#女版瞞天過海 | Explore Tumblr Posts and Blogs

oivgbqiqfz358 · 2 months

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--深海人形-- あー？貴方が其うなの？

※ブラボー！ブラボー！ヤァ、よく来てくれたネェ

※閲覧注意

※キャラ崩壊注意

※後半クロスオーバーネタ注意

…虫姫さまの動画漁ってて思ったんですけど……、…ノービスウルトラモードって字面何なんだろうね？…『ティターンズのアナベル・ガトー（かジョニー・ライデン）』並に訳分からん（※其の前に、最近ガソダムネタばっかりですまない……）。

…。

ZZを台無しにするのが（※未だにZZは台無しにされるのは当然の失敗作みたいに扱われて居るのが悲しいですね……）劇場版Zガソダムなら、0083（の結末全てを）を台無しにするのが（先ずティターンズで）Zガソダム（※アニメZガソダム疫病神説 ※…ならば、アニメZZは触れてはならないナニカ説）。

…。

…と言うか、0083は、超神作画と全体的な雰囲気でガンプラ販促するぞ！！本数（円盤）売るぞ！！！……と言うOVAなので（※ガソダム史上随一にゴテゴテ商業主義の権化か化物みたいなアニメ）。

…。

最早、0083は先行入力ならぬ先行踏み躙られされるのを意図して作られて居る（※現実の時系列的にも逆説的にもデラフリはティターンズありきの存在と言えよう）。

…。

自分が実は『アースノイドとスペースノイドのハーフで遺伝子組み換え人間（＝C.Eで言う所のコーディネーター）』だとティターンズの面々に知られたら差別されると内心ビクビクして居るシロッコ見たいよ（※無印時代の准将とは違う感じでメンタルにゴリゴリダメージ来て欲しい）。

…。

拙作でのシロッコは『伝説の超遺伝子組み換え人間（コーディネーター）』だぞ！蒼き清浄なる（ナチュラル）シロッコであって欲しい頭ブルコスの野蛮なナチュラルは読まなくて良いからな！（※本当は、其んな奴居ないと思うけど）。

…。

「せや！地球を人の住めない星にして人類全員宇宙に上げたろ！」と考えついても、地球に住む動植物に関しては完全無視で、『ヒトの住めない星＝ヒト以外の動植物も住めない星』…と言う考えに行きつかない所がジオン星人らしいな〜と思った（※結局人間しか見てない奴は滅ぶのよ）。

…。

准将の心を折って来た野蛮なナチュラル共によるコーディネーター差別発言は、シロッコの心をも割と折って来る説（※今検証）。

「でもやっぱ、それ（顔面偏差値高めで高性能で一握りの天才振り）も遺伝子いじってそうなったものなのかな」

「遺伝子組み換え人間（コーディネーター）が馴れ馴れしくしないで！」

「蒼き清浄なる世界の為に！」

「宇宙人は大人しく、宇宙へ帰りなさい！（※注:実は慈悲に溢れたセリフ）。」

※結論:シロッコにも多分刺さる（※彼奴メンタル異様に強いので大したダメージにはならないでしょう ※つまらん）。

…。

「木星の化け物は大人しく木星に帰りなさい！」

…。

道中の敵軍団がボス以上に手強いのが、本物のシューティングゲームだって強く思って居る。東亜プランと其の後継者達と同じ様に（※良いボスは道中を統率出来るボスだ）。

…。

…『キュートな虚言の魔術師』の英訳、『Charming Rogue Magician（魅力的なならずもの魔術師）』で『イカサマたまご』が『Deceptive Egg（欺瞞卵）』なんだよね。余りにもドンピシャ過ぎるから最高に爆笑した（※公式が英語堪能有能で本当に助かる）。誰か此れを拡散して欲しい（※拡散希望）。

…。

如何でも良い事ですが、今回の奴の、シロッコ達の台詞は、0083でのガトー等の台詞が元です（※よく拙作ではガトーとヤザン、シロッコを対比させる）。

其れで居て、おまけの話は、種が元ネタなのが何とも（※だ…けど、シロッコは伝説の超コーデネーターなのでセーフ ←※？？？？？？）。

…。

よく理解されないがちだけど（※理解出来て堪るか）、C.Eの反コーディネーターナチュラル的には、コーディネーターって『高い金出してチート使って来た、生まれながらにしてナチュラルより優位に立って、支配しようとする元々から金持ちの気持ち悪い化け物共（※世界観的にも相当金持って無いとコーディネーターに出来ない）』位の認識（※でしか無いから）。

…。

※…以下、クロスオーバー注意

世界自体が野蛮なナチュラルで血統の情報弄ってチート（ズルで）強化されて生まれた様な異界の化け物（悪魔）みたいな奴は疎まれて当然の世界（※…尚、C.Eの反コーディネーターナチュラルは皆其う思って居る模様）。

種族間差別はしてはいけないが、遺伝子組み換え生物は其うでも無い。其う言う世界（※C.E並レベルの人道、生命倫理）。

…。

シロッコは（ガイガーと違って）戦略家、策士の面も持ち合わせて居るので、オニマル将軍とも気が合いそうですね（ジャミ爺さんバスクよりはシロッコの話を分かってくれると思う）。

…。

伝説の超コーディネーター「やめて欲しい物だ……本気で喧嘩したらガイガーが私に敵う筈が無いだろ……！」

ガチで此れなの草（※又種パロかよ）。

…。

例の悪人面ロボとアトミックバズーカ持ち出してそれを撃つ構想あったよ（※此の世界を覆い尽くし燃やし尽くす蒼く輝く炎）。

…。

此うして、『ヴァレリーがシロッコ（と言うコーディネーター）に邂逅する展開（※本当はガイガーに会いに来たのかもしれない……）』を早めに描いたのは、其の男難の権化によって彼女が不幸にも破滅の運命を歩むフラグを早めに立てて置きたかったからですね（※シロッコと関わった女は全員利用されて破滅する。ポセイダルが其うして来た様に）。

…。

※Zガソダム×ファンタジーストライク・YOMI（Mobile suits Z Gandam +Fantasy Strike and YOMI series）

※英語版あり

自由最後の砦、モーニングサンクチュアリに一人誰かが来た。

其の姿を見た其処に居る人々がヒソヒソと会話をしだす。

「あんな奴うちにいたか？」

「居ないわ。」

「…じゃぁ、誰……？！！？！？？？！！！！」

其のモーニングサンクチュアリで重要な役職についていたヴァレリーは、其の人の元へ掛け出して行った。

その部外者は、ヴァレリーが躁鬱の儘に豪快に描いた絵画をじっと見ている。

「素晴らしい……！見事な絵画だ！まるで自由の精神が絵の形になったかの様に！」

「誰？其処に居るのは？！？？？！！」

ヴァレリーが勢いに乗った儘、其の部外者の元に行き、訊く。

すると、其の人間の男は、ヴァレリーに訊き返す。

「此の絵を描いたのは君かね？」

其処で、其の質問に其処でヴァレリーは何故か、慎重に答える。

「…はい。」

そして、其の薄紫髪で白い服装をした男はヴァレリーに挨拶をした。

「…其うだったのかい？初めまして。私はパプテマス・シロッコと言う者だ。此のレルムでも、女が政治と社会の先頭に立つべきであると、女にはレルムを統率する義務があると、私は常々思って居る。それに、君の様な素敵な女性が協力してくれたら、此の世の中はもっと良くなるだろうね。」

そんな中、言い様の無い小さいながら静かな悪寒が止まらない中、ヴァレリーは、シロッコの方に手を伸ばす。

「此方こそ初めまして。殿方。此方はヴァレリー・ローズと言います。どうかこれからも宜しく。」

「ああ、此方からも宜しく。」

シロッコは嬉しそうに笑い、ヴァレリーに色目を使う。

一応、ヴァレリーはシロッコと社交辞令として握手をするが、一刻も早く彼の居る場所から逃げたかった。

English ver

Someone comes to the "Morning Sanctuary",the last bastion of freedom.

People who see him start whispering to each other.

"Have you ever seen that guy in your house?"

"No."

"Well, then who ......?"

Valerie, who held an important position at the morning sanctuary, ran up to the person.

The outsider stared at Valerie's manic, exuberant paintings.

He said, "Excellent ......! It's a magnificent painting! It's as if the spirit of freedom had taken the form of a painting!"

Valerie, in a fit of energy, went to the outsider and asked, "Who's there?"

The human man then asks Valerie: "Did you paint this picture?"

Valerie answers the question cautiously.

"Yes."

Then the this man with light purple hair and dressed in white greets Valerie.

"I'm glad to meet you. Nice to meet you. I am Paptimus Scirocco. I have always believed that women should be at the forefront of politics and society in this realm, and that they have a duty to lead the realm. Besides, the world would be a better place with the help of a nice woman like you."

In the midst of all this, Valerie, feeling a small but quiet chill that is hard to describe, extends her hand toward Scirocco.

'It's nice to meet you too. Mr.Paputimus,My name is Valerie Rose. Please continue to say hello to me."

Scirocco smiled happily and said, "Yes, it's nice to meet you, too."

Scirocco smiled happily and made a flirtatious gesture to Valerie.

In the meantime, Valerie shook hands with Scirocco as a social gesture, but she wanted to get away from his location as soon as possible.

*Supplement

In the story of Z Gundam, women who have been involved with Sirocco are doomed to unhappiness and an untimely death

Furthermore, in certain one of my works, Kawase died after jumping off a day of Christmas

…。

※…ヴァレリーもシロッコと浅からぬ関わりを持った事で、丁度、サラ達みたいにその男に散々良い様に利用された挙句、最後には戦場で散って行った女達、そして某拙作でのクリスマスの日に飛び降り逝去した川背みたいに同じく不幸で非業の運命に終わるんだろうね？？（シロッコマジ男難の権化）。

其処で此の攻略法ですよ（※我等がブルコスの盟主王直伝）。

「でもやっぱ、それも色々先天的に弄ってそうなったものなのかしら？」

「宇宙の化け物（悪魔）は大人しく元の所へ帰って欲しい所ね！」

（宇宙人は宇宙にいれば良かったんだよも可）。

…。

※…けど、逆に此れだと種のフレイみたいな最期迎えそうだな……難しいな……ガソダム……（※結局、不幸になって、非業の死を遂げるのは、変わり無いらしい……）。

…。

#深海人形 #閲覧注意 #※クロスオーバー注意 #遺伝子組み換え人間

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lujiasblog · 5 months

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爸爸的髒被單

作者：奴家

2000/06/14發表於：元元情色文學區

排版：HKBoy

　　祖抗和他的女兒明明，是這樣走在一起的。

　　明明珠胎暗結的醜事，她自己供了出來。但不肯吐露經手人是誰，即是不能找到一個男人去追究責任。

　　母親瑪莎十分不悅，認為讓人知道她家女兒未婚懷孕，丟了面子。打掉胎兒是最好辦法。

　　祖抗認為明明年紀太小，打胎對身體很大的傷害。主張明明把孩子生下來，給別人收養。

　　大兒子宗民和女兒米雪都支持祖抗的決定。瑪莎再吵罵都不能改變祖抗的主意。她對他們說，她不再管明明的死活。

　　到明明的大肚皮不能掩飾的時候，祖抗向公司申請調派去做外埠的一個工程工作。他把明明帶去，在那裡沒有人認識他們，讓明明靜心養胎，把孩子生下來再打算。

　　他們住入公司供應的公寓，只有一廳一房。明明在房裡睡，祖抗睡在廳裡的沙發上。

　　鄰居見他們出雙入對，祖抗對懷挺著大肚子的明明苛護備至，自然把他們當做一對老夫少婦。他們沒有澄清，告訴旁人他們是父女需要更多解釋。明明的丈夫在那裏？為什麼懷孕的女兒與父親同住，愈說會越胡塗，不如不說了。反正他們本來沒有打算長期住在那個地方。

　　每逢週末，祖抗帶明明到城裡遊玩和購物，他們專門看孕婦和嬰孩用品。明明喜歡的，祖抗都給買。祖抗對孕婦服很有興趣，尤其是那些性感的孕婦睡袍。

　　產期臨近，祖抗比明明還緊張，對明明起居生照顧得週到，呵護備至。臨盤的時候，祖抗親至送明明入產房，冒充丈夫，在她身邊支持她，陪伴她渡過生產的陣痛。他親眼看見孫兒從明明的陰道冒出頭來。

　　母子平安，兩天後就出院了。

　　明明抱著孩子，給接回到家裡，一進門就看見爸爸在房門口貼上一張橫幅，上面寫著：　

　　『歡迎明明和寶寶回家』

　　進了家門，祖抗擁抱著她，安慰她說，一切都會妥當，不用擔心。

　　明明覺得爸爸對她太好了，感動得流出眼淚。不知做什麼才可以報答這一份深恩，就給爸爸深深的一吻。祖給明明這樣一吻，竟反應不過來。

祖抗想找個機會和她談談把孩子給人收養的事。他的工程就快峻工，盡快辦好手續就回家。可是，他總是不能開口。一兩個月下來，嬰孩一天一天長大，愈來愈可愛。明明年紀輕輕，卻懂得悉心哺育孩子，流露著母愛的天性。

　　在工程完工前的一個星期，祖抗決定跟明明討論孩子的前途。祖抗向明明解釋說，她回到學校去讀書，小孩子要有人看顧！而且孩子需要個爸爸，為她著想，只有一個辦法，就是讓人家收養吧！

　　明明千萬個不肯，哭著的哀求爸爸，讓她把孩子留下來。她留在家裡照顧孩子。

　　祖抗也捨不得把可愛的孩子送給人。如果給別人收養，不如自已收養。不過瑪莎堅決反對把孩子帶回去，祖抗沒有辦法，唯有和明明暫留在這個地方，和明明相依為命。權宜之計，把寶寶認做自已的孩子，給明明一個家，給孩子一個父親。

　　那應該是個最理想的安排，可是他們是對父女。如果祖抗把寶寶認做兒子，和明明不是變成夫婦關係了？這是祖抗最難過的一關。為了方便，他只好把明明默認作妻子。

產後，黃毛丫頭忽然變得成熟，老父少妻是常見的事。明明也毫不害羞，在人前倚傍祖抗。在家裡，不避祖抗，袒露胸脯，給小寶貝授乳。平時也不戴乳罩、不扣胸鈕扣。更衣、洗澡常是把門虛掩算了，在門縫兒間，明明好像有意向他展露天賦的本錢，從不同角度窺視她的祼體。教他不敢看，郤又想看。偷看時，不斷怪自己定力不夠。

　　那是一個男人正常的反應，與妻子兩地分開，當性慾高漲，晚上難以入睡。解決的方法是自慰，問題是他竟然會幻想著一板之隔的女兒做愛。白天裏，面對著明明，他會為在思想上侵犯了她而慚愧。

　　父女之間，本來話題不多。有了寶寶，就有共同話題了。有一晚，明明和他談起心事來。

　　「媽媽不在身邊，難受嗎？」明明以女兒的身份，問起他性方面的需要。

　　祖抗說：「和她在一起吵吵鬧鬧，分開了，讓大家有自己的空間，樂清靜。」

　　明明說：「我才不相信，你說這些話為了叫我好過一些。你真是個大好人，讓我覺得幸福快樂，什麼事都為我打算，我郤不能為你做一點事情什麼。」一邊說著，一邊靠伏在祖抗的懷裡哭起來。

　　祖抗還不馬上把女兒摟住，忙不迭呵護她，抹去她的眼淚。

　　明明說：「爸爸，我負累你了。你為我做了那麼多，付上那麼多，我連替你解悶也做不到。」

　　「傻丫頭，和妳在一起我就開心了。」

　　「不是的，晚上，我獨個兒睡在裡面，雖然有寶寶陪伴著，總是自覺孤單悽涼。而要你一個人睡在沙發上，覺得對你不公道。」

　　「在客廳裡睡，沒問題，我睡得很好。」

　　「但是我一個人總是胡思亂想，總是想著自己的遭遇，也想著你。我會這樣想，為什麼你要睡沙發，不睡在床上？如果你在房裏的床上睡，我會好過些。」

　　「沒辦法啊，我們只有一間睡房，一張床。你想留在這裏，我得去找一間兩房公寓。」

　　「不用找。我只是想問你想不想和我一起睡？」

　　「你說什麼？和你一起睡？那是很不適合，人們會說話的。」

　　「方便我們就適合？誰會說話？鄰居以為我們是夫妻，知道我們不同房才奇怪。對嗎？爸爸，來吧。」

　　明明不待祖抗回答，就牽著他的手，把他帶進睡房。祖抗的心噗通噗通的跳，他心裏知道這是個逃避不了的誘惑。

　　「祖，誰叫你只有這一張床，睡房也不大，放了寶寶的小床就不能再放一張大床。不過，只是我們兩個人親密一點還是可以遷就的。晚上方便你照顧寶寶。對不對？」

　　祖抗張開口，說不出話來。

　　「就這樣安排好了。」

　　明明說著，就若無其事地解開睡袍，露出妊娠之後略為豐滿的體態。

　　「寶寶睡前要吃奶，爸爸請你把他抱過來。」

　　祖抗把寶寶從搖搖籃抱起來，交給明明。明明叫祖抗坐在床沿，明明靠著他的胳膊哺乳。那一隻給抖出來，乳養嬰孩的女兒的奶子，讓祖抗心神不安，不往那邊看過去，心裏卻看見了。

　　「寶寶乖乖，吃飽了，要睡睡了。爸爸媽媽也睡睡了。」

　　祖抗聽到明明說「爸爸媽媽也睡睡了」，脊背一股熱流湧上來。危機臨頭，兩條腿卻麻木了，跑不動。　　

　　「爸爸媽媽要睡覺囉，寶寶乖，不要吵啊！媽媽和寶寶一樣需要爸爸疼。」

　　明明把寶寶交給祖抗說，我和孩子都全依賴爸爸你了。著祖抗把寶寶放在搖籃。祖抗轉過身來，看見明明脫掉了睡裙，全身赤裸的和他打個照面。

　　祖抗沒法迴避，也不能假裝看不見。

　　明明對他說︰「祖，夜深了，寶寶睡著了，還不上床？」

　　祖抗聽到自己的心噗通噗通的跳，知道自已不是坐懷不亂的聖人，便說：

　　「不行，在這裡睡總是不方便。我出去睡好了。」

　　「那裡不方便？寶寶需要你照顧，我也需要你照顧嘛。知道嗎？我是個女人，一個女人在漫長的夜裡，需要有個男人睡在身邊，有時……也需要有人慰藉。我有需要的時候，只能想起你。你呢？你是個男人，有男人的需要。是嗎？你有需要的時候，可曾想過我呢？」

　　祖抗渾身躁動，不能向明明承認他有那方面的需要，也不能說沒有。

　　「祖，不用說話，我都知道。每天替你洗被單，都摸著大一片黏稠稠的，又腥又臊的東西。你是不是想着我？不要浪費它，為什麼不給我？」

　　祖抗嚇得一跳，好像給明明在場看見，自己幻想著和她做愛來打飛機的醜態。

　　明明邊說，邊搓揉著雙乳：「祖，想要我嗎？來啊，摸一摸我，我是個真實存在的女人。」

　　明明特別提到她是個女人，把著祖抗顫動的手，放在她裸露的胸前，祖抗下意識地掙脫，結巴巴的說：

　　「不能這樣，不能這樣。」

　　「你沒有強迫我，是我自願的。我需要你，你需要我。你不能不理會我，你是我和寶寶唯一的依靠了。」

　　明明投在祖抗的懷裡，祖抗血脈沸騰，閉上眼睛，想像著，如果懷裡攬著的是別的女人……

　　「不能！不能！」祖抗推開明明。

　　「祖，我知道你和瑪莎感情不好。你把我帶出來，是想要避開她。你為什麼要收養寶寶，把我留在你身邊？我看得出，你打算和我一起生活。而且，你不能瞞我，我知道你想要我。是不是？我換衣服的時候，你偷看，是嗎？用不著偷看啊，我們生活在一起，那麼接近，想看就看囉。這裏只有我們兩個人，你想做什麼都可以的。」

　　明明產後，身上那些應該豐滿的地方都填滿了，有著成熟婦人的體態，但皮膚仍是少女般柔滑，神情依舊清純稚嫩。她的身上沒有衣服遮敝，像個小女孩般投在祖抗的懷裡。

　　祖抗緊緊地摟抱著她，像是要保衛著她純潔的裸體，不讓別人侵犯。可是明明的一對乳房，夾在他們兩個之間，壓迫著他。祖抗應該推開明明馬上逃跑，這是唯一的退路。

　　他慢了一步，明明的嘴唇已送上來，嘴唇是分開的，渴慕著他愛的。他卻聯想到她大腿之間的陰唇，也向他微微張開。明明分開膝蓋時，給祖抗驚鴻一瞥，又合上。祖抗只要在這個時候，俯就一下，吻下去，他們就在亂倫的臨界點上。祖抗的腦海裏，閃出許多個晚上，他們父女其實已在徘徊在這個邊緣。今天晚上，祖抗的意志力已被磨蝕，沒法拒絕這一個又香、又甜的試探之吻。祖抗閉上眼睛，任讓心頭的慾念推動，去試一試底線。

　　她的乳蒂貼到他的胸膛，又硬又挺。想像著那雙乳房是一回事，讓它緊貼著自己，又是另一番滋味。她的大腿和他磨擦著，把慾火搧旺。祖抗無可救葯了，他要沉淪了，但一切都是為了保護她，不惜權充她的丈夫，收養她的兒子。為她就為她做到底，給她一個愛她的、又可以依靠的男人。

　　祖抗喃喃唸著禱文︰「聖母垂我！」卻擁抱住她，越過了父女界線，坐在床沿熱吻著，愛撫著。明明大開中門，祖抗放在明明膝蓋上顫動的手，順著勢就滑行到大腿根最深之處，明明的陰戶好像有萬般的吸力，把祖抗的手圍困著。

　　明明坐在他的大腿上，胸部敞開，沒有遮攔，讓祖抗的舌頭在她的裸體到處漫遊，弄濕了那雙充實的乳房。她兩腿之間的愛液，沾濕了祖抗的指頭。祖抗知道她的小女孩真的需要他，就把她按在床上。明明替祖抗把褲子拉下來，把一切障礙解除。祖抗的命根子，初次裸露在女兒面前。明明並不迴避，把兩腿張開來迎接。父與女，都抵受不住性慾澎湃的衝擊，意亂情迷，你情我願，就合體交歡，纏綿了一個晚上。

　　祖抗吻著，愛撫著和做著愛的他那個小女兒，在床上盡情表露了她對性慾的渴求。祖抗心中的女兒是個性事新手、處處小心耳提面授她可以怎樣做，接受男人進入她的身體。教祖抗吃驚的，是明明在床上的表現，和年齡不相符。男人想在女人身上得到的反應，明明都能給他。順利的插入，她兩條腿把他緊緊夾住，臀兒抬起，隨他的抽插起伏。射精時，緊緊的摟住他，把性高潮留在高峰。

祖沒浪費精液，中入了愛女。他彷彿解開一個疑團。明明不是做愛的新手，知道男人想要些什麼，沒有絲毫的生澀害羞。她可能不是失身那夜就懷孕。

　　明明獻出了少女的春情，讓祖抗的那話兒充滿著熱血。祖抗親眼看見女兒臉上泛起的滿足、亢奮的的紅暈。覺得這樣做，為可憐的女兒謀了幸福。祖抗擁著睡在他懷裏的女兒和搖籃裏的寶寶，在做愛的餘溫中，魂魄遊離，看著一對相擁相愛的父女，對自己說︰

「凡事可以從另一個角度去看，這是個特殊的情況。我不是那些酗酒的、虐待婦孺的臭男人，也沒有引誘她。明明的身體和思想都像成年人一樣，自願獻身。誰也不能拒絕這誘惑。既住在一起，人人都把他們看成夫妻了。關上門做個愛，不妨礙別人，沒有傷害對明明……」

　　一覺醒來，祖抗發現和女兒俩一絲不掛的擁著，他那話兒不知何時，又勃了起來，在空中搖晃著。明明瞧了他一眼，枕在他胸膛，會心的微笑。明明確定了祖抗真的很需要她，就在祖抗的胸膛輕輕的一吻，說︰

　　「孩子的爸爸，要上班了，快起床洗澡，我替你弄早餐。」

　　明明從祖抗的膀臂裏爬起來，衣服也不穿，赤著身子就出去煮咖啡。祖抗擦擦眼睛，不敢相信看見這肉香四瀉的場面。他洗過澡，早餐己準備妥。明明抱著寶寶，坐在他身邊。祖抗邊把吐司塞進嘴裏，一邊仔細的看明明。仍是個青澀的女孩，和床上嬌呼著要他愛的那副樣子，判若兩人。明明垂下頭來，原來滿臉羞怯，不作聲，也不吃東西。祖抗想找些話說，不能假裝昨晚他們沒有睡過。出門時，兩個人都按捺不住，彼此擁抱，熱烈地吻。祖抗嗅到女兒身上仍有和他做過愛的氣味，他知道，以後不能不和她做愛了。

　　明明在祖抗耳畔說︰「祖，我己把自己全都給了你，不要撇下我和寶寶啊。」

　　祖抗說︰「明明，放心。我會負責任，不像你那個男朋友幹了你就跑掉。不過，你千萬要保守著這個秘密，不能讓別人知道。」

　　「擔心什麼？人家都把你當作我老公來看了。」　

　　「讓認識我們的人知道，就有��煩了。明白嗎？」

　　和明明做愛的場面整天都在他腦海裏，但不能讓別人知道。下班回家時，明明還是和從前一樣，只不過，他們心裏有一個共同的想法。到睡覺時候，他向明明看過去，明明會意，走進睡房裏。祖抗隨著進去，明明己赤裸裸的側卧床上，支著腮，等待他。祖抗趕快脫光，登上床。祖抗一邊和明明滾床單，一邊罵自己淫蟲。身下那條「淫蟲」不受控制，又鑽進女兒那又濕又滑的洞洞去。

　　做愛，變成他們日常生活。明明千依百順，給祖抗想做愛就做的權利。在客廳裏看電視，祖抗明明愛黏附著她，靠在他胸懷。祖抗把視線從電視屏幕移到他的小愛侶臉上，他們的臉就會彼此湊近，情不自禁地接起吻來。那當然不是父女之吻，而是把慾望傳給彼此的信息。祖抗的手在明明的裙下和大腿上游來游去，兩個豐滿的乳房隨意把玩，都是他們常有的親密動作。祖抗想再進一步的話，可以解開明明的衣帶，紐扣，把她的乳房裸露出來吸吮，甚至把她脫光，在沙發緾綿起來。

　　祖抗對做愛的胃口，愈做愈大，明明從不抗拒。祖抗心知不妙，因為已經沒法放下在他懷抱裏的女兒的肉體。

　　有一天，祖抗和明明客廳看電視。寶寶在明明的奶子吸吮了一陣子就睡了。祖抗的心情特別好，等著明明上床做愛。明明湊近他身邊，對他輕輕的說︰

　　「祖，你一身汗味。」

　　「是嗎？」

　　「你自己嗅一嗅。我要你先洗個澡。」

　　祖抗習慣早上淋浴，明明卻把他拉起來，推進浴室，替他把背心，短褲脫掉。行動來得很快，祖抗也沒理由拒絕。他才領略，這可能是明明的點子，也把明明的睡袍揭起，從頭頂脫掉。於是，兩個赤裸裸的，站在浴間，相對而笑。

　　不一會，霧氣充塞了浴間。明明替祖抗塗沐浴乳，在翹得高高的那話兒那裏打泡沫。祖抗也不吃虧，在明明的飽滿的乳房，做同樣的事。明明拿住祖抗不放，對他說︰

　　「祖，我想問你一個問題。」

　　「問啊。」

　　「你把我當作是你的什麼人？」

　　「明明……」祖抗給明明這樣一問，嚇了一跳，一時不懂如何回答，因為他不能再說我的女兒。因為和她上床之後，已經是他的情人了。

　　「說啊，你不能說不知道。」明明撒起嬌來。

　　「明明，妳是我最親的人。」

　　「等於沒說。」

　　「妳是我最愛的人，這樣可以嗎？」

　　「沒聽過你對我說你愛我。」

　　「我不是常常對妳說嗎？」

　　「寶寶未出世時，你常常說你愛我。自從我們做過愛之後，就沒再聽過你說了。」

　　「也有說過。」

　　「但是做愛的時候，你為什麼不說？我喜歡做愛時聽到你說愛我。」　　　　

　　「對不起，我心裏說了，口裡不敢說。但是你知道我愛你。對不起。是的，我不敢說出口。」

祖拍拍自己腦瓜，賠個傻笑。

「祖，我怎會不知道你有多愛我？我感謝上帝，我那裡去找一個像你那麼好的男人。」明明給祖一個熱吻。

「我的寶貝，今晚做愛時，說一百遍好嗎？」祖抗環抱著女兒的身體，在蓮蓬頭噴出來的熱水，澆下來，讓他們的體溫很快就升高了。

　　祖抗把明明摟得更緊，兩手捧住她的滑溜溜的屁股，對她說︰

　　「傻丫頭，我怎樣愛你和寶寶，你怎會不知道？」

　　祖抗怪自己舌頭笨，做愛時不能說些女兒愛聽的話。其實他心裏有障礙，把女兒壓在身下，把那話兒插進她裏面去，要求他說著「我愛你」，有難度。不是祖抗不愛明明，而是他仍有些事放不開。為什麼只有他自己知道。

　　明明蹺起腳尖，仰起臉來，請求祖抗吻她，對他說︰

　　「祖，我明白，謝謝你。」

　　他們赤裸裸的從浴間裏，牽著手出來，就走到床上做愛去了。祖抗吻得特別溫柔，不是為做愛而做愛，而是想明明體會到，他是如何的把她放在心上。做的愛一樣的激烈，只是祖抗不單只顧愛撫明明會脹硬的乳頭，那種感覺在祖抗的手心裏帶給自己全身抗奮。祖抗也吻遍明明全身，愛撫她每一寸肌膚，教明明心平日做愛時，更覺得全身火熱。祖抗插到最深處時，在那裏，明明把他留住，老公、老公的叫着他。提醒他一個禁忌，卻能叫他的火力忽然提升百倍，把她的小屄灌滿了熱騰騰的精液。

　　祖抗漸漸有個異想天開的想法。如果許可的話，會和瑪莎離婚而把明明娶過來，因為明明做妻子和做母親，看起來都比她媽媽稱職。轉念之間，祖抗大澈大悟，把禁忌都拋諸腦後，和明明晚晚房中作樂，得意忘形之間，明明把祖抗叫做老公何妨，他正在做丈夫和妻子做的房事。做愛時對她說我愛妳好像沒有違和感。

　　明明不單在床上叫他老公，在別人面前也沒有避忌的叫他老公，他總是陪以勉強的笑容。其實他們認識的人都想當然，沒有任何懷疑。祖抗認為這樣親暱地叫喚明明應該留待上床時，管她叫自己做情人還是老公，那是床上的樂趣。祖抗心理的反應是寧願人自己猜度，不好對人說明。不過，他生理的反應，是那話兒馬上勃起。

　　幾個月來晚晚做愛同眠，教祖抗和明明都覺得做了夫妻沒多大分別，只欠一個手續。直至有一天，祖抗收到一個電話，明明忽然被泠落了。一連幾個晚上，祖抗不單沒向她要，反而推說疲倦，逃避房事。

　　明明忍耐不住心中的疑慮，向祖抗發大發嬌嗔說︰「老公，最近為什麼對我這麼冷淡？是不是討厭了我？」

　　「傻孩子，不是。怎會這樣。你不要瞎猜。」

　　「天下男人都一樣，得到手的東西，玩夠了就生厭。」

　　「妳是我的寶貝女兒，我怎會玩弄妳，討厭妳呢？」　　

　　「那麼，為什麼不踫我？」

　　「我……我不是告訴妳，我近來工作太忙，太累了。」

　　「你從前工作不忙嗎？從來沒推說過工作太累而不做愛的。你把做愛變工作嗎？別哄我了，一定有別的事情瞞著我。」

　　「妳想到哪裡去了？」

　　「有什麼你不可以對我說的？當然，你的問題我也幫不到你。不過如果你有什麼事，我會很擔心啊！」

　　祖抗知道不能瞞著她，就把心中的疑慮告訴她說。原來收到了兒子的電話，他和米雪放假來探他們，快到埗了。恐怕他們來到時，揭發他們的不倫關係，讓瑪莎知道，他們就完蛋了，寶寶的幸福也完蛋了。

　　明明聽了，說了一聲原來如此，就笑了起來。安慰著祖抗說︰

　　「祖，不用擔心囉。你就跟他們說清楚吧！他們素來都支持我，也愛你，不會反對我們的。」

　　「他們不反對，也不能讓他們知道我們的關係。」祖抗愈發焦灼。

　　「好了，就不讓他們知道，好不好？」

　　於是，明明應祖抗的要求，做些準備工夫，把放在床頭那張和寶寶三個合拍的親熱的合照拿下來、收拾一下衣櫥和抽屜，然後相對而笑。誰會翻看這些私人的東西？

　　第二天，祖抗回家的時候，米雪兩兄妹已經來到，正依傍著坐在沙發上，聽明明報告別後的生活。明明讓開了安樂椅，給祖抗坐，自己坐在他大腿上。這本來沒有什麼尷尬之處。明明從小就喜歡坐在祖抗的大腿上。可是，祖抗作賊心虛，恐怕給宗民倆看見他和明明的私密，變得如坐針氈，心神不定。明明繼續說產後生活，祖抗和她多開心，他們如何把他當做寶貝。祖抗繃緊了全身，唯恐入世未深的明明，會露出口風。

　　米雪說︰「爸爸，聽說你們不打算回家去了。」

　　祖抗說︰「不一定，看情況來定，看看瑪莎的看法。」

　　「不回去也罷。明明說，你對她很好。我們羨慕極了。」米雪說。　　　

　　「明��不是外人，無論她闖了什麼禍，我一定照顧她的。至於瑪莎…」

　　「她說寧願一個人清靜。我們希望你快樂，明明快樂，你們的寶寶也快樂。至於其他的事，管他的。」米雪說。

　　「祖，我告訴哥哥姊姊，我們一起生活得很好，是嗎？」　

　　祖抗支吾以對。這時，烤爐裏的晚餐弄好了。一家人團聚，應該是快樂非常。祖抗郤拘拘束束的，沒作聲。飯後，明明洗盤子時，宗民和米雪繼續訴說家裡的事，告訴爸爸自他出門後，瑪莎變本加厲，常常爛醉如泥。

　　明明洗完盤子，從廚房出來，仍坐在祖抗大腿上，靠在他胸膛，再和他們閒話家常。天氣其實不太熱，但祖抗覺得明明一身火熱，迫到他身上，教他全身冒汗。明明卻著無其事，仍說着他們兩個日常生活，做些什麼？去那裡渡假？差點連睡在一起抖了出來。

米雪也說了這一年多，和宗民常常四處露營，像從前一樣。明明不在家了，剩下他們二人世界。

聊到夜深，宗民和米雪頻頻呵欠。明明瞧祖抗打了個眼色，就說、宗民他們趕了一天路，都累了，該讓他們早點休息。她以女主人的身份，招呼他們睡客廳的雙人沙發床。

　　這與祖抗原本的安排不同，他本來是要男人在廳裡睡，女人在房裡睡。但明明已挽著祖抗的手，拉他進睡房去，還打俏的說：

　　「祖，讓年輕人睡沙發吧！他們不忍心叫你在浴室裡睡，你在我的房裡睡，不介意嗎？我們都是一家人嘛！」沒說完就把他拉進房裡。

　　關上門之後，明明如常地脫去身上的衣服，揭起床罩，赤裸裸的爬上床，祖抗沒有理由穿一身衣服上床，勉強脫剩內褲，也上床去。他們習慣了相擁而睡。和明明兩個同床睡了幾個月，祖抗從來不覺得這張床是那麼窄小，無轉身的空間。明明的身軀蠕動著，大腿和他廝磨著，需索他的撫觸。祖抗下意識地避開，郤避無可避。而明明的手，已經找上門來，探進他的褲襠裏。糟透了，祖抗那裏像一條死蛇，不能勃起。

　　「老公，來啊！」明明撩弄著祖抗的身上，臉伏在他的懷下，輕輕的親吻著，捏弄著他害羞的雞巴。這是祖抗認為是在床上莫大的情趣的玩意兒，明明有辦法把他不情願也弄得興起。

　　祖抗說：「明明，不行。等他們走了才來，好嗎？」

　　明明惱了：「他們來之前一個禮拜你說不行，擔心他們來了會怎樣。他們來了，天沒塌下來，你又推說不行。假如他們在這裏住一個月，你就一個月都不給我，是嗎？」

　　「輕聲點說好嗎？他們在外面會聽見的。」

　　「他們累得睡著了。」

　　「不是，他們好像在說悄悄話，也好像在說笑，或是好像在做些什麼的。你沒聽到嗎？」

　　「誰管他們做什麼？我們做自己想做的。」　　　

　　祖抗確實聽到外面喁喁細語著，好像在談論他們。害怕一牆之隔，和明明做起愛來，叫床聲浪會驚動外面。但明明不理會祖抗作難之處，已把他的褲子拉下來，跨在他的身上，把住他的那話兒搓揉着，把它弄得勃了起來，硬要塞進入她裡面。祖抗的東西可真夠硬，不費工夫就給插入了。他只能把明明的裸體緊抱著，配合著明明，由她去做愛，自己只管緊貼著她，不讓雞巴在起伏之間滑脫出來。祖抗太緊張了，兩個回合不到，明明還未進入狀況，祖抗正想抽出來，已經一洩如注，遺在她的大腿窩上。

　　明明氣得想把他一腳踢下床。

　　「對不起，明明。不是故意的，實在不能，今晚不在做愛的狀態。」祖抗看見明明不快的臉色，尷尬地陪不是。

　　一會兒明明轉過身來，變得溫柔體貼的，對祖抗說：「我不知道為什麼，哥哥姊姊來了，教我更想做愛。老公，你知道嗎？我是多麼需要你。」

　　祖抗無言以對，暗暗地罵自己，心裏盤算著，明天怎樣面對睡在外面的兒女。

　　「擁抱著我睡不怕吧？門關上了，他們沒透視眼，不會穿過牆壁看見裡面的事。」明明輕輕的吻著祖抗，他堅挺的乳尖，在他的胸膛摩挲著，體諒地安慰他。

　　祖抗的那把弓，又拉滿了弦，擁著懷裡的明明，竟夜睡不穩。

　　第二天早上，米雪和明明都們各帶了一大籃子去公寓的洗衣房洗衣。米雪洗的是他們在路上更換的衣物，明明洗的是爸爸昨晚弄髒的床單。

　　明明揚起髒被單，讓米雪看一看穢漬，搖搖頭，把被單塞進洗衣機裏。　　　　

　　「你們常常洗被單嗎？」米雪問她妹妹道。

　　「說不定，看老頭兒把被單弄得有多髒。他昨晚夢遺了，弄得一塌糊塗。」

　　「我們隔一兩天要換床單，你知道宗民很大汗。」

「瑪莎有沒有干涉你們？」

「她喝醉的時候比清醒多。」

「放心了。」

「你和老頭兒睡覺，有沒有要妳吃丸子嗎?」

「祖抗沒想過。我也沒要他戴帽子。」

「那麼，他有打算以後和妳在一起？亅

「我們沒談過。我猜他不想回去瑪莎那裏。宗民和你又有什麼打算？」

「自你們離家，我交了個固定男朋友了。妳知道宗民他太會做愛，所以我不外宿時還是會和他睡的。這次來看你們是宗民的主意，他惦記著妳。他看見妳和祖走在一起，他才放心。」

米雪和明明姊妹俩會心地微笑。　　

　　宗民米雪住了幾天，明明每天都拿髒被單去洗，米雪也洗了一兩次。

　　一個禮拜後的某個黃昏，祖抗回到家門，宗民的車開走了。進到客廳，他們的行李不見了。明明不在廚房。睡房門打開，進去一看，寶寶在搖籃裏，沒哭沒啼。明明倚憑床上，一絲一掛，等待著他。　

　　「他們那裏去了？」祖抗說。

　　「他們臨時決定早點回家去了。」

　　「不多獃幾天？」　　　　　　

　　「你讓他們覺得妨礙了你。」

祖忽然明白了，對明明說：「他們其實已經知道了，你們反而瞞住我。」

「我早告訴了。」

　　明明把一雙大腿，一張一合，那是一個祖抗不能抗拒的邀請。他那話兒馬上豎立。他看看睡房門沒關上，想回頭去關。明明說，老公，不用關門了，人都走了。

明明就把他拉上床。祖抗覺得不能再在那方面虧待女兒，破個例，先做愛，才吃晚飯。

　　這樣，祖抗和明明回復了「正常」性生活。

[ 本帖最後由奴家於 2009-11-16 17:27 編輯 ]

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keenywong · 1 year

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【謬論一】：分治前，93%（版本不同，有說95%的，有說絕大多數的）的土地是阿拉伯人的，猶太人只收購了6%多一點的土地。跟這個謬論放在一起的，通常是一張地圖，上邊把巴勒斯坦整個塗成了綠色，只留下一些白點代表猶太土地。【批駁】這個謬論一半是事實，一半是謊言：猶太人那6%多是真的，阿拉伯人那93%則是赤裸裸的謊言！無論是在奧斯曼土耳其時代還是英國托管時期，巴勒斯坦地區的絕大多數土地都是國有（公有或君王所有）的土地，比如佔地13，000多平方公里（巴勒斯坦總面積的50%左右）的內蓋夫大荒漠，一戰前是土耳其蘇丹的土地，托管時期是皇家土地，也就是女王陛下的產業，從來也不是私人土地（誰會傻到去購買沒用的荒漠的地步）。阿拉伯人想說這土地那時候是他們的，也沒查查自己的血是不是藍的。那麼阿拉伯人究竟在巴勒斯坦佔有多少土地呢？任何一個負責任的學者都會告訴你：沒人知道！猶太擁有的土地情況，都是在土耳其和英國的土地管理部門登記了的，雖然只有6%，但每一筆都白紙黑字，清清楚楚。阿拉伯人則無論自稱有多少土地，都很少能拿出相關文件來證明。如果真按登記過的土地所有權來計算，阿拉伯人的土地佔有率即使能超過6%，恐怕也多不出多少（土耳其人隱瞞了相當一部分土地登記資料，因此無法完全確認）。【謬論二】：巴勒斯坦人以法拉赫方式擁有巴勒斯坦的土地。【批駁】因為拿不出土地所有權的證明，阿拉伯學者及其追隨者們便發明瞭一個所謂的法拉赫所有權，宣稱巴勒斯坦人是以這種方式擁有土地的。所謂的法拉赫土地所有權，是指一種阿拉伯人傳統上的按村莊分配土地使用權的方式，也就是每個村莊每年給各戶分派土地耕種，得到土地的家庭只能使用，並不擁有，下一年則重新分派。這本來是一種土地使用方式，並不��及所有權問題（嚴肅的有關伊斯蘭土地所有制度的文獻里通常不會把法拉赫當作一種土地所有形式，談論這種土地所有形式的論文和書籍通常都是涉及以巴之爭的），因此在法拉赫系統中，搞不清土地的所有人是誰，搞不清土地的方位和大小，搞不清土地的交易情況。任何財產登記制度都不可能登記這種土地，所以無論是奧斯曼帝國還是英國托管當局，都不承認這是一種土地所有權，以色列國自然而然也不承認。退一萬步說，即使我們承認這種土地所有權，阿拉伯人的土地也多不到哪兒去。按照英國當局在20年代和30年代的兩次統計，巴勒斯坦地區的可耕作土地大約是33%左右。42年國聯做過一個評估，認為聚居地區阿拉伯人的土地擁有率大約在68%左右。按這個估算，阿拉伯人擁有土地的數量應該是33%乘0.68，也就是23%左右。就算我們再送給巴勒斯坦人10%（考慮到城鎮裡的巴勒斯坦人），也就是30%左右，換句話說，即使把口說無憑的土地都算上，離阿拉伯人自稱的93%也還差著十萬八千里。【謬論三】：巴勒斯坦地區的阿拉伯人有120多萬，佔總人口的2/3強。但分治決議中的阿拉伯國的領土只佔巴勒斯坦總面積的43％。猶太人雖僅有60萬，不到總人口的1/3，然而其領土卻佔巴勒斯坦總面積的57％。所以分治決議不合理。【批駁】巴勒斯坦分治，本來是兩個民族國家的建立，跟人口多少沒有任何關係！就好像繼承遺產，講的是名分，跟各家人口多少不相干。退一萬步說，就算你可以把人口和土地聯繫起來，這個謬論依然是個謊言，因為它隱瞞了土地質量問題！猶太人拿到了57%不假，但50%是上文所說的內蓋夫大荒漠，除個別綠洲外，絕大多數是不適合人類居住的地區，在40年代末尤其如此。即使是在現代以色列，在發明瞭先進的滴灌技術開發了世界領先的荒漠農業之後，內蓋夫地區的絕大多數土地仍然是荒無人煙的。換句話說，猶太人分到的土地裡，只有7%是適合居住的，加上荒原里的個別綠洲，總可居住面積不會超過10%。而阿拉伯人拿到的43%的土地，除死海邊上少量地塊外，全部是可居住土地（詳見下文）。巴勒斯坦土地分配不是一個新話題，早在1936年，英國的皮爾委員會就提出過一個分治方案，那次是把包括內蓋夫在內的80%左右的土地分給阿拉伯人，猶太人獲得北部約20%的土地。阿拉伯人對此斷然拒絕。47年的分配，猶太人拿到了阿拉伯人不想要的內蓋夫，土地面積遠遠低於阿拉伯人當初得到的80%，阿拉伯人仍然是不願意。實際上從這兩次劃分，我們可以看出劃分者的一個基本原則：拿到好土地的一方少拿點兒，拿到壞土地的一方多拿點兒。無論誰來評判，都不能說這不是一個公平的原則。因此阿拉伯人抱怨土地劃分不公，只是一個藉口，根本上是想在巴勒斯坦地區搞種族清洗，無論怎樣劃分都不會滿意的。【謬論四】：阿拉伯國的領土支離破碎，互不相連。【批駁】：一塊土地被分成了六塊，每方各拿三塊，自然都是互不相連的。阿拉伯的國土互不相連，猶太人的國土又何嘗是相連的？在這樣明顯的問題上都說一半藏一半，難道想欺天下人都是弱智不成？【謬論五】：阿拉伯國的領土大部分是丘陵和貧瘠地區。猶太國則不然，大部分位處沿海地帶，土地肥沃。

【批駁】：讀至此，聰明的讀者自己大概就能批駁這條謊言了。猶太國絕大部分土地是內蓋夫荒原，既不在海邊，也跟肥沃扯不上邊。猶太國土地最肥沃的部分在加利利東部的耶斯列山谷和胡拉沼澤地。這兩塊地方在阿拉伯人手中的時候，都是沼澤絕地，蚊蟲成群，瘧疾肆虐。是猶太人重金將這些土地買下，披荊斬棘地用現代技術將其改造成了良田。沿海平原雖然也有一些農田，但主要是擁有特拉維夫和海法兩座現代城市。這兩座城市都是猶太人建立的，其中的阿拉伯人口主要是依附於猶太經濟的移民人口。這些土地，就算分給阿拉伯人，阿拉伯人好意思拿嗎？反觀阿拉伯人拿到的土地，北方加利利西部沿海地段北連有中東瑞士之稱的黎巴嫩，蒼松翠柏，綠草相映，水源豐富，是本地區最好的土地之一。南部沿海的加沙地帶，擁有極其適合耕作的農業用地。中部丘陵地帶擁有當地稀缺的地下水資源，雖然談不上肥沃，但絕對是適合人類居住的地區，比內蓋夫荒原不知好到哪裡去。東邊的約旦河谷更是肥沃的農耕區。這樣的條件還宣稱貧瘠，難道真的只有天堂才適合他們住？【謬論六】：以色列復國是因為歐洲反猶主義，應該在歐洲復國而不是在巴勒斯坦地區。

【批駁】：民族自決權包括一個民族認定和選擇自己所擁有的土地的權利！當然這種權利的實行需要獲得國際社會的公認。因此，猶太民族和世界任何民族一樣，有權利選擇自己的家園。在國際社會承認之後，猶太人對自己的土地所擁有的權利和任何一個民族與自己土地的關係一樣，都是神聖不可侵犯的。在這一點上，如果一定要糾纏歷史舊賬的話，阿拉伯人更沒權利「說三道四」，如果不是他們當年入侵佔領了猶太人的故土，如果不是他們在三十年代阻撓猶太人的回歸，猶太人也不至於流離失所到那個程度，甚至面臨大屠殺也無處可去。【謬論七】：以色列佔用了巴勒斯坦人的土地建國。【批駁】：這說法只有一個問題：巴勒斯坦人憑什麼說這些土地是他們的？決定一塊土地的歸屬，大概可以有這樣一些形式：歷史權利，現實存在，國際條約，戰爭結果。巴勒斯坦人在歷史上從未建立過自己的政權，對這塊土地從未擁有任何歷史權利；私人土地所有權模糊不清，現實存在同樣是一筆糊塗賬。1947年的聯大分治決議實際上是巴勒斯坦人歷史上第一次合法拿到自己的土地，但又聯合阿拉伯各國發動滅絕以色列的戰爭，結果把分來的土地也丟了一大半，停火時綠線給了猶太人80%的土地，阿拉伯人只留下20%，跟當年皮爾委員會的方案正好翻了一個個兒。需要說明的是：巴勒斯坦人聯合各國發動侵以戰爭，表明他們不承認這個國際條約所給予他們的土地，而選擇用戰爭的方式來解決問題，因此土地的劃分就由戰爭的結局來決定了。阿拉伯人不能自以為強大就訴諸武力，打了敗仗又去引用聯合國的決議，即使他們依仗人多勢眾把持了聯合國，也不可能這樣把天下好事都佔全了！所以國際社會對以巴領土問題的解決是以綠線為基礎，而不是以47年分治決議為基礎。失敗的侵略者通常喪失土地，這是國際慣例，兩次世界大戰中的戰敗國都是如此。天底下大概只有我們中國人講究以德報怨，是個例外。猶太人在這塊土地上三次建立有效政權，擁有無可置疑的歷史權利，而且主流猶太傳統從未放棄過這種權利。近代猶太復國主義通過合法手段，增強了猶太民族在這塊土地上的現實存在。47年猶太國接受聯大分治決議，並明確表示願意與阿拉伯國和平共處。48年猶太國打贏了反侵略戰爭，合法拓展了自己的疆土並得到國際承認。今天，以色列國願意讓巴勒斯坦人在綠線之外的土地上建國，並撤出自己的軍隊，只要這個國家不威脅以色列的安全。因此，無論從哪個角度說，綠線之內以色列的每一寸土地都是應得的，綠線之外的土地以色列隨時可以交還（定居點其實是說撤就撤的東西，西奈半島和加沙地帶都是先例），並不是以色列建國的一部分。總之，以色列在土地獲取方面並沒有超越國際慣例，更不是在巴勒斯坦人的土地上建國的！

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劇情簡介

巴尼羅斯（席維斯史特龍飾）領導的傭兵集團「浴血幫」再度集結，這次他們要對抗的是一名擁有強大私人部隊的軍火商。

《浴血任務》以集結歷代動作巨星共同作戰而聞名，《魔鬼終結者系列》阿諾史瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）、《終極警探系列》布魯斯威利（Bruce Willis）、「功夫皇帝」李連杰、《水行俠》杜夫朗格（Dolph Lundgren）、《末代傭兵》尚克勞德范達美（Jean-Claude Van Damme）、《北越歸來系列》查克羅禮士（Chuck Norris），都是曾受到席維斯史特龍的號召，加入《浴血任務》的演出，過去無法想像的豪華陣容，以及復古硬派的火爆動作場面，讓《浴血任務》系列獲得大批死忠影迷支持，也讓前三集全球票房賣座累積近8億美元（約243億金幣）！

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巴尼羅斯（席維斯史特龍飾）領導的傭兵集團「浴血幫」再度集結，這次他們要對抗的是一名擁有強大私人部隊的軍火商。

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電影信息：浴血任務4

上映日期：2023/09/22

巴尼羅斯（席維斯史特龍飾）領導的傭兵集團「浴血幫」再度集結，這次他們要對抗的是一名擁有強大私人部隊的軍火商。

雖然現在網路上有許多強大的字幕網站，提供大量電影、動畫、美劇、日劇與韓劇等免費中文字幕讓大家下載，但有時候還可能發生到找不到的情形，這時就能透過這款 atmovies.fun 線上翻譯字幕工具，把國外字幕一鍵翻成繁體中文，完全免費且支援超多語言。

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twomg-movie · 8 years

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聽媽媽話！安海瑟薇兒子長好大了

一眨眼就長這麼大了！安海瑟薇在個人社群po出即將滿1歲兒子照片，小寶貝看著筆電中媽媽在聯合國演講，目不轉睛，可見平常他就好聽媽媽的話。

▲安海瑟薇快滿1歲的兒子已經會站著趴在沙發上聽媽媽在講話了（圖片來源：安海瑟薇Instagram）

偷拍不算，這是安海瑟薇第1次正式讓兒子公開曝光，她在社群留言：「JRS（兒子姓名：強納森羅斯班克斯薛曼）看媽媽在聯合國演講呢，獻給我們的男孩，女孩，與未來，愛就是愛，辛苦付出的家長們。」

受邀擔任聯合國愛心大使的安海瑟薇，38婦女日在聯合國的演講中，呼籲正視美國弱勢產婦被迫離開醫院的問題，並強調家庭中父親和母親應該同樣負起照顧小孩的責任，獲得各界肯定與好評。

在安海瑟薇的自家裡也有2位忠實的觀眾，已經會站（會走？）的寶貝兒子強納森，趴在沙發盯著筆電看，肯定聽不懂，但一定好奇媽媽怎麼變小了會跑到那裡？先生亞當薛曼瞬間拍下這個溫馨的畫面，返家後的安海瑟薇，立馬和網友們分享喜悅。

安海瑟薇2008年在「大秘書」閨蜜艾蜜莉布朗巧當紅娘牽線下，認識珠寶設計師亞當，2011年訂婚，隔年9月29日舉行婚禮。去年安海瑟薇去夏威夷跨年，先生拍下她在海灘挺孕肚的幸福模樣，3月24日喜迎兒子誕生，一眨眼，兒子即將滿1歲了。

▲夫妻同心，其力斷金omg.yahoo.com

產前安海瑟薇就公開表示要減少拍片量，美國「時人」People週刊報導，產後安海瑟薇全家搬到洛杉磯，她以家庭為重，生活裡最重要的3件事：先生，兒子，愛犬。等強納森長大些，安海瑟薇準備再為強森添弟弟或妹妹。

一度傳出安海瑟薇有意暫別影壇，後來證實她沒有大張旗鼓這麼做。剛完成了新片《女版瞞天過海》（暫名），造型鮮麗嗆辣，預期角色很有看頭，雖然不是第一女主角，但安海瑟薇毫不介意，她在外媒訪問表示：「我拍這部片好開心，最大收穫就是戲外從凱特布蘭琪、珊卓布拉克那裡學到好多超級管用的『媽媽經』。」

▲安海瑟薇在《女版瞞天過海》造型很吸睛，不過電影明年6月8日才在全美公映ca.news.yahoo.com

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notes-exchange · 4 years

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2016 演出介紹 Introduction of Performance

莎妹劇團X王嘉明X《地下室手記》

時代是十九世紀，一名年約四十歲的小公務員，在收到遠親留給他的一筆不算豐厚的遺產後毅然辭職，蟄居於聖彼得堡城市邊緣一處地下室裡，孤獨地談論自己。

他以獨白方式敘述自己，說自己有病，卻不願意求醫；他滿懷憤恨，卻又渴望羞辱，甚至從中感到絕望的歡愉──面對假想出的讀者大眾，他叨叨絮絮種種關於人的意識、自然規律、利益、慾望與痛苦的必要，並試圖藉由寫作從這些惱人的念頭中獲得解放。然而惱人的念頭彷彿聖彼得堡潮溼的雪，又黃又濁，這樣的雪讓他回想起過往不堪回首的羞恥記憶。

他曾在涅瓦大道上向一名對他視若無睹的軍官展開一場極其卑微又可笑的復仇計畫；他也曾不顧他人意願硬闖一名同窗茲維爾的餞別餐宴最終受盡屈辱；而為了從種種侮辱中解脫，他竟試圖透過虛偽的道德勸說一名妓女麗莎從良來拉抬自己的地位，卻又在麗莎表達善意的理解時以最卑劣的手段羞辱於她。

究竟什麼是真實？什麼值得尊重？要愛什麼？又要恨什麼呢？只要絕望與矛盾仍無止盡地襲來，《手記》也將無止盡地寫下去。

第七劇場X鳴海康平X《罪與罰》

原為大學生的貧窮男子拉斯柯尼科夫認為，「人類有凡人與非凡人的區別，非凡人具有犯法的權利。」因此，他想著，「若為了因貧窮而被剝奪機會的多數人，殺死人渣般的高利貸老太婆，把搶來的錢拿去拯救更多的人不也是種正義嗎？」然而，他卻錯殺了這位老太婆的妹妹，並奪取她的財物。於是在犯案後，他的精神開始變得錯亂。

沈迷在酒精中深信神的救贖的男人、人格異常男子與自己所深愛妹妹的婚約、想利用妹妹的結婚來擺脫貧窮的母親、懷疑他是殺人犯的審查官、向妹妹求愛的可疑好色鬼，在與這些人的往來中，讓他的信念開始動搖，殺人這件事情的意義也開始產生劇烈的變化。尤其當他遇見了作為娼妓持續賺錢養家的女子後，他感到彼此都是「跨越些什麼的人」，於是坦承了自己的罪行，然後自首。

而就在兩人於西伯利亞監獄確認彼此的愛意時，故事落下了幕。

台灣演出 2016新舞臺藝術節臺南文化中心原生劇場 2016年11月18 -19日（五、六）19:30、20日(日) 14:30

日本演出平成28年度文化庁劇場・音楽堂等活性化事業会場：三重県文化会館小ホール開演日時：2016年11月26日（土）18:00 / 27日（日）14:00

Shakespeare’s Wild Sisters Group X 王嘉明 X『地下室の手記』

時代は19世紀、年の頃四十の小役人、彼は遠縁の親戚が残した決して多いとは言えない遺産を受け取った後、毅然として辞職、サンクトペテルブルグの片隅の地下室の中で閉じこもり、孤独の中で自分を見つめ直す。

彼は独白を通し自分を述べ、自分が病気であると言うが、別に医者に診てもらいたいわけではない。彼は憤りに満ちているが、一方で屈辱を渇望しており、それに絶望的な喜びさえ感じている。──彼は想像上の読者である大衆に対して、彼は人間の意識、自然の法則、利益、欲望、そして痛みの必要性についてくどくどと話し、書くことによってこれらの苛立たしさを解放しようとした。しかし、苛立たしさは、サンクトペテルブルクの湿った雪のように、黄色く濁っていて、その雪は彼に過去の恥ずべき思い出を想起させた。

彼は、ネフスキー大通りで自分のことを見て見ぬふりをした将校に対して、極めて卑しくてまた馬鹿馬鹿しい復讐計画をし始める。そして他人の意志に関係なく同級生ズヴェルコフの送別会に突入し、最後はあらゆる屈辱を受ける。様々な侮辱から解放されるために、彼は偽りの道徳心で売春婦リーザに売春業を廃業するよう説得し、自分の立場を優位にする。しかしリーザが彼の善意へ理解を示した途端に最も卑劣な手段で彼女を辱めるのだった。

一体何が真実だ？何が尊重に値する？何を愛し？また何を恨む？絶望と矛盾が際限なく襲いかかる限り、「手記」を書き続ける。

第七劇場 X 鳴海康平 X『罪と罰』

元は大学生の貧しい男ラスコーリニコフは、「人類には凡人と非凡人の区別があり、非凡人は法を犯す権利がある。」と認識していた。そのため、「貧しさゆえに機会を奪われてきた大勢の人のためなら、悪名高い高利貸しの老婆を殺し、奪い取ったお金を持って、さらに多くの人を救えば、それも正義なのではないか」と彼は考えていた。しかし、彼は誤って老婆の妹を殺し、彼女の財物を奪い取ってしまう。犯罪が発覚した後、彼の精神は錯乱し始める。

酒に溺れる中、神の救いを信じる男、人格異常な男と最愛の妹の婚約、妹の結婚を利用し貧困から抜け出したい母、彼を殺人犯だと疑う判事、妹に求愛する怪しい色情狂、この人たちとの付き合いの中で、彼の信念が揺らぎ始め、人を殺す事の意味にも劇的な変化が生じ始める。特に彼が娼婦として金を稼ぎ、家族を養っている女に出会った後、彼は互いが「何かを背負っている人」だと感じ、自分の罪を認め、自首する。

二人がシベリア刑務所で互いの愛を確認する時、物語の幕が下りる。

台湾公演 2016新舞台芸術祭臺南文化中心原生劇場 2016年11月18日-19日（金、土）19:30、20日（日）14:00

日本公演平成28年度　文化庁劇場・音楽堂等活性化事業会場：三重県文化会館　小ホール開演日時：2016年11月26日（土）18:00/27日（日）14:00

演出製作團隊 Prodution

莎士比亞的妹妹們的劇團Ｘ地下室手記

製作人：陳汗青編導：王嘉明演員：Fa、王世緯、王安琪、張耀仁、佐直由佳子（第七劇場）舞台監督：鄧湘庭燈光設計：王天宏服裝設計：靳萍萍導演助理：盧琳

プロデューサー：陳汗青演出：王嘉明出演：Fa、王世緯、王安琪、張耀仁、佐直由佳子（第七劇場）舞台監督：鄧湘庭照明：王天宏衣裳：靳萍萍演出助手：盧琳

第七劇場Ｘ罪與罰

編導：鳴海康平演員：小菅紘史、伊吹卓光、八木光太郎、堀井和也、蔡亘晏（莎妹劇團）舞台監督：平岡希樹燈光設計：島田雄峰導演助理：三浦貴司

演出：鳴海康平出演：小菅紘史、伊吹卓光、八木光太郎、堀井和也、蔡亘晏（Shakespeare’s Wild Sisters Group）舞台監督：平岡希樹照明：島田雄峰演出助手：三浦貴司

演出概念與構想 Performance Concept

王嘉明・導演的話

這是一個以沒禮貌、自以為是、不斷碎嘴、超尷尬的人物為主角的不知能否稱為小說的小說（連文體的定義都超尷尬），不只主角個性、做的事情粉尷尬，連要不要發表這篇小說都超尷尬，甚至連結束的方式都很尷尬，怎麼可以這麼尷尬呢？這本出版於1864年的《地下室手記》，在它這152年的路上，有相當多不同的理論切入解讀，地下室裡已經塞滿了各種意義，到了現在，重新閱讀，突然覺得，這世界甚麼時候開始變得這麼正面？倒也不是正面對或不對的問題，或許換另一個問法是：甚麼時候開始這麼害怕去碰觸所謂的負面？或是，再換另一個問法：所謂正面與負面構成如迷宮般糾結的認同關係，何時開始變得如此簡化？回到劇場，在排練過程中試了相當多處理台詞和表演的方式（真的相當多，之後的作品應該會看到），但在他的凝視下，似乎都成了自我欺瞞的手法，最後，留在作品裡的幾乎所剩無幾，怎麼會這樣呢？對呀，怎麼會這樣？排練過程也不斷繞著一些沒有答案的問題，問題簡化如下：甚麼是劇場的意義？甚麼是觀眾？甚麼是順暢？甚麼是適當？甚麼是禮貌？甚麼是表演？甚麼是生活？甚麼是討好？這些問題，將不會在作品中有解答。至於，為何選《地下室手記》？不覺得它正是這次台日交流活動的核心的精神狀態嗎？

鳴海康平・導演的話

經常會提到一件事，對於拉斯柯尼科夫而言「罪與罰」是什麼呢？即使在原著最後，他對於自己殺人的行為，並未改過自新或後悔。但這本小說的題目卻叫做「罪與罰」，又是為什麼呢？原標題所說的「罪」與「罰」兩字其實有著宗教上的意涵，事實上這也是將這道謎題解開的其中一把鑰匙。然而，在世界上頻繁發生恐怖攻擊、充斥著難民、近代與資本主義等種種高牆被破壞的現在，對於在此時此處活著的我們而言，我認為更能看見暗藏其他意義的濃厚色彩。他不僅是不了解人所感到的苦痛，對於自己的痛苦與幸福也一無所知，甚至「自我理解」到自己的心對什麼事都無法觸動，也一直為此受折磨，我是如此詮釋的。在現今的時代，或許這並不絕對是一件特別的事也不一定。不改過也不後悔的他，在原著最後卻從一名女子身上感受到了愛。如同杜斯妥也夫斯基最後所寫的，故事還將會自此繼續下去吧！然後同時，就算到這裡結束，也會成為一個壯闊而意義深遠的故事呀！

王嘉明・演出家のコメント

これは無礼で、独りよがりな、ペラペラとよく喋る、とても不器用な人物を主人公にした小説と言っていいのかわからない小説（文体の定義さえとても不器用）だ。主人公の性格だけでなく、する事なす事不器用で、この小説を発表する事さえ不器用、物語の結末さえもとても不器用、どうしてこんなにも不器用なのか。 1864年に出版の『地下室の手記』は、ここ152年の中で、たくさんの理論の切り口で解読された。地下室の中には様々な意義が詰め込まれ、今改めて読み直してみると、この世界はいつからこんなにもポジティブになったのか。ポジティブになったのが正しいのか正しくないのかの問題ではないが、言い換えると、いつからこのようなネガティブな部分に触れることを恐れるようになったのか。もしくは迷宮のような正と負がもたらした納得のいく関係は、いつからこんなにも簡素になったのかと急に思うようになった。劇場に戻り、稽古の過程でかなり多くの台詞や演技方法を試みた（とても多くを試したので、作品を見ていただけたらわかるでしょう）、しかし彼の影響下では、自己欺瞞の手法になってしまい、最後は、作品の中に何も残らない。どうしてこのようなことが？そう、どうして？稽古の過程でも絶えずいくつかの答えのない問題が纏わりついた。問題を簡潔に述べるとこのようなことだ：演劇の意義とは？観衆とは？順調とは？適当とは？礼儀とは？演技とは？生活とは？ご機嫌取りとは？作品の中にこれらの問題の答えはないだろう。それならば、なぜ『地下室の手記』を選んだのか。それはまさに今回の日台交流活動の主旨ではないだろうか？

鳴海康平・演出家のコメント

ラスコーリニコフにとって「罪と罰」とは何なのか？これはよく言われていることですが、原作の結末でも、彼は自分の殺人の行為について、改心も後悔もしていない。しかしこの小説のタイトルは「罪と罰」である。何故なのか。原題の「罪」と「罰」の二文字には宗教的な意味合いが含まれていて、事実これもこの謎を解く鍵になる。しかし、世界で頻繁にテロが発生し、難民が溢れ、近代や資本主義などがある種の壁にぶつかった今、この時そこで生きている私達にとって、また別の意味合いが色濃く映るように私は感じる。彼は人の痛みがわからないだけではなく、自分の痛みや幸福すらもわからない、それどころか「自己理解」さえ、どのようなことに対しても心が動かされる事はないとわかっていて、そのためずっと苦しめられてきたと、私はそう考えた。今の時代において、これは決して特別なことではないのかもしれない。改心も後悔もしなかった彼は、原作の最後に一人の女性との間に愛を感じる。ドストエフスキーが最後に書いているように、物語はまたそこから始まるのだろう！そして同時に、結末に至るまでにも、雄大で深遠な物語となりえるのだろう。

網站連結 Website

第七劇場罪與罰 https://dainanagekijo.tumblr.com/post/174179721918/crimeandpunishment

回顧短片 https://vimeo.com/644181196

關鍵評論 | 眾聲喧嘩中的共同迴音：專訪莎士比亞的妹妹們劇團新作《交換手札》導演王嘉明 https://www.thenewslens.com/article/50528

��演藝術評論台｜在交換中尋找聯結《交換手札・杜斯妥也夫斯基計畫》 https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=22128

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男兒王線上看完整版小鴨：《男兒王》片中歌曲滿滿「台味」超接地氣，《男兒王線上看完整版》絕對是想要捧腹大笑、忘記煩惱的你的最佳首選！

爆笑賀歲喜劇《男兒王》榮獲本屆金馬獎最佳造型設計獎，新加坡喜劇天王李國煌也以精湛演技入圍金馬影帝，在金馬影展期間更是場場爆滿、口碑沸騰，眾所期盼下即將在小年夜上映。《男兒王》中出現多首金曲，不僅是變裝秀場招牌歌，而且幾乎每首都是台灣人耳熟能詳的歌曲，相當接地氣，男主角李國煌也在片中開金口，高唱閩南語版《I Will Survive》堪稱一大亮點，也因而擄獲眾人心瞬間爆紅，甚至連高人氣泰國女神「快樂寶拉」也被圈粉，驚喜客串，急智神曲MV也於今天上線！昨晚《男兒王》舉辦首場特映場，最美「女主角」Kiwebaby張承喜美豔現身拉票，全場觀眾被搞笑劇情逗得笑聲滿滿，甚至還多次拍手叫好，場面相當熱烈，好評延燒之下也確定加碼2/5-2/7口碑場，提前嗨翻新年！

《男兒王》是相當「台味十足」的喜劇電影，不僅劇情幽默爆笑，時而閩南話、潮州話夾雜的台詞，也讓人倍感親切，而電影裡出現的多首歌曲，全都是台灣人最耳熟能詳的經典歌曲，先是李國煌在失業前高唱寶島歌王葉啟田的《愛拼才會贏》，秀場中出現張惠妹的《姐妹》、蔡依林的《看我72變》、梅艷芳的《女人花》，也都是變裝秀的招牌歌，而經典流行歌《我要你的愛》、《等著你回來》也穿插其中。電影最大亮點歌曲，則是片中李國煌被裁員後，誤打誤撞來到了男兒王秘密上班，因為一場演出的播音小意外，急中生智演唱閩南語版《I Will Survive》，神改編獲得全場歡聲雷動，甚至連泰國變裝網紅「快樂寶拉」，也被這首神曲給圈粉，李國煌瞬間成為網路紅人，他秘當變裝皇后的事情也差點穿幫，相當驚險。

電影描述突遭失業的中年主管曹啟明，不敢讓妻小知道，又因年紀遲遲無法找到新工作。在房貸車貸的巨大壓力下，因緣際會化身變裝皇后登台，原本古板大叔竟在酒吧綻放了無限風華。從〈愛拚才會贏〉唱到〈看我七十二變〉，甚至跨界用閩南語高歌神曲〈I Will Survive〉，意外讓觀眾歡笑不斷，成為了酒吧頭牌。而其中肩負一家生計的男人之苦、理解不同族群的心酸又讓人為之動容，堪稱本年度最笑中帶淚的好戲。一個中年男人，面對新居貸款、老婆懷孕等多重壓力，隱瞞自己被解僱的現實找工作，誤打誤撞成為一群扮裝皇后的經理（其實更像助理），還被打鴨子上架登台，意外爆紅後，卻引發家庭危機。新加坡喜劇《男兒王》把一個異性戀丟進皇后圈，從視「變裝」為「變態」，先為五斗米折腰到最後情義相挺，雖然套路明顯，但笑料精準，用心可嘉，幾個精彩轉折更帶來出奇非凡的效果。

一個是男主角被大姊頭灌醉、忘了卸妝回家，頂著一身清宮古裝、將��就錯，佯裝被鬼附身、實則大吐男人苦水；一個是把西洋歌曲〈I Will Survive〉唱成台語（福建）歌〈我站起來〉；急中生智，荒謬絕倫之外，也把新加坡多語文化融合進去，雜燴出自己的風味。你不需要擔心爆雷，因為它的逗趣，唯有透過影音，方能到位，非僅劇情使然。

有趣的是在這兩場戲裡，男主角抗拒被英語驅魔，又打破台灣來的扮裝台柱的對嘴規矩，插科打諢之餘，也像在尋找新加坡的自身定位。這也讓以本片提名金馬影帝的李國煌的表演更顯獨一無二。從他開場在尾牙高歌〈愛拼才會贏〉竄改歌詞嘲笑同志，到後來在酒吧娓娓唱出〈女人花〉為舞台姊妹感同身受，不僅反差劇烈，唱作俱佳，當被老婆拆台時那個失落的眼神，更讓角色多了立體和深度。

不可諱言，這部電影也有顧此失彼、女性扁平的瑕疵，或者免不了的一廂情願、皆大歡喜；但它最精彩的時候，卻有近年港台喜劇都望塵莫及的神采。這個鋼鐵直男融入扮裝皇后的故事，太適合賀歲檔了，搞笑機關算盡，還釋出了不少暖意。

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twomg-movie · 8 years

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豐臀金被搶32億珠寶搬上銀幕！《女版瞞天過海》誰去救她？

美國超級名媛富婆「豐臀金」金卡黛珊，去年10月在巴黎看秀被搶價值超過1000萬美元（約台幣32億元）的事件，將出現在《女版瞞天過海》（暫名，Ocean’s Eight）片中！美國「紐約郵報」（New York Post）娛樂專欄Page Six今天獨家披露，並聲稱已得到豐臀金公關發言人證實。

▲豐臀金去年10月在巴黎被搶超過1000萬美元珠寶，包括她的巨鑽訂婚鑽戒，轟動國際celebrity.yahoo.com

Page Six獨家踢爆，《女版瞞天過海》連日來在紐約「大都會博物館」拍攝重頭戲，不但以美國VOGUE雜誌年度的「大都會時尚慈善盛典」為背景，而且豐臀金和同母異父的超模妹妹康黛珍娜都盛裝演出，據說連《穿著Prada的惡魔》的「女魔頭總編」本尊安娜溫圖也有演出。

據報導，豐臀金去年10月去巴黎看時尚秀，在旅館被搶1000萬美元珠寶的真實事件，將被改編出現在《女版瞞天過海》，豐臀金的公關發言人已證實確有此事，但未多透露片中豐臀金是否「現身說法」親自演出被搶戲等細節，更沒說豐臀金老公肯伊威斯特是否會一起上鏡。

▲外媒報導豐臀金被搶讓老公肯伊威斯特氣到快抓狂，後來他真的情緒不穩被上銬送進醫院，轟動全美tv.yahoo.com

《女版瞞天過海》翻拍自小布和麥特戴蒙、喬治庫隆尼合演的賣座片《瞞天過海》系列，女版的主要演員共有8位，包括2大奧斯卡影后珊卓布拉克和凱特布蘭琪，當紅女歌手蕾哈娜，據IMDb報導，連麥特戴蒙也會再度披褂上陣演出。

▲喬治庫隆尼（左起）、布萊德彼特、麥特戴蒙演的《瞞天過海》被拍成女版，麥特戴蒙（左三）將再演出sg.style.yahoo.com

不過卡司中最受矚目的當屬安海瑟薇，今年金球獎舉行頒獎典禮之前，外媒大報她在個人社群自爆「將無限期休息」，讓預訂明年6月8日在美公映的《女版瞞天過海》是否成為小安「無限期告別影壇」之作？備受影迷關切。

▲《女版瞞天過海》會成為小安「無限期告別影壇」之作嗎？全球粉絲關切uk.omg.yahoo.com

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amarkis · 4 years

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改編自真實事件，描述二戰發生前，納粹女子學院所發生的間諜事件。校園中出現一位前任教師的屍體，讓英籍教湯瑪斯陷入致命危機。是湯瑪斯殺害了這位前任教師？還是真兇另有其人呢？片長：99分上映日期：2021/01/27 导演: 安迪·戈达德编剧: 安迪·戈达德 / 艾迪·伊扎德 / 塞林·琼斯主演: 朱迪·丹奇 / 詹姆斯·达西 / 吉姆·布劳德本特 / 艾迪·伊扎德 / 大卫·斯科菲尔德 / 更多… 类型: 剧情制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 2020–10–15(俄罗斯) / 2021–03(英国) 片长: 99分钟又名: Six Minutes to Midnight / 午夜密令(台) IMDb链接: tt5114840

劇情介紹 ★ 撼動人心真實事件改編，《黑夜看守人》、《舞娘辣辣隊》製作團隊打造！ ★ 不安寧的納粹女子學院，夾於英德一觸即發的戰爭！ ★ 人氣影集《唐頓莊園》導演安迪戈達德震撼執導！ ★ 奧斯卡、金球獎得主茱蒂丹契化身正義女校長，為守護學生挺身而出！非常時期人人自危，間諜就在你身邊 1939年夏天，希特勒的力量不斷增強，英德之間的緊張關係正處於沸點。一間位在英國南部海岸、專收納粹高官女兒的奧古斯塔維多利亞女子學院，嚴格遵循著希特勒的納粹思想。英籍校長羅喬爾（茱蒂丹契飾演）僱用英籍教師湯瑪斯米勒（艾迪以札德飾演）作為臨時教師；湯瑪斯並在校長與其他德籍教師們的監視下，教導這群女孩練習英語。這時，校園中出現一位前任教師的屍體，也讓湯瑪斯陷入致命危機。究竟是湯瑪斯殺害了這位前任教師？還是真兇另有其人呢？【關於電影】《午夜密令》由曾執導過《一種謀殺》（A Kind of Murder）與《唐頓莊園》（Downton Abbey）影集的安迪戈達德（Andy Goddard）擔任導演，並請來奧斯卡與金球獎得主茱蒂丹契（Judi Dench）、《瞞天過海：13王牌》（Ocean’s Thirteen）艾迪以札德（Eddie Izzard）、《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）卡菈尤利（Carla Juri），以及《敦克爾克大行動》（Dunkirk）詹姆士達西（James D’Arcy）等人領銜主演。本片改編自1939年震撼人心的真實事件，描述一位偽裝成教師的英國探員，臨時接下具有爭議性的任務，必須前往一所位在英格蘭南海岸的奧古斯塔維多利亞女子學院，向納粹高官們的女兒教授英語。在校長與其他教師們的監視下，這群女孩練習英語，並學習如何展現德國女性的典範。不過當校園中發現一位前任教師的屍體時，引發一連串的致命事件，迫使這位英國探員在被冠上謀殺罪名、甚至將被處以絞刑的威脅下，試圖逃離警方的追捕。值得一提的是，片中這所奧古斯塔維多利亞女子學院，其實真實存在於英國的濱海貝克斯希爾（Bexhill-on-Sea），與德國只相隔一道海峽。1932年至1939年間，在英德聯盟暫時維持和平的協議下，這所學校專門教授德國女孩，直到二戰爆發時才關閉；其中包括海因里希希姆萊（Heinrich Himmler）、約阿希姆馮里賓特洛甫（Joachim von Ribbentrop）等納粹高官的後代，都曾就讀過這所學校。身兼本片男主角與編劇的艾迪以札德，當他受邀來到貝克斯希爾時，他注意到這所學校的校徽，一邊是納粹黨徽，一邊則是英國國旗，這個既醒目又令人不安的圖案，激起了他的好奇心，也進而激發出本片的創作靈感。他想以人類史上最震撼的事件作為背景，探索英國南海岸上，這個曾經存在過些許納粹痕跡的世界。直到他在坎城遇到本片另一位演員賽林瓊斯（Celyn Jones），並向他提出這個構想後，這項拍片計劃才得以實現，兩人也找來導演安迪戈達德共同��造出本片的精彩劇本。

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In 1889, on November 1 in Gotha, Germany Anna Therese Johanne Hoch, who later would be known as Hannah Hoch was born. Being the eldest of five children, the girl was brought up in a comfortable and quiet environment of the small town. Her parents, a supervisor in an insurance company and an amateur painter sent her to Girl’s High school. However, at the age of 15 Hannah had to quit studying for the long six years to take care of her newborn sister. Only in 1912 she continued her education with Harold Bengen in School of Applied Arts, mastering glass design. As the World War I broke up Hannah returned to the native town to work in the Red Cross. The first years after war the young woman recommenced her studying, getting to know graphic arts. 1915 was highlighted by an acquaintance with an Austrian artist Raoul Hausmann, which grew into the long-lasting romantic relationship and involvement in Berlin Dada movement. For ten years till 1926 Hoch worked in Berlin’s major publisher of newspapers and magazines. Her task was to design embroidering, knitting and crocheting patterns for the booklets. Being on vacation with her beloved in 1918, Hannah discovered ‘the principle of photomontage in cut-and-paste images that soldiers sent to their families’ (National gallery of Art). This find affected greatly on her artistic production, and she created mass-media photographs comprising the elements of photomontage and handwork patterns, thus combining traditional and modern culture. Her prior preoccupation was to represent the ‘new woman’ of the Weimar Republic with new social role and The Owners freedoms. Hoch was the only woman in Berlin Dada, who took part in all kinds of events and exhibitions showcasing her socially critical works of art. Till 1931 she participated in exhibitions but with the rise of National Social regime was forbidden to present her creative work. Till her last breath in 1978 Hannah Hoch lived and worked in the outskirts of Berlin-Heiligensee. The piece of art which is going to be analyzed in this research is ‘The beautiful girl’ designed in 1919–1920. It combines the elements of technology and females. In the middle of the picture one can clearly see a woman dressed in a modern bathing suit with a light bulb on her head which probably serves as a sun umbrella. In the background a large advertisement with a woman’s hair-do on top is presented. Maud Lavin describes strange human as ‘she is part human, part machine, part commodity’ (Lavin). The woman is surrounded by the images of industrialization as tires, gears, signals and BMW logos. A woman’s profile with the cat eyes, untrusting and skeptical, in the upper right corner is eye-catching as well. This unusually large eye symbolizes DADA movement — a monocle, which is present in almost every Hoch’s work. The colour scheme does not offer rich palette of tints, including mostly black, white, orange and red pieces. The photo is surrounded by the BMW circles which add the spots of blue. An apt description of the piece is The Owners in the book ‘Cut with the Kitchen Knife’ and states that it is ‘a portrait of a modern woman defined by signs of femininity, technology, media and advertising’ (Lavin). In other words Hannah Hoch focused on the woman of the new age, free and keeping up with the fast-moving world. The artist promoted feministic ideas and from her point of view urbanization and modern technologies were meant to give hope to woman to gain equality of genders. With this photomontage she commented on how the woman was expected to combine the role of a wife and mother with the role of a worker in the industrialized world. The light bulb instead of a face shows that women were perceived as unthinking machines which do not question their position and can be turned on or off at any time at man’s will. But at the same time they were to remain attractive to satisfy men’s needs. The watch is viewed as the representation of how quickly women are to adapt to the changes. In a nutshell, Hoch concentrated on two opposite visions of the modern woman: the one from the television screens — smoking, working, wearing sexy clothes, voting and the real one who remained being a housewife. The beautiful girl’ is an example of the art within the DADA movement. An artistic and literal current began in 1916 as the reaction to World War I and spread throughout Northern America and Europe. Every single convention was challenged and bourgeois society was scandalized. The Dadaists stated that over-valuing conformity, classism and nationalism among modern cultures led to horrors of the World War I. In other words, they rejected logic and reason and turned to irrationality, chaos and nonsense. The first DADA international Fair was organized in Berlin in 1920 exposing a shocking discontentment with military and German nationalism (Dada. A five minute history). Hannah Hoch was introduced to the world of DADA by Raoul Hausman who together with Kurt Schwitters, Piet Mondrian and Hans Richter was one of the influential artists in the movement. Hoch became the only German woman who referred to DADA. She managed to follow the general Dadaist aesthetic, but at the same time she surely and steadily incorporated a feminist philosophy. Her aim was to submit female equality within the canvass of other DADA’s conceptions. Though Hannah Hoch officially was a member of the movement, she never became the true one, because men saw her only as ‘a charming and gifted amateur artist’ (Lavin). Hans Richter, an unofficial spokesperson shared his opinion about the only woman in their community in the following words: ‘the girl who produced sandwiches, beer and coffee on a limited budget’ forgetting that she was among the few members with stable income. In spite of the gender oppressions, Hannah’s desire to convey her idea was never weakened. Difficulties only strengthened her and made her an outstanding artist. A note with these return words was found among her possessions: ‘None of these men were satisfied with just an ordinary woman. But neither were they included to abandon the (conventional) male/masculine morality toward the woman. Enlightened by Freud, in protest against the older generation. . . they all desired this ‘New Woman’ and her groundbreaking will to freedom. But — they more or less brutally rejected the notion that they, too, had to adopt new attitudes. . . This led to these truly Strinbergian dramas that typified the private lives of these men’ (Maloney). Hoch’s technique was characterized by fusing male and female parts of the body or bodies of females from different epochs — a ‘traditional’ woman and ‘modern’, liberated and free of sexual stereotypes one. What’s more, combining male and female parts, the female ones were always more distinctive and vibrant, while the male ones took their place in the background. Hannah created unique works of art experimenting with paintings, collages, graphic and photography. Her women were made from bits and pieces from dolls, mannequins of brides or children as these members of the society were not considered as valuable. Today Hannah Hoch is most associated with her famous photomontage ‘Cut with the kitchen knife DADA through the last Weimer Beer-Belly Cultural epoch of Germany’ (1919–1920). This piece of art highlights social confusion during the era of Weimar Republic, oppositionists and government radicals (Grabner). In spite of never being truly accepted by the rest of her society, this woman with a quiet voice managed to speak out loud her feministic message. Looking at Hannah Hoch’s art for the first time I found it confusing, because couldn’t comprehend the meaning. It was quite obvious that every single piece and structure is a symbol of the era, its ideas and beliefs. However, after having learned about her life and constant endeavors to declare about female’s right, little by little I started to realize what’s what. As an object for research I chose ‘The beautiful girl’ as, to my mind, its theme and message intersects with the modern tendency: a successful, clever, beautiful and free woman has to become one in no time, cause the world is moving faster and faster. I enjoyed working with this artist as her example is inspiring and is worth following

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suan-suan · 4 years

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許章潤〈憤怒的人民已不再恐懼〉全文：

豕鼠交替之際，九衢首疫，舉國大疫，一時間神州肅殺，人心惶惶。公權進退失據，致使小民遭殃，疫癘散布全球，中國漸成世界孤島。此前三十多年「改革開放」辛苦積攢的開放性狀態，至此幾乎毀於一旦，一巴掌把中國尤其是它的國家治理打回前現代狀態。而斷路封門，夾雜着不斷發生的野蠻人道災難，跡近中世紀。原因則在於當軸上下，起則鉗口而瞞騙，繼則諉責卻邀功，眼睜睜錯過防治窗口。壟斷一切、定於一尊的「組織性失序」和只對上負責的「制度性無能」，特別是孜孜於「保江山」的一己之私而置億萬國民於水火的政體「道德性敗壞」，致使人禍大於天災，在將政體的德性窳敗暴露無遺之際，抖露了前所未有的體制性虛弱。至此，人禍之災，於當今中國倫理、政治、社會與經濟，甚於一場全面戰爭。再說一遍，甚於一場全面戰爭。此可謂外寇未逞其志，而家賊先禍其國。老美或有打擊中國經濟之思，不料當軸急先鋒也。尤其是疫癘猖獗當口，所謂「親自」云云，心口不一，無恥之尤，更令國人憤慨，民心喪盡。

是的，國民的憤怒已如火山噴發，而憤怒的人民將不再恐懼。至此，放眼世界體系，揆諸全球政治周期，綜理戊戌以來的國情進展，概略下述九項，茲此敬呈國人。

首先，政治敗壞，政體德性罄盡。保家業、坐江山，構成了這一政體及其層峰思維的核心，開口閉口的「人民群眾」不過是搜刮的稅收單位，數目字管理下的維穩對象和「必要代價」，供養着維續這個極權政體的大小無數蝗蟲。公權上下隱瞞疫情，一再延宕，只為了那個圍繞着「核心」的燈紅酒綠、歌舞升平，說明心中根本就無生民無辜、而人命關天之理念，亦無全球體系中休戚相關之概念。待到事發，既丟人現眼，更天良喪盡，遭殃的是小民百姓。權力核心仍在，而低效與亂象並生，尤其是網警效命惡政，動如鷹犬，加班加點封鎖信息，而信息不脛而走，說明特務政治臨朝，國安委變成最具強力部門，雖無以覆加，卻已然前現代，有用覆無用矣。其實，老祖宗早已明言，防民之口甚於防川，哪怕網信辦再有能耐，也對付不了十四萬萬張嘴，古人豈余欺哉！蓋因一切圍繞江山打轉，自以為權力無所不能，沈迷於所謂「領袖」之自欺，而終究欺瞞不住。大疫當前，卻又毫無領袖德識，捉襟見肘，累死前方將士，禍殃億萬民眾，卻還在那裏空喊政治口號，這個那個，煞有介事，令國人齒冷，讓萬方見笑。此亦非他，乃政體之「道德性敗壞」也。若說七十年裏連綿災難早已曉瑜萬眾極權之惡，則此番大疫，更將此昭顯無遺。惟盼吾族億萬同胞，老少爺們，長記性，少奴性，在一切公共事務上運用自己的理性，不要再為極權殉葬。否則，韭菜們，永難得救。

其次，僭主政治下，政制潰敗，三十多年的技術官僚體系終結。曾幾何時，在道德動機和利益動機雙重驅動下，一大批技術官僚型幹才上陣，而終究形成了一種雖不理想、弊端重重、但卻於特定時段頂事兒的技術官僚體系。其間一大原因，就在於掛鉤於職位升遷的政績追求，激發了貧寒子弟入第後的獻身衝動。至於乘勢而上的紅二們，從來尸位素餐，酒囊飯袋，成事不足敗事有餘，在此不論。可惜，隨着最近幾年的不斷整肅，紅色江山老調重彈，只用聽話的，自家的，其結果，技術官僚體系的德性與幹才，其基於政績升遷的那點兒衝動，不知不覺，乃消失殆盡。尤其是所謂「紅色基因」的自家人判準及其圈定，讓天下寒��而灰心，進而，離德離心。於是，這便出現了官場上普遍平庸而萎頓委瑣之態。鄂省亂象，群魔亂舞，不過一隅，其實省省如此，舉朝如此矣。其間原因，就在於這個後領袖時代，領袖制本身就在摧毀治理結構，口言現代治理卻使整個國家治理陷入無結構性之窘境。此間癥狀，正為「組織性失序」和「制度性無能」。君不見，惟一人馬首是瞻，而一人暝朦，治國無道，為政無方，卻弄權有術，遂舉國遭罪。百官無所適從，善者只堪支應，想做事而不敢做事，惡者混水摸魚，不做事卻還攪事，甚而火中取栗，遂劣勝優汰，一團亂象矣。

再次，內政治理全面隳頹。由此急轉直下，遂表現為下述兩方面。一方面，經濟下滑已成定勢，今年勢必雪上加霜，為「風波」以來所未有，將「組織性失序」和「制度性無能」推展至極。至於舉國信心下跌、產權恐懼、政學憤懣、社會萎縮、文化出版蕭條，惟剩狗屁紅歌紅劇，以及無恥文痞歌功頌德之肉麻兮兮，早成事實。而最為扼腕之處，則為對於港台形勢之誤判，尤其是拒不兌現基本法的普選承諾，着着臭棋，致使政治公信力跌至谷底，導致中國最為富庶文明之地的民眾之離心離德，令世界看清這一政體的無賴嘴臉。那邊廂，中美關係失序，而基於超級大國沒有純粹內政的定律，這是關乎國運之犖犖大端。恰恰在此，當軸顢頇，再加上碰到個大洋國的特沒譜，遂一塌糊塗。網議「帝國主義亡我之心不死」，想做而沒做成的事，卻讓他做成了，豈只調侃，而實錐心疼痛也哉。另一方面，幾年來公權加緊限制與摧毀社會發育，鉗口日甚，導致社會預警機制疲弱乃至於喪失，遇有大疫，便從封口而封城，死心覆死人矣。因而，不難理解的是，與此相伴而來的，便是政治市儈主義與庸俗實用主義蔓延政治，無以覆加，表明作為特殊時段的特殊現象登場的「知青政治」，早已德識俱亡。可以說，上上下下，他們是四十年來最為不堪的一屆領導。因而，此時此刻，兌現《憲法》第35條，解除報禁，解除對於網絡的特務式管控，實現公民言論自由和良心自由，坐實公民遊行示威和包括結社在內的各項自組織權利，尊重全體國民的普遍人權，特別是政治普選的權利，而且，對於病毒的來源、隱瞞疫情的責任人及其體制性根源，啟動獨立追責機制，才是「戰後重建」之大道，也是當務之急也。

復次，內廷政治登場。幾年來的集權行動，黨政一體之加劇，特別是以黨代政，如前所述，幾乎將官僚體制癱瘓。動機既靡，尾大不掉，遂以紀檢監察為鞭，抽打這個機體賣命，維續其等因奉此，逶迤着拖下去。而因言論自由和現代文官體制闕如，更無所謂「國王忠誠的反對者」在場，鞭子本身亦且不受督約，覆以國安委一統轄制下更為嚴厲之鐵腕統領，最後層層歸屬，上統於一人。而一人肉身凡胎，不敷其用，黨國體制下又無分權制衡體制來分責合力，遂聚親信合議。於是，內廷生焉。說句大白話，就是「集體領導」分解為「九龍治水」式寡頭政制失效、相權衰落之際，領袖之小圈子成為「國中之國」，一個類似於老美感喟的隱形結構。揆諸既往，「1949政體」常態之下，官僚體系負責行政，縱便毛時代亦且容忍周相一畝三分地。「革委會」與「人保組」之出現，打散這一結構，終至不可維持。晚近四十年裏，多數時候「君相」大致平衡，黨政一體而借行政落實黨旨。只是到了這幾年，方始出現這一最為封閉無能、陰鷙森森之內廷政治，而徹底堵塞了重建常態政治之可能性也。一旦進路閉鎖，彼此皆無退路，則形勢緊繃，大家都做不了事，只能眼睜睜看着情形惡化，終至不可收拾之境。置此情形下，經濟社會早已遭受重創，風雨飄搖於世俗化進程中的倫理社會不堪托付，市民社會羸弱兮兮，公民社會根本就不存在，至於最高境界的政治社會連個影子都沒有，則一旦風吹草動，大災來臨，自救無力，他救受阻，必致禍殃。此番江夏之亂，現象在下，而根子在上，在於這個孜孜於「保江山，坐江山」，而非立定於人民主權、「以文明立國，以自由立國」的體制本身。結果，其情其形，恰如網議之「集中力量辦大事」，頓時變成了「集中力量惹大事」。江夏大疫，再次佐證而已矣。

第五，以「大數據極權主義」及其「微信恐怖主義」治國馭民。過往三十多年，在底色不變的前提下，官方意識形態口徑經歷了從「振興中華」的民族主義和「四化」的富強追求，到「三個代表」和「新三民主義」，再至「新時代」云云的第次轉折。就其品質而言，總體趨勢是先升後降，到達「三個代表」拋物線頂端後一路下走，直至走到此刻一意赤裸裸「保江山」的「大數據極權主義」。相應的，看似自毛式極權向威權過渡的趨勢，在「奧運」後亦且止住，而反轉向毛氏極權回歸，尤以晚近六年之加速為甚。因其動用奠立於無度財政汲取的科技手段，這便形成了「1984」式「大數據極權主義」。緣此而來，其「微信恐怖主義」直接針對億萬國民，用納稅人的血汗豢養着海量網警，監控國民的一言一行，堪為這個體制直接對付國民的毒瘤。而動輒停號封號，大面積封群，甚至動用治安武力，導致人人自危，在被迫自我審查之際，為可能降臨的莫名處罰擔憂。由此窒息了一切公共討論的思想生機，也扼殺了原本應當存在的社會傳播與預警機制。由此，「基於法日斯主義的軍功僭主政治」漸次成型，卻又日益表現出「組織性失序」和「制度性無能」，其非結構性與解結構性。職是之故，不難理解，面對大疫，無所不能的極權統治在赳赳君臨一切的同時，恰恰於國家治理方面居然捉襟見肘，製造大國一時間口罩難求。那江夏城內，鄂省全境，至今尚有無數未曾收治、求醫無門、輾轉哀嚎的患者，還不知有多少因此而命喪黃泉者，將此無所不能與一無所能，暴露得淋漓盡致。蓋因排除社會與民間，斬斷一切信息來源，只允許黨媒宣傳，這個國家永遠是跛腳巨人，如果確為巨人的話。

第六，底牌亮出，鎖閉一切改良的可能性。換言之，所謂的「改革開放」死翹翹了。從2018年底之「該改的」、「不該改的」與「堅決不改」云云，至去秋十九屆四中全會公報之諸般宣示，可得斷言者，中國近代史上的第三波「改革開放」，終於壽終正寢。其實，這一死亡過程至少起自六年前，只不過至此算是明示無誤而已。回頭一望，二十世紀全球史上，但凡右翼極權政治，迫於壓力，皆有自我轉型的可能性，而無需訴諸大規模流血。縱便是「蘇東波」，尤其是東歐共產諸國等紅色極權政體，居然亦且和平過渡，令人詫異而欣慰。但吾國刻下，當局既將路徑鎖閉，則和平過渡是否可能，頓成疑問。若果如此，則「興，百姓苦；亡，百姓苦」，夫覆何言！但願此番大疫過後，全民反省，舉國自覺，看看尚能重啟「第四波改革開放」否！？

第七，由此順流直下，中國再度孤立於世界體系，已成定局。百多年裏，對於這個起自近代地中海文明、盛極於大西洋文明的現代世界體系，中國上演了多場「抗拒」與「順從」的拉鋸戰，反反覆覆，跌跌撞撞。晚近三十多年裏，痛定思痛，「低頭致意」以及「迎頭趕上」，乃至於「別開生面」，蔚為主流。惜乎近年再度犯二，犯橫，表明「改開」走到頭了，左翼極權「退無可退」，無法於和平過渡中完成自我轉型，因而，也就怪異於現代世界體系。雖則如此，總體而言，幾番拉鋸下來，中國以其浩瀚體量與開放性態度，終於再度躋身現代世界體系，成為這個體系的重要博弈者，重新詮釋著所謂「中心—邊緣」的地緣敘事，也是事實。但是，與國力和時勢不相匹配、太過張揚的外向型國策，尤其是內政回頭，日益「法日斯化」，引發這個體系中的其他博弈者對於紅色帝國崛起的戒慎戒懼，導致在高喊「人類命運共同體」之際卻為共同體所實際拒斥的悲劇，而日呈孤立之勢，更是眼面前的事實。事情很複雜而道理卻很簡單，一個不能善待自己國民的政權，怎能善待世界；一個不肯融入現代政治文明體系中的國族，你讓人怎麽跟你共同體嘛！故爾，經濟層面的交通互存還將繼續存在，而文明共同體意義上的孤立卻已成事實。此非文化戰爭，亦非通常所謂「文明衝突」一詞所能打發，更非迄今一時間數十個國家對中國實施旅行禁限，以及世界範圍的厭華、拒華與貶華氛圍之悄悄潮漲這麽簡單。——在此可得提示者，隱蔽的「黃禍」意識勢必順勢冒頭，而買單承受歧視與隔離之痛的只會是我華族同胞，而非權貴——毋寧，關乎對於歷經磨難方始凝練而成的現代世界普世價值的順逆從違，而牽扯到置身列國體系的條約秩序之中，吾國吾族如何生存的生命意志及其國族哲學，其取舍，其從違。在此，順昌逆亡，則所謂孤立者，全球現代政治文明版圖上之形單影隻、孤家寡人也。扭轉這一局面，重建負責任大國形象，擔負起應擔之責，而首先自良善內政起始，必然且只能皈依人類普世文明大道，特別是要坐實「主權在民」這一立國之本。在此，內政，還是內政，一種「立憲民主，人民共和」的良善政體及其有效治理，才是擺脫孤立、自立於世界體系的大經大法，而為國族生存與昌盛之康莊大道也。那時節，順時應勢，中國加入G7 而成G8，亦且並非不可想像者也。

第八，人民已不再恐懼。而說一千道一萬，就在於生計多艱、歷經憂患的億萬民眾，多少年裏被折騰得一佛升天二佛出世的「我們人民」，早已不再相信權力的神話，更不會將好不容易獲得的那一絲絲市民自由與三餐溫飽的底線生計，俯首帖耳地交還給僭主政制，任憑他們生殺予奪。毋寧，尤其是經此大疫，人民怒了，不幹了。他們目睹了欺瞞疫情不顧生民安危的刻薄寡恩，他們身受着為了歌舞升平而視民眾為芻狗的深重代價，他們更親歷了無數生命在分分鐘倒下，卻還在封號鉗口、開發感動、歌功頌德的無恥荒唐。一句話，「我不相信」，老子不幹了。若說人心看不見摸不着，最最無用，似乎經驗世界早已對此佐證再三，也不無道理。��不，萬民皆曰可殺，他卻坐享天年，如那個人人唾罵之李大鳥者，令人感慨天不長眼，天道不公，可實際上，天是苦難本身，與我們一同受罪。但是，假如說人之為人，就在於人人胸腔裏跳動着一顆人心，而非狼心狗肺，其因生老病死而悲欣交集，其因禍福義利而恨愛交加，其因落花而落淚、流水而傷懷，則人心所向，披荊斬棘，摧枯拉朽矣！人心喪盡之際，便是末日到來之時！至於腦殘與歲月靜好婊們，一群烏合之眾，歷史從來不是他們抒寫的，更不因他們而改變奔流的航道，同樣證之於史，不予欺也。

第九，敗象已現，倒計時開始，立憲時刻將至。戊戌修憲，開啟邪惡之門，集權登頂之際，恰恰是情勢反轉之時。自此一路狂奔倒退，終至敗象連連。撇開人心已喪不論，則前文敘及之港台應對失策與中美關係失序，以及經濟下滑之不可遏止、全球孤立，表明治理失敗，違忤現代政治常識的強人政治事與願違。大家面對悶局而恐懼其已成僵局，苦思焦慮其開局與再布局，期期於內部生變式與自下而上式之破局猶如水中撈月之時，港台形勢發展實已自邊緣捅破鐵桶，而開辟出一線生機。此種自邊緣破局、而漸進於中心的和平過渡之道，或許，將成為中國式大轉型的收束進路。此時，吾友所說之「難城」，或為華夏舊邦新命之耶路撒冷。換言之，邊緣突破意味着現代中國的立憲時刻再度即將降臨。當此關口，天欲曉，將明未明，強權抱殘守缺，不肯服膺民意，則崇高之門既已打開，可得預言者，必有大量身影倒斃於黎明前矣。

以上九點，呈諸國民，均為常識。而一再申說，就在於國家治理未入常態政治軌道，國族政治文明有待現代轉型，而於積善前行中，期期以「立憲民主，人民共和」收束這波已然延續一個半世紀的文明大轉型。正是在此，我們，「我們人民」，豈能「豬一般的茍且，狗一樣的奴媚，蛆蟲似的卑汙」？！

行文至此，回瞰身後，戊戌以來，在下因言獲罪，降級停職，留校察看，行止困限。此番作文，預感必有新罰降身，抑或竟為筆者此生最後一文，亦未可知。但大疫當前，前有溝壑，則言責在身，不可推諉，無所逃遁。否則，不如殺豬賣肉。是的，義憤，如西哲所言，正是義憤，惟義與憤所在，惟吾土先賢揭櫫之仁與義這一「人心人路」之激蕩，令書齋學者成為知識分子，直至把性命搭進去。畢竟，自由，一種超驗存在和行動指歸，一種最具神性的世界現象，是人之為人的稟賦，華夏兒女不能例外。而世界精神，那個地上的神，不是別的，就是自由理念的絢爛展開。如此，朋友，我的億萬同胞，縱然火湖在前，何所懼哉！

腳下的這片大地啊，你深情而寡恩，少福卻多難。你一點點耗盡我們的耐心，你一寸寸斫喪我們的尊嚴。我不知道該詛咒你，還是必須禮讚你，但我知道，我分明痛切地知道，一提起你，我就止不住淚溢雙眼，心揪得痛。是啊，是啊，如詩人所詠，「我不要溫和地走進那個良夜，老年應當在日暮時燃燒咆哮；怒斥，怒斥那光明的消逝。」因而，書生無用，一聲長嘆，只能執筆為劍，討公道，求正義。置此大疫，睹此亂象，願我同胞，十四萬萬兄弟姐妹，我們這些永遠無法逃離這片大地的億萬生民，人人向不義咆哮，個個為正義將生命怒燃，刺破夜瘴迎接黎明，齊齊用力、用心、用命，擁抱那終將降臨這片大地的自由的太陽！

庚子正月初四初稿，初九定稿，窗外突降大雪

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《午夜天鹅》是内田英治执导，草彅刚主演的电影，午夜天鵝線上看午夜天鵝線上看— 小鴨影音午夜天鵝线上看小鴨【Midnight Swan 2020】看电影【午夜天鵝】在线观看【Midnight Swan 2020】線上看完整版午夜天鵝（2020）線上看— 小鴨影音午夜天鵝線上看 — HD 「像我們這種人，只能獨自活下去，所以一定要更勇敢才行。」總是苟活在社會角落的跨性別者凪沙，遇上無依無靠的少女一果，凪沙在少女身上看見舞蹈夢，他決定不計代價幫助一果完成躍上舞台的夢想！片長：125分上映日期：2020/12/31

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午夜天鵝 Midnight Swan 劇情上映日期：2020-12-31 片　　長：02時05分發行公司：天馬行空 IMDb分數：8.0 導演：內田英治(Eiji Uchida) 演員：

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草彅剛(Tsuyoshi Kusanagi) 、服部樹咲(Hattori Misaki) 、水川麻美(Asami Mizukawa) 官方連結：

劇情簡介「像我們這種人，只能獨自活下去，所以一定要更勇敢才行。」

午夜時分，在新宿的人妖秀舞廳，濃妝豔抹的跨性別者凪沙（草彅剛飾）在舞台上一邊賣笑、一邊跳著蹩腳的天鵝湖。為了錢，凪沙同意暫時收留親戚的女兒一果（服部樹咲飾）。時值青春期的一果長期受到酗酒母親（水川麻美飾）暴力對待，不僅沉默寡言，甚至有自殘傾向。當她出了車站，看著眼前親戚口中的「叔叔」，儘管困惑，卻也沒多說什麼。

就這樣，總是苟活在社會角落的凪沙，遇上無依無靠的一果。某天，一果經過芭蕾舞教室深受吸引，並在舞蹈老師的積極邀請下加入學習。然而，為了支付學費，一果開始瞞著凪沙從事非法打工，卻讓自己身陷險境，讓凪沙不得不出面善後。也因此，凪沙得知了一果驚人的舞蹈天分，看著一果翩翩起舞的身影，他在一果的身上找到自己嚮往多年的少女夢，以及成為母親的渴望，他決定不計代價也要幫助一果完成躍上舞台的夢想！

以《全裸監督》備受矚目的中生代導演內田英治全新原創劇本，找來首度挑戰跨性別角色的草彅剛，從海選脫穎而出的芭蕾舞者服部樹咲，再加上真飛聖、水川麻美、田口智智朗等實力派演員助陣。本片獨特描繪現代「愛的形式」超越親情與性別，上映以來獲得一致絕佳口碑推薦。午夜天鵝澳門上映

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