#桜内梨子生誕祭2016 | Explore Tumblr posts and blogs

villa-chitose · 7 years ago

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艶と硬度を備えた新しいオリジナルガラスコーティング「ドゥレッザガラスコーティング」（埼玉県）

ガラスコーティング・カーコーティング「ドゥレッザガラスコーティング」はエンドユーザー様の施工はもちろん取扱店も募集しております。

ディーラーやガソリンスタンドとドゥレッザガラスコーティングの違いはこちらをクリック

柔軟性のある最高硬度７ｈ　硬く・しなやかなdurezza massimaガラスコーティング（埼玉県）

ディーラーガラスコーティングの硬さが２倍以上！ガラスコーティング膜厚は１０倍以上！（埼玉県）

通常のガラスコーティングのみの施工ですと有機物汚れや酸性雨による腐食予防には強いですが、ウォータースポットには弱いという弱点がありましたがドゥレッザガラスコーティングは柔軟性のある硬く・しなやかなガラスコーティングの他にシリコーンレジンコーティングという無機物汚れやシリケート固着予防がされているので雪国でも強いガラスコーティング剤です。

他社のガラスコーティング店では絶対にマネのできない硬度と撥水力！（埼玉県）

下記の動画は絶対に見る価値があります。新しいガラスコーティングの硬度差テスト、オリジナルガラスコーティング「ドゥレッザガラスコーティング」！「鉛筆硬度９ｈ大手有名ガラスコーティングハイ〇〇フィ〇ッシュ」とガラスコーティング「ドゥレッザガラスコーティング」の比較動画になります。ドゥレッザガラスコーティングがスクラッチ傷に強いのは鉛筆硬度で７ｈではあるが柔軟性と耐スクラッチとの最適化が可能であり、膜厚化により微細な擦過キズに強いので傷が入りにくい。

「ドゥレッザガラスコーティング」の撥水力！撥水角１１０℃以上は世界ナンバーワン！

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ガラスコーティング・車コーティングってどれも同じ？（埼玉県）

まずは硬さの違いもありますが、ガラスコーティングの厚さが全く違います。上記画像の左側は通常のディーラーやエシュロン、ＧＺＯＸ（ジーゾックス）などのガラスコーティングの成分であり、右側の画像はドゥレッザガラスコーティングになります。通常のガラスコーティングは硬化させても「でんぷん」の粉のようにしかなりませんが、ドゥレッザガラスコーティングは本物のガラスなので上記右側のようにガラスになります。ガラスコーティングは塗装の保護なので、上記のようなガラスにならないと塗装の保護にはなりません。

Massima durezza rivestimento di vetro ドゥレッザガラスコーティング（埼玉県）

新しいガラスコーティング剤：低分子シランドゥレッザガラスコーティングとは従来のガラスコーティングとは違う硬く、しなやかな最強無機質ガラスコーティングガラスだから硬いのは当たり前、衝撃や湾曲などのストレスによるひび割れが発生しにくい柔軟性を持たせました。柔軟性が（硬いだけより）耐傷性を高めます。また、酸化劣化しないことと合わせ、将来の剥がれ、ひび割れ等の弊害に対する心配ををゼロにします。ドゥレッザガラスコーティングは単一成分９８％の高密度ガラスコーティングです。限りなく無機質に近いコーティング剤ですが２％の��ルコキシドを混合する事により３～４ミクロンの甲膜厚を実現しました。また硬度７ｈの高度を持ちながら高膜厚のコーティング剤でもあり非常にバランスのとれた撥水角１００℃を超えた撥水性ガラスコーティング剤です。

Hard-supple　硬く・しなやか(ガラスコーティング埼玉)

衝撃や湾曲などのストレスによるひび割れが発生しにくいガラスコーティングでは最高硬度の７ｈ！セラミックガラスコーティングのように９ｈなど硬さが増すほどクラックが発生しやすくなります。このため弊社のガラスコーティング剤では、多少の柔軟性を持たせて、あえて鉛筆硬度9Hとはせずに7H前後に調整して、クラックの発生を防いでいます。 ※ペルヒドロポリシラザンは高硬度９ｈであるが、クラック発生を防ぐため膜厚は薄く、意外にも微細な擦過キズにも弱く、膜厚をあげるために何層にもコーティングを施工すると剥離する。ディーラーガラスコーティングは殆どがオルガノポリシロキサンを使用しており高分子の為、定着性が粘着テープのような定着性の為、柔軟性はあるが硬度が３ｈ位しかなく耐久性も実際は１年半位。弊社ガラスコーティングは低分子シランガラスコーティングの為、高硬度７ｈ～８ｈであるが柔軟性があるためクラックしづらく、また、低分子のため塗装面の微細な凹凸に浸透しやすく、強靭な密着力が違う。　

High hardness flexibility 3D　高硬度柔軟性3Dネットワーク構造被膜

従来の３Ｄネットワーク構造被膜ですと硬度５ｈで耐久性は１年半ぐらいでしたが、低分子シランは硬度７ｈ以上で長期耐久を実現しました。

No machine quality moths La scan the membrane　無機質ガラス被膜

無機ガラス主鎖+有機官能基側鎖構造：酸による腐⾷や撥水・低撥水にもかかわらず無機汚れ（ウォータースポット・イオンデポジット）固着し難い。低分子のため高濃度無溶剤化により高密度化ができる。このため汚れがつきにくく、汚れを落としやすい皮膜を形成できる。従来のガラスコーティングは塗装色により撥水や親水の選択が必要であったが撥水角も１００℃以上でもウォータースポット・イオンデポジットも低減できます。有機質ヨゴレと結合しにくいので、ピッチ・タールなどの油類、無視やのフン・あか、チリやホコリなどが付着しにくく、水洗いで簡単に落とせる。耐紫外線性、耐熱性、耐油性、耐水性、耐薬品性が高く塗装面を強靭に期間保護する。

Thickness　ガラスコーティング剤膜厚（ガラスコーティング埼玉）

低分子だから実現できる１層塗りでも３μ以上　多層でも２０μも可能。通常のガラスコーティングですと、高分子ペルヒドロポリシラザンですと硬度が９ｈにはできますが、１μ以下なのでクラックしやすく、オルガノポリシロキサンは硬度も膜厚もない。硬度９ｈを高膜厚にすると柔軟性がないため劣化します。

Quality　クオリティー

ドゥレッザガラスコーティングは外国製原料ではなく、現在世界最高の機能や性能と安定した品質を誇る日本製低分子シランを原料として、自動車塗装や建築内外装向けのガラスコーティング剤として求められる「耐久性・防汚性・施工性・光沢美観・メンテナンス性」を追求。アルコール系溶媒なので、塗装面・人体・環境に優しい。

Price　ガラスコーティング価格（ガラスコーティング埼玉）

今現在のガラスコーティングの相場は硬さに高硬度になればなるほど金額も上がっていきます。ハイモースコートやセラミックガラスコーティングなどはお店によってことなりますが、１５万円以上２０万円以上の高額な金額になりますが、弊社は中間コストを省略することで安く提供することに成功しました。硬度７ｈ以上のガラスコーティングではお求めやすい金額になりました。

ドゥレッザガラスコーティングを塗ったプロテクションフィルムを指で曲げても、ひび割れしません。

通常のガラスコーティングですと、数μでもここまで曲げるとひび割れしますが、ドゥレッザガラスコーティングは低分子の為、膜厚が厚く、そして硬くても衝撃や湾曲などのストレスにも強い。

※今現在、コーティングの硬さは最高硬度で７ｈが最高です。 7ｈと言えど完璧ではありません、たまにセラミックガラスコーティングなどの９ｈガラスコーティングも存在しますが、研究者のなかでは車の湾曲に塗れる９ｈはないそうです。例として、メガネのレンズは７ｈでアイフォン（携帯電話）の表面は９ｈ？なのでしょうか。この両者を道路などに落とした場合メガネは割れませんが、アイフォンは表面レンズがバキバキに割れ、よく割れたアイフォンをそのまま使用してるのをよく目にします。なぜ、９ｈのほうが硬いのに割れるのか？今現在の技術で劣化しない９ｈがでればノーベル賞ものだからです。メガネが割れないのはある程度柔軟性を持たせた７ｈなので劣化しないのでしょう。

ガラスコーティングの硬度とクラック（埼玉県）

硬度が硬いほど良いと言われるガラスコーティング商品やサービスがありますが、ガラスコーティングは化学合成品であるため、被膜の硬さが増すほどに脆く壊れやすくなり、「クラック」と呼ばれる微細なひび割れ損傷が発生しやすくなります。

クラックは硬化の過程や使用中の物理的化学的刺激などより発生し、見た目の「クスミ・濁り」になったり、「被膜が剥がれ落ちやすくなる」ことの弊害の原因になります。

今の技術で作ることができるガラスコーティング（非晶質ガラス）は、鉛筆硬度9H程度が最高硬度となりますが、コップや窓ガラスなどの厚みのあるものと比べて、ミクロン（μm）単位の被膜では硬さゆえの脆さの影響が大きくなります。クラック発生を回避するためには、少し粘り気を持たせる必要があり、6H～8H程度の硬度が最適であると考えます。

ガラスコーティングの膜厚と硬度（埼玉県）

膜厚はある程度厚い方が良いと思います。しかし硬度が同じ場合被膜が厚くなるほどクラックが発生しやすくなりますので、上記のような若干の粘り気のある6H～8H程度のガラスコーティングでは2～4μm前後の膜厚が、微細な傷からの保護��いう意味でもバランスが良いのではないかと考えます。

硬度が同じ場合は、膜厚が厚くなるほどクラックが発生しやすくなるため、硬度9H程度のガラスコーティングでは0.5μm～1μm程度の薄い膜にしないと、クラックの発生が問題になります。このように余りにも薄い被膜では、摩耗や微細傷も塗装まで達してしまう可能性が高まります。

ドゥレッザガラスコーティング施工例（埼玉県）

カーフィルム埼玉　ご来店の多いエリア：

【埼玉県】川越市、熊谷市、川口市、浦和市、大宮市、行田市、秩父市、所沢市、飯能市、加須市、本庄市、東松山市、岩槻市、春日部市、狭山市、羽生市、鴻巣市、深谷市、上尾市、与野市、草加市、越谷市、蕨市、戸田市、入間市、鳩ケ谷市、朝霞市、志木市、和光市、新座市、桶川市、久喜市、北本市、八潮市、富士見市、上福岡市、三郷市、蓮田市、坂戸市、幸手市、鶴ヶ島市、日高市、吉川市、大井町、三芳町、松伏町、庄和町

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ガラスコーティング埼玉県の地域概要

埼玉県（さいたまけん）は、関東地方の中央西側内陸部に位置する県。県庁所在地はさいたま市。都道府県別の人口は東京、神奈川、大阪、愛知に次ぐ全国第5位。人口密度は全国第4位。

埼玉県の概要県域は旧国名の武蔵国の北部であり、関東地方では神奈川県以外の1都4県に接する。日本で8つある内陸県の一つ。貿易港や臨海工業地帯を有さないものの、日本の都道府県中、人口は726万5千人（2016年3月1日）、都道府県昼間人口は637万人（2010年）、県内総生産は20.4兆円（2015年）でいずれも全国第5位、人口密度は1,910人/km²で東京都、大阪府、神奈川県に次ぐ第4位である（内陸県中ではいずれも第1位。また全て関東地方では東京都、神奈川県に次ぐ第3位）。農業産出額は第18位（2015年）であるが、北部には近郊農業が盛んな地域もあり、ネギやホウレンソウ、ブロッコリーなど産出額が全国3位以内に入る農作物もある。また、面積に占める河川の割合が多く、全国47都道府県で最大の約3.9%となっている[1]。県西部の秩父地域は山地であるが、それ以外の地域は関東平野の一部を成す平地となっている。東京に隣接する東南部は人口が密集し、東京から放射状に伸びた交通網に沿って首都のベッドタウンが形成されている。北部には豊かな農地が広がる。県庁所在地であるさいたま市は、内陸県にある最大の都市であり、内陸県唯一の政令指定都市でもある。東北地方、北関東地方、信越地方に至る高速交通網は本県を通っている。

埼玉県の名称浦和県、岩槻県、忍県が統合してできた旧埼玉県（現在の埼玉県の東側3分の1）の設置当初、県庁が埼玉郡岩槻町（現：さいたま市岩槻区）に置かれる予定であったため、その郡名から埼玉県と名付けられた。しかし、岩槻に県庁に適した建物が無く、県庁業務は足立郡浦和宿（現：さいたま市浦和区）の旧浦和県庁舎で行われた。一方、現在の埼玉県の西側3分の2に当たる地域は入間県となり、その後、群馬県と合併して熊谷県となるも僅か3年で熊谷県は解消され、旧入間県地域は旧埼玉県と合併して現在の埼玉県が誕生した。その際に、埼玉県の名称のまま県庁所在地も浦和宿となったため、岩槻町が実質的な県庁として機能することはなかった。1890年（明治23年）9月25日には、勅令により正式に北足立郡浦和町が県庁所在地となった。「埼玉」の地名の発祥地は「埼玉郡埼玉（さきたま）村」（現：行田市大字埼玉）である。その名称の由来は諸説あるが、埼玉古墳群が由来とする説や、幸福をもたらす神の働きを意味する「幸魂」（さきみたま）から名づけられたとする説がある。奈良時代の『万葉集』に「前玉」「佐吉多万」（さきたま）という記述があり、また、平安時代の『和名類聚抄』に「埼玉」「佐伊太末」（さいたま）という郡名がみられる。当時、既に「さいたま」と呼ばれていることが分かる。　大観的に「さきたま」「さいたま」どちらの発音も同義として解釈されるが、「さきたま」の方が古い語である。これは日本語発音上でのイ音便と呼ばれる変遷の一例で、大分（碩田：おおきた→おおいた）なども同様の例である。

埼玉県の地理・地域旧律令国においては、現在の埼玉県の領域は大部分が武蔵国に含まれており、東端部の江戸川沿いの一部地域が下総国に含まれていた。武蔵国には東京都、および神奈川県の北東部も含まれることから、埼玉県は武蔵国の中部・北部にあたると言える。埼玉県の形状は、東西約103km、南北約52kmと東西方向に長い。日本の都道府県中面積が9番目に狭いが、最も狭い都道府県である香川県の約2倍の面積を有する。また周囲は7都県と隣接し長野県の8県に次いで多い。県の東側では江戸川を境に千葉県に接し、北東側には茨城県・栃木県ともわずかに接する。北側および北西側はおおむね利根川、神流川（利根川の支流）といった河川、および荒川・神流川の分水嶺を境として群馬県に接している。南側はほぼ東西に真っ直ぐに東京都・山梨県と接している。この南境は、西部では荒川と多摩川あるいは笛吹川の分水嶺にあたるが、東部では一部が荒川となっている他は河川や分水嶺などの地形に見いだすことは難しい。埼玉県の地形は、児玉・小川・飯能を走る八王子構造線によって、その東側の平地部と西側の山岳部に分けられる。東側の平地部は古来利根川や荒川、入間川などの流域であり、低地や台地（武蔵野台地、大宮台地など）が広がるほか、一部に丘陵（比企丘陵など）もみられる。江戸時代、徳川家康により現在の古利根川の流路に近かった利根川の流路は、渡良瀬川（現在の江戸川の流路に近い）、ついで鬼怒川（毛野川）に導かれ、また現在の元荒川の流路に近かった荒川の流路は入間川に導かれ、現在の河川形態となった（利根川東遷事業）。西側の山地部は関東山地に含まれ、その中央部に秩父盆地がある。秩父盆地東側の比較的標高の低い山塊は特に外秩父山地とも呼ばれる。西側の長野県境は日本海側との分水嶺を形成しており、その南端に位置する甲武信ヶ岳は千曲川、荒川、笛吹川（富士川の支流）の源流であるとともに、埼玉県・長野県・山梨県の県境となっている。その北には県最高峰である三宝山（2,483m）がある。

埼玉県10地域区分現行の5か年計画「ゆとりとチャンスの埼玉プラン」（計画期間：2007年度-2011年度）で用いられているほか、2010年4月より、この10地域区分に基づく二次保健医療圏の再編が行われ、名称もプランに合わせる形で変更となった。2008年4月、上記の「地域創造センター」と「産業労働センター」とを再編する形で、政令指定都市であるさいたま市1市でなるさいたま地域を除く9地域それぞれに、「地域振興センター」が設置された。埼玉県ホームページ上の地図太字は地域振興センター所在市町村である。

さいたま地域 - さいたま市内陸県唯一の政令指定都市で、もともと県庁所在地であった旧浦和市（現浦和区・南区・緑区・桜区）時代から県政の中枢地として機能している。人口においても旧浦和市、現さいたま市ともに県内1位で、市街地も県内最大規模となっている。江戸時代以降、浦和以北では、大宮台地（浦和大宮支台）上に中山道が通ったことで市街地が発達し、現在ではこの旧中山道に並行して京浜東北線・高崎線が通っている。西には荒川が、東には元荒川が流れる。浦和レッドダイヤモンズの本拠地があり、サッカーの街としても著名である。

南部地域 - 川口市、蕨市、戸田市北足立郡の南部に属していた地域が該当する。中心となる川口市は超高層マンションが林立し、政令指定都市以外では国内3番目の人口を有している。川口市と蕨市は同じ京浜東北線沿線として関わりが深いが、戸田市は埼京線沿線に位置し、川口市との関係はやや薄い。それと対照に蕨市と戸田市は同じ中山道沿線に位置し、歴史的に関わりが深い。蕨市は全国の市の中で最も面積が狭いことで知られている。

県央地域 - 上尾市、桶川市、北本市、鴻巣市、伊奈町北足立郡北部に属していた地域が該当する。伊奈を除く4市は中山道沿いの宿場町で、現在も高崎線沿線として関係性が強い。伊奈町はさいたま市のベッドタウンとして宅地化が進行している。南西部地域 - 朝霞市、新座市、志木市、和光市、富士見市、ふじみ野市、三芳町北足立郡の西部（旧新座郡域）、入間郡東部に属していた地域が該当する。東京都に近接し、東武東上線や川越街道沿いに宅地化が著しい。新座市は都営地下鉄大江戸線の延伸のための大規模な区画整理事業を予定しており、県内から都心に直通する路線が増加する予定となっている。東部地域 - 春日部市、草加市、越谷市、八潮市、三郷市、吉川市、松伏町おおむね南埼玉郡と北葛飾郡の南部および2つの郡の南部に属していた地域と草加市（ほとんどが北足立郡）が該当する。高度経済成長期以降東京との近接性から東武伊勢崎線沿線を中心に宅地化が進行し、越谷市や草加市で人口が増加した。越谷レイクタウンの造成に力を入れた越谷市が地域でも最も人口が多く、草加市、春日部市と続く。西部地域 - 所沢市、飯能市��狭山市、入間市、日高市おおむね、入間郡の南部に属していた地域が該当する。三富新田などの広がる武蔵野台地から西に行くにつれ台地―丘陵と遷移し奥武蔵と呼ばれる。関東旧来の生活風俗が色濃く残る地域でもある。県内よりも多摩地域と繋がりが深く、西武池袋線・西武新宿線を中心とする都市軸が形成されている。埼玉西武ライオンズの本拠地のある所沢のほか、狭山・入間は狭山茶の産地として知られる。柳瀬川流域には現在も武蔵野の原風景を残している地区があり、宮崎駿監督のアニメーション映画「となりのトトロ」ではその舞台となった（所沢市松郷周辺など）。また、2017年には世界初進出のムーミンに関するテーマパーク「メッツア」が飯能市に開業する予定となっている。川越比企地域 - 川越市、坂戸市、鶴ヶ島市、毛呂山町、越生町川越比企地域（東松山事務所管内）- 東松山市、滑川町、嵐山町、小川町、川島町、吉見町、鳩山町、ときがわ町、東秩父村入間郡北部と比企郡、およびこの2郡に属していた地域。小江戸と呼ばれる川越藩の城下町川越を中心として東武東上線や関越自動車道が延びる。北部の比企地域の中心となるのは東松山市で、比企丘陵・岩殿丘陵・吉見丘陵・嵐山渓谷など外秩父の自然美が広がり、国営武蔵丘陵森林公園もある。古来より秩父地方とともに武蔵国の枢要であり、畠山氏や河越氏が活躍した。北部地域 - 熊谷市、深谷市、寄居町北部地域（本庄事務所管内）- 本庄市、美里町、神川町、上里町おおむね、児玉郡、大里郡およびこの2郡に属していた地域が該当する。北端を利根川、南を荒川が流れており低地や台地を主体とするが、秩父地方に接する南西側に近づくにつれ丘陵へと遷移する。熊谷の商業地を中心に、周辺都市や隣接する群馬県から消費者が流入する。工業は各地の工業団地を中心に発達している。また、渋沢栄一や塙保己一の出身地として観光ルートの設定、特産物の深谷ねぎをモチーフにしたふっかちゃんをアピールした地域振興が特色となっている。利根地域 - 行田市、加須市、羽生市、久喜市、蓮田市、幸手市、白岡市、宮代町、杉戸町おおむね南埼玉郡と北葛飾郡の北部、北埼玉郡およびこの3郡に属していた地域が該当する。北部に利根川が流れ、比較的農業が盛んな地域となっている。また、さきたま古墳群や忍城などの観光地も存在する。地域内を南北に東北自動車道が、東西に首都圏中央連絡自動車道が交差し、近年物流拠点として沿線での倉庫・工場立地が活発化している。秩父地域 - 秩父市、横瀬町、皆野町、長瀞町、小鹿野町秩父郡および同郡に属していた地域が該当する。県の一番西側に位置する地域である。関東山地やその周辺の山々とそれらに囲まれた秩父盆地からなり、秩父三十四箇所巡礼や秩父夜祭、秩父芝桜などの観光産業が発達。結晶片岩の岩畳を特徴とする長瀞の景勝地は、サメなどの古生物の化石が発掘されることから「日本地質学発祥の地」「地球の窓」とも呼ばれ、古秩父湾堆積層及び海棲哺乳類化石群が国の天然記念物に指定されている。埼玉県の経済・産業産業 2012年（平成24年）度の県内総生産は21兆8428億円であり、アラブ首長国連邦の国内総生産よりやや多い程度である。世界で40位前後の国に相当する経済規模を有している。2014年（平成26年）時点での県内の事業所数は26万6261事業所で、東京都、大阪府、愛知県、神奈川県に次いで全国第5位である。産業別の事業所数では、卸売・小売業、サービス業、製造業、飲食店・宿泊業、建設業の順に��く、従業者数では、卸売・小売業、製造業、サービス業、医療・福祉、飲食店・宿泊業の順に多い。また、市町村別の事業所数では、さいたま市、川口市、熊谷市、川越市、所沢市と続き、従業者数では、さいたま市、川口市、川越市、所沢市、熊谷市と続く。2007年（平成19年）の年間商品販売額は15兆1,109億5,967万円、製造品出荷額等は、14兆7,302億円である。洋菓子やチョコレート類の生産額は全国トップクラスで日本有数のスイーツ王国である。 2014年（平成26年）の観光客入込数は約1億628万人と推計されており、近年増加傾向にある。目的別で最も多いのは各種行事まつり見学客で、スポーツ客、遊園地客がこれに続く。寺社参詣・文化財・産業観光客数は増加傾向にある。

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carpaccione · 8 years ago

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2017.02.20 橋本奈々未卒業コンサート

卒コン、大箱でのパフォーマンスを初めて観たので様々なことが頭をよぎった。一つ確かなことは、この物語の経験は本当に抵抗できないほど強靭であるということ。確かにすばらしく感動した。一方で、自分の体がどんどん硬直していくことも感じていた。お客さんは、個人的には全員地蔵に見えた。周囲のことを考えてか、胸元辺りでサイリウムを振る人は沢山いたが、身体は皆一様に不動。だからこそ、合いの手が盛り上がる曲は楽しかった。この人数で踊れたらもっと楽しいだろうなともぼんやり思っていた。ライブは後半の孤独兄弟あたりから、急速に加速していったように思う。同時に、物語へと没入してゆくに従って、等速で自分の身体が失われていることも感じていた。この点はスポーツの応援とは大きく異なるだろう。終演の頃には、ピナバウシュの言葉が脳裏をかすめる。「踊り続けなさい、自らを失わないために。」

※ 超能力研究部の3人の喝采

アンコールは感情に訴えかけるものがあり、ライブ自体は非常に楽しめた。それは間違いない。けれど、こういったパフォーマンスにアートが如何に抵抗し、如何に広まっていけるのだろうか。私には分からなかった。直前に観たエルメスの空気感も苦く作用する。典型的なエリティシズムの中のアートの姿が…。

　先行物販でSSAを訪れた際、メンバー全員のパネルが展示してあったのだが、行列のできている西野七瀬と、無人の山崎怜奈と川後陽菜のパネルを見て、厳しいなと思った。また、ブルーシートを敷いてフリーマケットのように取引されている生写真も、正直に言って引いてしまった。物販は、直前の男性が二万円ほど大量に購入しているのを見て、非常に悲しい気持ちになった。そうだ、結局彼らは金を払うのだ。それも大量に。

　迎えた当日。駅の改札に立つ、チケット譲渡希望の旨をスケッチブックに書いて、無言で佇む男性を見かける。言い方は悪いが乞食にしか見えなかった。しかし、ダサい典型的なオタク以上に、妙にオラついた男性や高飛車に振る舞う女性の方が悪目立ちし(彼らの目論見はその意味で成功してはいるのだが…)目に留まり、げんなりとした気持ちになる。彼らは表参道や銀座のハイブランドの店で、同様には振る舞えないだろう。すごく弱くて哀れな存在だと思った。　座席の隣にいた人は、二人組でかなり太っており、見た目はステレオタイプなオタクで年齢は30〜40前後。髪は金髪でTシャツを着ており、グッズもたくさん持ち込んでいた。続いて現れたのは二人組の男女で30〜40くらいか。普段は医療系の仕事をしているようで、日々の愚痴を声高に喋っていた。両隣は、いずれもライブに来慣れている様子だった。しかし、いざ開演してみれば、サイリウムを静かに振るだけで、非常に弱々しく、普段クラブなどで自分を剝きだすような経験が一切ないことがうかがえた。また、開演前は、一階席について、かなりステージと近くよく見えるのではと語っていたが、ライブ中はずっとモニターに流れる映像を見つめている様子だった。そして彼らと同様に、観客が全く動かないことに驚く。彼らは胸元でサイリウムを振り続けるだけで、それを行わない者を“地蔵”と呼んでいるようだった。しかし、実際現場で彼らを見るに、地蔵でないと思しき人がとっている行動は、上述のサイリウムと、それに同期した単調な体の動作、大声を上げる、口笛を吹く...といった所か。どれも音楽を聴く時の態度としてふさわしいものとは思えない。普通は、音の一粒一粒を自分の体の中へと浸透させ、感応する。もしくは、自分の全身の各部を動かして音と対話する。これが、個人的に思う「音楽」作品との誠実な向き合い方であるが、視界に収まる範囲ではそういった人は、一人として見受けられなかった。

　出だし、ガールズルールの生駒ちゃんが前半パートではハイライト。可愛いらしさを前面に打ち出した振付を、ああもカッコよく踊れるのは、彼女のたゆまぬ努力に裏打ちされている。身体と、映像の姿は全く異なる。小さく識別不能であっても、肉と像には決定的な差があることを思い知らされた。アンダーという物語の強さもその、身体性を振りかざすことに強みがあるとも感じた。一方で、観客がモニターをずっと観ていることも当初は不思議だった。というか、そもそも、踊りをただ観る経験(しかもそれは歌の身振りとして提出されている)が、かなり異常にも思えた。　合いの手の定まっている曲は、会場自体が揺れるほどの熱狂があり、この人数で踊れたら楽しいだろうなと思った。音響は、かなり割れていること、また、会場のポケットの部分で音が抜けていたため、期待したほどのものではなかった。また、演出自体も、メインステージへのプロジェクションの力を入れている感が否めず、ステージをもっと広大に使う演出はありえたはずだ。

　セトリはよかった。以下、印象的だった部分を散文的に上げてゆく。世界で一番孤独なloverのプロジェクションは、めちゃくちゃ派手で、Cメロでメンバーの立ち姿のシャドウが扉に消えていく演出、音も扉が一つずつ閉じる重厚な音が流れ、最高に盛り上がる。誕生日の同じ伊藤万理華と、伊藤センター曲を歌う。齋藤飛鳥の白石と橋本、二人の関係についての語りからの孤独兄弟→魚ラブ。齋藤飛鳥は喋りが上手い。御三家による最初で最後の「Threefold choice」。ラストのアンコールで、泣きながらのないものねだり、そこから連想した超能力者研究部の3人の「喝采」を歌うシーン。そして、最後のサヨナラの意味、アンダーも含む全員で紅白の衣装を着て、全く踊らずにただ立って歌う場面。合唱の力強さ。アンコール終了後、ステージに一列に並んだメンバーに、一人一人挨拶をする橋本奈々未��最後の齋藤飛鳥、生田絵梨花、白石麻衣の流れ。齋藤と泣きながら抱き合い、少しだけ頭を叩く姿。そして、白石との抱擁、マイクを切って声をかけながら泣きじゃくる。最後、大きなリフトに乗って深く挨拶しながら上方に消えてゆくのは、稚拙な演出だし、ザ宗教の紋切り型のイメージすぎたため、最初は引いてしまったが、帰りのバスで、夜景を貫く東京のビルを見ていると、感傷的になってしまった。文字通り、雲の上。距離が遠のくことによって、離れていく力によって偶像性が高まるという、イメージの内包する力の強さを思い知る。

　問題は、後半の孤独兄弟以降。かなり、ドラマが重厚に組み立てられており、その演劇性が前景化した。正直、女の子たちのやりとりを見て笑うという状況は、ステージの最もラディカルな意味合いでのみありえることだとも考えられる。しかし、このドラマの強靭さには眼を見張るものがあった。映像、照明、身体、声、音、サイリウム、全てが一体のうねりとなって、スペクタクルとして経験される。　スペクタクルの経験とは何なのか。一つ感じられたのは、パフォーマーの身体と映像の距離感が、パフォーマンスの積み重ねによって、縮減されること。映像、身体、サイリウムによるフィードバックの連鎖。私は、途中から踊ることができなくなった。踊ること、それは本来、音を聞き、皆で共存するための一つの身振りだ。しかし、舞台装置や全ての調度品が、いずれも巨大な一つの仮構のドラマに寄与する。故にそのドラマに寄与できない身振りは剥奪されていく。　あのパフォーマンスは、なるほど古典的な演劇の一形態と捉えれば感情に訴えかけるものかもしれない。しかし、その感動は必ずしも、救済をもたらすものではない。ましてや、現実的な共同体を維持する・形成するギリシア悲劇でもない。だからこそ、その即時的なものが支持される状況には抗いたいではないか。　彼女達がアーティストになりたいという時、それはどの範疇を指し示しているのか？音楽家ではないだろう。ライブを観る限り、音の往還が楽しまれているようには思えなかった。しかし、作り込まれたドラマの中で彼女達が輝いていることは事実で、その意味ではドラマを生み出す、ある種のロールを遂行(演じるは相応しくないかもしれない。もっと、公私が綯い交ぜになっている感じ。)する、アーティスト以外の何者でもないように思える。　様々なアートの経験が頭の中を巡った、非人称性の彼岸として。フレンヴィンの光。ナビ派の親密。いずれも、我々はその空間の中に解け合うことができない。だからこそ日常へ回帰できる。作品は常に彼岸としてしか存在しないと。ロスコの視野への被さり。サイリウムの光は、声を代替する。無数の声の蠢き。ピナバウシュの教え。踊り続けること、生による抵抗をやめないこと。常に何かしらの権力によって我々は侵犯されている。卒コンは、全てがプログラムに組み込まれている。

　肉眼で見える指先くらいのサイズの生身のアイドルと、ステージのモニターに大きく映し出され、TVなどでこれまで受け取ってきたものと同様のイメージのアイドル。上妻さんがステイトメントで言っていた、フィードバックループによるリアルの形成の最も古典的な例に思えた。目の前の経験が即座に映像によって上塗りされてゆく。　映像のイリュージョンの側面をかなり深刻に受け止めた。ベルクソンは、「過去を思い出す時、それは線的な距離として隔たっているのではなく、特定の過去にそのまま位置している。」みたいなことを言っていたが、それは映像や写真とは絶対に異なる、生の経験に限ったことのはずだ。だからこそ、会場で映像を通して彼女達をフィードバックすることには抵抗があった。ベンヤミンの警鐘が、今では重くのしかかる。　私たちは本来、彼女たちの顔を見ることができないはずだ。観ること≒相手を支配すること、踊ること≒相手と対話すること、この二つを両立というか同時進行することは難しいことも感じた。映像を観て踊ることや、ライブで踊ることことは、トリップしながら各々の身体へと回帰するためだが、アイドルのパフォーマンスでは、アイドルを観る経験が占める領域があまりに大きい。だから、基本的には演劇なのだ。私は彼女達を観て"踊る"ことはないだろう。そう考えれば、サイリウムを胸元で振るのは、踊ることの最小公倍数、観ることの最大公約数を選択した上での両立なのかもしれない。　あの瞬間、私は一つの観る為の欲望機械に過ぎなかったのかもしれない。シェルカウイのテキストに比重が置かれたダンスであっても��観客に踊りを伝播させる。しかし、物語を標榜する演劇でそれは難しい。だからといって、演劇というフレームの内側からこれらの力関係を崩せるものだろうか？

　「ディズニーランドは恐ろしいところです。私みたいな人間でも楽しめるのですから。」と言っていた教授の言葉が今なら直感的に理解できる。後半のMCなどで会場全体がしんみりしている時に、大声で叫ぶお客の声や、メンバー達の梯子をはずすような発言は、いい意味で空気読めてなく、やはり��ーモアが世界を救うのだと確信もした。

　白石の手紙が表層的で、その身振りが感動なのだ、感動の所在を間違えるな。みたいなツイートを、公演後に見かけた。現場にいた人はもちろん、彼の言う意味で感動していたと思うので、書き起こされた手紙の文面だけ読んで、「感動した」と言っている人にキレているのだろう。ここで思ったのは、ありきたりな言葉や文章というのは、読者が自身の記憶や経験を流入させなければ、そもそも成立しない。だから、完全に無理な人と、のめり込む人の両極に分かたれる。重要なことは、意味の複数性ではなく、読者が"流入しなければならない"言葉があるということ。アートは読者の流入も"可能である"。それはリベラルな場であると同時に、作品が自立しているということでもある。この「自立」自体は、かなり定義が難しい気もするが…。そして、ありきたりな言葉は、少なくとも自立していない。文章として経験するためには、寄り添う以上の接触が必要。

　最後のファンへのメッセージは、力強かった。「今、サイリウム降っるお客さん」「今、手を上げてるお客さん」「今、立っているお客さん」という具合に会場にいる観客一人ひとりを指さすように語りかけ、「幸せになれ」とはにかみながら声をかけた。メディアによって自分が感動物語に仕立て上げられることは身をもってよく知っていることだろう。故に、些細な違いかもしれないが、さようならと別れを告げるのではなく、「ありがとうございます、皆さんの幸せを願っています」という言葉を繰り返し口にし、夢から覚めることを優しく促しているかのようだった。言葉がすごく洗練されている。