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ari0921 · 1 year ago

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【新】《短期連載》フェイクニュースに騙されないた

めのノウハウ（１）

ＳＮＳによるフェイクニュースの急増

　樋口敬祐（元防衛省情報本部分析部主任分析官））

───────────────────────

□はじめに

2022年10月～23年４月まで「ウクライナ情報戦争」

というタイトルでメルマガ「軍事情報」で連載しま

したが、その後の状況などを踏まえて続編を書きた

いと思います。

「ウクライナ情報戦争」シリーズでは、一般的に思

われているプロパガンダ戦、サイバー戦、心理戦だ

けではなく情報戦の概念を、幅広くとらえてロシア

とウクライナが情報戦をどう戦っているかを、その

時々のテーマを決めてアトランダムに連載してきま

した。

今回、ロシアのウクライナ侵攻から２年経過するの

を前に、それらの項目を再整理・加筆訂正して、ま

た今から連載する内容も含めて、『ウクライナとロ

シアは情報戦をどう戦っているか』という本にまと

めて２月初旬に出版することになりました。

『ウクライナとロシアは情報戦をどう戦っているか』

https://amzn.to/3SxjoWJ

この短期連載では、本の内容の追加部分を一部先取

りするかたちで「フェイクニュースに騙されないよ

うにする」を主要なるをテーマにして紹介したいと

思います。

さて、読者の皆様自身もまた周りの方々も、昔ほど

テレビを観なくなった、いや自宅にテレビすらない

という方もいらっしゃるのではないでしょうか？

その実態が統計にも表れるようになりました。総務

省の「令和4年度情報通信メディアの利用時間と情報

行動に関する調査報告書」（2023年6月）によると、

平日の全年代（10～60代）のメディアの平均利用時

間は2020年度にテレビとインターネットの利用時間

が逆転し、その差は年々開いています。

そしてついに2022年度には休日における利用時間も、

インターネットの方がテレビを上回りました。

具体的には、平日��おける全年代のインターネット

の利用時間は1日に約3時間、テレビは2時間15分です。

ちなみにラジオは８分、新聞に至っては６分とイン

ターネットの約30分の１の時間しか利用されていま

せん。

ただし、年代別にみると50～60代ではインターネッ

トよりもテレビの利用時間の方がまだ多く、10～20

代が1日平均1時間のテレビの視聴時間に対し、3時間

20分程度と３倍以上になっています。ラジオ、新聞

の利用時間もほかの年代に比べれば多いという結果

になっています。

10～20代のインターネットの利用時間は、1日に4時

間近くにも及んでいて、若年層ほどテレビからイン

ターネットへとその利用時間が移行していることが

わかります。

インターネット利用のデバイスは、すべての年代で

パソコンよりもスマートフォン（スマホ）の利用が

多いのが実態です。スマホの中で利用されているコ

ンテンツは、LINE、YouTube、Instagram、Ｘ、Face

book、TikTokといったSNSが大きな割合を占めるよう

になってきました。（総務省データ）

ＳＮＳは、ソーシャルネットワーキングサービス

（Social Networking Service）の略ですが、登録さ

れた利用者同士が交流できるWebサイトの会員制サー

ビスのことです。

その特徴として、友人、同じ趣味、同じような考え

方を持つ人同士が集まることにより、ある程度閉ざ

された世界にすることで、密接な利用者間のコミュ

ニケーションを可能にしていることが挙げられます。

そして、ＳＮＳは多くの若者に活用されていますが、

その傾向は次第にほかの年代にも拡散しています。

ＳＮＳの利用率が特に高く、複数のSNSを使い分ける

ことが当たり前になっている10代（な��でも15～19

歳）のデータからは、いくつかの特徴が浮かび上が

ります。

テキスト主体のXの平日の利用時間帯は、7時、12時、

21～22時と３回のピークがあります。一方で、画像

主体のTikTokとInstagramのピークは21～22時の1回

のみです。

また、５～16時まではXの利用率が高く、16時以降は

TikTokの利用率が高くなっています。

ここから考えられることは、７時と12時の朝の通学

や昼休み時間帯といったちょっとした時間には、音

を聞かなくてもいいテキスト型が好まれ、自宅で夜

のゆったりした時間帯には画像や動画主体のＳＮＳ

が楽しまれているということです。

さらに20代までの世代は、商品やサービスをSNSで認

知する際に、一方的な企業側の広告よりも、インフ

ルエンサーの投稿で��れらを認知する傾向が高いと

いうデータがあります。（出典:di-PiNK アプリログ

　2023年７月　15～19歳男女　時間別利用率（10代））

ロシア・ウクライナ情報戦においてもＳＮＳが大い

に使われています。たとえば過去のメルマガ「ウク

ライナ情報戦争（２）（９）（12）」で述べたよう

に、ロシアの兵隊はSNSなどの不適切な使用により、

「大砲のウーバーシステム」を活用するウクライナ

軍から大砲の弾を落とされたり、ウクライナ市民は

カラシニコフの代わりにＳＮＳで戦ったりしていま

す。

ところで、前述の調査にみられるようなテレビや新

聞などのメディアはオールドメディアと呼ばれ、イ

ンターネットやSNSなどに代表されるメディアはニュ

ーメディアと呼称されています。

そのニューメディアからの情報量は、爆発的に増大

してきています。

▼若者のインターネット利用の実態

ニューメディアはオールドメディアと違って、ジャ

ーナリストのような専門的訓練の経験がない人でも、

いわば誰でも情報発信できるため、誤情報が多いの

が特徴です。

2022年８月、米国の非営利調査機関（pew research

center）が13～17歳の若者を対象にインターネット

利用の調査結果を発表しました。結果は１位がYouT

ubeで95パーセント、２位はTikTokで67パーセント、

３位はInstagramで62パーセントでした。

TikTokは2017年以降、中国以外の地域でも提供が始

まり、2022年には13～17歳の米国の若者10人に６人

以上が使用したことがあり、若者全体の16パーセン

トがほぼ常時使用していると回答しています。

また、同センターによれば、かつて若者に支持を受

けていたFacebookを使用していると答えた割合は20

14～15年の調査の71パーセントから22年には32パー

セントへと急減しました。

▼TikTokの利用の急増とその問題点

この調査結果にみられるようにTikTokは若者の間で

急速に普及し、さらに伸びる傾向にあります。しか

し、それは中国発の動画共有アプリであるため、仕

掛けられたバッグドア（裏口）からユーザーデータ

に中国政府がアクセスしている可能性があると安全

保障上の問題が懸念されるようになってきました。

2023年３月27日、ホワイトハウスは、連邦政府機関

全体に対して30日以内にすべての公的なデバイスか

らTikTokを削除するよう命令を出しました。そして

５月17日、モンタナ州が個人用デバイスでのTikTok

を禁止した全米初の州となりました。

ところが、モンタナ州の禁止令に強い反対運動が起

きました。５月23日、TikTok��運営会社はこの新法

について、合衆国憲法修正第１条が保証する表現の

自由に対する権利を侵害するとして州政府を訴えま

した。

米国自由人権協会（ＡＣＬＵ）も、この禁止令は違

憲であるとする声明を発表しています。

11月30日には、米連邦地方裁判所が、モンタナ州が

2024年１月としていた法律の施行の仮差し止めを命

じました。TikTokの運営会社の意見を認め、アプリ

の利用制限は住民の自由を損なうと判断したそうで

す。ただし、11月の命令は差し止めを最終的に決め

るものではなく、訴訟は継続するようです。

実際のところ、一般人への法律の施行は難しいため、

連邦レベルでTikTokを禁止することには疑義が生じ

ているのが現状です。

ところでTikTokには次のような特徴があります。

短尺動画を投稿／共有できるサービスである。

アプリ内で動画の撮影・編集・投稿が一貫して行な

えるので、ほかのプラットフォームで短尺動画を投

稿するよりもユーザーにとって利便性が高い。

おすすめ機能で好みに合ったコンテンツが簡単に見

られる。

ユーザーは動画を探す手間なく、好みの動画を次々

と視聴できる。おすすめ機能はYouTubeなどほかのＳ

ＮＳでも取り入れられているが、TikTokはその精度

が特に高いとされている。

ダンス、コスメ、グルメ、ハウツーなどさまざまな

ジャンルがある。

このような特徴は、特にＺ世代に受け入れられやす

いため利用者が急増したと思われます。米国におけ

る規制の動きとは逆に、今後はほかのＳＮＳの普及

過程と同様に、若者からそれ以降の世代に広がって

いくでしょう。

ところが、このように誰でも手軽に投稿できるうえ、

短い動画が多いことも要因となりTikTokには誤情報

が多いという問題が指摘されています。

2022年９月、信頼性を評価する米メディア監視組織

「ニューズガード（News Guard）」は、TikTokに関

するレポートを公開しました。それによると、新型

コロナウイルス感染症、ウクライナ侵攻などを検索

すると、「上位に出てくる動画の19・５パーセント

に、誤情報または誤解を招く主張が含まれている」

という結果でした。

ニューズガードによる調査は、検索機能で上位に表

示される動画の真偽を確かめたもので、話題性の高

いキーワードを選び、それぞれ上位20位までの動画、

計540本の内容をファクトチェックしたところ、５本

に１本に相当する105本に疑義があったというのです。

▼日本でもTikTokが急増

このようなTikTokの傾向は日本でも同様です。2023

年６月に出された総務省の「令和４年度情報通信メ

ディア��利用時間と情報行動に関する調査報告書」

によると、10代の使用頻度は、１位がYouTubeの96・

４パーセント、２位はInstagram70パーセント、３位

はTikTok 66.4パーセントとなりました。米国と同じ

ように10人中６人以上がTikTokを利用しています。

さらにTikTok動画の真偽についてもニューズガード

の調査と同様の傾向が見られます。

宮崎県都城市総合政策部デジタル統括課が運営して

いるウェブメディアの「ＴｈｉｎＫ都城」の記事に

よれば、

「新型コロナワクチンとTikTokで検索すると日本語

コンテンツの上位に『新型コロナワクチン打ちます

か？』と題した動画が出てきたといいます（2022年

11月末の検索）。

その動画では、『昨年末、全国の医師約7000人を対

象に実施したアンケートで、ワクチンを摂取したい

と回答したのは何パーセントでしょうか？　じつは

たったの35パーセント。また30パーセントの医師は

受けたくないと回答。その理由の圧倒的１位はワク

チンの安全性がまだ確立していないから……』と薬

剤師がテンポよく語ります。（中略）この動画に対

して『いいね！』の数は2638件。

しかし、その薬剤師が根拠としている調査を確認す

ると、『早期にワクチンの接種を受けたい』と回答

した医師が35パーセント、『早期に接種を受けたく

ない』が30パーセントで、TikTokの動画では『早期

に』の表現が抜けていました」

そして、同記事には「仮にニューズガードがこの動

画を検証したとしたら、『誤解を招く』と判断する

可能性は高い」とあります（同記事で紹介された動

画「１分でわかるTikTok健康講座　新型コロナワク

チンに関する情報」は2021年２月16日に投稿）

このようにスマホを媒体としてＳＮＳによる情報は

爆発的に急増し、特に戦争下における偽情報の拡散

は凄まじいものがあります。

次回は、ニューメディア時代の新たなバイアスとそ

の危険性について述べたいと思います。

（つづく）

（ひぐち・けいすけ）

#フェイクニュースに騙されないために #樋口敬佑

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cherr-blossom · 2 years ago

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Storia dei sogni（739）④

（昼公演:第一部）

｢戦場のピアニスト｣

夜想曲第20番嬰ハ短調

レント・コン・グラン・エスプレッシオーネ

（岩崎先生）

夜想曲第19番ホ短調 op72-1（竹之内先生）

夜想曲第13番ハ短調 op48-1（王さん）

バラード第2番へ長調 op38（片野さん）

ワルツ第3番イ短調 op34-2 華麗なる円舞曲

（戎先生）

24の前奏曲 op28 第4番ホ短調

（加藤（亜）さん）

マズルカ第13番イ短調 op17-4（宮本さん）

バラード第1番ト短調 op23（片野さん）

アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ

変ホ長調 op22

（戎先生，オケ）

月光（戎先生）

無伴奏チェロ組曲第1番ト長調 BWV1007（水谷川さん）

（昼公演:第二部）

｢レディマエストロ｣

ラプソディ・イン・ブルー（戎先生，オケ）

夢（戎先生，オケ）

ベートーヴェン:ピアノ・ソナタ第３２番（戎先生）

ロマンス（コンマス，戎先生）

オルガン・コラール（戎先生）

マーラー:第４（オケ）

愛の挨拶（コンマス，戎先生）

カルメン〜ハバネラ〜（森永さん，合唱，オケ）

火の鳥（オケ）

花束贈呈係は

杜けあきさんの宝塚の同期の方々だった。

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odaccy-sls · 1 year ago

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furugiyakikkakeyaniku · 2 years ago

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総柄スカートなど追加

本日も13時〜20時までの営業（電話やSNSなど前日までに連絡頂ければ12時〜営業致します）

マスク＆アルコール消毒は任意でご利用下さい

体調の優れない方はご来店をお控え下さい

本日は総柄スカートなど

追加しておりますので、ご紹介☆

KORET

USモノ

青〜水色やピンク〜紫のグラデーションがかった配色もお洒落なチェック柄プリーツスカート

風合いの良い素朴で涼しげな生地感も良い感じ

ウエストゴム使用のフリーサイズ

是非♪♪

JUNKO SHIMADA

日本製

淡いブルーカラーにベージュで入ったボタニカル柄が素敵なベルト付きポリスカート

大人な女性にもオススメな丈感

レディースＳ〜Ｍサイズくらい

是非♪♪

DOLLY SEAN

日本製

モダンな配色の球体柄にストライプやボーダー柄の組み合わせが印象的なポリスカート

シャツやＴシャツなどインして合わせても良い感じ

レディースＭサイズ

是非♪♪

５月17日（水）第１部［男ト女］guest.MINE：15時〜16時（開場14時半〜）＊35名限定、第２部［快落の蟲］：20時〜21時（開場19時半〜）　ニュー道後ミュージックにて

「快落の蟲」

千代田彦【身体表現】

ZOO（kunstkammer）【舞踏】

堀尾泰磨【津軽三味線】

MINE 【抽象作家】

東學【肌絵師】

お時間ご都合の合う方、是非♪♪

それでは本日も元気に営業致します

よろにくです^ ^

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nemosynth · 2 years ago

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episode 2 - CASIO CZ-101

史上初の民生機デジタル・シンセとして一人勝ちしていたYAMAHA DXシリーズ。勝ち誇るその牙城への最初の挑戦者として立ちはだかったのは、だが意外なことに既存のシンセ・メーカーではなかった。

♬　　　　　♬　　　　　♬

創業者たち、その名も“樫尾さん”という苗字の四兄弟に由来するメーカー“CASIO”。1970年代からハイテクな電子計算機やコンピューターを開発製造販売し、そしてG-SHOCKなど腕時計関連で名機を輩出させたことで有名。

1979年あたり、既にYAMAHAは小型でプリセット音色のみを搭載した電子楽器“ポータブル・キーボード”を発売予定であることをNAMM Showでアナウンス��ていた。ご家庭向けにエレクトーンを小型化したような文脈で考えていたらしく、むろん販路は正しく楽器屋さん。その予告通り初代ポータサウンドことPS-1(鍵盤Fスケール2 オクターブ半)、PS-2(同3オクターブ)、PS-3(同3オクターブ半)の三羽ガラスが発売されたのが 1980年。だがその出鼻をくじくかのように、CASIOは初代カシオトーン“CT-201 Casiotone”を、同年1月に発売したのである。しかも販路は電気屋さん! はなから楽器を相手にしていないエンタメ志向。

世の中アナログ・シンセしかなく、ましてや翌年にその王者ROLAND Jupiter-8が出るなんて誰も知らなかった 1980年1月、なんとCT-201は既にデジタル音源を搭載。計算機メーカーが楽器を作るだなんて無謀なことをと誰もが笑ったというが、なにしろ“デジタルはカシオ”(というCMが当時ありました)。デジタル・テクノロジーが可能にせしなんぴとたりとも追いつけない価格破壊と優れた仕様と楽しい性能で、あっというまに低価格のご家庭用お楽しみ電子楽器ファミリー向けプリセット型キーボードという世界を築き上げ、ゲーム・チェンジャーとなったことは周知の通り。

1980年にして既にデジタル・シンセシスを搭載したCT-201。8音ポリ4オクターブ49鍵、ベロシティには対応せず音色エディットも不可。その代わりプリセット29音色(YAMAHA初代ポータサウンドは4音色のみ)。スピーカーを内蔵しているので音も出る自己完結型の電子鍵盤楽器。9万7千円は高いと思われるであろうが、当時のシンセはアナログ・シンセばっかでポリシンセと言えば何十万円、モノシンセでも10万円前後というときに、ホーム・マーケットへ向けて電子ピアノでもオルガンでもシンセサイザーでもない8ボイス・キーボードが、しかも飛びきりの安価で殴り込んでくるとは誰も予想だにしなかったのである。

「電卓屋」とバカにされたCASIOには、だからこそ大きな武器があった。デジタル技術と生産技術である。

当時CASIOのデジタル技術は、YAMAHAよりも５年は先をゆくものであったという。そして絶対に売れるものを徹底的に量産する。それも安定してクオリティをキープしつつ、ありえない低価格で桁外れな数で大量生産。ここで忘れていけないのは、“数撃ちゃ当たる”とよく言われるが、“数撃ちゃハズレはもっと増える”のである。ハズレ撲滅! 花形の設計開発エンジニアたちがヒーロー・インタビューに応える影で、撃って撃って撃ちまくれの檄 (ゲキ) が飛ぶ中、ハズレ撲滅のためいかに製造/資材調達/品質管理の現場の皆さんが頑張っておられるか、それは美しきにっぽんのものづくり。不良率低減の5文字こそが工業立国メイド・イン・ジャパンの生命線。卓越したプロダクション・テクノロジー、イギリス英語ではインダストリアル・テクノロジー。廉価版デジタル音源キーボードをしかも圧倒的な台数で作るというのは、実は電卓屋CASIOが電子楽器をして量産品にまで押し上げし歴史的メルクマールですらあった。

庶民の味方カシオトーンはあっという間に新しい市場を開き、すぐさま自動伴奏機能が付いてファミリー向けの定番となり、光ナビゲーションはもちろん、バーコードを楽譜の代わりに読み込むバーコード・リーダー搭載モデルまで出現、この痛快なる常識破りっぷりが大ウケ。音色やリズム・パターンのバリエーション急拡大。YAMAHA ポータサウンドと一騎打ち。

そして“子音母音方式”とも呼ば��たカシオトーンの音源方式は、その名の通り子音と母音、つまりアタック・トランジェントと持続音部分という2つの音色をまさに部分音合成するものであった。カシオトーンはその後のデジタル・シンセのあり方すらをも予見させる迫力に満ちた先駆者でもあったのである。ROMに言わばエンジニア様直筆の手描き波形まで仕込んだらしいから、すごいねぇ。

そのCASIOが家庭用キーボードからさらに一歩踏み出し、プロ用シンセを手掛ける初めとなった、いわばパイロット・モデルのような機種がようやくここで紹介するCZ-101。ときに1984年11月。

♬　　　　　♬　　　　　♬

MIDIが誕生すると同時にYAMAHA DX7が発売され、あっという間にアナログ・シンセが過去の遺物として片付けられてしまってから1年。カシオが突如として発売した同社初のシンセCZ-101。それはDXへの最初のチャレンジャー、デジタル・シンセ対抗馬、YAMAHAにしてみれば“またお前か!”と言いたかったやも。ミニ鍵49鍵というかわいいフォーマット。エンド・ピンも付いてダサかっこいい肩掛けもできる。そのポップで直線的な80'sデザインは立花ハジメによるもの。のちのポップなカラーリングになった上位機種たちに比べれば、CZ-101のそれはまだまだ地味。だが既にDXとは全くテイストの異なる外観に、CASIOがYAMAHAの対抗馬となる片鱗が見えていた。

だがいくらカシオトーンで成功していたとはいえ、さらにそこからいきなりヲタでニッチなデジタル・シンセへと跳躍するには、持ち前の大量生産技術だけにとどまらないCASIOなりの勝算があったはずである。

ま��計算機メーカーだったカシオは、その中枢となるデジタル演算を行うICチップなんぞいくらでもNECや日立などから買うことができる大口の大得意様であった。というのも電子楽器のために特化したICを作るとなると、仕様が特殊であるだけでなく計算機などと比べても圧倒的に販売台数が少なく採算割れするため、作ってすらもらえない。だが電卓屋カシオは既にチップ・メーカーからすれば御大尽さまご贔屓さま、むしろどんどんチップ・メーカーの方からさまざまな売り込みがあったはず。事実CZ-101には他社に作ってもらったICがたくさん搭載され、それでもって音源回路となした。電卓屋カシオ面目躍如!

また徹底してコスト・ダウンすべく鍵盤におもりやスプリングなど付けることもなく、鍵盤下に敷いたゴム・スイッチそのものにいきなり鍵盤を載っけて直接支えさせ、ぷにゅぷにゅ言わすことで鍵盤の反発力を生じさせている! すなわちYAMAHAのように楽器屋さんとしてのプライドと歴史からタッチ・センスにこだわるのではなく、逆転の発想でタッチ・センスを省くことでしがらみから解放され、画期的にコスト・ダウンして斬り込んできたのである。しかも打鍵の強弱に左右されないおかげで、誰が弾いても一定のクオリティとなるを担保。旧態依然とした楽器にとらわれない、計算機メーカーならではの自由な発想であろう。

さらにカシオトーンに欠かせない自動伴奏機能からヒントを得たのであろう、マルチ音源化。そしてお得意のミニ鍵でもって設計リスクの小さなパイロット機種となし、かくしてCZ-101はCASIO初の量産型シンセとして、しかもアナログ・シンセではなくいきなりのデジタル・シンセとして飛び出した。

「Xの次はZだ!」

デジタルYAMAHAへの挑戦状を最初にたたきつけた思わぬ伏兵、CASIO CZシリーズ。ラインナップ急拡大。しかもヤマハDX9の失敗を見て、19万8千円がタッチ・センスなし機種として許される上限価格と見極めたのであろう、フラッグシップ・モデルCZ-5000とCZ-1とが、共に19万8千円で誕生。楽曲制作かプレイヤー志向かの二者択一。史上2番目の民生機デジタルは、だがタッチ・センス無きビンテージ・アナログの戦略を踏襲しつつ、それを画期的にデジタルで換骨奪胎して提示してみせた知恵者であった。

同じことは、カシオ独自のPD音源(Phase Distortion Synthesis)にも言える。FM音源と同じく位相変調方式であり、サイン波の代わりにコサイン波を使うことでYAMAHAにシバかれた音源方式。だが、傍目にはただのデジタル化された減算方式にしか見えぬ。DCO→DCW→DCAというフローに隠されたモジュレーターとキャリア。 DCWに至ってはDigital Controlled Waveという名の謎のモジュール。計33種類に達する音源波形なるものがもたらす音の多彩さは、とてもアナログ・シンセの比でない。レゾナント波形もあるばかりか、パルス波1波/サイン波1波/ノコギリ波1波の3つが交互に出現するという、キテレツな波形もある。

そればかりでない。CASIOの鋭さは、アナログであればカットオフとEGデプスに分化しているパラメーターを一つにまとめた合理化センスにもある。前例主義や様式美なお作法に対し、ちゃんと注意を払って革新しているのである。トドメはYAMAHAですら採用しなかった8ステップのエンベロープ・ジェネレーターを、しかも音程、音色、音量の3ブロック個別に持つことで、アタック・トランジェントすらをもEGで自作できるというぜいたくさと柔軟さを誇ったこと。すなわちトランペットを吹くときに唇が震えるリップ・ノイズ、撥弦楽器の弦のビビリなどなど、のちのサンプルのような鏡写しでは無いにしても、キッチュながらリアルな独自のキャラを持つに至った。アナログな音も、デジタルな音も、サンプラーのような音までもが出る万能シンセ! それがこんなちっちゃいボディで乾電池で駆動までできる! シンセ界のスイス・アーミー・ナイフのような機種、それが驚きの隠し玉CZ- 101。

かくして音創りしやすい減算方式にしか見えないのに、新しい音がするところにデジタルが切り拓く未来があった。しかもサンプラーではなくシンセであり、PCMでもないが故、かえって自由に音創りできたところはシンセの本分をよくとらえている。リング変調やノイズ変調まであり、CZシリーズ上位機種に至ってはぜいたくな三相コーラスを備える��ど、画期的コスパも発揮。

なお、DCOという言葉が使われているが、本来DCOとはピッチのみをデジタル制御させたアナログ・オシレーターを意味する。だがCASIOが言うDCOとは実はDCOではなく、フル・デジタル・オシレーターであり、すなわち DOとも言うべきもの。この混同が、他のDCOシンセをしてVCO原理主義者アナログ・シンセ警察から“音が薄い”などと因縁を付けられる要因になったやも。よもやクラブ・ミュージックにおいてCZの音が“デジタルなのにあったかい”などと重宝されることになろうとは、一体誰が思い描けたことであろう。

♬　　　　　♬　　　　　♬

一連のCZシリーズを展開する傍ら、CASIOは史上初の16ビット・サンプリング・シンセFZ-1、高橋幸宏のタイコの音を搭載した言わばシグネチャー・モデルみたいなサンプリング・リズムマシンRZ-1、同じく幸宏が開発にかかわったデジタル・ドラム・セットDZ、音符マークが付いたボタンまで搭載し分かりやすい単体シーケンサーSZ- 1、なんとMIDIスルー・ボックスTB-1に至るまで、一気に電子楽器ラインナップを広げた。CZ-101から4年後には次世代モデル、それもフルモジュラーなiPD音源(interactive Phase Distortion Synthesis)搭載デジタル・シンセVZ-1や、同音源を搭載したギター・シンセPGシリーズまで投入。

さらにはアドバイザーだった冨田勲のために和製Synclavier的な巨大ワークステーション・システム“Cosmo Synthesizer”も制作している。これはCZ-101に先行する極めて大規模な実験機種であり、MS-DOSマシンを中核とし、PD音源モジュール8基、サンプラー音源モジュール2基が組み込まれたラック・タワーがそびえ、波形も音色もシーケンスも専用PCエディターで編集し制御するのであった。それを冨田勲さんはメディアアート・イベント“アルス・エレクトロニカ”の一環としてオーストリアはリンツのドナウ河畔で開かれた超巨大立体音響野外コンサートに使った。CZシリーズが別名“コスモ・シンセサイザー”と称されるのは、これに由来する。

最初にMIDI規格を立ち上げたときにはかんでいなかったCASIOが、さりげなくCZを4パート・マルチティンバー仕様にしてきたことも先を見越した鋭さであろう。MIDI制定にカシオは関与してこなかったのに、それでいてその本質を見抜いた慧眼(けいがん)はやはり初めからデジタルに強いメーカーならでは。先述のCZ-5000はマルチ音源であることを利用し、KORG M1に先駆けたワークステーション・シンセとなった。このマルチティンバーを生かした進化形には SD音源(Spectrum Dynamics Synthesis)を搭載したシンセHZシリーズからHTシリーズへと進化した“自動伴奏シンセ”まであった。

♬　　　　　♬　　　　　♬

史上初のデジタル・シンセとして一人勝ちしていたYAMAHA DXシリーズ。勝ち誇るその牙城への最初の挑戦者として立ちはだかったのは、だが意外なことに既存のシンセ・メーカーではなかった。YAMAHAに挑み、その好敵手となったのは実は門外漢だったはずのCASIOであった。

得意のデジタル・テクノロジーでもってシンセ界に殴り込んできたカシオ。他社がデジタル化に乗り遅れうろたえているときに、逆にしょっぱなからデジタルで斬り込んできたCASIO。楽しく音楽するためには、必ずしもシンセは楽器でなくてもいいと見抜いていたCASIO。楽器たるしがらみにこだわったYAMAHAとは真逆に、楽器メーカーでは無いからこそお気楽に楽しめる別な楽器の世界があると知っていたCASIO。優れたプロダクション・テクノロジーでもって親しみやすさ分かりやすさを命題としたCASIO。お高くとまった楽器にきっついブローをかました CASIOは、その実フレンドリーな庶民の味方であった。

外様だったはずのCASIOが暗に掲げたのは、楽器の民主化であった。いや、外様だったからこそ楽器の民主化を掲げたのであろう。CASIOが実現したのは既存メーカーがなし得なかった価格破壊だけでない。CZを踏まえて登場した自動伴奏シンセを、だっさいなどと思うことなかれ。弾くのがややこしい伴奏もノー・プロブレム、マルチティンバー音源とマルチトラック・シーケンサーとの組み合わせでもって、そうとは感じさせることなく機械が人間を自然にアシスト。

人と機械との親密でフレンドリーで幸せな関係、それを理屈抜きで分かりやすく提示する。アトムやドラえもんがいる日本ならではの、機械が人間と共存する理想的な関係。いずれたどりつくであろうその未来はAI vs 人間ではない。AI が勝つのでも人間が勝つのでも無い。ポジティブな“ウィズ AI”。そんな未来に至ることになろう一歩二歩を、エンタメ楽器ならではの切り口で分かりやすく平べったく描いたのが、市民感覚CASIOの楽器であった。つまりそれは、楽器であることを棄ててもまだ楽器、おつむのおカタい楽器に一石を投じる新しい楽器の産声であった。

CASIOは、えらい!

（2021年9月21日Sound&Recording公式サイト初出）

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inbeppu2020 · 3 years ago

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『O滞』ライブ配信イベント映像を期間限定で再公開します

昨年度「梅田哲也イン別府『O滞』」の最終日 (2021年3月14日)に、別府ブルーバード会館よりライブ配信したイベント映像を、期間限定で配信いたします。お見逃しなく！

配信期間：2021年12月10日（金）～17日（金） ※1週間限定配信予定配信先：https://www.youtube.com/channel/UCeNkdarPtrnlCSRHKDHBtBw

【内容】 ①映画上映映画『O滞』の上映風景を、会場である別府ブルーバード会館からライブ中継。

②トーク／『O滞』のこれまでと、これから作家の梅田哲也と、キャストの１人である森山未來が登壇した『O滞』の創作にまつわるトーク。出演：梅田哲也、森山未來 (中継)　司会：三好剛平『O滞』で編曲を担当した音楽家・角銅真実を中心とした、一夜限りのスペシャル編成でのライブ演奏。出演：角銅真実、梅田哲也、時里充、芸妓と別府のモダンガールズ撮影：渡邉寿岳　　　 ※ この映像は2021年3月14日にライブ配信したイベントの記録映像です。

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seiyuufreak · 7 years ago

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[MASTERPOST] Magazine scans request!

Hellooo, it’s been awhile!

Alright, in short, I currently own three magazines, which are 声優グランプリ July 2017 issue (Seiyuu Grandprix), 声優 JUNON vol. 6, November 2017 issue (Seiyuu JUNON), and Cool Voice vol. 25, March 2018 issue. And, I’m open for scan requests of these magazines! The only rule here: one person would only be able to request of maximal three titles! Just simply comment or PM me who you’d like to see the scans of, and I’d be glad to note your request down. I’ve done some bit of them (some of them are last year’s req killmeplz), they’ll be marked with 🆙 on their end, provided with its link if already posted. The ones in progress will be marked with ⏳ on their end.

Note: For the rest which I haven’t scanned, it will took a bit while for me to scan them, mainly because MY LAST YEAR EXAM WILL TAKE PLACE VERY SOON (Preparing my death rn gosh) -- but I’ll surely update here whenever I’m done with them! For now, the scans not yet done will be postponed until late April.

Here are the list of seiyuu included within the magazines, alongside with their respective interview / topic / corner titles.

声優グランプリ

男性声優：

> PICK UP

００６　梶　裕貴 ✕ 小野大輔「進撃の巨人　Ｓｅａｓｏｎ　２」(Kaji Yuuki x Ono Daisuke) 🆙 >>> 1 / 2 / 3 / 4 / 5 ０２１　小野大輔「ＲＯＳＡ～Ｂｌｕｅ　Ｏｃｅａｎ～」(Ono Daisuke) 🆙 ０２７　福山　潤「ＯＷＬ」(Fukuyama Jun) 🆙 ０３２　宮野真守「ＭＡＭＯＲＵ　ＭＩＹＡＮＯ　ＬＩＶＥ　ＴＯＵＲ　２０１６～ＭＩＸＩＮＧ！～」(Miyano Mamoru) 🆙 ０３６　下野　紘「バ－スデ－ライヴイベント２０１７～Ｒｕｎｎｉｎｇ　Ｈｉｇｈ～」(Shimono Hiro) ０３８　寺島拓馬「ＬＩＶＥ　ＴＯＵＲ　２０１７　３ｒｄ　ＳＴＡＧＥ“ＲＥＢＯＯＴ”」(Terashima Takuma) ０４１　小野賢章「小野賢章がゆく　旅友　第五弾～ゲスト：諏訪部順一篇～」(Ono Kensho) ０４３　斉籐壮馬「ソロデビュー１ｓｔシングル　ＦＩＳＨ　ＳＴＯＲＹ」(Saito Souma) ０４８　「ユ－リ！！！ｏｎ　ＳＴＡＧＥ」０５１　山谷祥生＆矢野奨吾＆笠間淳「アイドルマスタ－ＳｉｄｅＭ」(Yamaya Yoshitaka, Yano Shougo, Kasama Jun) １３０　ＤｅａｒＤｒｅａｍ　１ｓｔ　ＬＩＶＥ「Ｒｅａｌ　Ｄｒｅａｍ」１３３　畠中　祐 (Hatanaka Tasuku) ０８０　吉野裕行　声優養成所＆専門学校特集「声優への道２０１７」前編 (Yoshino Hiroyuki)

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> Serialization / corner

０２５　小野大輔　「もす。」(Ono Daisuke) 🆙 ０２６　小野大輔　「ビストロ５ｐｂ.」(Ono Daisuke) 🆙 ０４０　前野智昭　「まえののえま」(Maeno Tomoaki) ０５４　梅原裕一郎　「梅ごよみ」(Umehara Yuuichirou) ０５５　内田雄馬　「うちだっぷ！」(Uchida Yuuma) １０８　コラムスクランブル　天崎晃平／渡辺紘／ＤｅａｒＤｒｅａｍ／赤羽健治／西山宏太郎／畠中祐 (Amasaki Kouhei / Watanabe Hiroshi / DearDream / Akabane Kenji / Nishiyama Koutarou / Hatanaka Tasuku)

女性声優：

> PICK UP / gravure / interview

０５７　内田真礼「５ｔｈシングル　ＩＮＴＥＲＳＥＣＴ＋」(Uchida Maaya) ０６３　麻倉もも (Asakura Momo) ０７０　沼倉愛美「Ｍｙ　ＬＩＶＥ」(Numakura Manami) １２５　渡部優衣 (Watanabe Yui) ０７８　「ＶｉＶｉｄ　ＰＡＲＴＹ」【ライブイベントレポ－ト】１２７　山崎エリイ　Ｆｉｒｓｔ　Ｌｉｖｅ　２０１７　「Ｔｅｅｎａｇｅ　Ｓｙｍｐｈｏｎｙ　Ｆｏｒ　Ｙｏｕ」(Yamazaki Erii)

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> Serialization / corner

０６８　夏川椎菜　「夏川椎菜、なんとなく、くだらなく。」(Natsukawa Shiina) ０６９　雨宮　天　「雨宮天の有頂天」(Amamiya Sora) ０７４　水樹奈々　「奈々が行く！！」(Mizuki Nana) ０７５　水瀬いのり　「しあわせいのり日和」(Minase Inori) ０７６　小倉　唯　「ゆいコレ」(Ogura Yui) ０７７　上坂すみれ　「上坂すみれの同志諸君に告ぐ」(Uesaka Sumire) ０９７　超！Ａ＆Ｇ＋ＮＥＷＳ！安済知佳 (Anzai Chika) ０９８　緒方恵美　「緒方恵美の晴天ヘキレキ！」ゲスト　Ｃｅｕｉ (Ogata Megumi, guest: Ceui) １００　松井恵理子　「松井恵理子のまつあに！！」(Matsui Eriko) １０１　ＭＵＳＩＣ　ＬＯＵＮＧＥ　新谷良子／春奈るな／たぴみる (Shintani Ryouko / Haruna Runa / Tapimiru) １０８　コラムスクランブル　諏訪彩花／藤田茜 (Suwa Ayaka / Fujita Akane) １１３　豊崎愛生　「らくがき４コマ」(Toyosaki Aki) １２１　小松未可子　「どこ行くの？小松さん『ちょっとそこまで』」(Komatsu Mikako) １２２　竹達彩奈　「いしからはじめるものがたり」(Taketasu Ayaka) １２３　悠木　碧　「悠木碧のプラネタルミナスｎｏｖａ」(Yuuki Aoi) １２４　寿　美菜子　「みなこめし」(Kotobuki Minako) １２６　伊藤美来　「みく色さがし」(Itou Miku) １２９　田所あずさ　「田所あずさのトラブルトラベル」(Tadokoro Azusa) １３２　飯野美紗子／岩淵桃音／田中有紀　「ＮＯＷ　ＯＮ　ＡＩＲの〇〇なう。」(Iino Misako / Iwabuchi Momone / Tanaka Yuki)

声優 JUNON

００４　柿原徹也「君の夢は?」巻頭15P Special インタビュー (Kakihara Tetsuya) ０１９　下野　紘「知らない世界、知らなかった自分。」(Shimono Hiro) ⏳ ０３０　沢城千春「これが僕のやりたかったこと。」(Sawashiro Chiharu) ０３６　羽多野渉 ✕ 斉藤壮馬「選んできた道、選ぶ道。」(Hatano Wataru x Saito Souma) ０４８　浅沼晋太郎「ＩＳ　ＨＥ　ＡＮ　ＡＤＵＬＴ？」(Asanuma Shintarou) ⏳ ０６０　堀江　瞬「甘いだけじゃない」(Horie Shun) ０６５　八代　拓「まっすぐな君が好き。」(Yashiro Taku) ⏳ ０７２　野上　翔「恩返しできる日まで。」(Nogami Sho) ０７７　大河元気「今日もしあわせだね」(Ookawa Genki) ０８４　梶　裕貴「“役者です”と胸を張れる人間に」(Kaji Yuuki)

Brand New Voice ０５７　鈴木崚汰 (Suzuki Ryouta) ０５８　笹　翼 (Sasa Tsubasa) ０５９　梶原岳人 (Kajiwara Gakuto)

０９６　Backstage Buzz & Present

Cool Voice

０１６　梶　裕貴＆鈴木達央＆福山　潤＆高木裕平『七つの大罪　戒めの復活』(Kaji Yuuki, Suzuki Tatsuhisa, Fukuyama Jun, Takagi Yuuhei) ０４８　前野智昭『覇穹　��神演義』(Maeno Tomoaki) ０５６　上村祐翔＆梅原裕一郎『ダーリン・イン・ザ・フランキス』(Uemura Yuuto & Umehara Yuuichirou) ０６６　下野　紘　１ｓｔミニアルバム『Ｃｏｌｏｒ　ｏｆ　Ｌｉｆｅ』(Shimono Hiro) ０７２　柿原徹也　６ｔｈ　Ｓｉｎｇｌｅ『ＤＩＡＭＯＮＤ　ＢＥＡＴ』(Kakihara Tetsuya) ０７７　沢城千春＆田丸篤志『Ａ３！』(Sawashiro Chiharu & Tamaru Atsushi) ０８２　増田俊樹　２５ｔｈ　ＳＰＥＣＩＡＬ　ＩＳＳＵＥ　ＶＯＩＣＥ　ＦＥＡＴＵＲＥ (Masuda Toshiki) ０９０　白井悠介２５ｔｈ　ＳＰＥＣＩＡＬ　ＩＳＳＵＥ　ＶＯＩＣＥ　ＦＥＡＴＵＲＥ (Shirai Yuusuke) ０９７　Gift for readers & interviews’ secret story (behind the scene) ０９８　羽多野　渉＆斉藤壮馬＆佐藤拓也『アイドリッシュセブン』ＴＲＩＧＧＥＲ (Hatano Wataru & Saitou Souma & Satou Takuya)

Notes

Repost of the scans is allowed, and saving / reediting them for personal use is also allowed. Credit is optional, but would be highly appreciated. (use either seiyuufreak, alwayskaji, or invichan8)

Scans will be posted part per part, so please be patient! Some of the scans have more pages than the usual ones, so it would take awhile to scan and tidy them up. I think I even need to divide some titles to parts because of that. Don’t worry, those I’ve put 🆙 with will surely be posted. Just please wait!

Lastly... I’m still new with Japanese, seiyuu, scanning and such, so please forgive me if there are any smudgy / blurry scans and misspelled names or translations. Kindly message me for any feedback regarding these!

Last but not least... ENJOY!

#seiyuu #magazines #request #声優 #声優雑誌 #seiyuu magazines #masterpost

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tak4hir0 · 5 years ago

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2019年度 IaaS ワークショップ @ NTTコム 1. IaaSワークショップ @NTT Communications @iwashi86 2019.4.15 2. Day3-5(3⽇間)の流れ・IaaS/CaaS/FaaSを⽤いて同じ仕様のWebアプリを作成・今回の研修の本質はアプリではない・本質は・どうクラウドを使いこなすか？・サービス(お客様価値)をどう作り上げるか？・クラウドはそのための強⼒な武器 3. 今⽇(IaaS)の流れ・講義: 1-1.5h 程度・クラウド、IaaSについて・注: 知識量が多く駆け⾜なので、気になるところは別途確認のこと 4. 今⽇(IaaS)の流れ・講義: 1-1.5h 程度・クラウド、IaaSについて・注: 知識量が多く駆け⾜なので、気になるところは別途確認のこと・実習: 残り時間全て・IaaSクラウドデザインパターンの実装・簡易カオスエンジニアリングに耐える 5. 講義の流れ 6. ・クラウド全般の知識・IaaSについて・Instagramライクなアプリの設計で学ぶ・カオスエンジニアリング講義の流れ 7. ・クラウド全般の知識・IaaSについて・Instagramライクなアプリの設計で学ぶ・カオスエンジニアリング講義の流れ 8. そもそもクラウドとはなにか？ NISTによるクラウドコンピューティングの定義 https://www.ipa.go.jp/files/000025366.pdf （最近だとちょっと古い感じの内容 + 少しお硬いので…） 9. ・対照的なのはオンプレ・⾃社でサーバを抱えること・クラウド ⇒ 抱えない・オンデマンドで必要なときにリソース確保・コスト・オンプレ：将来を予測して投資・クラウド：必要なだけ払う（⼤量に使った場合はむしろ⾼いことも）そもそもクラウドとはなにか？ 10. クラウドを提供するサービス達・GCP / Google ・AWS / Amazon Web Services ・Azure / Microsoft ・ECL 2.0 / NTT Com 11. クラウドの分類① ・IaaS / Infrastructure as a Service ・もっともベーシック・他を⽀える基礎として抑えておくのが重要・IaaSが向いている機能もある・VM、ネットワーク、ストレージを貸出・PaaS / Platform as a Service ・アプリ＋ミドルウェア以外をマネージ・HerokuやGoogle App Engineが有名 12. クラウドの分類② ・CaaS / Container as a Service / 詳しくは明⽇・コンテナの実⾏基盤を提供・主流は Kubernetes をマネージ・GKE / EKS / AKS と各社出している・FaaS / Function as a Service / 詳しくは明後⽇・関数の実⾏環境を提供・AWS Lambda、Google Cloud Functions など・SaaS / Software as a Service、GitHubとか 13. レイヤで分類⽐較してみる 14. オンプレは全部やる、データセンタすら作るデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプレ⾃社は事実、データセンタを多く構築している 15. ホスティングはデータセンタ内のサーバを拝借データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプ 16. IaaSはOS以上をユーザがやるデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプレデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージホスティングデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ IaaS 17. CaaSはコンテナ以上をユーザが対応データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプレデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージホスティングデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ IaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ CaaS 18. PaaSはアプリだけ⾃分で作るデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプレデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージホスティングデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ IaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ CaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ PaaS 19. FaaSは関数だけ⾃分で作るデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプレデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージホスティングデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ IaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ CaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ PaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ FaaS 20. SaaSは使いたい機能だけデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプレデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージホスティングデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ IaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ CaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ PaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ FaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ SaaS 21. それぞれに向き不向きがあるデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージオンプレデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージホスティングデータセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ IaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ CaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ PaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ FaaS データセンタ物理サーバ仮想化 OS コンテナ実⾏環境アプリ関数データネットワークストレージ SaaS ⼤ ← ⾃由度 → ⼩⼤ ← ⼯数→ ⼩ 22. 参考: 使い分けはCNCFのホワイトペーパーがオススメ https://github.com/cncf/wg-serverless 23. ・クラウド全般の知識・IaaSについて・Instagramライクなアプリの設計で学ぶ・カオスエンジニアリング講義の流れ 24. IaaSの得意領域・既存のシステム移⾏・特定のOS/Kernelに縛りがある・GPUが必要・HTTP/S以外のプロトコル 25. IaaSでは・GUIをポチポチ or APIを叩くと VMが上がる + NW とストレージが付属 26. IaaSでは・GUIをポチポチ or APIを叩くと VMが上がる + NW とストレージが付属・NWもまるごと設計できるので⾃由度は⾮常に⾼いその半⾯、イマイチな設計もしやすい (クラウドの⼒を使いこなせない) 27. ではどうするか？・もともと有名なやつ（と類似の概念で…） 28. クラウドデザインパターン(CDP)へ補⾜: AWS版だけど、他クラウドでもほぼそのまま応⽤できる http://aws.clouddesignpattern.org/index.php/%E3%83%A1%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%83%9A%E3%83%BC%E3%82%B8 だいたい2013-2015年ぐらいに流⾏していた（今も現役で動いているものは多いはず） 29. ・クラウド全般の知識・IaaSについて・Instagramライクなアプリの設計で学ぶ・カオスエンジニアリング講義の流れ 30. InstagramみたいなWebアプリを想像・まず、HTML/JavaScript/CSSを取得・ユーザ登録・ログイン認証・画像やコメントの投稿・修正・閲覧・当然、それらは保存される必要がある・ユーザのAppへPush通知これを作りたい、さてどうしよう？ 31. もし研究室でやるなら VM App + DB ・サーバ(VM)を1台たてる・Webサーバ(nginx) ・Rails/Djangoとかでロジック・MySQLやPostgreSQLにデータを保存・落ちたら苦情ドリブンで復旧・全部とぶとヤバいのでたまにRDBのバックアップをとる 32. お仕事でやる場合の重要概念 33. SPOFを避ける・SPOF / Single Point Of Failure ・⽇本語だと「単⼀障害点」・その単⼀箇所が働かないとシステム全体が障害となるような箇所補⾜) 全てSPOFを避けるのではなく、費⽤対効果でSPOFを許容するケースもある 34. SPOFを避ける・SPOF / Single Point Of Failure ・⽇本語だと「単⼀障害点」・その単⼀箇所が働かないとシステム全体が障害となるような箇所・解決⽅法の例・冗⻑化・落ちても⾃動復旧させる補⾜) 全てSPOFを避けるのではなく、費⽤対効果でSPOFを許容するケ��スもある 35. IaaS x Webアプリ x CDP 36. 最初の構成 VM App + RDB 37. 圧倒的に重要なDBを冗⻑化 App RDB (Primary) RDB (Secondary) Primaryが落ちたら SecondaryをPrimaryに昇格し接続先を切り替え 38. 障害時はFailOver Master/Slave(Slaveという⾔葉がいまいちなので最近使わない) ・使うDBの種類、プロダクトによって異なる 39. Appも冗⻑化していく App RDB (Primary) RDB (Secondary) App 40. 参考: スケールアウト/スケールイン App RDB (Primary) RDB (Secondary) App App ・・・スケルアウトスケルイン 41. どうやってAppにリクエストを振り分ける？ App RDB (Primary) RDB (Secondary) App 42. 代表的案な2⽅式 43. 代表的案な2⽅式 44. 結果的にこうなる App RDB (Primary) RDB (Secondary) App LB LB DNS ラウンドロビン・IaaSを使った場合の超基本形 45. さらにマネージドサービスを使うと… App App DNS ラウンドロビン※ クラウド提供LB クラウド提供DB ※ クラウドによってラウンドロビンするかは異なる GCPの場合は、単⼀IPアドレスでIPエニーキャストで対応 46. 参考: Cloud Load Balancing(GCP Managed LB) 47. 参考: Cloud SQL(GCP Managed RDB) 48. ・クラウド全般の知識・IaaSについて・Instagramライクなアプリの設計で学ぶ・冗長化について・カオスエンジニアリング講義の流れ 49. 冗⻑化したときのハマりどころ 50. 50 App(Rails) App(Rails) ①ログインログインを考える 51. 51 App(Rails) App(Rails) ①ログイン ②セッションキャッシュログインを考える 52. 52 App(Rails) App(Rails) ①ログイン ③GET ログインを考える ②セッションキャッシュ 53. 53 App(Rails) App(Rails) ①ログイン ③GET ④キャッシュが無くてアクセスがコケるログインを考える ②セッションキャッシュ 54. 54 ①スティッキーセッション・ロードバランサなどを利⽤してセッションを払い出したアプリサーバと同⼀のアプリサーバに常に接続させる代表的な対応策 x 2 55. 55 ①スティッキーセッション・ロードバランサなどを利⽤してセッションを払い出したアプリサーバと同⼀のアプリサーバに常に接続させる ②セッションの状態を外に追い出す・KVSなどを利⽤してセッションを追い出す・クラウドを活かすならコッチ・スケールイン/アウトに対応しやすいから代表的な対応策 x 2 56. 56 App(Rails) App(Rails) ①ログイン ②セッション ③GET ④セッションを取りに⾏く KVSとか ②セッションを書き出すセッションを外に出した例 57. 57 CDP: State Sharingパターン http://aws.clouddesignpattern.org/index.php/CDP:State_Sharing%E3%83%91%E3%82%BF%E3%83%BC%E3%83%B3 58. 58 ・スティッキーセッション・ロードバランサなどを利⽤してセッションを払い出したアプリサーバと同⼀のアプリサーバに常に接続させる・セッションの状態を外に追い出す・KVSなどを利⽤してセッションを追い出す・クラウドを活かすならコッチ重要な概念 59. 59 ・スティッキーセッション・ロードバランサなどを利⽤してセッションを払い出したアプリサーバと同⼀のアプリサーバに常に接続させる・セッションの状態を外に追い出す・KVSなどを利⽤してセッションを追い出す・クラウドを活かすならコッチスケールアウトさせるときの肝＝いかに状態/ステートを外にだすか？閉じ込めていくか？ (この概念はコンテナ時代でも重要) 重要な概念 60. 60 ①APP ②RDB ③KVS ④Other ユーザが写真を投稿したらどこに保存？ 61. 61 ①APP ②RDB ③KVS ④Other ①APP 状態を追い出す、閉じ込められてない例 ①はNG、リクエスト先によっては存在しない 62. 62 ①APP ④Other ④が多い、よく使うのはオブジェクトストレージ⾃社クラウドであるCloudnのオブジェクトストレージへ貯め込む例 63. 冗⻑化のめんどくささ 64. 冗⻑化対象は⾊々とある・RDB (MySQL/Postgres/Oracle/…) ・KVS (Redis/…) ・LB ・全部やるのは⾮常に⼤変・ちゃんとFailoverするの？コネクションは？・直接、お客様価値につながらない部分・Instagramだったら、ここは本質ではない・そもそも、その価値(仮説)が刺さるか謎 65. そこで各クラウドプロバイダはマネージドを⽤意・RDB ・AWS RDS ・GCP CloudSQL ・KVS ・AWS ElastiCache ・GCP / Cloud DataStore ・LB ・AWS ALB/NLB/CLB ・GCP LB (その他、SQLで扱えるDBは⾊々あるが割愛) ・⾃動で対応・セキュリティパッチアップデート・冗⻑化・バックアップ 66. そこで各クラウドプロバイダはマネージドを⽤意・RDB ・AWS RDS ・GCP CloudSQL ・KVS ・AWS ElastiCache ・GCP / Cloud DataStore ・LB ・AWS ALB/NLB/CLB ・GCP LB (その他、SQLで扱えるDBは⾊々あるが割愛) ・⾃動で対応・セキュリティパッチアップデート・冗⻑化・バックアップ重要なのはサービス・プロダクトの本来の価値にリソースを集中すること (サボれる部分はサボる) 67. どこまで冗⻑化するか？ 68. 冗⻑化の単位・HDD/SSD単位(RAID) ・サーバ単位・ラック単位・データセンタ単位、Availability Zone単位・リージョン単位・クラウド単位結局、サービス・プロダクト特性にあわせて検討 69. スケールアウト/イン or スケールアップ/ダウン 70. 再掲: スケールアウト/スケールイン App RDB (Primary) RDB (Secondary) App App ・・・スケルアウトスケルイン 71. スケールアップとダウン・スケールアップ・CPUの数を増やす、メモリを増やす・スケールダウン・CPUの数を減らす、メモリを減らすなお… 現代は、スケールアウトを上⼿く使うのが主流 (スケールアップ/ダウンも使わないわけじゃない、使い分け) 72. 12 Factor Apps https://12factor.net/ja/ 73. I. バージョン管理されている1つのコードベースと複数のデプロイ II. 依存関係を明⽰的に宣⾔し分離する III. 設定を環境変数に格納する IV.バックエンドサービスをアタッチされたリソースとして扱う V. ビルド、リリース、実⾏の3つのステージを厳密に分離する VI.アプリケーションを1つもしくは複数のステートレスなプロセスとして実⾏する VII.ポートバインディングを通してサービスを公開する VIII.プロセスモデルによってスケールアウトする IX.⾼速な起動とグレースフルシャットダウンで堅牢性を最⼤化する X. 開発、ステージング、本番環境をできるだけ⼀致させた状態を保つ XI.ログをイベントストリームとして扱う XII.管理タスクを1回限りのプロセスとして実⾏する参考: 12 Factor Apps の各項⽬ 74. I. バージョン管理されている1つのコードベースと複数のデプロイ II. 依存関係を明⽰的に宣⾔し分離する III. 設定を環境変数に格納する IV.バックエンドサービスをアタッチされたリソースとして扱う V. ビルド、リリース、実⾏の3つのステージを厳密に分離する VI.アプリケーションを1つもしくは複数のステートレスなプロセスとして実⾏する VII.ポートバインディングを通してサービスを公開する VIII.プロセスモデルによってスケールアウトする IX.⾼速な起動とグレースフルシャットダウンで堅牢性を最⼤化する X. 開発、ステージング、本番環境をできるだけ⼀致させた状態を保つ XI.ログをイベントストリームとして扱う XII.管理タスクを1回限りのプロセスとして実⾏する参考: 12 Factor Apps の各項⽬微妙にイメージが湧きにくいので、たと��ばAWSなら 75. https://www.slideshare.net/AmazonWebServicesJapan/the-twelvefactor-appaws 76. https://codezine.jp/article/detail/10402 77. 少し戻って… 78. 再掲: InstagramみたいなWebアプリを想像・まず、HTML/JavaScript/CSSを取得・ユーザ登録・ログイン認証・画像やコメントの投稿・修正・閲覧・当然、それらは保存される必要がある・ユーザのAppへPush通知 79. 再掲: InstagramみたいなWebアプリを想像・まず、HTML/JavaScript/CSSを取得・ユーザ登録・ログイン認証・画像やコメントの投稿・修正・閲覧・当然、それらは保存される必要がある・ユーザのAppへPush通知 ⇒ ⼀度に⼤量配信すると処理溢れで捌けなくなることも… 80. Queueを挟んで分散する Queue App App 送りたいタスクを⽣成(Produce) 配信App 配信App Queueからタスクを取得して配信 (Consume) 81. ・クラウド全般の知識・IaaSについて・Instagramライクなアプリの設計で学ぶ・カオスエンジニアリング講義の流れ 82. https://www.oreilly.com/ideas/chaos-engineering 83. カオスエンジニアリングとは “Chaos Engineering is the discipline of experimenting on a distributed system in order to build confidence in the systemʼs capability to withstand turbulent conditions in production.” ・分散システムにおいて・本番環境のように荒れる環境にも耐える能⼒を持っている・という確信を得るための実験/検証の規律 84. どのようなことをするか？・(⼀番有名なものだと）商⽤のVMをランダムで落とす・リージョンやデータセンタ単位で障害を起こす・あるトラフィックに対して⼀定期間レイテンシを増加させる・ある関数がランダムに例外を投げるようにする・システム間の時刻をずらす・デバイスドライバでI/Oエラーを起こす・クラスタのCPUを最⼤限まで使い切る 85. なぜこんなことを？・お客様価値を落とすシステムの弱みを学びそれを改善することで、システムの信頼性を⾼められるから（実際に障害を起こさないと分からないことは⼭程ある…） 86. カオスエンジニアリング適⽤の前提条件・シンプルな質問に答えられるか？「あなたのシステムは、サービスの障害やネットワークレイテンシの急激な上昇といった現実世界の出来事から回復できるか？」もし、no なら先にやることがある。・⾃分のシステムの状態を監視できているか？ + Steady State(正常な状態) を定義できているか？ 87. 再掲：実習では少しだけ味⾒してみる (カオスエンジニアリングの⼀部だけ体験してみる) ・(⼀番有名なものだと）商⽤のVMをランダムで落とす ← 採⽤・リージョンやデータセンタ単位で障害を起こす・あるトラフィックに対して⼀定期間レイテンシを増加させる・ある関数がランダムに例外を投げるようにする・システム間の時刻をずらす・デバイスドライバでI/Oエラーを起こす・クラスタのCPUを最⼤限まで使い切る 88. 現実世界ではもっと考えることがある 89. たとえば… ・運⽤って何やるんだっけ？・冗⻑化してても落ちたら？・依存しているAPIが不安定に… ・使ってるライブラリの脆弱性が⾒つかった？・あれ、そもそも監視って何やるんだっけ？ ⇒ トピックはいくらでもあるので書籍、オンライン資料、実務で⾝につける 90. （参考）個⼈的にいくつか良いクラウド向けの勉強リソース/書籍 91. https://www.oreilly.co.jp/books/9784873118642/ ⼊⾨監視 92. https://www.slideshare.net/AmazonWebServicesJapan AWS Black Beltシリーズ 93. https://cloudplatformonline.com/onair-japan.html Google Cloud OnAir 94. まとめ 95. 本⽇お話したこと・クラウドとは？IaaSとは？・Instagram的なアプリを作る⽅法・CDPを使う・マネージドを使う・カオスエンジニアリングおしまい！（質問があれば！）

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meganeto-optical-shop · 6 years ago

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クリーンで静かな雰囲気

軽やかさと清涼感さえ感じる佇まい

華美な装飾がなくとも、

上品さは表現できる

シンプルなデザイン

意図的にデザインの要素を引き算し、眼鏡が目元に収まった時の姿、そして顔の表情が完成することを目的にデザインされたアイウェア。あえて要素を削ぎ落したミニマルさは眼鏡を構成するラインの緻密さと美しさを感じることができます

シンプルな構造

薄いシート状のステンレス鋼板をレーザーカットした骨格を、クリアカラーのアセテートでラミネートしたフロント枠は、国内屈指の眼鏡生産地福井は鯖江市にある老舗工場が生んだ新たな技術と製造法により実現しました骨格のラインとアセテート生地のラインが表現する二つの輪郭は、シンプルながら表情を豊かに見せてくれます

多くの消耗財の眼鏡にある、それらとは、全く異なるストーリーを持っています

軽やかでしなやかなフレームが、極�� の装用感をかなえてくれます

クリーンで静かな雰囲気

軽やかさと清涼感さえ感じる佇まい

華美な演出やデゴラティブなデザインがなくとも、美しい眼鏡は表現できる

品格ある上質さは表現できる

つくり手の熱情が、　　　　プロダクトには生きています

YUICHI TOYAMA. model.U-095／Logan size.47▢22 145 price.38,000+tax

是非、ご覧になりお試しくださいませ

ニシダ

『眼鏡と、』岡山市北区平和町１－１０高塚ビル１階 ℡０８６－２２６－５３８８ ✉[email protected]

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#ユウイチトヤマ #YUICHITOYAMA

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magmagmapbt · 6 years ago

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Profile

鬼嶋焔（きじまほむら）

191cm88kg 35歳B型　生まれた季節は秋

【外見】

コワモテな花屋さん。

長身。手も足も大きく骨太。指は太くて長い。爪も大きめ。

明るいシルバーアッシュの髪を軽く右側、後ろに流している。左側頭部は刈り上げ。自宅やオフの時は前髪をおろしている。

鋭い眉に深い二重、ややつり目。瞳はピンクと紫のオッドアイ。

彫りが深く鼻筋が通り、輪郭も角ばっていて男らしい印象。唇は少し厚め。声は低い。笑うと少し大きめの犬歯が見える。

向かって右（焔からすると左側）の眉に傷が二個、唇にも傷が一個、首筋にも傷が一個。

服の下も左側に傷が多く、どれも昔負った切り傷のように見える。

ピアス多数有り。一番下はラージホール、軟骨にも数個、うなじ一個。

【服装】

○店での仕事着

シャツを腕まくり＋ワークエプロン（茶色やカーキ）＋ワークパンツ（黒）。

○私服

ゆるくラフなものが多い。喉あたりを締め付けられるのが苦手で首元は基本大きくあいている。柄シャツも好き。

○仕事着2

スーツを着用している時も。その時は黒シャツとネクタイを合わせていることが多い。店ではなく会合やら色々なことをしている

【性格】

口数は多くもないが特に無口でもない。昔はヤンチャをしていた反動で今は隠居している気持ちで生活を送っている。

花に囲まれて働いているのでいつもほのかに甘い花の香りがする。

仕事終わりや朝につける香水はGU/CCIギル/ティプールオム。眠る時にもつける。

愛車はト◯タのcr◯wnで色はプレシャスガレナ。車内には必要最低限のものしか置いていない。

◼︎部屋の設定はこちら◼︎

【属性】

限りなくタチ寄りのリバ。バイセクシャルで対象は男女両方。ややS気味。（特殊な性癖などは当記事下部に記載）

◇萌◇強気、抵抗、暴力、呻き、涙、悔しげ、羞恥、処女、従順、甘えん坊、無理矢理、快楽責め

現在一夜関係全て不可。

【DM】

お返事前にタイムラインに出没する事がよく有ります。苦手な方はお気をつけください。

カカオ有り。聞いていただければ答えます。基本的に通話はしません。

【交流について】

恋愛発展（恋人同士としての交流）、夜の関係、どちらも求めていませんし、求められると困ります。

好き、可愛い、という言葉はすべて友愛の延長上で言っています。恋愛的な気持ちはありません。

軽いスキンシップに抵抗ありませんが、撫でられたら撫で返す程度のことはします。（恋人持ちさんには控えています）

よく話す方のプロフィールは熟読しているつもりですが、こちらの理解不足のために何かNGに触れるようなことをしてしまっていましたら直接DMで伝えてください。改善したいです。

半なり、背後同士の会話はあまり好みません。ふられた場合はC口調で対応します。メタ発言は「メタだけど」と前置きしていただけると大変助かります。

CとLの事は切り離して考えて下さると助かります。

定期的にフォロー整理をします。（ブロックからの解除）インしていない、あまり交流していない、キャラクター同士の相性が合わないなどが主な理由です。

相互後に合わないと思いましたらお互いのためにも本当にお気軽にブロ解してあげてください。我慢し��がらフォローを続けてもお互いになんのメリットも無いと思っています。こちらもそうさせていただきます。

NGほどではありませんが

ソシャゲ、通話、さぎょいぷ、オフ会関係の（ほぼキャラクターではない）話題が苦手です。

そういう話題があまりにも多い方はフォローを外してしまうかもしれません。

またご縁があればぜひお願いします。

こちらは絵文字顔文字はネタの時以外には滅多に使いませんが、お相手が使うのは全く気にしません。

【NG】

PL未成年。

タイムラインでのキス（唇）以上の行為。（やられるのも、他C様達がしているのを見るのもキツイです/自衛はします）

【PL】

20↑社会人。

複数PCでのフォローOKです。他C1名有。

天気や気候は反映する事ありますがその辺は適当に。

フェイクが殆どです。Cの行動はLの行動ではありません。Lの仕事が忙しくなると予告なく数日ほど姿を消したり、いきなりメッセージのレスポンスが遅くなります。（例/最後のメッセージから２日、３日後に返信など）ゆっくり待ってくださると嬉しいです。長期不在になりそうな時はその旨をトスなどの死垢に向けてツイートします。

またCの職業についてLは詳しくは無いので、質問など頂いた場合には調べてお返事をします。

【画像について】

写真（イラスト）が好きなのでよく他C様のお顔を借ります。撮りたいと思った時に撮りたいものを深い意味はなく撮ります。「撮ろうかな」と言ったものを撮らないときもよくあります。気分です。

フォロワーの方とのツーショットをアップしてもあまり深い意味はありません。関係を詮索されるのは苦手です。正直に言うと2人の方が全体の構図がとりやすいんです…。

実写写真は滅多にアップしませんが、アップする際は指や肌などPL要素が写り込まないようにします。

こちらはそういうスタンスですが、他の方のアップされた画像にPL要素が写っていても特に気にしません。

トスや死垢などを使ってタイムラインに表示されないように画像をアップするときがあります。

反応や感想はリプとDMどちらでもかまいません。

画像によってはDMだと嬉しいかも、みたいな感じです。

いいねも普通につけていただいて大丈夫です。

【年齢操作や女体化、女装、獣化、パロディなどの写真について】

見る分には全く気にしません。むしろ好きなのでもっと見たいです。

こちらがそのような特殊な写真をアップする際はトスなどでワンクッション置いたり、外部（主にtumblr）などにアップしてそのURLをツイートするといった具合になるかと思います。

頻度は多くな��とは思いますが、苦手な方はURLをクリックしないなど自衛していただけると幸いです。

【特殊設定について】

焔は現代軸のCですが、ファンタジー設定のC様も大歓迎です。

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【その他設定（※アングラ要素注意）】

表向きは花屋だが実はヤのつくお仕事。

不良グループ→スカウト→本職のパターン。色んな悪いアレコレは一通り経験済み。

【刺青】

二分袖くらいまでの和彫。炎と花がぎっしりと彫られている。背中は倶利伽羅竜王。胸は胸割り。シャツを着ると胸と腕共にすべて刺青は隠れる。

【ピアス】

ぶ厚めの舌に大きめのピアス有。（センタータン）

【R18G行為について】

可◇大きな怪我、欠損など（要相談/死亡はNG）

支配したがり。なように見えて相手によっては支配されたがりだったりするのでその部分はご自身で見極めてください。とても気分にムラがありますし、気心が知れた仲になっていないとその行為まで進まない可能性大です。やりたい時に誘われれば応えるかも、程度に思っていただけたら幸いです。

お相手が死亡しても大丈夫という設定で、求められましたら最後までやります。でも寂しいので復活してくださいね。（その場限りの死亡ということでお願いします）

※趣味が合って尚且つ利害や波長が合う人にのみ思うのであって、ふつうに可愛いなあと思う人には危ない感情は抱かないのでご安心下さい。

こちらの怪我についても小さなものから大きなものまで大体はOKです。ですが位置や度合いによっては「その場限りの傷」にする事も有ります。

…でしたが、現在はR18,R18G行為はすべて不可とさせていただきます。

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長文ですが、ここまで読んでくださりありがとうございました。ぜひ仲良くして頂けると嬉しいです。

190611ー

2020/09/01追記

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shimomo2000 · 6 years ago

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「ラ・フォル・ジュルネ TOKYO 2019」公演番号315、小曽根真のピアノ、ミハイル・ゲルツ指揮、シンフォニア・ヴァルソヴィアでガーシュウインの「ラプソディ・イン・ブルー」、フランク・ブラレイのピアノでラヴェルのピアノ協奏曲ト長調を聴きました。アドリブいっぱいの「ラプソディ・イン・ブルー」で、途中で手拍子が始まる場面も。ジャズ慣れしていない耳なので、いったいこのままどこへ向かうのだろうと思った瞬間もありましたが、キチンと戻ってきました(笑) ラヴェルのピアノ協奏曲は特に2楽章が美しかったです。もちろん週楽章は勢いよく進みフィニッシュ。気持ち良かった(^^) #LFJ2019 (東京国際フォーラムホールA) https://www.instagram.com/p/BxFRPe6AEJm/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=fikqryqwl49

#lfj2019

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cherr-blossom · 2 years ago

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Storia dei sogni（742）④

（昼公演:第一部）

｢戦場のピアニスト｣

夜想曲第20番嬰ハ短調

レント・コン・グラン・エスプレッシオーネ

（池田さん）

夜想曲第19番ホ短調 op72-1（西浦先生）

夜想曲第13番ハ短調 op48-1（土師さん）

バラード第2番へ長調 op38（池田さん）

ワルツ第3番イ短調 op34-2 華麗なる円舞曲

（戎先生）

24の前奏曲 op28 第4番ホ短調（西浦先生）

マズルカ第13番イ短調 op17-4（土師さん）

バラード第1番ト短調 op23（池田さん）

アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ

変ホ長調 op22

（戎先生，オケ）

月光（戎先生）

無伴奏チェロ組曲第1番ト長調 BWV1007（水谷川さん）

（昼公演:第二部）

｢レディマエストロ｣

ラプソディ・イン・ブルー（西浦先生，オケ）

夢（戎先生，オケ）

ベートーヴェン:ピアノ・ソナタ第３２番（戎先生）

ロマンス（コンマス，戎先生）

オルガン・コラール（土師さん）

マーラー:第４（オケ）

愛の挨拶（コンマス，戎先生）

カルメン〜ハバネラ〜（野上先生，合唱，オケ）

火の鳥（オケ）

花束贈呈係は

佐久間良子さんと共演した事のある

女優・俳優の方々だった。

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siteymnk · 6 years ago

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④ 315：開場18:15開演19:00

会場：ホールＡ

出演：小曽根真(ｐ) / フランク・ブラレイ(ｐ) / シンフォニア・ヴァルソヴィア / ミハイル・ゲルツ(指揮)

曲目：ガーシュウィン：ラプソディ・イン・ブルー

ラヴェル：ピアノ協奏曲ト長調

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onikiyosuke · 11 years ago

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いちはらアート×ミックスから考察する地域芸術祭の可能性と課題

1　はじめに　本稿では近年全国的に広がりを見せている地域芸術祭の課題と可能性について、千葉県市原市で行われた「いちはらアートミックス」を例にイベントのデザインの観点から当芸術祭を評価し、より効果的に実践するためにはどうすればよいかを提案する。

2　中房総国際芸術祭いちはらアート×ミックスについて　2-1　概要　2014年3月21日（金）から5月11日（日）までの52日間を開催期間とし、千葉県市原市南部地域をメイン会場とした地域芸術祭である。市原市長が会長の中房総国際芸術祭いちはらアート×ミックス実行委員会が主催を務めており、経済産業省、観光庁、文化庁、千葉県などの行政機関が後援を担っている。　総合ディレクターには大地の芸術祭や瀬戸内国際芸術祭など数多くのプロジェクトを成功させてきた北川フラム氏を起用している。

　2-2　特長　首都圏近郊の地域芸術祭として注目を集める一方で、中房総地域の自然豊かな里山や無人駅のローカル線などノスタルジック且つレトロな情景をアピールしている。　市原市南部の中房総を開催エリアとしており、範囲は広い。車での鑑賞は狭い道などを理由に推奨しておらず、鑑賞者は小湊鉄道とバスを利用し各会場を廻る。　地域資源を活かした活動が掲げられており、4つの廃校や小湊鉄道の駅舎、車両を最大限に活用したアートプロジェクトが実践されている。　自然や風景を生かした作品も多く、飛行機に模した作品を湖へ浮かべた「海の飛行機」や小湊鉄道からの風景を生かして車内で上映された舞台「指輪ホテル」がある。また、スポーツと農をテーマにした地域コミュニティ「AAA」や毎週土曜日に開催される食とアートの融合をテーマにした「おにぎりのための毎週運動会」など、食を通した地域住民との接触も試みられている。　地域住民の参加に関しては「菜の花プレイヤーズ」というボランティアサポーターが存在し、1300人あまりが登録している。作品の受付、案内から広報など活動内容は多岐に渡る。　こういった地域住民のボランティアによる関わりは瀬戸内国際芸術祭でも見られた。

　2-3　他地域芸術祭との比較　瀬戸内国際芸術祭の予算8億円に対していちはらアート×ミックスは3億5千万円(1)、動員数は同じく107万人(2)に対し8万7千人(3)と規模の面では瀬戸内国際芸術祭に遥かに劣るものの、市原市長は芸術祭の継続へ意欲をみせており、回を重ねるごとに規模は大きくなっていくものと考える。　また、コンセプトのひとつにアーティストの長期滞在を掲げており、アーティスト・イン・レジデンスの役割も果たしている。こういった試みは横浜の黄金町バザールや徳島の神山アーティスト・イン・レジデンスなど各地で見られ、町おこしや町のイメージアップなどにおいて一定の成果を果たしている。

3　中房総の取り組み　芸術祭が開催される前からこの地域では「中房総グルメサイクリング」や「中房総波の伊八巡り」など様々な取り組みが行われていた。　また、中房総地域の複数の市により構成された「中房総観光推進ネットワーク協議会」において、効果的な観光振興や交流人口の拡大を図った中房総宣言が平成２３年８月に発信された。　この宣言には「多くの人を中房総に呼び込む取り組みを推進」（4）すると記載されており、いちはらアート×ミックスはそういった地域おこしに柔軟な考えを持つ土壌があったからこそ実現できたのではないかと考える。

4　観察から見えてくる課題とその改善案　4-1　課題点　・移動手段の要であるバスの行き先が分かりづらく、バス停から展示会場までのルート案内もないため、道に迷うこともある。　・広範囲での開催により点在された作品を鑑賞してまわることに集中してしまい地元住民との関わりを意識する時間がない。　・芸術祭開催期間は増便しているとは言え、電車の本数が少ない。　・作品のクオリティに落胆することがしばしばある。　・旧校舎のトイレットペーパーがないなど細かな管理が行き届いていない。

　4-2　改善案　・特にバスの行き先表示や作品会場までのルート案内の不備に関しては無駄な労力を鑑賞者に与えてしまうため、案内標識や看板の新設、増設など早急に改善する必要がある。　・地元住民との交流については広範囲な鑑賞エリア、バスや電車での移動を考慮すると難しい。点在する作品会場まで地元住民に赴いてもらい、そこで鑑賞者と交流できるようなイベントがもっと必要だと考える。　・交通機関の充実に関しては、充実すればする程地元住民が利用しづらくなるという逆転現象が瀬戸内国際芸術祭でもみられたため安易に増便するべきではないが、例えば週末の午前は下りの本数を大幅に増やすなど、住民と外部からの鑑賞者を上手くすみ分けられればバランスはとれるものと思われる。　・作品のクオリティや施設の細かな管理については第一回開催ということもあり、今後の課題として、以降改善すべきである。

5　評価　上記で挙げた以外にも今回の芸術祭については改善するべき点はまだまだあるものと考える。しかしながら資源を生かしたプロジェクトへの取り組みに今後も着目し重点を置けばより魅力的な芸術祭が開催できると考える。　市原市は農村の工業化による人口急増が進む北部と、過疎高齢化が進む南部という日本の縮図のような問題を抱えている。過疎化による人口の減少だけでなく、イノシシやシカ・猿などの獣害問題、竹藪の拡大による里山の保全、放置自転車の増加の対策など数々の問題を抱えている※(5)。市はこういった問題にアートで取り組み、解決をしようとしており継続したまちづくりが必要と考えている。　私はこういったアートによる問題解決とは直接的なものよりも、芸術祭によってその土地に魅力を感じて移住した人間やアートによって地元の魅力を再発見した地元の住民が間接的に解決していくものであると考える。　そのためには一度で終わるのではなく、継続して開催し、尚かつ芸術祭開催期間以外でもワークショップ等の活動を行いアートを介した地元住民と外部からの参加者の交流の場を作る必要がある。

　今回の芸術祭において、目標動員数20万人に対し実際の動員は9万人に届かないという結果に終わった。今後動員数を増やすために市長は広報に力を注ぐと述べていたが、私はもっと根本的なところから改善していくべきであると考える。　その一つは地元の問題を把握し、地元を愛する人間のディレクターへの起用である。北川氏は新潟出身であり、「大地の芸術祭越後妻有アートトリエンナーレ」の開催にあたって、地元が抱える問題を事細かに把握しており、アートによって地元がどう魅力を出せるかを考えていた。　「瀬戸内国際芸術祭」ではプロデューサーである福武總一郎氏は1980年代後半から直島に接点を持っており、豊島のゴミ問題や大島のハンセン病隔離患者の存在を知っていた。　何をもって芸術祭の成功とするかにもよるが、アートによって過疎化の問題を解決すると謳っている以上、その土地に魅力を感じ、その土地へ移住する人を増やす事が最終的な目標なのではないだろうか。そのためには土地をよく知る人間がプロデューサーやディレクタークラスに就く必要があると考える。

　私が考える地域芸術祭の成功に必要な条件は3つある。1つは地元住民の関わり、2つは地域に根差した作品且つ鑑賞に堪えうるもの、3つは円滑な移動である。　1つ目について、今回の芸術祭では旧校舎にて地元の方が経営するカフェや、地元住民と一緒になった作品づくりなど一定の関わりは見られた。しかしながらそれ以外の場所、例えば会場から会場へ移動する間などでは地元住民の方と接する機会がなかったため、本当にこの地域が芸術祭で盛り上がってるのか確認できなかった。　2つ目は地域に根差した作品という点では市原市内で収集した鉄製品の廃材を使った作品や築100年以上の古民家を改装したギャラリーなど多くの作品において地域性を感じた。しかしながら上記でも述べたように鑑賞に堪え��るクオリティの作品ばかりではなかったため、その点については今後の課題である。　3つ目の円滑な移動については、ローカル線の雰囲気を壊さないためにも大幅な電車の増便は好ましくないが、一部の混雑する時間に集中して増便するなどの工夫が必要だと感じた。

6　まとめ　大規模芸術祭の成功によって今後も地域芸術祭は全国的な広がりを見せていくものと思われるが、開催ありきではなく地域の問題をしっかり把握し、解決するためにはどういった視点から芸術をアプローチしていけばいいかを考える必要がある。

参考文献及び註釈『美術手帖　中房総国際芸術祭いちはらアート×ミックス2014公式ガイドブック』美術出版社北川フラム『アートの地殻変動　大転換期、日本の「美術・文化・社会」』美術出版社市原市議会議員塚本としまさホームページ　http://toshimasa.com/?page_id=634 市原市議会　市民クラブ　http://shimin-club.net/gikai/2012-3（1）『瀬戸内国際芸術祭2013の来場者数集計』瀬戸内国際芸術祭実行委員会（2）ちばの耳より情報満載千葉日報ウェブ『ちばとぴ』http://www.chibanippo.co.jp/news/local/194268（3）『中房総国際芸術祭いちはらアート×ミックス　晴れたら市原、行こう　100日前の大発表』中房総国際芸術祭いちはらアート×ミックス実行委員会『市原市民意識調査報告書』千葉県市原市『平成25年度　9月補正予算の概要』市原市財政部財政課『中房総宣言』中房総観光推進ネットワーク協議会（4） ※(5) 市原市役所経済部　国際芸術祭推進室　室長補佐　酒巻氏からの回答

#地域芸術祭 #地域 #いちはらアート×ミックス

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