#涙の妥協
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ドラッグストアのウェットティッシュの棚にいきますと様々な種類の商品が並んでおり、すっかり悩んでしまいました。近くにいた店員さんを呼び止め、とっさに「明日、ちょっと人の口を手で塞ぐんですが、その方に失礼のないように、できれば、清潔な香りがするような除菌剤入りウェットティッシュが欲しいのです」と言ってしまいました。すると店員さんは「そうですか、手で口を塞ぐなら、アルコール入りのものだと距離が近すぎて目が痛くなります。アルコールの入っていない、カテキン系の除菌剤がいいですね」と、一番左の緑色の箱をおすすめしてくださいました。こうして緑茶効果のカテキン除菌ウェットティッシュというベストなものを入手。こんな非日常的なオーダーにも戸惑うことなく的確な商品を紹介してくださった店員さん、まさにプロです。
箱型ウェットティッシュを早速写真に撮り、現場担当の新人マネージャー武富くんに送りました。すぐに「大事に現場で携帯致します」と返事がきました。この阿吽の呼吸は、現場でとても重要です。武富くんは、口臭予防のキシリトールガムと噛んだ後にゴミを入れる専用のコンビニ袋を常に腰にぶら下げておきますと言ってくれました。
必要なものはすべて揃い、その日は帰って台本を読み込み、このひとでなしの父親の心に寄り添って自分の中に役を落とし込んでいきます。きつい作業ですが、ここは絶対に妥協してはいけない。役者として、その人物の最良の理解者であり、友人であり、最終的にはその人物そのものにならなければいけない。「好感度」の「こ」の字も頭に浮かべません。この鬼畜を完全に演じ切ることが、娘役を演じる俳優さんへの最低限の礼儀であり、少しでも世間に理解を求めるエクスキューズを含めたら、このシーンは台無しになってしまうのです。安心安全を担保しながら、徹底的に「悪」に徹します。
翌朝は7時半に現場に入り、約1時間半かけて準備します。ここまでは偶然なのか、娘役の俳優さんと顔を合わせることはありませんでした。そして、「高嶋さん、お願いします」の声でセットへ向かいました。ここで初めて娘役の俳優さんがセットに入っていかれる後ろ姿が見えました。
この瞬間は、今でも、忘れられません。
そこにいたのは、綺麗なおべべを着て、可愛い簪をいくつも差した、まだあどけない「少女」でした。リアルな現実の手触りを感じて、僕の時間は止まりました。そして、こう感じてしまいました。正直に書きます。
僕に娘がいたら、とても演じられない。
その言葉が浮かぶと同時に、彼女にこれから起こることが頭を駆け巡り、不意に涙が出そうになりました。現実世界でこのようなことは決してあってはならないと、胸が苦しくなり、そしてこの時に改めて、インティマシーコーディネーターという存在の意義、大切さを、身をもって理解しました。作品に関わる全ての人間の心に寄り添い、人間の尊厳を守りながら、この異常なシチュエーションをベストに撮影するためには絶対になくてはならない存在です。
その日の僕は朝5時に起きて、横で静かに寝ている我が子の寝顔を見て幸せを感じました。そして撮影が終わって我が家に戻れば、家族の賑やかな暮らしが、日常が、僕を待っていてくれる。しかし、僕は今から、自分の職業に誇りを持ちながら、鬼畜になる。自分の娘を、何の疑問も持たず、これが父親としての一番の愛情だと思い込んで「密室」に閉じ込め、性的暴行を振るう。これまで世界各地で起こっているニュースとして見てきた悲劇の加害者に、今日、僕はなる。家に戻っても息子たちに、今日、お父さんはこんなアクティングをしてきたよー、と笑顔で話すことは決してできない。
因果な稼業だな、役者は。
波：2024年4月号 | 新潮社
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240614 金
引き寄せの法則ってのを結構素で信じてるって以前書いた
「なんで自分は毎日絵が描けてしまうんだろう？」って今思ってる
これがいいんだよ
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「なんでやれてしまうんだろう？」
「なんでこんなに幸せでラッキーなんだろう？」
ってベクトルで自分を不思議がる
これだけでどんどんやれるし、どんどんラッキーになる
マージ、マジマジ
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僕、28歳ん時もうすぐ死ぬ思いました
なんでかってこのまま生きてても「嫌なことの総量が増えていく」ばかりでそれを打ち消すいい事なんて雀の涙程度しか手に入らないに決まってるって思ったから
それが予想できるくらいには主観的踏んだり蹴ったり感を味わっていたし、過去の自分の成功体験に照らしても、もう10代の頃以上のラッキーなんて訪れるわけがないな、思ってた
つまり生きてても主観的にも客観的にもムダ。ふつうの知性と自尊心あるなら惨めで恥ずかしすぎて生きてらんない。格好悪すぎる思ってた
結構「武士的なスタンス」だと思うのね、これ
あとは自分をむっっっっっちゃ主人公として捉えてたよね
でも生きる為、それをやめた。精神を「負け犬ヌケサク敗残兵モード」にチェンジし、虐げられて然るべきモブ・・だけどどっこい最後まで生き残ちまう「ひょうきんピエロ」的ポジション目指した
しばらくその目くらましでどうにかなってたシーズンもあったけど、やがて冷静になって全部馬鹿らしくなって「幼少期に戻って人生最初からやり直したい」という気持ちになった
20代の頃のような「死にたい」という気持ち（格好良さを貫きたいという気持ち）は最早ない。ただただリセットしたい、今度はうまくやる、あそこで絶対妥協しない、選択ミスしない、へこたれない...って誓った
だからもう一度チャンスが来たら今度こそ間違わないし乗り遅れないって思った
僕の失敗のきっかけは初音ミクに対ししょーもないヘイトを抱いてしまったことだ
DTMを生半可に愛していたがゆえに、それ系の知識と愛が全然ないであろうミーハー絵描き達が初音ミクをハブにして唐突にDTM文化を蹂躙してきた（あるいはDTMカルチャー一切無視して製品のガワだけ浅はかに消費してきた）と感じてしまい、自分の好きなものを穢されたと感じてしまった
これはもう、そう感じちまったんだからどうしようもない...
それに加えpixiv台頭によるホームページの価値消失、友人に初音ミクブーストで狂気レベルの差をつけられたってのもヒステリー加速に拍車をかけた。でも何よりも大きいのは自分がディレクションしていたゲーム企画を取り上げられた事だったな
とにかく「ほう？ ここまで俺をコケにしたいんか、世界」って思ったわ。知らんよなそんなの。みんな楽しくミクちゃん描いてんだ...
なぜそのウェーブに乗らないんだ？ って知り合いの絵描きから暗に明に言われたさ。同人イベントで色紙にミク描いてって言われた時は内心全ギレしながら描いたっけなあ
ほんと、運気を下げる思考をしていた
何が要因かっつーと結局「愛を侮辱された」っていう主観的感情がきっかけなんすよ
だからそれ以降僕はなにかを愛することをやめました
だって、愛があるからそれを「穢された」とか「バカにされた」って思うんでしょ？
その結果チャンス逃して人から嫌われるようなルサンチマンばっか吐いてたら、結果的に自分が損するじゃん
損する事がわかってる「愛」を維持するの、ある意味純愛かもしれんけどその愛向けてる対象が自分の方振り向いてくれんの？ 言ったら無理なわけじゃん、初音ミクの場合はクリプトンとかヤマハなわけ、あとRolandも好きだった
でもそういうオフィシャルは僕じゃなく初音ミクというキャラをサクサク消費しお祭り騒ぎしてる実力派絵描きの方を大事にする
いやもう、何言ってんだ純粋にお前キャラ ド・ヘタじゃんって指摘にはイエス、諸手を上げてイエス
ほんっと、身の程知らずとはこの事よ！！
今でも怒りと悲しみと後悔が蘇ってくるわ。どういうこじれ方してんだアホ！！ 普通に魅力的なキャラなりなんなり描いて人心掴めよヘタクソ！！！ って言いたい
腐ったアヤナミみてーのばっか描いてんじゃねーよ、と
・
閑話休題。昔話を繰り返したところでしょーがない
つまり、だ。今ムカついてるその項目、そのムカつきの要因となっているあんたの身勝手な「愛」
それ本当に維持すべき愛っすか？ って話なんすよ
僕の場合は「自分が作った箱（Discord）への愛と執着」がまだ強固に残ってる...
こいつが今後間違いなく僕を不幸に導くことだろう
不幸になってでも、多少嫌われてでも自分の好きは決���て曲げない
そういう気持ち（他人や社会のことをガン無視したヒステリックなプライド）があるとな、些末な事に侮辱と敵意感じてはヘイト撒き散らし、周囲に呆れられ病人扱いされキャリアも積めぬまま歳だけ食って、どうして自分のこの真摯でキレイで真っ直ぐな気持ちを誰一人理解してくれなかったんだろう？ みたいなドンズレ思考抱えた××老害になる（うーん... 極端だ。極端な思考は自分と周りを傷つける。それは結果的に自分を不幸にする。だからよくない）
プライドは、捨てなくてもいいから箱にしまうか、意識的に横に置く
そして皆が食べたがっている料理を丁寧につくる
体力増やしアタマ使って時間捻出し「自尊感情維持する為の城（テリトリー）」を構築する
最初は自閉モードでいい。次第に他者を呼び込む為のサンドボックスなり応接間なり作っていけばよい
そして考えることは「しあわせ」についてだけでいい
「どうしてできないんだろう？」と考えると「できない自分」を引き寄せる
「どうして不幸なんだろう？」と考えると「不幸な自分」を引き寄せる
それは文脈関係なしに最初に見出しに設定したワードの正当性を「肉付け」する思考が脳内で自動的に発生してしまうから
だから「どうして幸せなんだろう？」と考え続ける事で「XXでXXであるがゆえにしあわせなのである」という講式が脳内に刻まれてゆく
どうして不幸だと思うのかを思考するメリットはない
どうして幸せなのか？ を自身に問い続けるだけで100%、何をどうやっても幸福になってしまう
幸せな主観があれば精神的バッファがあるわけだから無茶できる
無茶すりゃ歳食ってたってそれなりの出力と他者貢献できる
それさえできりゃいずれ優しい世界が手を差し伸べてくれる
ああ、我々が思うほど世界は悲しくプログラムされちゃあいない
誰も自分という人間に手を差し伸べぬなら、自らが率先して誰かに手を差し伸べてしまえばよい
はい、キモいお節介＆パターナル＆ハラスメントフラグ、って指摘には同意
同意はするが、潜在的正解は常にそれだろ
自分が救うことや手を差し伸べることを「許してくれる命」を見つけて、まずはそれを応援する事から始めたらいい
人を応援する人をディスる人ってのはもう、それは120%ロクな人間じゃあないから無視していい
無論、犯罪者や極度に反社会的な性格の人を応援するようなムーブしちゃダメだし、それをやりそうになってる自分を止めてくれる人の事は無視しちゃダメだが
善＆道徳だわ、基本。子供がいる手前、そうとしか言えん
だって子供はオートで犯罪犯したがるからな。それは子供の本質。そこに親も乗っかりブーストかけちゃったらクソ毒親だろ...
ゆたぼんの父親とかそうだろ。最終的に反面教師として役立ったから結果オーライかもしれんが
とにかく、絵とフィクションの中で悪と不道徳を描くのは構わないが現実のパーソナリティや生活ん中にそれ適用すんのはナンセンスだし何一つメリットがない
マジメすぎると現実と絵の世界を同期させちまうんだよな
自分もその境目がなかった、かつて―
絵は絵、現実は現実。どっちもウケがよく自分を幸せに導くベクトルに「デザイン」してこ
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「数年前備忘録」
役に立つ自分を作ろうと必死で練習し
加入当時のお披露目では15曲
ステージに立たせて頂きました
バンドリハやお家に帰ると
自分の無力さに泣いてばかりでした
責任や悲しみから潰れそうになったり
苦しいこともありますが
それ以上にきっと変わらず
愛しています
与えられた試練には
血汗涙を流す勢いで打ち込むけれど
それは変わらず、愛故にだけれど
時々私が頑張る事は
良くないと思う時があります
でも、続けるからには
力を抜く事も今は分からず
我慢が必要な時あります
そして私みたいな人が居る事を
伝えてくれて知りました
寄り添い照らしたい、私でも
夏のもくもく雲
可愛い
空と電線の風景がだいすき
最近は電波塔の美しさに惹かれています
活動を通して様々な方と
ひとつのものを作り上げていく過程で
時に食い違うことがあれど
お互いに妥協せず
断念してしまわず
突き詰めていこうとする心を感じる度に
感動してしまうんです
中学生くらい迄アトピーが酷く
プールの授業でも包帯を巻いて
入っていたんです
少しづつ良くなっていったけれど
関節の曲げ伸ばしが出来ない位
ひび割れてた時期もあって
アイドルを始めた頃も
また酷くなった時期がありました
グループへ加入した時も
全身の肌荒れが酷く自信も無く
それでもまた少しづつ
上手に付き合える様になり
そして良くなってきて
最近は演出的に肌を出すことも増え
公開される迄は恐くて仕方ないけれど
受け入れてもらえた時自信になりました
今の状態がいつ迄続くかは分からないけれど
美しくある努力は怠りません
みて居てくれたら嬉しいです
周年記念ライブが終わりました
私が伝えたいこと
どんな時も変わらない
節々で痛いほど感じるんです
伝えていきます
今日迄も、そしてこれからも
いつもみていてくれて
本当に本当に、ありがとう
すごく眠たくて何度寝かを繰り返し
その度夢をみて
最後に「私も夜鷹役をやりたいです」と
自分の中の小学生が
学芸会での役決めで発言できたルートの声で
起きたよ
最近いぬを
「ぬい」と呼ぶことにはまっていて
道行く「ぬい」たちが可愛くて仕方ないよ
人間椅子さんの新アルバムの
キャッチフレーズ
「人生は苦楽。苦あればこそ楽が輝く。」
を忘れず頑張っていきたい
喫茶店でアイスココアに
ラム酒をお好みでかけてってしていて
美味しかったな
お家でもしてみたいな
レトルトのカレーに
蒟蒻が入っていたのだけど
蒟蒻、カレーに合うのだと感動....
運命の出逢い───
優しく強く美しい人になれる様に
頑張るからね。
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冬を渡るワンマン
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前書き
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「ウルトラマリン」という言葉が好きだ
青という顔料は昔、ラピスラズリという鉱物を砕いて作っていたからとても高価で、中々使えるものではなかったみたい。
アフガニスタンでしか採れない貴重なラピスラズリを、日常の足しにもならない絵画で使うっていうんだから、とてつも無い贅沢だったんだろうな。
言葉の語源は、海を越えた青 小さな地球の長い長い距離を超えてまで誰もが欲しがった青
僕らにはどんな青より鮮やかな海があるのに、どうしてそこまでこの色が欲しかったんだろうか。
いや、だからこそ表現したくて求めたんだろうな。
フェルメールの絵画、真珠の耳飾りの少女はそんな青を惜しげもなく使っているんだから、そりゃ破産するよなって思う。そこまでして青じゃなければならないこだわりって一体何なんだろう。
「日常の足しにもならない絵画」なんて誤植を招くような言い方したけれど、絵画に掛けられた時間や信念、志はもっと崇高で、それを形として垣間見れる僕らはとても幸せだと思うし、恵まれた環境だなと心底感じる。
値段をつけて天秤にかけるなら僕の音楽はこの話のスケールの砂粒よりも小さいのかもしれないけれど
同じようにこれじゃなきゃいけない、これこそが表現したかったものだ、と思う気持ちは同じだと信じたい。分かりやすさや商業音楽云々は置いておいて、僕が表現したいものを曲げてまで作りたい音楽なんて、本当はきっと無いんだと思う。
たとえ自分を滅ぼす形になっても、表現を妥協できない。そんな大きな呪いを抱えて生きている気分に、最近はよく苛まれる。
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ごめんなさい、びっくりするぐらい脱線しました！
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伝えたかったこと
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冬を渡るワタリドリ 最適な環境を求めて自分の危険を顧みずに海を渡る。
寒さから逃れるように熱狂の渦へ
渦中にいないと俺は俺を見失ってしまう。
それがどんなに自分を苦しめたとしても、自分を見失ってしまうくらいならば、俺はずっと溺れないように足掻いていたい。一度足が攣ってしまえば最後、
引き摺り込まれないように準備運動はしっかりと。
今は誰よりも自由が欲しい。
真珠の耳飾りの少女はフェルメールの生前、誰にも理解されなかった。
あの青色のこだわりへの執着は、俺の中で納得できるよう慮ることしかできない。
同じように俺の言葉も、メロディも、音も、みんなの中で受け入れてくれたり、涙したり、奮い立ったり勘繰ったりするしかない。
今だって伝わらないんだ本音はきっと。
「誰にも理解されないことを理解する」
これは俺の座右の銘だし、きっと俺が求めているものだ。
寒い冬を越えて、永い夜を切り抜けて、再び故郷へ帰るその日まで振り返らず、ただひたすら海を越える。
これが美しく、逞しい以外の言葉でどう喩えようか
俺はそれをずっと考えることが楽しくて、また唄を書き続けるんだと思う。
喉から手が出るほど欲しかったウルトラマリンは、きっと俺の中にあるんだ、それに気づけるまでこの渇きは収まらないんだと思う。
冬を渡るワンマンツアー Atomic Skipper 神門弘也
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後書き
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SNSとは程良い距離感で付き合えるようになった今日この頃です。フォロワーやインプレッションに縛られることが苦しくてたまらなくなったのが本音。
みんなの後押しや支えがあって音楽が続けられています。だから、俺の気持ちや日常���コンテンツとして垣間見てくれたのはすごく嬉しかったし、沢山発信できなくなってしまってごめんね。
ワンマンライブ、名阪ソールド 東京もかなり少なくなってるみたいです。
少しずつみんなが拡げてくれた輪があって今の俺たちがあります。
友達とも違う、お客様って訳じゃない。
親しみは持っているけど、馴れ馴れしくしない。
チヤホヤされたいんじゃなくて、憧れと共感が欲しくて始めたロックバンド。俺はまだステージの上から君を見つけられなくなった夜はない。
ってことは、まだまだ成長できるんだって思う。
大きくなることが正義じゃない、でも大きくならなきゃ君を振り向かせ続けられない。
これからもそばに居続けてもらえるよう、いいワンマンツアーにします。期待してて。
ありがとう。
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無題
遠くからみえるあなたが全力で、顔いっぱい、ぎゅっと、その表情をくしゃくしゃにしながら私のほうへ走ってくるのをみたら、身体が、瞳が頬が胸が、全部熱くなって溶けてしまいそうになった。わたしは制御出来ない笑みを浮かべながら、それでも心の奥では愛おしさのあまり涙がでそうだった。乾いた土の匂い、風、その日は初秋のしずかな夜だった。すべてに祝福の色が与えられて、あなたはそれを最初から知っていたかのように深い眼差しをこちらに向ける。人々が言葉を手放していくのには理由があって、それは「妥協」でもなくて「幸せになったから」でもなくて、ただ目の前にそのすべてを体現している美しい命のかがやきがあるからなのではないかと思ってしまうほどに。
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「機械仕掛けのあなたに」製作後記
出ましたね。製作後記が書きたいのをモチベになんとか完成させたような気もしてくるけどさすがにそんなことはないと思います。製作後記はずっと書きたかったけど。
作品で言いたいことは作品で語れという意見はわかるけど、全部を伝えられるほど有能ならこんなに苦労しないので勝手に語ります。語りたい、語らせてください先生。
展開そのものについては、技能的につたないことこの上ないと思うのですがやろうと思ったとおりにやったのでそこは別になんか言うことはないのですが、作り方に関しては何度も作り始めたことを後悔するくらいには大変だったので大変でした～と言いたい。
BGMについて
何も分からなかったです。雰囲気に合うのか合わないのかをグダグダ考えながら聞いては入れてはああでもないこうでもないと入れ直して、妥協点を見つけたらフェードかけて音量下げまくって何とか展開を邪魔してはいないんじゃないかって程度のBGMになった...なってましたか？という感じ。
やっぱり人を頼るべきだったような気はするけど、これは一人でやりたかったしやるべきだったからこれでいいんですと思うことにする。
音源配布者の方々、素敵な音楽をありがとうございます。
効果音
全然入れてない、そういう音がしそうなところにそういう音を入れた...だけ...
音源配布者の方々には頭が上がりません。ありがとうございます…
編集
編集ってなんですかね...なんか半年たってたけど...
何もわからないまま始まり、何もわからないまま気づいたら終わっていました。
AviUtlの各種プラグインの製作者様方、また動画制作テクニックを共有してくださったニコニコの投稿者様方のお陰でこの動画は完成しました。クレジットにどう入れるか悩んで結局入れられませんでしたが、ニコニコ復活時にツリー登録の形で感謝を伝えられれば幸いです。
キャラについて
ゆかりさんと「上司」と剣崎先生の立ち絵は自作しました。TTちゃんは松尾粥さん(公式)の物です。かわいすぎるため...
「上司」は立ち絵づくりの練習もかねて、一番最初に表情2種の差分のみで製作したものです。
はとのめの製作の方針として、たとえモブでも顔無しやシルエットにするのは嫌だ、というのがありました。その理由は省きますが、とにかくそういう意図のもと「上司」は辛気臭い顔の30後半～40前半(？)の緑髪の男性になりました。髪色はほかの人物のバリエーションと被らないようにしたためこういう色になっています。
彼が辛気臭い顔をしているのは別に生まれつきではなく、状況のせいです。本来は結月ゆかりと付き合えるくらいには魅力ある人だという想定で描いています。多分仕事もかなりできるのだと思います。いやまあ二股はしてたけど...
声はCOEIROINKでカナタくんの声としてよく採用されているおふとんPさんの声を使わせていただいています。スタイルが物凄く多く、結構ドンピシャの声を出してくれたので採用を決めました。すみませんでした。おふとんPさん、ありがとうございます。そしてこんな役柄ですみません...
結月ゆかりさんの立ち絵を自作した理由は動画を見ればわかると思います。端的に言って滅茶苦茶大変でした。
下半身は描いたはいいものの全く使う機会がありませんでしたね。
私服の変な柄などはゆかりさんっぽくて好きですが、反転すると文字が逆になるという最悪な仕様があり、後半平気で反転させまくりながら途中で気づき、そして無視しました。
複数の差分を動画制作中に追加したほか、横顔とか病室のベッド上とかの絵も別で製作しました（実はベッドの構図が最初に描いた絵です）が、全然差分足りね～～と思いながらやってました。顔の差分とか目と口があんまり印象合わなかったりみたいなので制限されたり、レイヤーの上下関係とかにも泣かされたり...立ち絵道は深く暗く厳しく、立ち絵製作者様方への尊敬が増しました。
ゆかりさんと言えばのバスタオルみたいな服はないですが、もしかしたらTTちゃんと会う前は（つまり轢かれる前は）部屋とかでは着ていたかもしれないな...と思います。私服の袖は手首にある機械関節(充電用ケーブルがそこから露出します)を隠すために長めのインナーを使っているという感じです。
正直一般的なゆかりさんらしさがかなり薄い絵になったなとは思いますが、雫からの連続性は少し感じられる造形になっている気がします。公式絵を見ながら描いたつもりでも顔のつくりに割とかれい式の影響がちらちら見えちゃいますね。あまりにも偉大である故...
動画の解釈に大きく影響すると思うので人物像について詳述することは避けますが、年齢は20代中葉から後半程度だという想定で描きました。
調声はどうすればいいんだ...となりながらやっていましたがゆかりさんの千両役者っぷりに助けられてこの動画は成立している側面があり感謝せずにはおれません。ありがとうございます。次出すときはもっと明るい話で...
ナースロボ＿タイプＴさんは、本作における重要な登場「人物」であり、僕がこの話を考えた起点でした。
ほかの作品においても倉成町私立病院やボイボ寮の設定をほとんど引き継がずにライン生産されたロボットとして描いてばかりなのは、自分のロボット観がどうしても動かせないため、だと思います。ごめんなさい...
絵柄を揃える意味で自作しようかとも一瞬思ったのですが、結局松尾粥さんの劣化コピーにしかならないのは分かり切っていたので公式から立ち絵をお借りしました。
旧立ち絵を使った理由は単純にこの衣装デザインが物凄く好きなため、また展開上そうである必要があったためです。
少なくとも彼女無しではこの動画は存在しえなかったです。ありがとう。次こそはもっと素直にいい話に出したい......
「医者」こと剣崎雌雄先生も本作においては世界観を伝えてくれる重要な人物でした。本来の剣崎先生はこんな滅茶苦茶な医療をやっている世界の人間ではないので作中で人物の名前を明確に出すのは控えました。
採用した理由は「いい立ち絵があるから」でしたが、DLし忘れてたら公開が停止してしまったのでやむなく自作しました。立ち絵を製作したのは色々あって液タブが使えない時期だったので家族のipadにprocreateを入れて製作したのですが、慣れない環境のためかなり粗くなってしまったのは残念なことです。
あと身長設定を生かそうとしたら常に頭頂部が見きれることになりました。すみません...
作中においては20代後半から30代前半程度の年齢だと思います。人工器外科という特殊な部門は設立からあまり時間が経っていないという設定なので、若い医者が多いようです。
淡々と語る演技で作中のテンションを制御してくれました。ありがとうございます。
背景、作中の世界観について
多分一緒に語るのが楽なのでここはまとめてざっと流します。
作中世界はおおよそ50～60年以上先...いやもっと先かな...くらいの近未来という設定です。冒頭の救急ロボットはハッタリというか、これくらいの(考証が)ゆるい世界観だぜ！！！というのを提示する役割を帯びて登場してもらいました。
↑アスクレピオスの杖のマークの入った救急車チックなロボットというコンセプトは自分でも好きです。災害現場の救助にも運用される（というかそのために設計された）ため、かなり大型でパワーがある機体となっています。
もしかしたら地方のインフラや建築は老朽化していて崩落事故なども割と起きており、今回のようなオーバースペックの出しどころがない現場ばかりではない...のかもしれません。
正直パトレイバーのブロッケンみたいなデザインだな...と思いますが水星の魔女とパトレイバーと鉄腕アトムくらいしかロボ作品の経歴がないので許してください...すみません...
↑以上二つは最初のカットの没なのですが、あんまりにも凡すぎるのでやはりハッタリはやってよかった部分だと思います。
残りの雑な未来描写シリーズひとまとめ
...こうしてみると本当にその場のノリって感じですね。最近パオロ・バチガルピの短編集を読んでいるので手前の想像力の貧困に余計涙が出てきます。
作中世界では本物の食肉の値段は高騰していて日常生活においては代替肉が普及しているほか、プラスチック資源の使途が増えたのに増産手段もあんまりうまくいっていないためにペットボトルが無くなり、ビンが復権しているようです。
浮遊画面ホログラムと眼鏡型コンピューターデバイスの使い分けについてですが、ゆかりさんは眼鏡を仕事用に使っているようですね。正直人の好みによるんだと思います。先生は患者に見せる資料をホログラムに表示しているし。
あとはこれくらいですかね。部屋の絵を描くときに作ったゆかりさん宅の概念図です。実際に描く段ではここからさらにいくらか改変していますが。タッチが角度によって違う��は描いた時期の違いです。合わせようとも思ったのですが、絵柄を散らせばTTちゃんが浮かないかなという色気もありました。
1990年くらいの設定かよというようなあんまりにも普通の家です。都市部でも人口は減っているでしょうから、こういう狭小住宅に住む必要はそこまでないのかもしれませんが、単身者にはこういうコンパクトな住宅はまだ人気があるのだと思います。
そういえば、窓はマジックミラーに近い構造になっているので昼間はカーテンをする必要がないっぽいです。じゃあ病院にはなんでカーテンがしてあるんだ。それは多分人工器科の施設が古くて...
作中ですっ飛ばしている部分について
展開上はどうでもいいし尺を削るためにすっ飛ばしている部分が幾つかありますが、その辺を一応言っておく部分です。そうなんだ、くらいのネタですし、別にこれと違う解釈をしてもらっても構いません。僕はそう思っています、というくらいの感じです。
・推察できるとは思いますが、ゆかりさんの怪我が重すぎるのは、轢いたほうに殺意があったからです。おそらく現代であればほぼ即死として処理されるような感じの負傷ですが、かなり発達した救急医療技術によって何とかなりました。
・ゆかりさんを轢いた女の人が出てこないのは物語開始時点以降、ゆかりさんと一切会っていないからです。殺人未遂事件が「事故」とされていることについては彼女の家がまあまあ金を積んで無理くり示談にまとめたのだと思います。作中に出すのは上司だけでいいと判断しました。
製作全体を振り返って
もともとこの動画のシナリオは、デストルドー様( https://www.youtube.com/@destrugrim )主催の「ソフトウェアトークヤンデレ投稿祭」(2023年12月～2024年1月)の動画を見て僕もやりたくなって一晩くらいでひな型を出しました。
しかし、当時の時点から言うほどヤンデレというテイストでもなく、製作ペースは遅々として当然全然間に合うわけもなくだらだらとシナリオの修正を繰り返しながら絵を用意し、重い腰を上げて編集してたらこんな時期になってしまいました。何やってんだ。
その間にニコニコがサイバー攻撃で吹っ飛びました。許せない。
今回の製作に関して反省点は自分の中にたくさんあり、またいくつかは動画を作れる程度のシナリオ案もありますが(いずれももっと穏やかな日常ものです)、ひとまずは次回以降は無駄な動きなどを省力化してスマートな動画製作を目指していきたいところです。
その前に紡乃世詞音の立ち絵を作るかもしれませんが。
では、このような乱文を最後まで読んでくださった皆様に感謝しつつ(最後まででなくてもリンクを開いてくださった皆様にも！)、締めとしたいと思います。
ありがとうございました！
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ロシアと北朝鮮の軍事協力を非難 日米欧などが共同声明
AFP＝時事】2011年にノルウェーで起きた爆破・銃乱射事件で77人を殺害した罪で禁錮21年の判決を受け服役中のアンネシュ・ベーリング・ブレイビク（Anders Behring Breivik）受刑者（44）が8日、刑務所での隔離生活が人権を侵害しているとして国を相手取り提訴した。9日には、国��過酷な収容環境で「私を自殺に追い込もうとしている」と涙ながらに訴えた。当局は、同受刑者は今も非常に暴力的で隔離は妥当だと反論した。 ブレイビク受刑者は、2011年7月22日にオスロの政府庁舎前で爆弾を爆発させ8人を殺害。その後、ウトヤ（Utoeya）島で開かれていた労働党青年部のキャンプで10代の若者ら69人を射殺した。2012年に禁錮21年を言い渡されたが、脅威と見なされる限り刑期は延びる可能性がある。厳重警戒が敷かれた刑務所で、他の受刑者から隔離された状態で12年近く服役している。 同受刑者は、長期の隔離は「非人道的」または「品位を傷つける」待遇を禁じる欧州人権条約第3条に違反すると主張している。 ブレイビク受刑者は公判2日目、「政府の狙いは、私を自殺に追い込もうとしていることにあるという印象を受ける」「その狙いは成功に近づいている。人との交流がなければ、もう生きてはいけない」と語った。公判は、警備上の理由から同受刑者が収容されているリンゲリケ（Ringerike）刑務所の体育館で開かれた。 ブレイビク受刑者は、ウトヤ島を囲む湖のほとりにある同刑務所でキッチン、家庭用ゲーム機のあるテレビルーム、エクササイズルームなど、複数の部屋への出入りを許されている。また、ペットを飼いたいという同受刑者の要望に応え、矯正当局は3羽のセキセイインコも用意した。 だが、ブレイビク受刑者の弁護士を務めるオーステン・ストルビク（Oystein Storrvik）氏は、同受刑者の孤独を埋める措置としては不十分だと主張。人との交流は、刑務官、弁護士、牧師をはじめとする専門職にほぼ限られているとしている。 これに対し国側の弁護士、アンドレアス・イェトラン（Andreas Hjetland）氏は、収容環境は厳しいが快適だと反論。ブレイビク受刑者は今なお「抑えの利かない暴力を振るう危険性が極めて高い」として隔離を正当化した。 国側のもう一人の弁護士、クリストファー・ネルラン（Kristoffer Nerland）氏も、「隔離状態に関連した（精神的）苦痛や自殺願望を示す兆候はまだ見られない」と主張。ブレイビク受刑者は、料理やテレビゲーム、散歩、バスケットボール、勉強など、「幅広い活動」を楽しんでいると述べた。
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あいつは調子乗ってるとか、芸人として終わってるとか、おもんないとか、もっと言えば死ねとか消えろとか殺すとか散々な言われようをしている訳です。ただそういう人間が1番おもんなくてしょうもない、人を見下して書き込むことでしか満たせない日常を送っている可哀想な人間やなと日々思わされます。でも悲惨なことにそういうことを言われながらどうしようもなくとりあえず生きている、そんな人も居るんですよね。芸人として笑いに消化することが出来ても一般人にそんなことが出来るはずない。だから代わりに俺が言ってやる、いま苦しい日常を生きている奴らを1人でも多く救う、何よりそんなしょうもない奴らを全員叩きのめしたい。そんな気持ちを歌詞にして、五線譜に書き起こして、彼は音楽を創っているんだと、僕は思うんです。まぁ思ってるというか、8割くらいは本人が言ってたことなんですけど。そこまで興味のない人間にとっては、ただの尖っている生意気な芸人としてしか認知されてないかもしれません。けどとても人間味のある温かい人です。プライドは高いし、決めたことに対して妥協せえへん。でも時には涙を流すこともある。その涙は誰かの為に流す涙で、これほど綺麗な涙を僕はまだ見た事がありません。まさに名前の通り素直な人です。今この瞬間も、自分のやりたいことをひとつずつ形にして、1歩ずつ確実な階段を上がっている。本当に天下を取るつもりでいますよ、あの人。今まで色んな面を見てきて、僕自身の性格や考え方が少し似ているなと感じさせられる部分もありますし、そうじゃない所も勿論ありますが、やっぱりこの人に憧れて、少しでも近付きたいと思ってこの姿を選んだんだなと、思いました。生きてたらしんどいこともあるし、他人に馬鹿にされたり、こいつ何言うてんねんって思う時とか、なんの為に産まれたんやろとか思うこともあると思います。
もしこれを読んでくれた人がいるのなら、あなたの周りにおる奴でも思い浮かべながらでもいいんで、世の中のキモい奴ら全員、一緒に殺してもらって良いですか？
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ロシアと北朝鮮の軍事協力を非難 日米欧などが共同声明
AFP＝時事】2011年にノルウェーで起きた爆破・銃乱射事件で77人を殺害した罪で禁錮21年の判決を受け服役中のアンネシュ・ベーリング・ブレイビク（Anders Behring Breivik）受刑者（44）が8日、刑務所での隔離生活が人権を侵害しているとして国を相手取り提訴した。9日には、国が過酷な収容環境で「私を自殺に追い込もうとしている」と涙ながらに訴えた。当局は、同受刑者は今も非常に暴力的で隔離は妥当だと反論した。
ブレイビク受刑者は、2011年7月22日にオスロの政府庁舎前で爆弾を爆発させ8人を殺害。その後、ウトヤ（Utoeya）島で開かれていた労働党青年部のキャンプで10代の若者ら69人を射殺した。2012年に禁錮21年を言い渡されたが、脅威と見なされる限り刑期は延びる可能性がある。厳重警戒が敷かれた刑務所で、他の受刑者から隔離された状態で12年近く服役している。
同受刑者は、長期の隔離は「非人道的」または「品位を傷つける」待遇を禁じる欧州人権条約第3条に違反すると主張している。
ブレイビク受刑者は公判2日目、「政府の狙いは、私を自殺に追い込もうとしていることにあるという印象を受ける」「その狙いは成功に近づいている。人との交流がなければ、もう生きてはいけない」と語った。公判は、警備上の理由から同受刑者が収容されているリンゲリケ（Ringerike）刑務所の体育館で開かれた。
ブレイビク受刑者は、ウトヤ島を囲む湖のほとりにある同刑務所でキッチン、家庭用ゲーム機のあるテレビルーム、エクササイズルームなど、複数の部屋への出入りを許されている。また、ペットを飼いたいという同受刑者の要望に応え、矯正当局は3羽のセキセイインコも用意した。
だが、ブレイビク受刑者の弁護士を務めるオーステン・ストルビク（Oystein Storrvik）氏は、同受刑者の孤独を埋める措置としては不十分だと主張。人との交流は、刑務官、弁護士、牧師をはじめとする専門職にほぼ限られているとしている。
これに対し国側の弁護士、アンドレアス・イェトラン（Andreas Hjetland）氏は、収容環境は厳しいが快適だと反論。ブレイビク受刑者は今なお「抑えの利かない暴力を振るう危険性が極めて高い」として隔離を正当化した。
国側のもう一人の弁護士、クリストファー・ネルラン（Kristoffer Nerland）氏も、「隔離状態に関連した（精神的）苦痛や自殺願望を示す兆候はまだ見られない」と主張。ブレイビク受刑者は、料理やテレビゲーム、散歩、バスケットボール、勉強など、「幅広い活動」を楽しんでいると述べた。
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昨年10月期の連続テレビドラマ『セクシー田中さん』（日本テレビ系）で、原作者・芦原妃名子さんの意向に反し何度もプロットや脚本が改変されていたとされる問題。先月29日に芦原さんが亡くなって10日が経過した今月8日、原作漫画の出版元で芦原の原作代理人として日本テレビとの契約ややりとりの窓口だった小学館はコメントを発表。「ドラマ制作にあたってくださっていたスタッフの皆様には（編集部追記：芦原さんの）ご意向が伝わっていた状況は事実」と主張したが、同日には脚本を担当した相沢友子氏がInstagram上に、芦原さんが日本テレビ側に提示していた「必ず漫画に忠実にする」などの条件について、「私にとっては初めて聞くことばかりで、それを読んで言葉を失いました」と投稿。小学館側と脚本家の主張が180度、食い違っている。また、小学館は社員向け説明会で経緯などを社外に発信する予定はない旨を説明したとも報じられているが（7日付「Sponichi Annex」記事より）、今回、小学館が会社としてコメントを発表するかたちではなく、「第一コミック局 編集者一同」名義で出されたコメントを引用するかたちを取っている点にも疑問が寄せられている。
日本テレビは芦原さんの訃報に際し先月29日と30日に
＜2023年10月期の日曜ドラマ『セクシー田中さん』につきまして日本テレビは映像化の提案に際し、原作代理人である小学館を通じて原作者である芦原さんのご意見をいただきながら脚本制作作業の話し合いを重ね、最終的に許諾をいただけた脚本を決定原稿とし、放送しております＞（先月29日）
＜日本テレビとして、大変重く受け止めております。ドラマ『セクシー田中さん』は、日本テレビの責任において制作および放送を行ったもので、関係者個人へのSNS等での誹謗中傷などはやめていただくよう、切にお願い申し上げます＞（先月30日）
とするコメントを発表。小学館も30日に
＜先生の生前の多大なご功績に敬意と感謝を表し、謹んでご冥福をお祈り申し上げます。先生が遺された素晴らしい作品の数々が、これからも多くの皆様に読み続けられることを心から願っております＞
とのコメントを発表したが、以降、両社とも沈黙を守ってきた。
詳細な経緯の説明を求める声が高まるなか、今回発表されたコメントで「第一コミック局編集者一同」は
＜私たちにもっと出来たことはなかったか。個人に責任を負わせるのではなく、組織として今回の検証を引き続き行って参ります。そして今後の映像化において、原作者をお守りすることを第一として、ドラマ制作サイドと編集部の交渉の形を具体的に是正できる部分はないか、よりよい形を提案していきます＞
＜プチコミック編集部が芦原妃名子先生に寄り添い、共にあったと信じてくださったこと、感謝に堪えません。その優しさに甘えず、これまで以上に漫画家の皆様に安心して作品を作っていただくため、私たちは対策を考え続けます＞
などと綴っている。これを受けて漫画家からは以下のように次々とSNSを通じて反応が寄せられている。
＜おそらく現場判断で造反にも似た悲痛な叫びです。覚悟と誠意がこもっています。見えなかっただけで内部の現場や漫画家さん達は声を挙げていると思っていました＞（『はじめの一歩』原作者の森川ジョージ氏）
＜原先生を想うプチコミック編集部皆さんの言葉を大事に受け取りたい。その上で、『守られるべき権利を守りたいと声を上げることに、勇気が必要な状況であってはならない。』この部分がこれからどう担保されるのかを見つめたいし考えたい＞（『ちはやふる』原作者の末次由紀氏）
＜現場の編集さん達は諦めず闘っています。今年で40年目ですが、ここで描き続けていきたいと思っています＞（『せいせいするほど、愛してる』原作者の北川みゆき氏）
＜皆様に読んで欲しいです。ちゃんと編集さんは動いていました。全て伝えていました 頑張る姿を見ています。芦原先生を守っていました。どうか、長いですが読んで下さい＞（『18歳、新妻、不倫します。』原作者のわたなべ志穂氏）
＜昨日 直接 編集さんから『コミック局から別個にコメントを出します』ときいていたので、やっと出てくれて少しホッとしました。最後は涙が出ました＞（『輝夜伝』原作者のさいとうちほ氏）
その一方、SNS上では以下のように厳しい見方も出ている。
＜経緯を全く書いてない＞
＜説明が全くなし＞
＜何を言いたいの？＞
＜姑息さを感じる＞
このまま幕引きというのは許されない状況に
今回のコメントをめぐり多くの疑問が寄せられているのが、会社としてではなく、漫画誌「プチコミック」を担当する「第一コミック局編集者一同」名義で発表されている点だ。声明はまず「プチコミック」公式サイト上で公表され、小学館は会社の公式サイトで＜芦原先生にご寄稿いただいていた『姉系プチコミック』が所属する小学館第一コミック局の声明がございます＞と前置きしてそれを引用する形態を取っている。ちなみに同社は社員向け説明会で、経緯などを社外に発信する予定はない旨を説明しているが、今回のコメント発表後に同社は「Sponichi Annex」記事の取材に対し「方針は変わっていない」と回答しており、対外的に経緯を説明する予定はないとしている。テレビ局関係者はいう。
「日本テレビがこれ以上の対外発表をしない意向である以上、同局との関係から小学館だけが勝手に見解や経緯を発表することはできない。一方で社内の現場編集者たちからは、しっかり調査して結果を公表すべきという声が高まり、それを無理に押さえつけるとSNSなどを使って強行的な手段を取られかねないため、日本テレビと社内の両方へ配慮した結果としての妥協案といえる。もっとも、それはあくまで小学館の経営サイドの事情を優先したにすぎず、メディア業界全体に影響する大きな問題となって今なお、正式な調査も結果公表もしないというのは、出版業界を代表する大企業としては許されないだろう」
また、大手出版社関係者はいう。
「編集者の危機感や思いは伝わってくるものの、ただの『お気持ち』表明にとどまっている。『対策を考え続ける』と書かれているが、それはどこの出版社も常日頃から行っていることであり、それを改めて表明することに意味はない。重要なのは、一般的に企業の不祥事対応として行われているように、今回起きた事案について第三者委員会なりの形で期限を区切って調査を行い、それを公表することであり、日テレも同様だ。それをやると、日テレも小学館も過去数年間の原作ありのドラマについて遡って実態を調査したり、現在進行中の映像化案件にも影響がおよぶので、避けたいという事情は理解できるし、芦原さんのご遺族の意向も尊重する必要があるので、難しい面はあるだろう。ただ、もはやこのまま幕引きというのは許されない状況になっているのは誰の目にも明らかでは」
日本テレビ側にボールが投げられた
今回の問題では、芦原さんが提示していた条件が、きちんと日本テレビ側、さらには脚本家の相沢氏に伝えられていたのかどうかという点も焦点となっている。芦原さんは、ドラマ化を承諾する条件として日本テレビ側に、必ず漫画に忠実にするという点や、ドラマの終盤の「あらすじ」やセリフは原作者が用意したものを原則変更しないで取り込むという点を求めていたとされる。これについて小学館はコメント内で、
＜ドラマ制作にあたってくださっていたスタッフの皆様にはご意向が伝わっていた状況は事実＞
と説明。一方の相沢氏は8日にインスタに投稿した文章内で
＜芦原先生がブログに書かれていた経緯は、私にとっては初めて聞くことばかりで、それを読んで言葉を失いました。いったい何が事実なのか、何を信じればいいのか、どうしたらいいのか＞
＜もし私が本当のことを知っていたら、という思いがずっと頭から離れません。あまりにも悲しいです。事実が分からない中、今私が言えるのはこれだけです＞
と説明。両社の主張は大きく食い違っている。テレビ局関係者はいう。
「もし小学館と脚本家の主張が事実であれば、日本テレビの制作サイドが脚本家に原作者の意向をきちんと伝えていなかったということになる。ここまで厳しい条件だと知らされれば引き受けてくれる脚本家が見つからない可能性や、脚本家が仕事を降りる可能性もあり、ドラマ制作現場の実態を考えると、制作スタッフが原作者の意向を脚本家に対して和らげて伝えていたということはあり得るだろう。原作者と脚本家の双方にそれぞれの意見を正確に伝えるべきというのは、原則論としてはもっともだが、そうすると揉めるリスクがあるのも事実。両社の間に入ってうまく調整するのが局の制作スタッフの重要な役割でもある」
日本テレビ関係者はいう。
「日本テレビとしては最終的には原作者の承諾を得た脚本に基づいて制作し放送しており、契約違反はないというスタンス。よって現時点では第三者委員会を設けて調査や結果の公表をする動きはないものの、小学館のコメント発表によってボールが日テレ側に投げられた格好になった。今後の世論やスポンサー企業の動向次第では、方針を転換してしかるべき対応を行うことになるかもしれない」
【これまでの経緯】
『セクシー田中さん』の制作にあたっては原作者の芦原さんは、ドラマ化を承諾する条件として日本テレビ側に、必ず漫画に忠実にするという点や、ドラマの終盤の「あらすじ」やセリフは原作者が用意したものを原則変更しないで取り込むという点を求めていたとされる。芦原さんが1月にブログなどに投稿した文章によれば、何度も大幅に改変されたプロットや脚本が制作サイドから提出され、終盤の9〜10話も改変されていたため芦原さん自身が脚本を執筆したという。
問題が表面化したのは昨年12月のことだった。脚本を担当する相沢友子さんは自身のInstagramアカウントで、
「最後は脚本も書きたいという原作者たっての要望があり、過去に経験したことのない事態で困惑しましたが、残念ながら急きょ協力という形で携わることとなりました」
「今回の出来事はドラマ制作の在り方、脚本家の存在意義について深く考えさせられるものでした。この苦い経験を次へ生かし、これからもがんばっていかねばと自分に言い聞かせています。どうか、今後同じことが二度と繰り返されませんように」
と投稿。9話・10話の脚本は自身が担当していない旨を説明した。
これを受けさまざまな憶測が飛び交うなか、1月に芦原さんは自身のブログ上で経緯を説明。ドラマ化を承諾する条件として、制作サイドと以下の取り決めを交わしていたと明かした。
＜ドラマ化するなら『必ず漫画に忠実に』。漫画に忠実でない場合はしっかりと加筆修正をさせていただく＞
＜漫画が完結していない以上、ドラマなりの結末を設定しなければならないドラマオリジナルの終盤も、まだまだ未完の漫画のこれからに影響を及ぼさない様『原作者があらすじからセリフまで』用意する。原作者が用意したものは原則変更しないでいただきたい＞
芦原さんは、これらの条件は＜脚本家さんや監督さんなどドラマの制作スタッフの皆様に対して大変失礼な条件＞であると認識していたため、＜この条件で本当に良いか＞ということを原作漫画の発行元である小学館を通じて日本テレビに何度も確認した上でドラマ化に至ったという。
だが、実際に制作が進行すると毎回、原作を大きく改編したプロットや脚本が制作サイドから提出され、
＜漫画で敢えてセオリーを外して描いた��開を、よくある王道の展開に変えられてしまう＞
＜個性の強い各キャラクター、特に朱里・小西・進吾は原作から大きくかけ離れた別人のようなキャラクターに変更される＞
といったことが繰り返された。そして1～8話の脚本については芦原さんが加筆修正を行い、9～10話の脚本は芦原さん自身が執筆し、制作サイドと専門家がその内容を整えるというかたちになったという。
（文＝Business Journal編集部）
小学館「日テレに芦原さんの意向伝えた」、脚本家「初めて聞く」…日テレ沈黙 | ビジネスジャーナル
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霧島04には悲しい過去なんてものは存在しない(赤き真実)
超電波油「霧島04は二重人格じゃない、だから裏表のない絶対悪なのさ。ひょっとしたらそれ以上の悪意で、丁寧な口調が不自然に入るのは父親2人が演じてた同一人物だからなのかもな。」
香氣04「これについて、悩むような事を書いて宝をばら撒こうとしたら数人の女性にフォローされた。 ギャルゲーに対してホラーゲームと同じように精神力を消耗する人だっている。俺の愛を引き裂こうとして一途さを見限ったのも女性だった 結局は食い物にするだけ。折角作ったIDだから大事にはするけどよく分かった」
〜遠い未来の予知夢〜
泣き目でパープルハート様を見る御茶ヶ滝 御茶ヶ滝「もうニヤニヤみないで、ミステリアスで最強の純粋硬派柱だって言って 真なる魂族の五本指として頑張ってきたのに結局全部バレちゃうんだからね。でもそれは、女性の勘が鋭いんじゃなくて、どうせ頂点以外は皆んな所詮けだものに妖精だから(上目遣い) 」パープルハート「それは貴方達のコトが大切だからそう考えるのよ。私達は相手を尊敬してくれる男の子の本性を笑ったりなんかしないわ。もう誰も得をしない訳のわからない嘘なんてつかなくて良いのよ」目を覚まして腕を抱き抱えて悩み出す水主人公 御茶ヶ滝「(アイエフさん(大好きな女の子)に発情なんてしたくない。こんな話しを迎えといて抱きついて泣いたら”””ランキング1位”””なんて二度と目指せなくなる)」
防聖孤島「霧島04が悪として父親2人を超えている描写は幾つもあった。なのに敵わず絶対悪として失格する場面があってもずっと絶対悪として表記される。これが意味する所は一つ、霧島狩魔は新しい血族の頂点が命懸けで演じた人物本人で、無印04は獅童正義が命懸けで演じた人物本人だからだ」
？？？「本音を溢すと、対等なバーサスで私達の天敵となるのは最も生命が尊いとされるから一番重要な２次創造世界の真主人公を張る””””ラオウ””””だけだ 偽の裏ストボスの格などどうとでもいじれる。表版仮想大鉱山の人間が唯一匙を投げる程度の、”””純粋硬派柱ランキングという貧弱なコンテンツの1位”””はね☝️」
“””””？？？(裏ストニューボス)”””””「もう気づいているだろう？”””？？？(裏ストボス)”””など存在しない事を、私は進化を止められなかった世界の新種だ。霊猫蒼海が言ってくれたのだよ。私達の恐怖は勇気を生んで、貴方の恐怖は憎悪を生むと。些か羞恥心はあったが最高傑作の言葉に嘘偽りは無いつもりだ」”””””？？？(裏ストチートボス)”””””「大人にもカッコをつけさせて貰った、人は複雑なのだよ デメリットにしかならない敵を作って迫られる厳しい闘いとは、努力すれば経験値のみを得る逆境無頼を手にする事も可能なのだ。”””””SS(サディストサイレン)の本質”””””とは身の丈も知らずに誰かを救おうとするあどけない一面を発揮する事でしか何かを変えられない””””B(バグ)の家族達””””ごときに止められるランクでは無い
霧島04(？？？)「生き返れた茶番のネタバラシで縁起でもない最後に言うけどさ 酷い目に遭うのは、復讐されるのは、実在するいじめっ子じゃなきゃ意味がねえ。くだらねえ漫画とかアニメなんかで妥協するなよ(爆) いじめられてる奴の自虐脳細胞(赤き究極の真実)がキャラクターなんだぜ❓ハッハッハハハハハ‼️‼️‼️‼️ 分かるだろう？裁かれるべきなのは虚構の悪などではない。本物の罪人が後悔して死ぬのがみたいんだよ(ニチャア)」
霧島04(？？？)「私達の居場所は”香氣04と防聖孤島”のような一途な愛を持って尽くす単純なお人好しのまがい物が務めるサブオプションではない。始まりのpureegrosburst04はタイトルアンチテーゼとなるトリックに置ける本物の霊能力者の立ち位置を意味する。駒では勝てずともアドラーとは異なる見解に至れたから 犯罪をして幸せになれるから、
八百長しかもらえない偽看板であるゲイムギョウ界のお姉ちゃん(劣化猿)達は綺麗な思い出のまま消えてくれよ」
？？？「ずっと前に遮られた話を、改めて良いことを教えてやろう」
麒麟丸「実は…””””アイエフ””””が掴み取った👑瞬殺勝利🏅は話の面白さとして嬉しい事に紛れもなき本物だが(一番↓までイカレタ話は過去だ。真主人公の正統後継者は完全に弱体化した姿を消滅させた。実はこれが有利に働く事はB(バグ)を起こし、箱庭を支配する者にほど決定的な牙を立てられる事は知っているな？😏)、”””霧島04”””とは”””””獅童正義とシックス”””””が莫大な知と力を沸くほど居る部下達に貸し与えて総合的な能力が{{{{{6000分の1}}}}}まで弱体化した姿だ。だがそんな状態でも底を知る事は””””ラオウ””””にも出来なかった。こいつはキャラクターとしては必要だが、この世には必要ない。生きる価値がない(赤き真実) お前達2人が言った通り、誰が怖いとか涙を溢す表情とか全部演技と陽動だ
[[[赤き真実]]]以外の何も信用するな。格落ちさせる唯一の条件は……無粋な忖度を抜いて、名前に{{{様}}}を付けさせる事」
赤き笑顔と真実しか信じちゃいけない。騙されないで 霧島04は弱いだけで、儚いだけで、無垢なだけで、優しくもない、尊敬もしない、良心と見えるものがあってもそうと言えるものは存在しない。自分より強い絶対悪に揉み手をしてもてなしていた彼は、政略結婚をしたお姫様にエルンストフォンアドラーと似ても似つかない名を名付けてインパクト爆弾💣それそ〜れのカーリング🥌で部位爆破してキメ顔をしたその途端にアイススケーターからのクワッドアクセルをして頭部目掛けて蹴りをぶちかまし脳を砕き散らしていた(赤き真実)
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2024/02/26
ギャー住む街想像以上かも…
ゆっきゅん薔薇色流星群、梅井美咲先生プレミアムの日 DIVAME、すきかもしねんたい、NGのピアノ伴奏て…素人でもいかつさがわかる ちょっと全部ジャズっぽくて最高だ ゆっきゅんがきょうもまっすぐすぎて、素直すぎて、楽しそうで、1曲めでつらつら泣いていた 毎回この涙がなんの涙かわからない 自分の選択が正当化されたような、そんな意味付けを勝手にしている 機材トラブルやスタッフの不在などで三十分あくも漫談します★といったり吉澤嘉代子を急遽歌ったり、特別な回だった さいきんは労働をテーマにしがちと気づいたらしい 出勤以外の時間に聞きたい曲もつくりたいと ウメイサンもゆっキュンもとても楽しそうだった 楽しそうに表現している人達を見ると泣いてしまう 誰への忖度も感じないのがよい 本当にまっすぐ自分の感性を発信している尊さ うまくいえないけど毎回泣いてまうのよ 月火水木金土日以外で会いたいって改めてヤバ歌詞 なんなのー 最後のラストオーダーも、だよねだよね一番ピアノでやりやすそうなのにね！と心構えできていたはずなのにやっぱ泣いた 今すぐここで優しくなりたいあたりからの畳み掛けがすごいのよ ハア ゆっきゅんあうたびにやりたいことやる、感性を発表し続けようとおもう いつものことだね 強風で渋谷で御飯食べるきになれず、白楽でもラーメン屋と松屋くらいしか空いておらず妥協のセブンイレブン くやしー
自分の部屋で湯船が疲れる革命！ほかほか
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（日曜に想う）少数派の痛み、見ぬふりしない 編集委員・吉田純子
いつの世も己の心を殺すのは、弱い立場にある人々だ。傷つくのを恐れ余計なことを考えまいとする。
少数の人々の痛みをきわめて高い感度で察知し、決して置き去りにしなかった音楽家がいる。中田喜直さん。「夏の思い出」「雪の降る町を」などの作曲者だが、この人が妥協のない姿勢で闘い続けた人でもあったことを知る人は少ないのではないか。自著にサインするたび「よく考えて」という言葉を添えた。「戦時中、国にたくさんウソをつかれたから」。禁煙運動の先頭にも立った。今年、生誕１００年になる。
＊
１９４０年、東京音楽学校（現東京芸大）ピアノ科に入学。情感がこぼれ出すようなショパンを奏で、「芸大のショパン」と呼ばれた。
翌年、太平洋戦争が勃発。文科系の学生に対する徴兵猶予特権が廃止となり、東北の陸軍飛行学校へ。半年繰り上げられた卒業式で、激情ほとばしるショパン畢生（ひっせい）の大作、ピアノソナタ第３番ロ短調を弾く。
飛行将校となった中田さんはフィリピンへ赴き、特攻隊になると告げられる。しかし、別の任務に就いて帰国。そのまま終戦を迎える。将校は銃殺されるという噂（うわさ）を耳にしたため、その日のうちに家族や友人に遺書を書いた。サンサーンスの協奏曲を、一度弾いてみたかったと。
その後中田さんは、夢だったピアニストではなく作曲家になった。手があまりにも小さかったから。しかし、幼い子どもたちが指をいっぱいに広げ、重い鍵盤を必死にたたいているのを見て、疑問がわく。バイオリンにもスキー靴にも、体格や発達段階に応じたいくつものサイズがあるのに、ピアノにはなぜないのだろう。そもそも体の小さい日本人が、なぜ欧米人が作った規格をそのまま受け入れなければいけないのか。
かつてのピアノは形状も音色も多様だったが、産業革命を経て無愛想な黒い塊と化してゆく。２０トンに至る鉄の張力に耐える骨組みを設計し、聴衆の熱狂に応える音量を生む技術力は、各国の経済力や国力を総合的に測るバロメーターにもなった。
＊
中田さんは本気だった。通常より１オクターブが約１センチ狭いピアノを考案。はからずもそれはショパンの時代のピアノとほぼ同じサイズだった。ショパンも手が小さかった。
甘党の中田さんをケーキで誘い出して雑談した時、このピアノの話になった。「現実には難しいのでは」と問うと、こう返した。「難しいとしか言わない人は、大体において現状を変えたくない人なんですよ」
手が小さいから仕方がない。戦争だから仕方がない。仕方がない、と諦めざるを得ない立場にいる人々への労（いたわ）りと、そう言わせている人々への怒りが強い語調ににじんだ。あなたひとりが頑張ってもどうしようもないのだ。そんな風に個の意志を冷笑する人たちが、やがて多数派という「権力」になってゆくのだと。
９９年、特注したピアノを携えてドイツとオーストリアへ。講演で普及を呼びかけた。「大好評。帰ったら、詳しく報告します」。角張った文字が３枚の便箋（びんせん）の上で誇らしげに躍っていた。翌年、がんで旅立った。鍵盤幅の狭いピアノの開発は今も、ピアニストのダニエル・バレンボイムらが独自に取り組んでいる。
音楽は他者にとっての静寂を尊重する心から生まれる。美しいものを率直に美しいと言わせなくするのが戦争。中田さんはそうも言った。
冬支度に向かう私たちのせわしない心を、中田さんの「ちいさい秋みつけた」のあたたかな叙情が包む。大切な人のささやかな喜びや、こらえている涙に気付く感性を培うのが芸術なのだと、中田さんの旋律に宿る途方もない優しさにふと気付く。
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昨日までのブレワイ日記
水
水の神獣ヴァ・ルッタはなんとかしました。パオーン。もうリンクも私も慣れてしまっているので、淡々とやらせていただきました。
カースガノンとの戦いは水場でしたが、泳いで移動してから足場に上陸するとき、カースガノン本体が邪魔でなかなか上がれない場面がありました。もしかしたら一番強い攻撃かもしれません。リアルでも一番危険な場面の一つと言えます。
水のカースガノン戦はガンシューティングみたいでちょっと楽しかったです。
ゾーラの里でいくつかおつかいしましたが、イベント終わったらあんなに存在感のあったシド王子も風景の一部になってしまい、「ゲームの登場人物にとって、主人公ではないこと」について深く考えさせられました。
砂
ゲルド砂漠へ。
ゲルドの長い長い塔を起動して、すべての塔を起動完了したことになりました。実はこれまでの放浪は「とりあえず全部の塔を起動してからいろいろやっていくか」という気持ちに基づいていましたが、ゲルドの塔にはなかなか到達できずにいました。
「荒野の塔」は早々に起動していたので、「ゲルドの塔」にはゲルド高地側からのアプローチを続けていたのです。荒野の塔とタバンタの塔の間あたり、地図で言うとこの辺にあるはずだ…という気持ちで何度も望遠鏡を覗いたのですが、静寂を切り裂く声は生まれていませんでした。（言いたいだけ）ともかく、砂漠に入ったらゲルドの塔は発見できました。発見できなかった理由も納得できました。
（※余談：「望遠鏡を覗く」という言葉によって惹起される数多くのタームがもしかして今の10代には伝わらないかもと考えたら、伝統を守ることの難しさもある程度類推できますね）
女装して女だけの町に突入。この町楽しい！服屋の裏口で適当な合言葉を伝えて「酒場でミルクでも飲んでな！」みたいなことを言われたので、酒場でミルクを頼んだら「そんなヴェーヴィの飲み物ウチにはないよ」みたいなことを言われて、ホントこの素直ムーブがヴェーヴィすぎたわと反省しきりです。
秘密を守れない若い女子のおしゃべりによって秘密クラブの秘密は簡単にバレてしまいましたが、別に怖い店ではありませんでした。むしろ、女子だけの町にある、男子服を売る店、ちょっとロマンティックです。
ゲルド族はマレビトを待つのではなく、自らヴォーイ・ハントをしに行くのですね。どの種族のヴォーイを連れてきてもいいのかな。こうした巡礼が宿命づけられた種族っていうのはそれだけでロマンがありますが、それが「旦那さんを探す旅」だというのはなかなか面白いです。やる気の少ない女子だとカラカラバザールあたりで妥協するんでしょうね。そしてアマゾネスでありながら、いわゆる「花嫁修業」みたいなのをしていることにやや涙を禁じえません。強い女もモテると思う！特にハイリア人弱いし！でも強い女だけの閉鎖的な種族だからこそ、「ほかの種族の男と円満に結婚するためには」という方法論が（ゼルダ姫のような？）「たおやかな女子を目指す」というような夢見がちな方向に発展していくのかもしれません。
賊
イーガ団のアジトに潜入。砂漠では潜入ばかりする。
（8月11日追加 幹部の立ち方が美しい）
実はこのシーンは夫が先に遊んでいて、「これは面白そう」と思っていたのですが、私には向いていませんでした。潜入に向いていない。バナナを投げた瞬間に見つかる。もう一人目から見つかって拳で解決してしまいます。しかし乱戦が苦手なうえ、幹部の攻撃ワンパンでミファーさまの祈りも妖精さんも発動せず終わってしまいます。
こらえ性がないためかなり苦戦しましたが、最終的には「ちゃんとやります」という気持ちになり、ちゃんとやって突破。
コーガ様の小物っぷりには残念な気持ちしかありません。幹部こんなに強いのに頭領はこのありさまですか？そしてイーガ団の面々からはけっこう本気の殺意を感じていたのに頭領はこのありさまですか？幹部の一人から弑されなかったのが不思議なくらいです。
無限の穴に落ちていきましたが、「若い衆あとは頼んだぞ」って遺言でしょうか？コミカルに落ちていきましたが、即「若い衆」が出てこなかったことを考えると、今後のイーガ団を頼んだぞってことですよね、つまり、コーガ様、あれで死んだのか。ショッキングなシーンです。。。あるいは異世界転生したかもしれません。
平原
そのまま兜返すのも面白くないので、平原に突入してきました。叙任式の広場で思い出フォト回収が以前からひっかかっていたので。
その前にローメイ遺跡（右上のやつ）を探索していたのですが、そこの地下でガーディアンの倒し方を完全に理解したんですよ。（ここの地下はなかなか迫力ありましたね）それで勇気が湧いて平原に行きました。
叙任式の思い出がよみがえりましたが、ゼルダ姫の表情は硬い。ここまでの思い出回収で、すこしずーつゼルダ姫の気持ちがわかってきました。残りの思い出も探しちゃいたいところです。
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京都地裁で係属している某著名事件の報道記事を読んでの偽らざる感想である。
目にした報道記事は、被害者遺族の意見陳述を報じた次のようなものである。
「母親は事件後に遺体と対面した際、（被害者が）赤ちゃんの時に聞かせていたという子守歌を歌い、頰擦りして別れを惜しんだ・・子守歌はこの日の法廷でも披露し、裁判員の涙を誘った。」
法２９２条の２は、被害者等に、「被害に関する心情」や「事件に関する意見」の陳述を認め、これを量刑の一資料とする限度で斟酌することを予定しているが、陳述を超えた感情的情報を持ち込むことは許していない。
感情的情報が、有罪無罪の判断や、量刑判断を被告人に不利な方向に押しやる危険性は夙に指摘されて未だ研究途上であり、政策的な妥協点として法２９２条の２が制定された経過を考えると、その取り扱いは厳格でなければならず、その範囲を逸脱した意見陳述が行われた裁判は、許容されない情報が検証不可能な悪影響を及ぼしたものとして、証拠裁判主義の見地から違憲違法の疑いが推定されると考えるべきである。
上記報道において、遺族が遺体と対面して子守歌を歌う心情に至ったことを陳述する限度では、法２９２条の２の範囲内と言えるだろうが、その場面を再現する趣旨かどうかはともかく、現に子守歌を披露するとなれば、それは最早、心情や意見の陳述ではない。誤解を恐れずいえば、過剰なperformanceである。
被害者遺族であることは錦の御旗ではなく、あくまで法の枠内で～憲法３１条の保障する手続保障を害しない限度に於いて～法２９２条の２の心情意見の陳述が許容されるのだから、過剰なperformanceが違憲違法であることは当然である。
報道から詳細は不明であるが、「裁判員の涙を誘った」というのだから、裁判所はこれを阻止しなかったのだろう。このような裁判所の訴訟指揮は、強く批判されるべきである。
第一は、適正手続保障を行わなかったことに対して。
第二は、被害者に阿ったことに対して。思えば裁判所は、ゼッケンその他の着用を禁じる等して、法廷に理性と証拠以外のものが持ち込まれることを嫌う建前である。近時の報道では「ブルーリボン」に関する大阪の事件が記憶に新しいが、そのようなperformanceというべき意見表明を押さえつけること屡々である。にも関わらず、何故、被害者側がperformanceを行うことは止めないのか。もし冤罪を訴える被告人が、被告人質問に於いて、裁判所批判の寸劇を「私の心情です」といって遣り始めたら容認するのだろうか？毅然とした訴訟指揮をせず、被害者側に阿り、理性と証拠から離れたならば、それは最早、裁判ではないし、そのような裁判体は忌避されて然るべきである。
この顛末は、手続記録においてどのように残されるのだろうか。
弁護人は、「子守歌を披露」に対し異議を申し立てただろうか。公判調書に、子守歌を披露したことがきちんと記録され、違法な感情的情報が持ち込まれたことが上訴審の検証に晒されるだろうか。
歴戦の弁護人でも立ち上がるのが躊躇われる雰囲気であっただろうことは想像に難くないが、それで怯んでいては、手続の監視者の役割を果たせない（と、第三者的には思う）。日頃から、一朝ことあるを想定して、頭と体が動くようにしておく必要がある。
これは最早、裁判ではない|名古屋市中区の弁護士法人 金岡法律事務所
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2023年5月2日
香取 慎吾さん「#まつもtoなかい ありがとうございました！ 感謝 #松本人志 #中居正広 #香取慎吾」
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NIGHTMAREとMUCC、ツーマンツアー＜悪夢69＞開催決定 | BARKS
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クレジットカードの新規登録および利用の停止について - PayPayからのお知らせ
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不変哲 🦥さん「水を怖がる子どもたちに、先に飛び込んでみせたりしながら、励まして泳ぎを教えようとするカワウソの父さん母さん… https://t.co/vtbfAnjVoL」
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『ロックをデザインする男 サカグチケン dead start』サカグチケン - 星海社新書 | ジセダイ
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風間俊介、ディズニーに願い「150周年を一緒に祝わせて」 90歳の夢は「世界中のディズニーパークをかっ歩」 | ORICON NEWS
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田村淳さん「助けてぇぇ💦 自分のツイートでいくら訴えても、間違った情報がどんどん拡散されていく…その間違った情報だけを見た人が、また怒り狂って拡散する…どんどん誤情報が拡散される #NowPlaying どうにも止まらない/山本リンダ 真実はコレ👇 昆虫食に対しての僕の意見は 添付写真に記載したものです。 https://t.co/h3STgOPcGb」https://twitter.com/atsushiTSK/status/1652828423054843904
高井淳/JUN TAKAIさん「「大人交友録」 両部共にご来場ありがとうございました☺︎ ほんと良き時間であっという間でしたね。 ゆきちゃんがとても楽しそうだったのが 僕も嬉しい🕺 https://t.co/1skkkW0aZS」https://twitter.com/jun_0110/status/1652687054600568834
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清春さん「【live】清春live2023『alive』 05.07 sun 柏 palooza https://t.co/ECfAY2yvKw 07.22 sat 沖縄 output 07.23 sun 沖縄 output 09.10 sun 京都劇場 10.29 sun 恵比寿garden hall #清春 #live #alive https://t.co/wP5fIuL4CS」https://twitter.com/ki_spring/status/1652637240638734336
MUCCさん「『Documentary of 「Timeless」〜鵬翼・極彩〜』 配信決定！ 2023年5月4日（木）18:09〜 配信開始 ※タイムシフト視聴期間 5月20日（土）23:59まで チケット:2,569円 鵬翼・極彩ツアーを密着したドキュメント番組をニコニコ生放送にて独占配信！ https://t.co/pUlcB1zR71 #MUCC25th #MUCC_Timeless https://t.co/v4C8IhNMzT」https://twitter.com/muccofficial/status/1652598706213097474
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