 돌아보지도 않고 앞만 보며 살아왔었던 날들 우린 너무 오래 서로를 이해하지 못하고 가슴에 담아두고 혼자만의 생각 안에 살았지 사랑해야 해 너의 빈자리에 내가 다시 채워질 때까지 사랑해야 해 우리 남겨진 작은 시간동안 후회 없도록 (“사랑해야 해” 중에서) 수와 진의 노랫말은 이처럼 아름답고 깨끗합니다. 그리고 정말 순수합니다. 이들의 노랫말은 그냥 대중적 감성에서 나온 것들이 아니라 깊은 기도와 묵상을 통해 얻은 영성적 시어들입니다. 그 시어들은 개인적인 내밀한 신앙의 언어(apophatic)라기보다 사람들과 한데 더불어 사는 삶에 대한 묵상(kataphatic)들입니다. 그래서 이들은 단순히 가수이기 이전에 신심 깊은 종교인들이자 이 시대를 함께 살아가는 우리보다 큰 사람들인 것입니다. 3. 우리들의 모습: 불꽃 우리는 항상 임시로 존재하는 것들(things)입니다. 그냥 것들이라고 하니까 떠오르는 추억이 있네요. 아마 저와 유사한 연배의 교우님들은 제 말씀을 듣고 추억을 되살리실 수 있을 것입니다. 대부분이 그랬듯이 저는 어릴 때 서부영화를 무척 좋아했었습니다. 서부 영화라면 존 웨인(John Wayne)을 떠올리시는 교우님들이 있는데 그분들은 아마 저의 아버님 또래의 분들이실 것입니다. 제 또래는 존 웨인 보다는 장고(Django)의 프랑코 네로(Franco Nero), 튜니티 시리즈의 테렌스 힐(Terence Hill), 그리고 바로 클린트 이스트우드(Clint Eastwood)가 떠오를 것입니다. 교우님들은 제 미간에 깊게 패인 주름을 보시면서 뭔 목사가 저렇게 고심이 많을까 흉보시는 분들이 있을지도 모르겠습니다. 그런데 부끄럽게도 제 미간의 주름은 중학교 시절부터 꾸준한 연습에 의해 생긴 것입니다. 이 미간의 주름의 원흉(?)은 바로 클린트 이스트우드입니다. 그가 영화에 출현하여 이글거리는 태양 밑에서 눈을 찌푸리는 그 장면, 바로 그 장면이 바로 제 미간 주름의 원흉입니다. 그거 흉내 내기 시작하면서 미간의 주름은 저의 트레이드마크가 되기 시작하였습니다. 요즘 생각하면 아주 미워 죽겠습니다. 여하튼 그때 미간을 주름잡을 만큼 우리들을 사로잡은 영화가 하나 있는데 그것은 바로 <무숙자(無宿者)>였습니다. 동가숙서가식(東家宿西家食)한다는 의미의 무숙자의 원제는 “나는 아무 것도 아니야(My name is nobody)”였습니다. 일시적인 것들은 아무 것도 아니기 때문에 그냥 무명(nobody)일 뿐입니다. 인생이란 정말 일시적으로 왔다 갑니다. 그래서 우리들의 이 땅의 삶은 정말 일시적입니다. 성서의 말씀 그대로 우린 먼지 같은 존재입니다. 기독교인들의 자기 정체성이 바로 이 것입니다. 우리들은 흙먼지에서 와서 흙먼지로 돌아가야 할 존재들이라는 것입니다. 그래서 수와 진은 우리들이 불꽃처럼 살아야 한다고 노래하고 있습니다. 불꽃처럼 살아야 해, 오늘도 어제처럼 불은 멀쩡하게 생긴 물질이 타면서 발생합니다. 하지만 이 불은 영원한 것이 아니라 언젠가 재료가 모두 타게 되면 꺼지게 됩니다. 또 타는 물질이라는 것은 있는 것처럼 보이나 그것을 분해해 보면 분자의 조합이며, 분자들이 분해되면 남는 것은 하나도 없이 공중으로 사라져버리고 맙니다. 불은 있는 것처럼 보이지만 사실 잠시 동안 가시광선을 발생시키면서 우리 눈에 잠깐 들어올 뿐입니다. 불이 그러 하건데 불꽃은 오죽하겠습니까? 불꽃이야말로 그저 잠시 튀겼다가 사라지는 존재라서 촛불보다 더 일시적입니다. 수와 진의 노랫말처럼 우리는 바로 그런 존재들이며 영원불변하고 동일성이 유지되는 그런 나란 존재하지 않습니다. 흔히들 서양사상은 있는 것은 있고, 그것은 있기 때문에 알려지고, 있어서 알려지기 때문에 영원하다는 파르메니데스(Parmenides)적인 전통과 모든 것은 불(火)과 같이 끊임없이 생성-사멸하며 변화한다는 헤라클레이토스(Heracleitos)적인 전통, 두 줄기라고들 말합니다. 교우님들은 이런 사람들의 이름을 전혀 기억할 필요가 없습니다. 그런데 중요한 사실은 우리 기독교의 교리들이 파르메니데스적인 사고에 정초(定礎)하고 있다는 것입니다. 이 말은 다시 말하면 기독교적 사고는 파르메니데스적인 편향성을 갖고 있다는 말도 됩니다. 그러나 이런 사고로만 생각하게 되면 우리는 창세기의 창조서술이나 전도서가 전혀 이해되지 않습니다. 교우 여러분들은 파초를 잘 아실 것입니다. 파초는 아름답고 탐스러운 노란 꽃을 피웁니다. 그리고 아주 커다란 잎을 가지고 있습니다. 그런데 그 줄기를 누르면 파초의 줄기는 맥없이 무너지고 맙니다. 줄기가 마치 양파처럼 겹쳐 있고 그 안은 텅 비어 있습니다. 그리고 가을이 되면 파초는 뿌리만 남겨 둔 채 보잘 것 없이 말라비틀어지고 맙니다. 그래서 파초를 가꾸는 분들은 그 뿌리만 캐서 겨우내 잘 보관해 두었다가 봄에 다시 심기도 합니다. 다시 말하면 파초는 속이 빈 식물입니다. 이는 마치 우리가 자아(自我)라는 고정된 실체가 없이 존재하는 것과 매우 유사합니다. 흔히들 이런 말을 합니다. 무엇인가 비어 있어야 채울 수 있다는 언급 말입니다. 앞선 설교에서 우리가 갖고 있는 자아에 대한 집착이 얼마나 무서운 것이며 비기독교적인 것인가는 제가 수없이 말씀드렸기 때문에 반복하지 않겠습니다. 그러나 분명한 것은 기독교인은 자아가 멸각되어 있어야 할 사람들입니다. 그래야 사도의 말씀처럼 “내 안은 내가 없이 텅 비어 있고 그 안에 사는 것은 내가 아니라 내가 빈 그 곳에 들어와서 내주하시는 그리스도이시다.”(갈 2:20)라는 말을 자신 있게 할 수 있는 것입니다. 일찍이 재미 한국신학자 고 이정용 교수(Jung Young Lee)는 대나무가 다른 나무들과 구별되는 것은 그 속이 빈 것이라고 하면서 기독교인이 다른 사람들과 다른 점이 바로 자신을 비워가는 과정 속에 있는 사람들이라고 설파하셨습니다. 따라서 기독교인 됨은 자아의 멸각 과정 중이라는 말이며 성화란 이것을 완성하는 것이라고 볼 수 있습니다. 그런데 사실 ‘비어 있다’란 말은 ‘빔’과 ‘있음’의 동시적 사건입니다. 어떤 동양학자는 비어있음을 영어로 empty-being이라 표기하였는데 이는 참 적절한 표현이 아닐 수 없습니다. 비어 있기에 꽉 차 있고, 꽉 차 있기에 만유에 충만합니다. 그래서 내가 없고 나는 만유에 충만하기에 만물과 ‘함께’ 있게 됩니다. 나는, 나는 풀꽃이 되어, 대지 위에 자라고 너는, 너는 이슬이 되어, 나의 모습을 적신다. 우리들이 만나는 날은, 안개가 낀 이른 새벽아침 너의 이슬이 나를 적실 때 난 기쁨의 눈물을 흘린다. (“새벽아침” 중에서) 교우 여러분, 이 노랫말 정말 아름답지 않습니까? 나는 이름 모를 풀꽃이 되어서 대지 위에 편만하게 자라고 너는 이슬이 되어서 나를 적셔준답니다. 풀꽃이나 이슬이나 잠시 잠깐 이름 없이 왔다가 사라져가는 것(thing)들입니다. 이렇게 이름 없고 자아 없는 것들이기에 서로 만날 수 없건만 다행히 이른 새벽아침 타자인 이슬이 이름 없는 나의 몸을 적셔줄 때 잠깐 만나서 그 만남을 기뻐하며 눈물을 흘린답니다. 이런 노래를 읽으면 이 노랫말을 쓴 분이 어떤 사람이기에 이런 언어가 나올까 하는 감탄을 하게 됩니다. 여하튼 수와 진의 이 노래 역시 자아가 흐려진 우리들의 모습을 풀꽃과 이슬로 묘사하고 있습니다. 우리들의 모습이 바로 이 풀꽃과 이슬과 같은 모습인 것입니다. 4. 우리들의 위치: 들판 주님께서는 사탄의 유혹을 받으시고 빈들로 나가셨습니다. 그리고 그 빈들에서 사탄을 비롯한 모든 이들에게 “내가 바로 ���나님의 아들”임을 입증하셨습니다. 주님이 그분 스스로 하나님의 아들임을 입증하신 곳은 왕궁도 아니요, 고급빌라도 아니요, 대형교회도 아니요, 대규모 학회도 아니었습니다. 그분이 자신이 하나님의 아들임을 입증하고 사탄을 부끄러워 도망치게 한 곳은 바로 아무것도 없는 버려진 땅, 바로 빈들 혹은 광야였습니다. 이상하게도 주님은 그 버려진 땅에서 하나님의 아들임을 입증 받은 반면 그 당시 가장 중심이던 예루살렘 성전에 들어오셔서는 제사장 집단을 비난하고 그곳에서 장사하는 사람들과 싸움을 하는 등 중심과 핵심을 해체하려고 하십니다. 주님은 하나님의 아들이심에도 불구하고 들판을 자신의 활동지역으로 삼으셨습니다. 남들이 가지 않는 사마리아 지역을 통과하여 다니셨고(요 4:3) 병자들이 들끓는 지역을 찾아다니셨습니다. 사람들을 예루살렘 성전에 모아 놓고 가르치신 것이 아니라 광야에 모아 놓고 가르치셨습니다. 제가 섬기는 감리교회의 창시자이신 존 웨슬리(John Wesley)목사님도 바로 이런 짓(?)을 하셨습니다. 그분은 영국 성공회 사제이셨음에도 불구하고 모든 사제들이 반대하는 광산촌이나 매음굴에 가셔서 사람들을 모아 놓고 노상에서 설교하시고 가르치셨습니다. 그런데 빈들에서 설교하신 예수님이나 광산촌에서 가르치신 웨슬리 목사님이나 두 분의 설교의 파장은 가히 폭풍과도 같았습니다. 다시 말하면 주님과 주님을 올바로 따르셨던 분들은 중심에서 멀리 떨어진 빈들이나 세상의 가장 끝자락에 자신을 포지셔닝(positioning)하셨던 것입니다. 그렇다면 이 빈들 혹은 끝자락(marginality)은 어떤 자리였을까요? 빈들은 중심에서 가장 멀리 벗어난 곳입니다. 그곳은 빈들이기에 대규모 중심건물도 없고, 중요인물들도 없고, 중심적인 상권도 없는 곳입니다. 그렇기에 그곳은 권력, 명예, 부, 자랑과 가장 동떨어진 자리입니다. 그곳은 세상의 가장 가장자리(margin)요 버려진 땅이었습니다. 그렇다면 그곳은 주님과 웨슬리에게는 어떤 자리였을까요? 첫 번째, 단적으로 그곳은 섞이는 자리입니다. 얼마 전 외무부 장관이 자신의 딸을 외무부 직원으로 특채를 해서 말들이 많았습니다. 이런 사건을 보면서 외교관이란 직종은 아무래도 순수한 혈통들이 점하고 있는 중심자리임에 분명합니다. 중심의 이런 모습은 비단 외무부뿐만이 아닙니다. 어느 신문사는 A대학 출신, 어느 기업은 B대학 출신, 어느 정부부처는 C대학 출신 같은 말도 이런 중심의 단면을 보여주는 것이겠지요. 이에 반해서 빈들이나 끝자락은 온갖 사람들이 다 모이는 곳입니다. 길가는 나그네, 헤매는 동물들, 도망자들, 높은 사람, 낮은 사람 할 것 없이 아무나 갈 수 있는 그런 곳입니다. 나쁘게 말하면 온갖 잡동사니들이 다 모일 수 있는 잡종(hybridity)들의 자리입니다. 그런데 잡종들이 모이기 때문에 하나의 집단이 좌지우지 할 수 없는 곳, 소수가 지배할 수 없는 곳, 하나의 문화가 지배할 수 없는 곳, 목소리 큰 사람이 우대 받을 수 없는 곳, 하나의 인종이, 하나의 이념이, 하나의 전통이 완전히 지배할 수 없는 곳이 바로 빈들이고 가장자리입니다. 따라서 이곳에서는 여러 요소가 섞일 수밖에 없고, 다양한 목소리가 화음을 찾을 수밖에 없고, 처음 본 사람들이 서로를 이해할 수밖에 없는 곳이기도 합니다. 예수님이 찾아다니신 자리가 바로 이런 자리고 그분이 가르쳐주신 우리의 자리가 바로 이런 자리입니다. 소수가 큰 힘을 발휘하여 사람들을 지배하고, 많은 영향력을 미치는 중심(center)의 자리가 아니라 온갖 요소들이 뒤섞이며 조화를 찾아가는 낮고 구석진 자리가 기독교인들의 자리인 것입니다. 그래서 수와 진은 이렇게 노래합니다. 저 들판의 풀잎처럼 우린 쓰러지지 말아야 해 모르는 사람들을 아끼고 사랑하며 행여나 돌아서서 우리 미워하지 말아야 해 두 번째, 이 자리는 오만 것들이 섞이는 자리이기 때문에 창조의 자리이기도 합니다. 두 인종이 만나서 아이를 낳으면 백인도 한국인도 아닌 새로운 인종이 탄생하지 않습니까? 또 교우 여러분에게 제가 이런 문제 하나 내보겠습니다. 한국에 살던 중국인들이 중국의 국수전통과 한국의 입맛을 합쳐서 만든 음식문화가 무엇이지요? 네, 졸업식 때나 지금이나 제가 즐겨먹는 자장면이지요. 이 음식은 중국에도, 한국에도 없던 새로운 창조물입니다. 이방인인 중국인들이 우리나라에 들어와서 섞여 살았기 때문에 가능했던 창조물입니다. 잎사귀의 중심은 자라지 못하고 두껍고 딱딱해져만 갑니다. 그러나 잎사귀의 끝자락은 항상 부드러우며 외부성, 즉 바람, 날씨, 공기 등과 접촉하면서 자라(창조)납니다. 국가기관의 중심은 법 하나 바꾸려면 전쟁을 해야 할 만큼 완고하고 딱딱합니다. 그러나 변방의 마을들은 늘 새로운 모습으로 변신하며 개발됩니다. 세 번째, 이 자리는 창조의 자리이면서 강한 생명력의 자리이기도 합니다. 교우님들도 다 경험해보셨겠지만 순종 애완견 키우기는 정말 쉽지 않은 일입니다. 그런데 소위 잡종들인 변견(犬)들은 어떻습니까? 저는 어릴 때 개를 많이 키워 봤습니다. 물론 제 식생활을 위해서 키운 건 아니었는데 이 개들에게 예방주사는 무슨 예방주사입니까? 밥이요? 아무거나 먹다 남은 음식잔반들 다 섞어서 쓸어 담아 주면 미친 듯 먹습니다. 심지어 상한 음식도 잘 먹습니다. 그렇다고 어디 아프길 하나요? 절대 아프지 않습니다. 건강하고 영리합니다. 이런 것을 보면 진짜 우월하고 강인한 것은 섞인 것, 즉 잡종입니다. 강인한 것이 어디 강아지뿐이겠습니까? 식물도 그렇습니다. 난초는 물의 온도만 잘못되어도 병에 걸려 시들어버리거나 금방 타버려서 죽습니다. 그런데 길가의 잡초들 보십시오. 보기 싫다고 뽑아도, 짓밟아도, 심지어 제초제를 뿌려도 지겹게 다시 돋아납니다. 얼마나 질긴 생명력인지 모릅니다. 예쁜 관상어보다 누런 붕어가 더 강인합니다. 탁한 물에서도 절대 사망하지 않습니다. 그런데 잡종은 강인할 뿐 아니라 순종보다 영리하기까지 합니다. 지금 저는 동물, 식물, 어류 등에 대하여 말씀드리고 있는데 잡종이 강인하고 현명한 것은 동식물의 세계에만 적용되는 것은 아닙니다. 이런 말씀을 한번 드려보고 싶군요. 우리나라는 중국이란 거대한 나라에 붙어 있습니다. 따라서 생존이 참으로 어려웠던 민족이었지요. 역사적으로 보면 중국 주변의 거대한 민족들은 거의 다 멸족하거나 중국에 동화되어 사라져버렸습니다. 청나라를 세워 중국대륙을 호령하던 만주족은 지금은 거의 찾아볼 수 없을 뿐만 아니라 언어도 사라졌습니다. 중국대륙 뿐 아니라 전 세계를 호령하던 몽골 역시 현재 3백만 인구도 되지 않습니다. 중국대륙에 붙어있던 그 많던 민족들이 이렇듯 다 사라져갔는데 어떻게 이 작은 반도에 있던 우리는 수많은 침략에도 불구하고 수천 년간 우리의 언어, 문화, 전통과 특성을 고스란히 간직하고 “대~한민국, 짝짝짝 짝짝”하며 우리의 정체성을 확인하고 있을까요? 왜 우리는 이렇게 질긴 민족적 생명력을 가지고 있을까요? 그것은 우리가 순종이 아니라 수많은 침략으로 인하여 섞인 잡종이기 때문입니다. 그래서 질기고 강인하고 현명한 것입니다. 기독교는 바로 잡종들의 종교로 태어났다는 사실을 교우님들은 잘 아시리라 믿습니다. 순수한 종교를 부르짖던 유대인들에게 기독교는 이단이었습니다. 예루살렘 교회는 점점 소멸해 갔지만 이방으로 나간 기독교는 날이 갈수록 증식하기만 했습니다. 시리아에서는 시리아 전통과, 아프리카에서는 또 그곳의 전통과, 소아시아에서는 소아시아 전통, 그리고 헬라와 로마에서는 그곳의 전통과 섞이고 화합하고 통합하면서 우리 종교는 기적적인 증식을 계속하였고 그 엄청난 박해에도 굴하지 않고 질기게 살아남았습니다. 그 이유는 우리의 신앙의 선배들이 예수님의 명령을 순종하여 자신들을 가장자리, 이방, 빈들로 포지셔닝 했기 때문입니다. 예수께서는 ‘땅 끝까지’(행 1:8) 가서 ‘모든 이방민족’(마 28:19)을 제자 삼으라고 우리들을 가장자리, 빈들, 낮은 곳으로 내몰고 계십니다. 자, 이것이 바로 우리 기독교인들의 정체성이자 자리입니다. 교우 여러분, 어디 가셔서 누가 넌 뭐냐고 물으면 난 이런 사람이고 이것이 우리네 모습이라고 자랑스럽게 말씀해주시기 바랍니다. 5. 우리들의 방향: 나그네 이제 우리는 이런 생각을 하게 될지도 모릅니다. 땅 끝, 빈들, 가장자리에서 열심히 주님의 복음과 진리를 실천하면 그곳이 ���로 중심이 될 것이라는 생각 말입니다. 가령, 남들이 가지 않는 곳에 가서 교회를 개척했다고 칩시다. 그곳은 버려진 곳이라 교우님들은 가난했고 교회의 사정은 아주 열악했습니다. 즉, 그곳은 가장자리였던 것입니다. 그래서 목사 부부는 남들이 하지 못하던 고생을 뼈저리게 하게 됩니다. 그런데 그곳이 개발되어 신도시가 되면서 인구유입으로 교회는 커지고 그러다보니 열악하고 멸시받던 교회가 일약 중심교회로 발돋움 하게 되었다고 칩시다. 그래서 많은 분들이 고생하다보니 축복 받았다고 간증을 하게 됩니다. 그러나 주님은 여기까지만 우리에게 요구하시는 것일까요? 안타깝게도 주님의 답은 아닌 것 같습니다. 목사인 저로서는 참으로 괴롭고 인정하고 싶지 않은 주님의 뜻입니다. 여호와께서 아브람에게 이르시되 너는 너의 고향과 친척과 아버지의 집을 떠나 내가 네게 보여 줄 땅으로 가라 (창 12:1) 대단한 집안의 상속자였던 아브라함은 하나님의 뜻을 따라 모든 것을 버리고 방랑생활을 시작합니다. 방랑 중에 정착하여 살만한 곳도 많았습니다. 그러나 여호와는 계속 그가 정착하지 못하게 합니다. 여호와가 지시하신 땅 가나안은 지금도 어디인지 알지 못합니다. 도무지 중동에 젖과 꿀이 흐르는 땅이 이전에도, 그리고 지금에도 있을 법이나 하단 말입니까? 아브라함과 그 후예가 도달해야 할 그 젖과 꿀이 흐르는 땅을 지상에서 찾기 어렵다면 그 땅은 아마도 영원히 우리들의 가슴 속에 있는 이상향이 아닐까요? 여기까지 생각이 미치자 저는 중요한 것은 그 땅이 아니라 “떠나라”는 하나님의 명령이라는 결론을 내리지 않을 수 없게 되었습니다. 오늘을 살아야 해 정열과 욕망 속에 지쳐버린 나그네야 제가 좋아하는 친구 목사님이 한 분 있습니다. 서울 출신인 이 사람은 중학교 때부터 남의 집 가정교사 노릇을 하면서 객지살이를 해야만 했습니다. 심지어 군대생활도 제주도도 아닌 제주도 밑 우도에서 했습니다. 결혼이 이 목사님에게는 가장 기쁜 일이었다고 합니다. 왜냐하면 결혼하고 나니까 돌아갈 내 집이 생겼기 때문입니다. 이 분이 어릴 때부터 평생 떠돌이로 살아 왔던 이유는 바로 아버지 때문이었습니다. 그 아버지는 평범하지 않았던 목사님이셨습니다. 제 친구의 아버지는 목회지에 오래 머물지 않으셨습니다. 목회지에 가서 허물어진 교회를 다시 짓고 흩어진 교우들을 다시 모으고 교회가 정상적으로 자립하기 시작하면 떠날 준비를 하시는 그런 분이셨습니다. 당신은 이북출신 서울 거주자셨지만 목회를 하는 동안에 전국을 떠돌았고 심지어 우도의 교회까지 내려가셨던 것입니다. 그러니 그 자녀들과 사모님의 고충은 오죽하셨겠습니까? 그러나 저는 이 목사님의 그 마음을 읽을 수 있습니다. 본받기엔 너무 부담스러운 그분의 믿음이었지만 제겐 존경과 감사가 가득한 그분의 신앙이었습니다. 아주 많이 부끄럽지만 8년 전에 쓴 제 일기의 한 토막을 공개해 보겠습니다. 정주민들은… 자랑스러운 국가, 우리 단일민족, 아~~대한민국, 3대, 4대째 목사님 집안, 내 자랑스러운 혈통과 가문, 나면서부터 믿었다는 모태 장로교인/감리교인/성결교인, 역사를 자랑하는 나의 종파, 나의 모교회, 검은색 승용차에서 내리면 가방을 받아드는 교회직원을 가진 내 사랑스런 계급, 그리고 자신이 개척해서 일구어놓은, 자랑스럽게 우뚝 선 내 교회와 순종하는 성도들, 아~ 내가 일군 나의 명예여… 이런 것들이 지배하는, 변화를 싫어하는 그들의 땅, 그들의 소유물 안으로 외부인이 침투하지 못하도록 학연, 지연, 혈연, 짝패집단 등을 통해 확고한 요새를 구축한다. 그리고 그 유산을 자신들의 후세들에게 물려주기 위하여 순종하는 아들만을 고대하고 있다. “문화를 후손들에게 전승한다?” 그러나 유랑민들은 늘 새로운 환경에 도전을 받고 응전을 한다. 그래서 그들에게 문화란 답습하거나 재인식하는 것이 아니라 새로운 “창조”이다. 새로운 창조를 하는 자들은 늘 동시에 파괴를 한다. 왜냐하면 기존의 가치를 극복하고 변모시켜야만 새로운 창조가 가능하기 때문이다. 정주민들이 도그마의 이념 속에서 안주하려고 할 때, 유랑민들은 가차 없이 우리에게 다가서는 하나님과의 만남을 통해, 새로운 하나님과의 관계성들을 창조해 나간다. 정주민이 혈통, 학연, 조직, 돈에 안주하여 그 세력을 구축하고 공고히 유지하려고만 할 때 유랑민들은 새로운 법칙과 가치의 창조라는 과제 앞에서 격렬한 바람을 맞으며 방랑을 할 것이다. 자신들이 굳건하고 거대한 돌로 완벽히 지어 놓은 그 요새를 끊임없이 무화시키는 떠돌이들이 존재하는 것만으로도 붙박이들은 위협을 느낄 것이다. 그래서 땅을 가진 카인이 짐승을 몰고 떠돌아다니는 아벨에게 그랬듯이 숙명처럼 정주민들은 언제나 이 유목민들을 죽이고 싶어 할 것이다. (2002년 여름) 정말 부끄럽습니다. 아마도 그때 읽었던 책에 감동을 받아 쓴 것 같은데 저 혼자 보는 글이라 문법은 고사하고 무척 거칠고 냉소적이고 유치하고 시니컬합니다. 이런 부끄러움에도 불구하고 제가 8년도 더 지난 일기를 그대로 공개하는 이유는 제 자신 때문입니다. 현재의 저는 8년 전에 저 자신이 저토록 생경한 언어로 비난의 칼을 들이댔던 정주민이 되어 버렸기 때문입니다. 그리고 그 정주민의 안락한 삶을 누리며 떠돌이의 침범을 방어하고 있기 때문입니다. 교우님들 모두 잘 아시다시피 파초의 원산지는 중국 남부 아열대 지방입니다. 다시 말하면 파초는 귀화 식물입니다. 오늘 제 언어로 말씀드리면 떠돌이 식물입니다. 남국에 있어야 할 녀석이 지금 이 곳에 있는 것입니다. 집을 지어 오래 살면 집구석에 엄청나게 많은 물건들이 쌓이게 됩니다. 그리고 집 주인은 그 물건들을 보존하고 유지하고 관리하는데 자신의 에너지와 비용을 다 소모하게 됩니다. 시간이 지나면 그 물건들은 보물들이 됩니다. 이렇게 많은 것을 쌓아 놓고 사는 정주민들은 변화를 태생적으로 싫어합니다. 그런데 제게 매우 부담스러운 하나님의 명령은 잘 지어진 집과 산더미처럼 쌓아 놓은 것들을 두고 항상 나그네처럼 떠나라는 것입니다. 그것은 무한한 도전에 대한 응전이요 끊임없는 변화에 대한 수용의 요청일 것입니다. 그래서 우리 기독교인들은 늘 이삿짐을 싸놓고 살아야 하는 사람들인 것입니다. 그것이 우리 모습이요 정체인 것입니다. 6. 우리들의 미래: 종말 이제 말씀을 마칠까 합니다. 오늘은 저나 교우님들 모두 참으로 부담스러운 말씀이었다고 생각합니다. 그리고 이렇게 살기 참으로 힘들다는 것을 저도 잘 압니다. 또 그렇게 살지 못하고 있는 것도 잘 압니다. 그러나 부담스럽고 싫다고 그것을 애써 외면하거나 아니면 그것은 틀렸다고 다른 논리를 내세우는 것은 더 치사하고 가증스러운 짓입니다. 언제나 기준은 있는 것이고 우리는 늘 그 기준에 우리를 맞추어 보면서 기준으로부터 멀리 떨어져버린 우리 삶을 조정해야 합니다. 언제나 거울은 있기 마련이고 우리는 늘 그 거울로 우리를 들여다보면서 흐트러진 우리 모습을 교정해야 하는 것입니다. 이런 일들을 주님이 오시는 그 날까지 계속 해야만 합니다. 오늘도 어제처럼… 하늘이 내 이름을 부르는 그날까지 순하고 아름답게… 하늘을 마시는 파초의 꿈을 아오 가슴으로 노래하는 파초의 뜻을 아오 의미심장하게도 파초의 꽃말이 기다림이라고 합니다. 그 무엇인가 기다리는 파초는 땅 위를 흐르는 물을 마시는 것이 아니라 하늘을 마신다고 시인은 노래하고 있습니다. 우리들이 기다리는 것은 주님의 재림입니다. 그리고 비록 우리가 이 땅에서 살지만 우리는 이 땅의 것만을 먹고 사는 것이 아니라 하늘을 먹고 사는 천국의 백성들입니다. 그래서 하늘을 마시며 미래를 꿈꾸는 파초처럼, 가슴으로 노래하는 파초처럼, 우리도 천국을 꿈꾸며 영혼을 다해 우리 꿈을 노래해야 하지 않겠습니까? 자, 그럼 여기까지 저와 여러분들이 어떤 사람들인지 말씀을 나누었습니다. 이제 거울을 보면 교우님들의 모습이 보일 것입니다. 부디 저와 교우님들 모두 기독교란 거울에 비추어 봤을 때 아름다운 모습을 한 우리들이 되기를 주님의 이름으로 축원합니다. 이충범 l 교수는 감리교회를 섬기는 목사로 연세대학교(B.A)와 감리교 신학대학교(B. Th)를 거처 미국 드류대학 신학부에서 신학석사(M. Div)를, 대학원에서 중세신비주의 연구로 철학박사(Ph.D)를 받았다. 현재 협성대학교 역사신학교수로 재직 중이며 중세미시문화사, 문화신학, 일상신비주의에 관심을 갖고 생각에 궁눌리고 있다.
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“난 그 친구 별론데”···박신혜 ‘남사친’ 마주치고 폭풍 질투하는 ‘알함브라’ 현빈 tvN '알함브라 궁전의 추억'[인사이트] 김은지 기자 = '알함브라 궁전의 추억' 현빈이 박신혜의 남사친을 향해 질투심을 드러냈다.지난 29일 방송된 tvN '알함브라 궁전의 추억'에서는 정희주(박신혜 분)와 남사친 김상범(이학주 분)을 마주한 유진우(현빈 분)의 모습이 그려졌다.이날 방송에서 김상범은 정희주와 함께 있는 유진우를 목격하고는 다짜고짜 주먹을 날렸다.이때 방에 들어온 오영심(김용림 분)은 싸움을 말리며 김상범을 쫓아냈다.tvN '알함브라 궁전의 추억'김상범이 나간 후 정희주는 싸움 도중 상처를 입은 유진우에게 약을 ... ▶유튜브 구독하기: https://goo.gl/JQ1f1j 보고 주셔서 감사합니다. #“ #난 #그 #친 #구 #별 #론 #데 #” #· #· #· #박 #신 #혜 #‘ #남 #사 #친 #마 #주 #치 #고 #폭 #풍 #질 #투 #하 #는 #‘ #알 #함 #브 #라 #현 #빈
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