#恋されて追われて！ルナの最悪の日

[nakamorijuan]

第31話 「恋されて追われて！ルナの最悪の日」

[eternitycomenevermore]

:30

なんかコメ欄で次章はレターか未来ちゃんかみたいな話になってるけどいいよいらないよ早く雪の話に戻ってよって感じ

エミ編ストーリー的には悪くなかったけど最早ビターラブストーリーでも何でもないじゃん

眼鏡と関係持ったこと？でもエミは一ミリも好きじゃないじゃん眼鏡のこと

ひとりは寂しいからってだけでしょ人肌気持ち悪い呼ばわりの相手にラブストーリーあったとは思えん

ID:tTBVIm+D0NIKU

0287 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾆｸｸｴW d954-Erzq) 2022/07/29 23:09:02

BBAだから今回の章ほんと嫌だった

ID:5jSXc8QJ0NIKU

0288 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾆｸｸｴW c9d3-XNQa) 2022/07/29 23:40:53

ちょっとわかる

頭のデカさとか目の描き方とか鼻穴を点で描いたり基本少女漫画タッチなのに目元のシワとかの老け描写とかの、ファンタジーとリアリティの強弱がリアリティ追求以上のこう…エミーの生き様もそうだけど 叩かせたり嘲笑させたりするための目くばせ的なツールに感じた

あやな編でのブス描写はあれはあれで苦手だったけど、あやなには他人の造形の美醜が鮮明に意識されることの描写なのかと納得してた

ID:BDZCck/m0NIKU

0289 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾆｸｸｴW 2b88-SlPW) 2022/07/29 23:42:19

ちょうどエミーと同じ年齢でキャリア以外は似たような環境だからこそ説得力があって幸せなストーリーとラストが見たかったな

ラストはそれからだけど

エミーが何をやっても叩かれて40才って年齢を出されてご意見されてエンタメ的にもバッシングされているのをみていると、やっぱり女は40才までの生き物なのかなって悲しくなってる

1

ID:6+wOioZ70NIKU

0290 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾆｸｸｴ 8ba4-SXL5) 2022/07/29 23:55:18

>>289

スナックのママは叩かれてないからエミーの問題だよ

ID:BZb69O7E0NIKU

0291 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW d628-1xpX) 2022/07/30 00:12:16

40代でこうだったらもう手遅れ、幸せになれないね、みたいな見下しコメントが嫌だな

ID:uI3HTNOB0

0292 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 56a4-546A) 2022/07/30 00:24:18

エミーに対して今まで何やってたのとか散々な��いようでコメ読むのきつい。萌のときも結構叩きあったけど萌好きだったからつらかった。ルナはなぜかあんまり叩かれてなかったけど

ID:+AB56AJR0(1/2)

0293 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｵｯﾍﾟｹ Sr05-d0wC) 2022/07/30 00:39:19

そりゃスナックのままは叩く隙のない聖人描写なわけで

ID:dAxohm1Tr(1/2)

0294 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 156a-m4fM) 2022/07/30 01:56:16

別にルナ編時点ではエミー好評だったし、「何やっても叩かれて」っていうかエミー編のエミーは叩かれるようなキャラとして描かれてるのに何を読んでたんだ…

ママもああ言ってたのに勝手に悲しくなってるのエミーみたい

ID:E8QVM0eP0

0295 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 1dd3-d0wC) 2022/07/30 02:48:28

あからさまな叩かせキャラというかニラニラヲチ用キャラとして描き方されてること自体が読んでて微妙な気持ちになる

それに他人にわざと迷惑かけたり甚大な被害与えたわけじゃなくて主に自分で自分の首絞めてる系なのに叩かれ方えぐいのもモニョる

リナの雪への無神経な発言も彼氏持ちでの買春もあやなの彼氏への年齢職業詐称、芋いだけのはるかのこき下ろし、裏引きだってバッシングあそこまでじゃなかったよ

事情や本人のどうしようもない弱さ由来なのは同じなのに

ID:Cpj+O3JR0

0296 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｽｯｯﾌﾟ Sd9a-G1Si) 2022/07/30 02:59:39

悪だから叩くというより、ビクビクして弱そうで叩きやすいから叩く、という感じが見てて不快なんだよね…

読者の嗜虐心をそそるんだろうな

いじめとかも、弱く見えて隙があるからされる訳だし

ID:b7UKu4Xpd

0297 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 4146-BN66) 2022/07/30 04:03:29

若干頭も気も弱くて深く考えたり先の見通しが立てられない、流されやすい

こんな高齢風俗嬢はたくさんいると思う

40過ぎたからってみんながみんなかっこいい大人になれるわけじゃないのはリアル

若い子から見たら叩きたくなるんだろうけど

ID:RaBB44ml0

0298 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW ed7b-7aQP) 2022/07/30 05:07:31

物事ってその年齢にならないと分からない事の方が多いものな

なるべくなら人当たりは優しくありたいものだ

ID:s3pgarCi0

0299 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW cd47-j1Pm) 2022/07/30 06:39:01

明日カノでやる意味がわからん話だった

ルナ編もつまらなくて嫌いだけどあれは一応恋愛してたし

結局エミーは誰のカノジョでもなかったのでは…メガネからはセフレ扱い、エミー自身も人肌気持ち悪い(笑)だったわけで

過去のソープ勤務orバンドマンに貢いだことで「昔、私は誰かのカノジョ」だったってこと？？

実録風の方がメインになってきてなんだかなぁ

早く雪の話回収してほしい

ID:tkjPh6+H0

0300 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 2588-l80U) 2022/07/30 06:45:12

エミが改心してレター先生と決別したのは良いけど急すぎる

萌＆ゆあ編までのヒロインなら、考えが変わるまでは、読者に伝わるように丁重に描かれてた

レター先生のことを本当は不審に思ってたとかメガネを本当はキモいと思ってたことをノートに書き散らしてたことを、あとづけのように読者に見せられてもねぇ

あんたレター先生を盲信してスナックのママに紹介しようとして拒否られたあと

「なんでわかってくれないの！」って心の中でイラついてたでしょ？

メガネにときめいてたでしょ？

ID:tFZueRS50(1/3)

0301 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 2588-l80U) 2022/07/30 06:47:47

サイコミアプリのコメント欄、エミー絶賛だらけなんだけど、エミーや急すぎる展開を疑問に思うコメントは規制されてるんだろうな

1

ID:tFZueRS50(2/3)

0302 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｽﾌﾟｯｯ Sd7a-kylC) 2022/07/30 06:53:59

エミ編長くやってほしいと思ってたわけじゃないけど

やっと話動いてきたなと思ったらもう終わりでびっくりしてる

これ何の話だったんだろう

メガネも初期から出てたわりにあっという間に関係終わったし

ID:plHLsRfRd

0303 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW d6f0-HaXF) 2022/07/30 07:29:02

やはり統一教会の関係かな。メガネくんとたけちゃんの会話から急に話しうごいたもん。

ID:gX5Mfjo40

0304 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 56a4-546A) 2022/07/30 07:30:36

ルナ編で出てきたツイキャスで明日カノキャンペーンやってて作者が原作もまだまだ頑張りますみたいなコメントしていた。まだ続くとなるとエミ編の次はまた新しいヒロインなのか雪に戻るのか

ID:+AB56AJR0(2/2)

0305 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 9a9e-yFjT) 2022/07/30 07:37:07

エミーは清掃の仕事(飛んじゃお...)だし叩かれても仕方なくない？

あれが頑張ってたのにクビになったならまだ皆同情してたと思う

叩かれる為のキャラにされてたってのはわかるけど悪くないのに叩きやすいから叩かれたってのはどうなの

40だからって色々言われるのもババアだからじゃなくて幼すぎるからだし

20も長く生きてるのに他の主人公達と同じようなこと言ってるじゃん

ID:AfUfANo00

0306 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW d5af-in/Z) 2022/07/30 08:23:09

40過ぎてるから叩かれてるわけじゃなく、上の人が書いてるように「飛んじゃお」とかママに釘刺されてたのにお客さんと寝ちゃうとか、その他諸々を「仕方なくない？」と本人が開き直ってる部分だよね

10代ならまぁ子供のやることだし…とギリ許されてたけどそれが無くなっただけというか

しかし今までは本人の弱さや愚かさを読者が体験したことなくても共感できるよう丁寧に描かれてたのに、急に突き放すような描き方になったよね

ID:Z96GPwzQ0

0307 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｽｯｯﾌﾟ Sd9a-K0z0) 2022/07/30 09:53:01

未来ちゃんいい人と思うか思わないかの話の時もこういう流れあったけど、

誰もエミーをかばってる訳じゃないから落ち着いてほしいわ。

エミーへの突っ込みどころなんて山ほどあるけど、

エミーへの叩き方は他のキャラの時と少し違ってて

「40代なのにこんなのもできないの？(若い私でもわかるのにw)」と、書いてる本人がマウント取って気持ち良くなってるのが透けて見えて、人間の汚いところ見えた…という微妙な気持ちになるのと

年齢というもうどうしようもない所に追い討ちをかける「この歳でこうだったらもうどうすることもできないね」と追い詰める書き方が意地悪だと思う

40代の定義ってなんだろうね、

年齢で括る考え方はいつか自分自身をも追い詰めることになると思うんだよな

1

ID:zDwA2SgRd

0308 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 2588-l80U) 2022/07/30 10:36:13

IDコロコロのひと、なにいってるんだろう

エミに批判的なひとが若い人ばっかりだって？　

どうしてそう思ったんだろう

1

ID:tFZueRS50(3/3)

0309 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 0e96-+6yD) 2022/07/30 11:29:25

エミさんアホ過ぎてリアリティがないって人も居るけど、

現実に性や水商売やってないだけのフリーターとライトニートの中間の知的ボーダーの中年を知ってる

色んな巡り合わせが悪いとああなる危険を知ってる

ID:kLceZ+W20(1/2)

0310 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 0e96-+6yD) 2022/07/30 11:33:48

途中で書き込んじゃった

ああなる危険を知っていてゾクッとしながら読んだわ

エミさんソープでのせいで性嫌悪みたいになってるのかな

男の嫌なところを沢山見ただろうし

ID:kLceZ+W20(2/2)

0311 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｱｳｱｳｳｰ Sa09-yFjT) 2022/07/30 12:01:05

>>308

本人がババアだから年齢のこと言われると嫌なんじゃないの

何歳からでも頑張れると思うけど普通の人は40の時困らないように危機感もって就職するなり結婚したりするよね？

エミの現状は本人だけのせいでもないとも思うんだけど

エミが直面してる嫌なことって皆若い頃から少しずつ食らって免疫できてることばかり 社会と向き合って来なかったのに本人が「いい大人なのに皆みたいに上手くやれない」って落ち込むのも違うと思う

「自分は社会では18歳と同じ」って開き直る方がいい

普通なら夜1本20年でももっと大人になると思うから結局難しいのかもしれないけど

ID:AmL5yNb6a

0312 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 41f2-TwHG) 2022/07/30 12:06:12

>>301

あやなや萌を持ち上げたり共感する声の方が気持ち悪かった

コメ欄が0時なってすぐなのに数百コメがつくように���ったのもあやな編からだった気がする

やっぱりブスや喪女って醜いんだな

だから遅咲きになってるんだよ

考え方まで醜いから

ID:Ct++NJWI0

0313 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｵｲｺﾗﾐﾈｵ MMbd-JYI4) 2022/07/30 12:16:31

>>30

つか、始めっからコメント欄の話してるんじゃないの？

20代の自分でもわかることなのにーみたいな、聞いてもない自語りはコメント欄にチラホラいたよ

ID:u+c8BgamM

0314 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW d628-3yDf) 2022/07/30 12:21:28

明日カノが10年前の漫画だったら、エミは30歳設定だっただろうな。

ID:2wWlCCSi0

0315 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｵｯﾍﾟｹ Sr05-d0wC) 2022/07/30 12:23:15

>>307

すごいわかる。同意

ID:dAxohm1Tr(2/2)

[mothermonika15]

2017年上半期の収穫

1. トッド・ソロンズの子犬物語／Wiener-Dog

2015／アメリカ／88分 監：トッド・ソロンズ　　演：ダニー・デビート　エレン・バースティン　ジュリー・デルピー

2. LOGAN ローガン

2017／アメリカ／138分 監：ジェームズ・マンゴールド　演：ヒュー・ジャックマン　パトリック・スチュワート　ダフネ・キーン

3. パリ、恋人たちの影／ In the Shadow of Women(L'ombre des femmes)

2015／フランス／73分 監：フィリップ・ガレル　演：クロチルド・クロ　スタニスラス・メラール

4. 怪物はささやく／A Monster Calls

2016／アメリカ・スペイン／109分 監：J・A・バヨナ　演：ルイス・マクドゥーガル　フェリシティ・ジョーンズ　シガニー・ウィーバー

5. ブラッド・ファーザー／Blood Father

2016／フランス／88分 監：ジャン＝フランソワ・リシェ　演：メル・ギブソン　エリン・モリアーティ　ディエゴ・ルナ

6. 誰のせいでもない／EveryThing Will Be Fine

2015／ドイツ・カナダ・フランス・スウェーデン・ノルウェー／118分 監：ヴィム・ヴェンダース　演：ジェームズ・フランコ　シャルロット・ゲンズブール

7. アイヒマンの後継者 ミルグラム博士の恐るべき告発／Experimenter

2015／アメリカ／98分 監：マイケル・アルメレイダ　演：ピーター・サースガード　ウィノナ・ライダー

8. 映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ

2017／東京テアトル、リトルモア／108分 監：石井裕也　演：石橋静河　池松壮亮　松田龍平　市川実日子

9. ジャッキー ファーストレディ 最後の使命／Jackie

2016／アメリカ・チリ・フランス／99分 監：パブロ・ラライン　演：ナタリー・ポートマン　ピーター・サースガード

10. 美しい星

2017／ギャガ／127分 監：吉田大八　演：リリー・フランキー　亀梨和也　橋本愛　中嶋朋子　佐々木蔵之介

次点

・キングコング 髑髏島の巨神／Kong: Skull Island

2017／アメリカ／118分 監督：ジョーダン・ボート＝ロバーツ　演：トム・ヒドルストン　ブリー・ラーソン　サミュエル・L・ジャクソン

オフ・シアター

・エディットをさがして／Tracking Edith(Auf Ediths Spure)

2016／オーストリア／90分　監：ペーター・シュテファン・ユンク

旧作

・日本の青春

1968／東宝／129分 監：小林正樹　演：藤田まこと　新珠三千代　黒沢年雄

・すべて売り物／Everything for Sale(Wszystko na sprzedaz)

1968／ポーランド／105分 監：アンジェイ・ワイダ　演：ベアタ・ティシュキエビッチ　エリジビエタ・チゼウスカ　ダニエル・オルブリフスキ

ワースト.

・メッセージ／Arrival 2016／アメリカ／116分 監：ドゥニ・ヴィルヌーヴ　演：エイミー・アダムス　ジェレミー・レナー

展示. 酒豆忌30年「映画監督中川信夫展ー人間としてー」@おもちゃ映画ミュージアム

映画は他のどの媒体よりも人間の暗くしばしば暴力的な衝動を描くことができる これら上半期の秀作映画は予算の上下(A級かB級か)や製作国とは関係なく 互いに応答し合うかのように 人間界の暗黒を浮き上がらせる不穏な共鳴を供えている

『LOGAN ローガン』で ローラがシリアルを食べながら侵入者を待ち受ける場面に続いて その子は口を大きく開け こぶしを後ろに振り上げ指ならぬ牙を剥き叫ぶ ローラは叫ぶ だからこそローラは話さない

人間は頭の中で考えるとき言葉に置き換える そのため 異なる言語を学び 考えることで 思考パターンや内容にまで影響を及ぼすとエリアス・カネッティが何処かに書いていた 物語がセリフで語られるのがトーキー映画の行動パターンだとすると そこはその通りなのかなとも思う 『メッセージ』は 未来を見通せるエイリアンの言葉がわかったら 自分まで未来を見通せるようになるという設定だが 肝心のエイリアンの視覚的造形がそこに追いつかない ミュータント・ローガンと違って 指の分化のない『メッセージ』のエイリアン��は細胞の大量死滅すらなかったかの如く 手と指のための空間が皆無なのだ(『未知との遭遇』の創意を見よ) 主人公は未来のことが全部わかってしまう科学者なので 危機になっても 未来に教えられた情報を使ってそれを乗り越える そんな設定は そもそも乗り越えられることも含めて全部わかっているのだから 焦ることも悩むこともない筈なのに と ある種の観客は見抜いてしまう もっといえば 最初から危機に巻き込まれることもないだろうとも考えてしまうのだ エイリアンから貰う最強の武器が言葉だということで この映画は 昨今のきな臭い国際情勢への「一番大事なのは話し合うこと」というメッセージを込めてしまう(『コンタクト』のポエジーは何処に？) 科学者エイミー・アダムスが中国の大統領が耳打ちした言葉を一見聞こえないかのように見せる場面は ルネ・クレール的な音声演出で ゲリンのトーキー映画『ミューズ・アカデミー』と同じく そうした演出は見ていて辛いものがある

ベルイマンではないが「虚しさを埋めるには言葉が必要」なのが人だとしたら 異星人が発する音とは「エーテルからやってくる信号」なのではないか？ 科学者たちは自分たちには閉じられた別の宇宙の無言の言語を伝えようとするのではなく 政治家たちの稚拙な駆け引きを翻訳するのみなのだ 異星の信号を湛えたかのようなローラの叫び…誕生から死へと向かうという意味で太古的なものを超えた物語を「話さない映画」として仕立てた場面がある映画を私は支持したい

無駄のない描写が冴える『ブラッド・ファーザー』の俳優メル・ギブソンのアクションは相変わらず凄いが これが遺作となった脇役のマイケル・パークスの抱える闇は忘れ難い A級的な大作では先ず見ることが出来ない芝居だ 『怪物はささやく』のラスト 母親が遺した無言のイメージを見つめる少年はそのメッセージによって罪悪感から解放される 一方 ヴェンダースの描く少年はフロイト的なトラウマを克服することに懸命だし パリ・オペラ座との違和感のあるちぐはぐな関係が舞台制作を通して見えてくるミルピエが 本番を黙って見つめる桟敷席からの無言の瞳は 当の本番以上に映画に多くをもたらす

同じく理性的なドキュメンタリー『エディットをさがして』は オーストリア出身のエディット・テューダー・ハートの生涯を甥の監督が追う マッハッタン計画をはじめ 原爆開発の��家機密情報をソビエトに流し続け 49年にソビエトが原爆開発に成功したのは エディットや二重スパイのキム・フィルビーの尽力あってのことで その抑止力効果が 朝鮮戦争でアメリカに原爆を使うことを諦めさせた裏を モスクワに出向き元KGBの高官や文書館員に取材して丁寧に描いていた 当時のスパイは極貧で無報酬 エディットも貧乏で写真だけが趣味 生涯に一冊だけ写真集を出版して 労働者階級や子どもたちへの思いが溢れた無言のカットは痛ましい 被写体と対話しながらエディットは撮影していたと写真史家がインタビューに応え 社会主義の理想をマルクスやレーニンに求め ジカ・ヴェルドフやエイゼンシュタインの映画にも憧れたスパイたちとは裏腹に 時代は独ソ不可侵条約に至り歴史に裏切られていくさまが手に取るようにわかる 時代の諸相がエディットの写真に現れているとはナイジェル・ウエストが締め括る言葉だが 数学者チューリングを描いた佳作『イミテーション・ゲーム/エニグマと天才数学者の秘密』にも出てくる 同じソビエトのスパイ 通称ケンブリッジ・ファイブとエディットの関係にも興味が沸いた ドキュメントとフィクションのスレ違いが起こって驚愕し 甥っ子の撮ったこの地味なドキュメンタリーが存在することでエディットの尊厳は護られるだろうと思った

これらの映画を反省していた頃 中西夏之の砂絵の再現を撮影する機会に恵まれた 1975年くらいに発案されたその砂絵『カーボランダム・ホワイトランダム』は 砂の重さによってデッサンの場所を指し示しているようにも見えた すべての線は 現れ 変化し 消えるとしたら あるものは一瞬にして消え あるものは不変の如く痕跡を残す 画家の生命も変化の進行上にあって その一刻一刻に立ち会っているのだとすれば 砂絵に向かうとは その変化を留めるというよりは 砂の一粒一粒の落下を通じて絵を描く問いと その為のデータを執拗に探究して行くことなのだろうか

メキシコ国境に近い砂地でロケされた『ローガン』や『ブラッド・ファーザー』の砂面の色彩や砂塵の雰囲気は ドラマを重く 硬く 密なものにするという点でドラマの発生地として機能していた これも亜種の砂絵(画)と言えるだろうが 中西の場合 そうした意味に還元されるのではなく その都度砂の重さを量る=秤量することから始める よってこの砂絵制作は ひとつひとつの事物の重さ=重大さを��量することの重要性を推し量ることでもあるのだろう それは 人生に於ける あらゆる日々の実践のなかにおいて起きることでもある

中西の弧がすべて同じ方向に同じような円を描いてさざ波を立たせる水のそれに似てくるのは 更に晩年だが 既に砂絵の段階でユニークな線を見いだしているように私には見える

敢えてその線に似た映画をあげるならば 黒澤明の『天国と地獄』だろうか 三船敏郎演じる金持ちの主人公は序盤 我が子と運転手の子どもの誘拐を取り違えて身代金を「出す・出さない」の問答を抱える 目に見えない天秤に苦しむ主人公を見つめる周囲も 妻以外は何も話さない 話さないことで状況を見つめる眼は まるで砂時計の落下のように静かだ 『どん底』同様 劇伴音楽などかかる余地がないくらいに静かなのだが終盤 誘拐犯を特定した刑事は 犯した罪の重さに見あった罰を犯人に与えるように天秤の平衡を徐々に傾ける 話さないことで状況を見つめていた眼が語り出し 貧乏な犯罪者を死刑へと誘うこの映画は ドゥルーズが言うように「社会の頂点の提示と同時に社会のどん底の探査が必要なのは大形式の大きな円環を描くためである」としたら 中西が砂絵にこめた「問いのデータ」もまた 白と黒の砂絵の狭間に橋のような天秤を架けてそこに水平線が生まれることで沈静化される 黒澤の『天国と地獄』のクライマックスの橋の場面のような天秤…と喩えたらよいか

この砂絵は 模倣可能などころか 中西の指示書に沿って砂絵を描くとは 絵は 中西の側にもそれを真似る者の間にもないかのような何かなのだとしたら…絵とは誰のものなのだろう？

そうした静かな眼が欠けている作況の映画を評価することとは A級的球体とB級的破片とを秤で量り それはすべてのもののなかの重みを天秤にかけることでもあると言えるのではなかろうか

[okuizumi-risako]

戦闘シーンの変数：自動ドアから気密空間へ

　美少女戦士セーラームーン第1期は、ごく普通のおっちょこちょいな少女・月野うさぎが、突然現れた三日月ハゲの猫・ルナによって、選ばれたセーラー戦士であることを宣言され、14歳の女の子としての日常を楽しみ恋に浮かれたりしながらも、日々正体のわからぬ妖魔との戦いを強いられ、”美少女戦士セーラームーン”として成長していくという物語である。

　平凡な主人公が急に使命を帯びる、という設定は漫画に典型的なものだが、敵の目論む悪事とそれに対応する彼女の正義感は、14歳の女の子であるという設定に根付いていて納得しやすい。1期の前半で明かされている敵役の目的は一貫して、人間のエナジーを吸い取ること(エナジーとはおそらく、単純にエネルギーのようなもので、作中では一貫して白っぽい靄で表され、これを吸い取られると人間は疲弊し、最悪の場合死に至るらしい)。そしてそのために彼らが働く悪事は、人々の欲望を利用して悪どいマーケティングを働きかけ、それに踊らされた”愚かな”人間たちのエナジーを頂いていくというものである。物語の舞台は、1話から順番に、宝石店のバーゲン、占いの館、ラブレターを読むラジオ番組、ダイエットジム、ペットショップ、ロマンチックな音楽、アイドルキャラバン、と、いかにもおませな小中学生が好みそうな乙女チックな舞台が続き、宝石が欲しい、痩せたい、アイドルになりたい、などと考えるたくさんの人々が、麻薬に浮かされたように妖魔に支配されていってしまう。そして各舞台で、突然戦士になるという使命に”不安タラタラ〜って感じ”であった月野うさぎは、「乙女の気持ちを踏みにじるなんて許せないわ〜！」という素直な使命感をもって、戦闘に慣れていく。 　続く8話、9話では、全国1位の頭脳を持つ水野亜美(セーラーマーキュリー)の登場の影響もあり、学習塾、時計屋、という現代の社会問題のような舞台が続き(悪役の台詞にも「勉強に追われる人間ども…」「時間に追われる人間ども…」などが確認できる)、10話でも、神社の娘である火野レイ(セーラーマーズ)の登場により、彼女の暮らす神社の前から発車するバスが戦いの舞台となる。そのため8-10話では一旦少しだけ雰囲気が変わるが、11話からは再び、遊園地である夢ランド、恋人が集う豪華客船の旅、テニスが上手な憧れの先輩がプレイするコート…などと乙女チックなモチーフに戻っていく。そして後半に向けて、日常のなかに敵が侵入してくる回を繰り返しながら、怪力の転校生・木野まこと(セーラージュピター)、そしてセーラーVとしてすでに名を馳せていた愛野美奈子(セーラーヴィーナス)を迎え、敵のアジトに乗り込む最終回へと進んでいく。

　今回は、前半の日常の中に不意に現れる戦闘シーンへと注目し、その構造を考えていきたい。

　各物語の見せ場は、美少女戦士それぞれの変身シーン、そして、技の決めシーンだと言える。戦闘それ自体のアクションや、窮地に追い込まれた時の作戦や友情の有り様も一応描かれてはいるのだが、少年漫画の戦闘シーンとは大きく異なり、女の子たちが華麗に変身し、アイドルのような決めポーズをしていくことの方に明らかに重きが置かれている。それぞれのキャラクターが「〇〇(それぞれの属性名が入る)パワー・メイクアップ！」と叫ぶと、全身がホログラムのように輝き、制服よりも華やかなセーラー服、そして靴やティアラなど、様々な装飾品が可愛らしいポージングと共に身体に付け足されていく。この変身シーンは、24分強という短いアニメの尺の中で、セーラームーン41秒間、他のセーラー戦士たちも一様に20秒以上の時間があり、何人が連続で変身しようと、決して省略されることはない。(もっと言えば、省略されるどころか7話からセーラームーンの変身シーンにマニキュアが塗られるモーションが追加され、延長傾向にある。)それらに加えて、彼女たちの持つ各必殺技のシーンもある。彼女たちが戦闘で用いるのは、主にルナに与えられたアイテムで繰り出すそれぞれの名前にあったお決まりの必殺技で、各技も必ず、変身シーンと同じように、決めゼリフ、決めポーズのシーンを持っている。これにより、物語後半に大抵位置する戦闘シーンは、そのほとんどが、寸分の狂いもなく毎回繰り返されるお約束のシーンで作られているということになる。 　さらに、戦闘の流れにもお決まりのパターンがある。基本の型は、①妖魔に操られた人々にルナが気づき、②セーラー戦士と共に変身・突撃、③敵の攻撃に逃げ惑い、「やめて〜」「こっわ〜い」と窮地に陥ったところで、④敵の足元の地面に薔薇が一本突き刺さり、⑤謎の男であるところのタキシード仮面が登場、⑥戦闘の局面は小休止し、⑦彼は一言応援を述べて立ち去る。そののち、⑧ルナの一言二言の助言と共に、⑨セーラー戦士たちは必殺技を繰り出し、⑩敵は倒れて砂となり消える、という流れである。よって戦闘シーンは、アンパンマンが毎回アンパンチを繰り出し、バイキンマンがはひふへほ〜と消えていくように単調であり、セーラームーン本人もこのお約束性に対し、5話で「こういうときにタキシード仮面が助けに来てくれるのよね！」→「あれ〜〜！来ないじゃない〜〜！」という分かりやすい言及を見せている。

　長い決めシーンとお約束の流れによって単調になりがちな戦闘シーンにバリエーションを持たせるための変数としては、まず、性質の異なる妖魔の戦い方が挙げられる。しかし、少年漫画のように戦闘のディテールが豊かではないため、超音波を使う、石にする、夢を見させる、など敵の能力のささいな違いが効果的だとは言い難い。もう一つには、セーラー戦士のメンバーが、回を重ねるごとに増えていくことが挙げられる。ただ、セーラー戦士が増えるほど、お決まりの変身・技のシーンは長くなるため、これは翻って単調さを増してしまうことにも繋がっている。そうすると寧ろ、ルナやセーラー戦士、タキシード仮面などの戦闘における主要メンバーが減る場合、つまり、なんらかの事情で登場しているメンバー全員が戦えない場合、というのが、戦いに豊かなバリエーションを与えていることに気づく。そして、その「主要メンバーの戦闘からの締め出し」を行っているのは、キャラクターの事情というよりも、戦闘の舞台の空間的制約であることが多い。

　前段で書いたように、敵である妖魔が利用するのは人々の消費者的な欲望であるために、戦いの舞台は、街中にある具体的な店舗や施設などと密接に結びついている。つまり、ゴジラのように街中であったり、ドラゴンボール、HUNTER×HUNTERなどの少年漫画のように、旅をする主人公一行の道中ではありえなく、ほぼすべての戦闘シーンが室内、および室内に準ずる施設の中、に限定されていることは、大きな特徴であると言える。つまり、彼女たちの戦闘シーンには、世界の分かれ目とも言える、明確なエッジが存在することが多い。

　世界の分かれ目的な表現は、戦闘以前の日常パートにも度々見ることができ、そのうち印象的なものは自動ドアの表現である。物語に出てくる建物は、自動ドアを持つものが不自然なほどに多い。例えば、2話の7:30からの、うさぎが淡い恋心を寄せる相手である元基お兄さんが働くゲームセンター「クラウン」のシーンでは、自動ドアは紫がかった色として描かれているが、初めにうさぎがドアごしに元基おにいさんの出勤を確認していることから、視線が抜けるものであることがわかる。しかし、ゲームセンター内でうさぎと元基おにいさんがしばしいい雰囲気の会話をした後に、ルナに邪魔され渋々帰る場面では、ドアが閉じた瞬間別世界のように、「邪魔しないでよ〜」と喧嘩を始める。また、25話では、木野まことが気になり追いかけていたゲーマーの青年が、ついてくるな、一人で珈琲が飲みたいんだと冷たく言い放つシーンで、二人の間で自動ドアが閉まるさまが印象強く描かれている。 　このように、物語全般を通して世界の切断を示す自動ドアの表現が目立つのだが、それ以上に興味深いのは、”自動ドアつきの建物”は回を重ねても登場し続けてはいるというのに、戦闘シーンの舞台としては、不意に姿を消すということである。その明確なターニングポイントとして現れるのは、9話、戦闘シーンで常にうさぎのそばを離れなかったルナが、初めて戦闘の場に入りそびれるという場面である。9話以前の戦闘シーンは、宝石店、占いの館、ラジオ局、ダイエットジム、ペットショップ、学習塾など、8話中6話が自動ドアを持つ建物の中で行われている。そして、9話でも、もともと悪事が働かれていたのは自動ドアつきの時計店だったのだが、戦闘シーンでは、閉店中のシャッターが下りた状態の時計店として描かれる。完全に閉じた建物に対し、セーラームーンがティアラを投げる必殺技「ムーン・ティアラ・アクション」によって数秒間だけ風穴を開け、彼女とセーラーマーキュリーだけが、素早くそのシャッターの穴にはいることができる。ここで、出遅れたルナは閉じかけた穴に飛び込もうとしてシャッターに頭をぶつけ、戦いが終わるまで外で待つことになる。戦闘の舞台が、誰しもが自在に出入りできる自動ドアつきの空間から、シャッターにより堅牢に閉じられた空間に変わることによって、ここで初めて描かれたのは、ルナの助言なしの戦闘であり、一つ前の話から登場した新しいキャラクター、亜美(マーキュリー)とのチームワークの醸成である。

　そして、「主要メンバーの戦闘からの締め出し」が初めて行われたこの回から、登場キャラクターを減らすことによる戦闘のバリエーション制作は顕著になっていき、それに伴って戦闘シーンの空間的気密性も増していく。例えば次話である10話では、ブラックホールのような時空の隙間から異空間に向かうバスが戦闘の舞台であり、戦闘の舞台はバスと異世界という二重の機密性を持つ。そして、ここでは亜美がバスに乗り遅れることで一人闘いが終わるのを待つことになり、彼女の存在が、他のメンバーが元の世界に戻るための鍵となる。さらに11話でも、遊園地の中に位置する、締め切ってショーを開催している最中のお菓子の館が戦闘の舞台となり、堅牢なドアの表現だけではなく、ショーの最中、という誰もがイメージしやすい立ち入り禁止状態が強い気密性を生む。続く12話13話は、物語の敵役ジェダイトが親玉クイン・ベリルに処分されるという重要局面を迎えるために、戦闘の舞台も日常を離れ少し大きなものとなるが、豪華客船、そして空港といったこれらは、明らかに隔離されたものである。特に空港は、空間としては屋外であるが、入るのにかなりの手続きを要する、本来気密性のとても高いプログラムであることは間違いない。

　これらの考察から、美少女戦士セーラームーンにおける少女漫画的なお約束まみれの戦闘シーンは、主に商業空間をベースとした悪事であるという特性を活かして、戦いの舞台の気密性を増し、その空間的制約で参加メンバーを絞り込むことによってバリエーションを作り出していると言える。

　さらに、ただただ密室に近づくだけでなく、物語の状況に即した効果的な局面でも、戦闘シーン���エッジに注目していくことができる。 　例えば、25話でまことを置き去りにした青年が帰った自動ドアつきの喫茶店には、そののちに妖魔が侵入し暴れ始めた。ここで、自動ドアつきの建物が再び戦闘の舞台になったわけなのだが、妖魔は手短に暴れるとすぐに、窓ガラスを割って外へといなくなっていく。つまり、自動ドアつきの安易に出入りできる空間は、その出入りの安易さゆえに、ここでは通過的な戦闘の場となり、回のクライマックスの戦闘には用いられなかった。

　また、緩やかな気密性として印象的なのは、14話において月野うさぎが単独で、テニスの名手であり、親友の姉のような存在である西園寺瑠依を妖魔の手から救おうとする回である。この回では、すでに水野亜美、火野レイが登場済であるが、うさぎの「一人でもできるということを示し、自分の株を上げたい」という気持ちにより、他のキャラクターには戦闘の可能性について伝えずに、単独行動を行っている。ここでは珍しく、キャラクター同士の関係が「主要メンバーの戦闘からの締め出し」の原因になっている。ただ、ここで注目したいのは、締め出しがハード面ではなくソフト面の制約から行われたということではなく、戦闘シーンがなんとかうさぎ一人で(タキシード仮面の助けを借りながら)解決したあとの、駆け寄る他メンバーとの境界線である。戦闘が終わったのちに、ピンチをかぎ付けたセーラーマーキュリー、セーラーマー��、ルナが舞台であったテニスコートに駆けつけて事の顛末を見るシーンがあるのだが、彼女ら3人の姿は一貫して、テニスコートの背の高いフェンス越しの存在として描かれる。視線は完全に通るものでありながら、彼女らの身長をゆうに超えるフェンスがあることによって、うさぎの単独戦闘シーンは、彼女らから気づかれないほどに気密性の高いものではない(=自分が一人でも戦えると知ってほしい)ことと、かといって簡単に助けに入れるようなものでもなく、周って入り口を確認しないと、戦闘の舞台であるテニスコート内には入れない(=きちんと単独で戦っているということのシビアさ)ことを同時に表現していると言える。よって、ここでのフェンスの表現は、単にテニスコートの光景描写をしたということ以上に、感情描写だったのではないかと考えられる。

　今まで見てきたように、建物や敷地内のエッジ、境界線のあり方は、アニメーションのお約束構造に対して大事な変数を担ってきたと言える。アニメ世界内でありながら、キャラクターの振る舞いがリアリティを追求していくものだとするならば、重力に沿って落ち、高い壁は越えられず、崩れてくるものに怯え、風になびかなければならない。美少女戦士セーラームーンは、空間的制約とそれに伴う感情の動き、このリアルさの追求とアニメ的な軽やかな運動のバランスが、とても興味深い状態にある。

[nakamorijuan]

第31話 「恋されて追われて！ルナの最悪の日」

[nakamorijuan]

第31話 「恋されて追われて！ルナの最悪の日」 

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第31話 「恋されて追われて！ルナの最悪の日」

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第31話 「恋されて追われて！ルナの最悪の日」

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第31話 「恋されて追われて！ルナの最悪の日」

[eternitycomenevermore]

0231 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 75d3-jGGu) 2022/01/30 08:50:33

4章冒頭の萌は偏見まみれで読んでて不快だった

降霊とかいってるカスもひっくるめてカスなんじゃんって思ってた

ID:Ry2uqebw0(3/4)

0232 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 75d3-jGGu) 2022/01/30 08:51:01

萌が不快なんじゃなくて萌みたいな子の描き方が

1

ID:Ry2uqebw0(4/4)

ここから新着レス

0233 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 6a88-Eo1w) 2022/01/30 09:31:42

配信者や漫画キャラに注ぎ込む子ってぽぽろみたいに周りに馴染めなくて小バカにする事で自我保ってそうな子多そうだけど最後まで叩かれ役だったね

特に明日カノキッズなんてぽぽろタイプばっかりいそうなのに

同族嫌悪だったのかな

ID:gPgg5FPo0(1/2)

0234 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｵｯﾍﾟｹ Srbd-o6YQ) 2022/01/30 09:33:47

萌を降臨は作者が言ってたんだっけ？

前半はめっちゃ嫌なやつだったけどあれは後半の萌の変化を際立たせるためにあえてすごく感じの悪い女の子に描いてたと思ってる

担当変わったのかと思うくらいこれまでの明日カノと違うけど担当は変わってないんだね

そしたらもっと上からの、編集部としての指示なのかなー？高額グッズ作��て売ろうとしてる人たちとかの

ID:OYRbLTDrr

0235 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 7938-1r8k) 2022/01/30 09:42:57

>>232

わかるよ

やっぱり主要キャラは読者が感情移入できる余地がないと人気出にくい気がする

あやなとかも性格悪いし好きじゃないけど、整形依存の弱みとか雪との絡みとかでバランスが取れてて人間らしさがあるのが良かったと思う

ルナはそこらへんが不足していた

ID:DKYjeXlB0

0236 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 5d2b-WfOZ) 2022/01/30 09:47:15

あー、もっと上からの口出しに振り回されてるのありそう

編集も作者も一緒なのに5章だけおかしいよね

ゆあの番外編も賛否両論だったけど、引き伸ばしが目立つとはいえ漫画としては綺麗にまとまってたし明日カノらしい心理描写も健在だった

ID:t2LI2oY40(1/2)

0237 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｱｳｱｳｳｰ Sa21-Scad) 2022/01/30 09:54:34

ゆあがメイクして舌ピあけるまでのとこ好きだったな

ID:lQacY8PEa

0238 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 3a35-OQnt) 2022/01/30 10:02:08

私もゆあ過去編好きだよ。ちゃんと感情移入できたし、もっと好きになった

5章は最初からおかしかったよ。なんなら予告から。てか私だけかもしれないけど、ルナが顔は整ってるのに可愛いなとか美人だなとか何も感じなかった

4章の萌みたいに何かをきっかけに輝きだすかなと思ったし、バシを膝枕するあたりから「来るか？来るか？」と思ってたけどルナが輝くことはなかった

ID:5OBBlO+e0(1/2)

0239 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 6a31-Djua) 2022/01/30 10:03:50

雪、あやな、萌の感じの悪さとリナの壊れた貞操観点は自己肯定感の低さからくるものだと分かる描き方だったから行動については共感できない部分が多くてもある程度同情はできたしキャラクターへの愛着も回を追うごとに湧いてきたのだけどルナはなあ…

何に困ってソープなのか？なんでそんなに上から目線なのか？キレやすいのか？

なにもかもバックグラウンドがわからなくて感情移入も何もできないしルナを深く知りたいとも思わないキャラ作り失敗ヒロインだったなあ

ID:BZd6IH9s0

0240 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 8ad8-81nj) 2022/01/30 10:04:23

ルナがグッズ化してるという皮肉が5章で1番面白い

ID:4WIAe88X0

0241 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 3d88-L/DR) 2022/01/30 10:10:35

萌ゆあ編の序盤の萌はブスで性格も悪く描かれてたよね

広告でも萌では映えないからか、ゆあを前面に出してた

ルナ様編が駄作なのは、をの先生や担当のせいじゃなくて、サイコミ上層部のせいというのはありえそうだね

現場は心に残る良い作品を作りたいと思っていても、上層部は作品の質なんてどうでもいいから、いま売れるために炎上商法や特定の層に��びるのを命じてくるとかよくあるみたいだもの

ID:nyOEAMcq0(1/2)

0242 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 3d88-L/DR) 2022/01/30 10:17:00

をの先生のインタビューで、をの先生の友達にはあやなやリナみたいな子はいるけど萌みたいな子はいなくて、をの先生自身も萌の気持ちはわからないから、萌は担当さんと一緒につくったキャラみたいなことを語ってた

喪女キャラの気持ちがわからない幸せな女性は女性の3割くらいはいると思うから、をの先生が萌をみくだしてるとかではなく単に事実なんだろうね

ID:nyOEAMcq0(2/2)

0243 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW b554-mYaM) 2022/01/30 10:23:10

ルナって作者からも担当からも思い入れなさそうだな

ID:yewiMGFw0

0244 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 5d2b-WfOZ) 2022/01/30 10:33:15

おそらく作者は彩タイプで綺麗じゃないなら整形含む努力で綺麗になってやるって感じなんじゃないかな

だから努力しないで妬んだり諦めちゃうだけの萌の気持ちは分からない

でも横で自分より可愛いくてキラキラしてる子がチヤホヤされてる時の微妙な気持ちは理解してると思うけどな

彩編でもそういう描写あるし

ID:t2LI2oY40(2/2)

0245 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 6a88-Eo1w) 2022/01/30 10:36:05

リナもあやなも幸せそうには見えないけどな…

あやな彼氏の同僚の奥さんの方が幸せに生きてそう

ID:gPgg5FPo0(2/2)

0246 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW c504-li4V) 2022/01/30 10:40:43

はるかさんは神だったな

確かにあんな奥さんほしいわ

でもwn先生の一番嫌いなタイプなんだろうな

ID:fQfOh7Fa0

0247 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｽﾌﾟﾌﾟ Sd0a-Djua) 2022/01/30 10:56:00

ルナの本気の笑顔を一度も見てないのが魅力を感じない理由のひとつかなと思ってる

ぽぽろも菜々美さんも隣の席のモブ子も推しを語る時の笑顔が魅力的だった

あやなも雪の前では素になれてた

ルナの笑顔って色恋モードの時の白々しいものとバシへの暗黒微笑くらい

本当に嬉しい時に笑えない子だという描写はされてたから、ならそこにもっと説得力を持たせてほしかった

雪は笑えなくてもその辺しっかり描かれてる

ID:zUI4Rftld

0248 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ｱｳｱｳｳｰ Sa21-Djua) 2022/01/30 11:47:22

今回の話で単行本とグッズの売り上げ落ちるんじゃないの？

ID:1v6tfwFqa

0249 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 8ac3-Djua) 2022/01/30 12:05:27

「つまらなかった」って言ってる奴はぽぽろ！w系の人たちってもしかして自分が買った商品が全然使えなくても「これ想像と違いました」って一切言わないの？

自分の思ってたのと違ったら文句言うのはぽぽろ()神さま()らしいけど

もし良かったら教えてほしい

ID:kD5Lv4kY0

0250 名無しんぼ＠お腹いっぱい (ﾜｯﾁｮｲW 3a35-OQnt) 2022/01/30 12:37:59

単位のための情報くれた女の子のLINEのQRコード読み取ると、「学校のモブ女子」とか出てくる！をの先生さすが！芸が細かい！みたいなの寒い

ID:5OBBlO+e0(2/2)

0251 名無しんぼ＠お腹いっぱい (JPW 0H2d-KYyy) 2022/01/30 13:02:41

そういう寒い演出より中身頑張れよ

ID:sZ8ASn+aH