#خصائص الصوت البشري

[urmi13]

العلم وراء الانفجارات: كيف تحدث ولماذا تبهرنا

سایت انفجار 80 مرجع اصلی معرفی بهترین سایت بازی انفجار، به شما کمک میکند تا بتوانید یک بازی امن و بدون کلک را تجربه کنید

هدف سایت ما معرفی بهترین سایت انفجار با بالاترین ضریب برد بازی انفجار است که در آن شانس برنده شدن زیادی داشته باشید

یکی از بهترین سایت بازی انفجار اکنون در دسترس است و در هر ساعتی میتوانید در میز انفجار به بازی بپردازید، بازی انفجار بدون فیلتر با برداشت وجه آنلاین به روش های متنوع و راحت

تعد الانفجارات من بين أقوى الظواهر المذهلة في العالم، فهي تحدث بشكل طبيعي ونتيجة للتدخل البشري. سواء كانت سایت سایت معتبر انفجار ثورانًا بركانيًا، أو انفجار متفجرات، أو حتى انفجار نجم، فإن منظر الانفجار وصوته يأسر خيال الإنسان. إن العلم الذي يقف وراء الانفجارات معقد، فهو يشمل الكيمياء والفيزياء وإطلاق الطاقة، وهو يلقي الضوء على سبب كون هذه الأحداث مدمرة ورائعة.

ما هو الانفجار؟

الانفجار في جوهره هو توسع سريع للمادة مصحوبًا بإطلاق طاقة، غالبًا ما تكون على شكل حرارة وضوء وصوت. عادةً ما يكون إطلاق الطاقة هذا نتيجة تفاعل كيميائي أو حدث فيزيائي يسبب تغيرًا مفاجئًا في الضغط. يمكن تصنيف الانفجارات إلى عدة أنواع حسب مصدر الطاقة والمادة المعنية.

الانفجارات الكيميائية: تحدث عندما يطلق تفاعل كيميائي طاقة. على سبيل المثال، في حالة مادة TNT (ثلاثي نيترو التولوين)، تنكسر الروابط الجزيئية داخل المادة وتتجدد أثناء الاحتراق، مما يؤدي إلى إطلاق الحرارة والغازات في جزء من الثانية. وينتج عن ذلك موجة ضغط هائلة، مما يسبب صوت "الطفرة" المميز. كثيرا ما تستخدم الانفجارات الكيميائية في التطبيقات العسكرية والتعدين والهدم بسبب قوتها الهائلة التي يمكن التحكم فيها.

الانفجارات الفيزيائية: على عكس الانفجارات الكيميائية، تنتج الانفجارات الفيزيائية عن إطلاق مفاجئ للضغط دون أ سایت معتبر انفجار تفاعل كيميائي مصاحب. ومن الأمثلة على ذلك انفجار خزان غاز مضغوط أو غلاية بخارية. هنا، يكون الانفجار مدفوعًا بالتمدد السريع للغاز أو السائل الذي تم تسخينه أو ضغطه إلى درجة أن الحاوية التي تحتوي عليه لم تعد قادرة على تحمل القوة الداخلية.

الانفجارات النووية: هي أقوى أنواع الانفجارات، وتتضمن انشطار أو اندماج النوى الذرية. تطلق الانفجارات النووية كمية هائلة من الطاقة على شكل حرارة وإشعاع، مما يؤدي إلى آثار مدمرة. إنها أساس الأسلحة النووية، والقوة التي تطلقها هائلة جدًا لدرجة أنها يمكن أن تمحو مدنًا بأكملها. ومع ذلك، تحدث الانفجارات النووية أيضًا بشكل طبيعي على شكل مستعرات أعظم، حيث تنفجر النجوم المحتضرة، وتطلق طاقة في بضع ثوانٍ أكثر مما ستنتجه الشمس طوال حياتها.

الفيزياء وراء الانفجارات

من الناحية الفيزيائية، تدور الانفجارات حول الطاقة والسرعة التي يتم بها إطلاقها. عندما تخضع مادة ما لتحول مفاجئ، مثل تفاعل كيميائي أو تغير فيزيائي في الحالة، فإن الطاقة المخزنة تتحول بسرعة إلى طاقة حركية. ويتم بعد ذلك نقل هذه الطاقة إلى البيئة المحيطة، مما يدفع الهواء والمواد الأخرى بعيدًا عن موقع الانفجار بسرعات هائلة.

أحد العوامل الرئيسية التي تؤثر على قوة الانفجار هو معدل حدوث التفاعل. في الانفجارات السريعة، تتحرك جبهة التفاعل عبر المادة بسرعة أكبر من سرعة الصوت، مما يؤدي إلى خلق ما يعرف بموجة الصدمة. غالبًا ما تكون موجات الصدمة هذه مسؤولة عن الآثار المدمرة للانفجار، لأنها تنتقل إلى الخارج بسرعات تفوق سرعة الصوت، مما يؤدي إلى ضغط وتسخين الهواء في طريقها.

الهوس بالانفجارات

إن افتتان الإنسان بالانفجارات متعدد الأوجه. فمن ناحية، هناك عنصر الخطر والدمار الذي يلفت انتباهنا، حيث أن سایت معتبر انفجار الانفجارات غالبا ما تسبب ضررا كبيرا للهياكل والبيئة وحياة الإنسان. ومن ناحية أخرى، تعد الانفجارات أيضًا رمزًا للقوة والطاقة والتحول. إنها تمثل إطلاق العنان للقوى الخفية، وهو شيء بدائي ولا يمكن السيطرة عليه.

في مجال الترفيه، تعد الانفجارات عنصرًا أساسيًا في أفلام الحركة، حيث تضيف الدراما والإثارة. كما أنها ضرورية في البحث العلمي والهندسة، حيث تساعدنا على فهم خصائص المواد، واختبار قوة الهياكل، وحتى استكشاف الفضاء من خلال انفجارات الصواريخ التي يتم التحكم فيها.

خاتمة

لا تزال الانفجارات، سواء كانت طبيعية أو من صنع الإنسان، تثير اهتمامنا بسبب قوتها المطلقة والمبادئ العلمية التي تكشف عنها. إنهما مصدر للتدمير وأداة للتقدم، ويقدمان نظرة ثاقبة للعالم الطبيعي والإبداع البشري. وبينما نواصل استكشاف العلم وراء الانفجارات، نكتسب تقديرًا أعمق للتفاعل المعقد بين الطاقة والمادة والحركة الذي يحدد هذه الأحداث غير العادية.

[tanger24]

أعربت شركة "أوبن إيه آي"، المطورة لنموذج "تشات جي بي تي"، عن قلقها من إمكانية تسبب الصوت الواقعي المتطور المرفق ببرنامج الذكاء الاصطناعي في تعزيز التعلق بالتفاعلات الآلية، ما قد يؤثر سلبًا على العلاقات الإنسانية. أشار تقرير الشركة إلى أن المستخدمين قد يضعون ثقة غير مبررة في البرامج الآلية، خاصة مع الجودة العالية للصوت في نموذج "جي بي تي- 4 أو" (GPT-4o)، مما يزيد من تأثير التفاعل الآلي. وأكدت الشركة في تقريرها أن تقنيات التشبيه بالإنسان، التي تضفي خصائص بشرية على الكيانات غير البشرية مثل نماذج الذكاء الاصطناعي، قد تعزز هذا الخطر. أوضحت الشركة أن القدرات الصوتية تسهم في تعزيز التفاعلات الشبيهة بالإنسان مع البرنامج الآلي. وقالت الشركة في تقريرها إن تقنيات التشبيه بالإنسان " تتضمن إسناد سلوكيات وخصائص خاصة بالبشر إلى كيانات غير بشرية، مثل نماذج الذكاء الاصطناعي". وأضافت أن هذه التفاعلات قد تجعل المستخدمين أقل ميلاً للتواصل مع البشر، محذرة من تأثيرها على المعايير الاجتماعية. كما أن القدرة على تذكر التفاصيل أثناء المحادثة وإنجاز المهام قد تجعل الناس يعتمدون بشكل مفرط على التكنولوجيا. وأشارت الشركة التي تتخذ مقراً في سان فرانسيسكو، في تقريرها إلى أن الدردشة مع الذكاء الاصطناعي كما قد يفعل المرء مع شخص آخر قد تدفع بالمستخدمين إلى أن يضعوا ثقة في غير محلها بالبرامج الآلية. وقالت شركة "أوبن إيه آي" إنها لاحظت أن المستخدمين يتحدثون إلى الذكاء الاصطناعي بطرق تشير إلى روابط مشتركة، مثل التذمر بصوت عالٍ أمام البرنامج الآلي. وأشار ألون يامين، المؤسس المشارك لمنصة "كوبي ليكس" لرصد السرقة الأدبية، إلى المخاوف من أن الاعتماد على الخدمة الصوتية في "تشات جي بي تي" قد يؤثر سلبًا على التفاعل البشري والعلاقات. وأكد على ضرورة أن يكون الذكاء الاصطناعي داعمًا وليس بديلاً للتفاعل البشري الفعلي. وتواصل "أوبن إيه آي" ��ختبار تأثير القدرات الصوتية في الذكاء الاصطناعي على التفاعل العاطفي مع المستخدمين، مشيرة إلى ضرورة الحذر من التجاوزات المحتملة لتقنية استنساخ الصوت. وكانت الشركة قد تعرضت لانتقادات بعد استخدام صوت مشابه لصوت الممثلة سكارليت جوهانسون في أحدث روبوت دردشة لها، مما أثار مخاوف من التجاوزات في استنساخ الصوت. على الرغم من نفي الشركة استخدام صوت جوهانسون، إلا أن الشكوك لا تزال قائمة، خاصة بعد تصريح الرئيس التنفيذي للشركة، سام ألتمان، الذي أشار إلى النموذج الجديد بعبارة "هير" Her عبر وسائل التواصل الاجتماعي، مشيرًا إلى فيلم "Her" الذي يعالج موضوع التعلق العاطفي بالذكاء الاصطناعي.

[mayachroniquecinema]

قوة الأشياء في بيئة السينوغرافيا..

الظاهراتية والأشياء السينوغرافية:

بينما يتضح من البحث في البعد الظاهراتي للمسرح أن السينوغرافيا هي أحد المواد المهمة التي يصنع منها المسرح نفسه، إذ كان تركيز ظاهراتية المسرح على الإنساني فضلا عن غير الإنساني. وفي نفس الوقت، قد مالت الاعتبارات المؤثرة في السينوغرافيا إلى تأكيد القصد الفني للمصمم لتقديم السينوغرافيا باعتبارها فرعا من الفنون البصرية التي تستخدم الأساليب الدلالية (السيميوطيقية) لتفسير العمل. وهذه الأساليب ارتكزت تأويليا بشكل عام على اعتبارات السينوغرافيا وتردد أصداء ما اصطلح أنجولد على تسميته نموذج التمازج بين المادة الشكل:

“برهن أرسطو أن أي شيء هو مركب من مادة hyle وشكل Morph، يحضران معا في فعل خلق هذا الشيء. ولذلك، يبدأ الصنع بشكل في الذهن وكتلة عديمة الشكل من المادة الخام، وتنتهي عندما تتحد المادة مع الشكل في نتاج صناعي كامل. وفي تاريخ الفكر الحديث، هذا التمازج بين الشكل والمادة قد ترسخ بشكل متزايد وأصبح غير متوازن. وأصبح الشكل مرئيا كما هو مفروض بشكل فعال، بينما أصبحت المادة – المقدمة بشكل سلبي خامل – وفقا لما هو مفروض عليها”.

يحظى اعتبار التمازج بين الشكل والمادة بمصمم سينوغرافي يعد العامل الرئيس الذي يفرض الشكل علي المواد والجمهور الذي يقرأها بشكل مقلوب “من الشيء التام الصنع إلى القصد الأولي في ذهن العامل”.

وتذكرنا مقاربات المسرح الظاهراتية أن السينوغرافيا لا تبدأ حصريا في مجال له نهاية ولا هي، مثل أي عمل فني، مؤشر لقصد الفنان الذي يمكن تفسيره ببساطة بأنه “السبب والنتيجة”. ويذهب برت أو ستاتس Bert O.States إلى أبعد باتجاه تصحيح وجهات النظر المختصرة للسينوغرافيا بإعطاء اهتمام مساو للأشياء والممثلين. ويضم تفسيره للمواجهات الإدراكية مع المسرح مفهوم خشبة المسرح باعتبارها صورة متحولة في الزمان والمكان، تكونت بواسطة تفاعل الأحداث البصرية والشفهية، حيث يمتزج العنصران الأدبي والتصويري بطريقة تجعلنا يمكن أن نقول “إن الأذن ترى المشهد والعين تسمعه”. هذه الانقلابات المثيرة تعيد إلى الأذهان ملاحظات ميرلوبونتي حول الإدراك الحسي والتواصل بين الحواس:

“يرى المرء صلابة الزجاج ولمعانه، وعندما ينكسر مع رنين الصوت، ينتقل هذا الصوت بواسطة الزجاج المرئي.. إذ يرى المرء وزن كتلة الحديد التي تغوص في الرمال، وسيولة الماء ولزوجة الشراب. وبنفس الطريقة، أسمع صلابة والتفاوت بين الحصى في حشرجة عربة النقل، ونتحدث بدقة عن الصوت الناعم والصوت الباهت أو الحاد”.

يدرس ميرلوبونتي هنا الطريقة التي تكون بها حواسنا البصرية والشفهية جزءا من فهمنا المجسد لكيفية شعور الأشياء، ووزنها وحركتها، والطريقة التي تساهم بها المادة في إدراكنا لمادة أخرى. فالمواد تتفاعل مع بعضها البعض وتنتج بامتزاجها شبكة من المادة الحساسة التي يمكن أن يكون المشاهد جزءا منها.

وفي المسرح، فريما يكون من المغري أن نميز بين الصورة والنص، والفراغ المادي والمكان الخيالي، ولكن (ستاتس) يرى بشكل حاسم أن تمازج الصورة والنص يعني أن “فراغ خشبة المسرح وحدث خشبة المسرح هما شيء واحد: فهما وجودان متبادلان”. ومن ثم يستتبع ذلك أن يكون هناك المستوى الذي لا يمكن التمييز فيه بين الممثل وقطعة الأثاث. ويذهب (ستاتس) بعيدا عن أغلب المنظرين الآخرين من خلال إزاحة العنصر البشري عن مركز العملية المسرحية. وتؤكد تفسيرات كثيرة، أثناء اعترافهم بعدم الاستقرار الظاهراتي للأدوات المسرحية، أن فراغ المشهد والأشياء التي بداخله قد تجسمت في مجال الرؤية حتى يجذبها الممثل إلى المجال الجسدي وتوحي بأن الممثل هو الذي يضفي المعنى على الأشياء.

وتنعكس رؤية (جاي ماكولي Gay McAuley) للوضع المركزي للمؤدي في الكلمات التي نستخدمه لوصف أدوات خشبة المسرح. وترى أن الأداة تقترح الشيء كدعم للممثل، وفي نفس السياق، فان المعني الفرنسي لكلمة “أداة Prop” – هو accessoire – يتضمن وظيفة ثانوية وغير ضرورية. بينما يوحي مصطلح “خصائص properties” أن الأشياء تستطيع أن تنقل معنى أصيلا بواسطة تجسيد خصائص الشخصية أو المكان، وبالنسبة لماكولي، فإن قوة دلالة الأشياء تتحدد بواسطة الناس الذين يختارونها ويضعونها على خشبة المسرح. والاستخدام المؤثر للأشياء في هذا الشأن هو ذلك الذي يبدو عشوائيا أو غير المبرر (وبهذا يبدو أن لهم وظيفة مادية واتصالية في الأداء) ولكنهم مع ذلك يظلون يطاردون ذاكرة المتلقي ويقدمون صورا شاعرية أو صورا مزعجة:

“هذه هي القطيعة مع العالم الحقيقي، وعدم القدرة علي إضفاء وظيفة، وإدراك أن الشيء لا يمكن أن يفهم ولا يمكن السيطرة عليه مما يعطي مثل هذه الأشياء السيريالية قوتها”.

وتعترف (ماكولي) بأن تشغيل الأشياء يمكن أن يكون مستقلا عن المؤدين، ولكنها انزعجت من تلك الأشياء الفائضة التي تهدد بأخذ الأسبقية على الممثلين وتختزل مهمتهم إلى خدمة السطح المتألق لإعداد المشهد.

وفي كتابه “المسرح بعد الدرامي Postdramatic theater”، يناقش هانز - ثيز ليمان Hasn - Thes Lehmann عدة أمثلة لمخرجي المسرح الذين لا يجدون مشكلة أن يكون للأشياء في مسرحهم الأسبقية على الممثلين بل هو فرصة. وقد تحفز تادووش كانتور، باعتباره من أوائل المؤيدين لمغزى الأشياء في الأداء المسرحي، لتقدير قيمة الأشياء والمواد في الحدث المرتبط بالمشهد عموما. وقد استخدم كانتور المواد المهملة، مثل عجلات العربات الكارو، والألواح الخشبية والأثاث القديم، التي شعر بأنها قادرة على التسامي على وظيفتها السابقة والضعف الشديد الذي كانت عليه عندما كانت تظهر على خشبة المسرح. وهنا كان عدم قيمتها في الحياة الفعلية معكوسا فأصبحت بؤرة التأمل ومصدر الإلهام. فأجسامه الحيوية، قدمت هجينا بين الشيء والممثل، حيث كان المؤدون مرتبطين بالأشياء البالية مثل الأزياء، فكل جزء متمم يؤثر ويتأثر بالجزء الآخر. وفي عرض “الطبقة الميتة The Dead Class” 1975 يحدث نوع من التبادل، حيث يحمل المؤدون من البشر العارضات بالحجم الطبيعي التي هي ذكريات عن ذواتهم الماضية.

«يغيرون خشبة المسرح إلى مشهد للموت، حيث يوجد انتقال سلس بين البشر (عالبا ما يتصرفون مثل الدمى) والعرائس الجامدة (تبدو وكأنها تتحرك بواسطة أطفال). ويمكننا أن نقول تقريبا أنه يتم استبدال الحوار اللفظي في الدراما بحوار بين الناس والأشياء”.

وفي أمثلة أخرى في المسرح بعد الدرامي، تؤدي الأشياء بدون ممثلين، فمثلا العرض الذي قدمه (هاينر جوبلز) “الغطاسون ٍStifter’s Dinge” عام 2007، هو تكوين من خمس آلات بيانو بدون عازفين، والعرض بدون مؤدين. والأشياء في هذا العرض هم الأبطال الذين يتفاعلون مع المواد السينوغرافية الأخرى، مثل الإضاءة والأصوات والثلج والماء والضباب، لابتكار مسرحية بدون ممثلين. وفي حوار مع (هانز - ثيز ليمان Hans - Thes Lehmann) يقول جوبلز:

“أهتم بابتكار مسرح حيث تصور فيه كل الوسائل التي تصنع المسرح كل منها الأخرى ولكن بدلا من ذلك، يحتفظ كل شيء بقوته مع أنهم يعملون معا، ولا يعتمد شيء على التسلسل التقليدي للوسائل. وهذا يعني مثلا، عندما يمكن أن تكون الإضاءة قوية فإنك تشاهد الإضاءة فقط وتنسى النص، وعندما تتحدث الملابس لغتها أو توجد مسافة بين المتكلم والنص وتوتر بين الموسيقى والنص. إنني أمارس المسرح باعتباره شيئا مثيرا عندما تستطيع أن تفهم المسافات على خشبة المسرح التي أستطيع أن أعبرها كمتلقٍ”.

يقدم كانتور وجوبلز أمثلة لطريقة الممارسة السينوغرافية التي تستخدم مجموعة غنية للكائنات البشرية وغير البشرية حيث يتم إعادة تكوين التسلسلات الهرمية المعتادة لخشبة المسرح، وحيث يكون التواصل بين الحواس الذي اقترحه ميرلوبونتي هو أساس التجربة السينوغرافية. وللتفكير من خلال العلاقة بين الذوات والموضوعات في السينوغرافيا بمزيد من التفصيل، سوف أتأمل ما إذا كان ما تفعله الأشياء يمكن فهمه في إطار الطاقة.

يتعامل كل من كانتور وجوبلز مع الأشياء وكأن لها طاقة في ذاتها. فهل هي كذلك؟ إن كان الأمر كذلك ما هو نوع تلك الطاقة؟ عند كانتور هناك منهجان: أشياء في أدنى درجة تتحول خلال الأداء لكي تصبح أشياء للتأمل والحقيقة وتنشط خيال المشاهدين، في حين أن الأشياء العضوية – امتزاج المؤدين مع الأشياء ومواجهتهم معها – تعبر عن مفاهيم الفن الدرامي في شكل مادي. ولكن هل تعمل هذه الأشياء بشكل مستقل أم أنها معتمدة فعلا على العامل الإنساني؟ في التناول الأول، يمكن أن نجادل بأن قدرة الشيء على إشراك المشاهدين تعتمد على التأطير المسرحي واختيار الأشياء في المقام الأول بينما في التنول الثاني، يتم جعل الشيء يفرض تأثيرا ماديا وتأثير واضح على المؤدي والتأثير على نوع من التغيير الجسدي. فحساسية كانتور كفنان يقود عملية اختيار وتطوير الأشياء ويتحكم فيها، هو بالطبع فنان مهم في هذين التناولين.

يصف (أنجولد) فيما سبق كيف أن الرؤية التقليدية للأشياء واحدة حيث الفنان هو النموذج المركزي في اختيار ومعالجة المواد الجامدة لابتكار شيء يستطيع المشاهدون قراءته من خلاله. ولذلك يتم تعريف الشيء أنه على الرغم من أنه قريب فإنه يظل بعيدا وكاملا في ذاته. ويبدو أن الأشياء عند كانتور تلاءم هذا الوصف لأن دوره كفنان يجعله مسئولا عن اختيار المواد وتسمية الأشياء. ولكن هذا لا يعني أن يقول إن كانتور يرى الأشياء خاملة. بل على العكس، فإنه ينجذب إلى طاقة المواد واكتشاف الأشياء يمنحها حضورا قويا دون حاجة إلى المؤدي، رغم أنه لا يتضح ما إذا كان كانتور يرى هذا باعتباره قوة صوفية أو ميتافيزيقية أو مادية. ويصف (جوبلز) تجربة إدراكية يشارك فيها المتلقي وبين لغات مختلفة لعدة أشياء ومواد مسرحية – النص والمؤدي والملابس والإضاءة والصوت. ويقترح أن هذا قد تتم ممارسته باعتباره مسافة بين الأشياء والمواد، ولكن من الواضح أنها ليست المسافة التي تتولد من الأشياء الكاملة التي يشير إليها (انجولد). ويؤكد (جوبلز) على تجربة المشاهد باعتبارها عملية صناعة المعنى المستمر ويحول الانتباه عن نفسه كمبادر، على الرغم من أن الأداء، ولا سيما في عرض «الغطاسين»، باعتباره كينونة تتم معايرتها بعناية.

ومشكلة إعطاء طاقة إلى الأشياء في هذه الأمثلة هي أن مصطلح «شيء object» يميل إلى تضمين الفنان الصانع ويقودنا للرجوع إلى فكرة العامل البشري الفعال الذي يفرض قصده على هذه المواد. ولذلك، ربما فضلا عن سؤال كيف تكون للمواد طاقة، ربما من الأفضل لنا أن نركز على طاقتها لكي تصبح مشارك فعال، وإمكانيات ناقصة أو كما يقول (أنجولد) “مواد في حالة صيرورة” التي تقدم مع مواد أخرى تجمع لمواد في حالة حركة. ويقتنع (أنجولد) بحيوية المواد يتجنب فكرة طاقة كل من المادة والإنسان من أجل نظرية “الحياة الحيوية” التي تشمل المواد والأجسام، وتلعب دورا فعالا:

“يتحرك الجسم باعتباره حزمة من الإمكانيات في مجال قوي وطاقات تتكشف باستمرار ويتم تحريكه، ليس لأنه مدفوع بطاقة داخلية ملفوفة في الحزمة, ولكن بمجرد أن يتجمع ويلف نفسه بها، فإنه يتفكك إلى الأبد، ويتنفس

بالتناوب من الداخل والخارج”.

في الوقت الذي يفضل فيه (أنجولد) الاستغناء عن فكرة القوة تماما، فإنه يرى قوة المواد وتدفقها أمرا محوريا بالنسبة لإمكانياتها في المشاركة الفعالة مع بعضها البعض. وهذه المشاركة الفعالة مستمرة ولا تتميز ببداية ونهاية واضحتين كما هي الحال فيما اصطلح علي أنه “القوة الداخلية”.

وبالمثل يتأمل (بينيت Bennett)، الذي يهدف بالمثل إلى الهروب من الارتباط بالأشياء الخاملة والموضوعات المقصودة، أن قوة التجمعات. وتميز هذه الفكرة مدي توزيع القدرات التوكيدية علي أداء الأدوار التفاعلية الكبرى والصغرى وهي تعمل متحدة معا. ويصر (بينيت) أن طاقات المواد المميزة وقواها الفعالة التي تمنحها إمكانيات خارجية غير مقصودة ومطالبات بأن أي شيء له تماسك كاف لصنع الفرق، ويقدم مؤثرات، يغير مسار الأحداث، يمكن أن تكون له قوة من نوع ما. ومصطلح (بينيت) «قوة الشيء» الذي هو “الحيوية الجوهرية لمادية الشيء” يمكن أن ينطبق علي كل أنواع الأجسام غير البشرية والقوى والأشكال، ويمكن أن تتجلى مؤثراته رغم أنه يقاوم الانتقال التام ويتجاوز فهمي الشامل.

يوضح كل من (أنجولد) و(بينيت) أن المواد تتضمن كل الأشياء، البشرية وغير البشرية، وأن حيوية المواد التي تعيش في كيفية التفاعل بين المواد قد تثير ذوبان الحدود بين الذوات والأشياء. وبناء على أفكارهما، أود أن أجادل لفهم القدرة الخاضعة للأشياء والمواد، على أساس ميل المواد أن تعمل في علاقة مع مواد أخرى في حالة ترابط مستمر فيما بينها. وهذا يقدم طريقة لتصور تبادل المعاملة بالمثل غير المقصود بين الأجسام والمواد وبذلك تقدم تأملا للقوة التي تركز علي مشروطية الطاقات للانعكاس، والإفصاح الإبداعي والتحول بالتوازي مع ما يصفه (ميرلوبونتي) بأنه الجسم. وتقييمه للجسم هو تضمين الذات في الموضوع (والعكس بالعكس) في جسد مشترك يرفض أن يخضع لضرورات الانفصال الواضح أو الهوية المنطقية. والفروق بين الذوات والموضوعات تقع بعيدا مما يؤدي إلى كينونة جسدية مشتركة intercorporeal being. وبينما يقدم هذا تنميطا وتشابك بين الإنساني وللا إنساني، فإنه ��ا يعالج إمكانيات المواد نفسها. ورغم ذلك، في تأسيس الطبيعة الجسدية المشتركة للجسم، يضع ميرلوبونتي إمكانية إجراء عمليات مستمرة ومحددة للمواد التي اقترحها المفكرون الماديون مثل (بينيت) و(أنجولد).

- - - - - - - - - - - - - -- -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

- جوسلين ماكيني تعمل استاذا للسينوغرافيا بكلية الفنون بجامعة ليدز، وقد نشرت هذه الدراسة في مجموعة دراسات روتلدج في المسرح ودراسات والأداء في 2015

[marouanbajoubblog]

معلومات عن الضفدع

الضفدع

الضفدع هو من الحيوانات البرمائية الذي له عموداً فقريّ وله جسمه ناعم، وهو من الكائنات الحية التي في الطبيعة من حولنا، والضفادع هي حيوانات صغيرة بشكل عام وليس لها ذيل، ويملئ جسمه جلد ناعم، كما يملك أربعة أطراف، أطرافه طويلة، وترتبط أصابع أطرافه مع جلد رقيق، وهذا لمساعدته على السباحة، وللضفداع ألوان مختلفة تختلف من ضفدع الى ضفدع أخر وهذا على حسب نوعه، ويوجد أكثر من 750 نوعاُ من الضفادع ، والضفادع معروفة بصوتها الذي يمكن سماعه من مسافة بعيدة، ويصدر هذا الصوت نتيجة دخول الهواء في كيس موجود في حلقها. وقد يجدها الإنسان إذا ذهب للصيد أو للنزهة بجانب البحيرات .

معلومات عن الضفدع

ماذا يأكل الضفدع؟

الضفدع يعيش أساسا على الحشرات والحيوانات الصغيرة مثل ديدان الأرض والأسماك والعناكب.

كم عدد أنواع الضفدع

هناك ما يقرب من 4740 نوع من الضفادع في جميع أنحاء العالم، وهناك حوالي 90 نوعا من الضفادع في الولايات المتحدة. لسوء الحظ، قد اختفت حوالي 120 نوعا من البرمائيات، بما في ذلك الضفادع والضفادع والسلمندر، منذ عام 1980. ومن الناحية التاريخية، فإن نوع واحد من البرمائيات تختفي كل 250 سنة.

هل كنت تعلم؟

أصغر ضفادع في العالم هو أصغر من عشرة سنتات، وأكبر ضفدع يمكن أن يصل طوله اكثر من قدم ويزن أكثر من سبع جنيهات!

الضفادع يمكن العثور عليها في كل قارة في العالم باستثناء القارة القطبية الجنوبية، وكذلك بعض الجزر.

التكاثر عند الضفدع

تحب الضفادع التزاوج في مواطنها الأصلية، وفي موسم المطر تضع الانثى حوالي ثلاثة الف الى اربع في المياه الضحلة ويطلق عليها الذكر السائل المنوي للتلقيح، بعد ذلك يفقس البيض ، ويسمى صغير الضفدع أبو ذنيبة وهو يعيش بالمياه.

تجارب وأبحاث مخبرية

المعروف أنه لكل عالم أحياء ، حيوانه المفضل الذي يعتبره نموذجا لإجراء أبحاثه المخبرية ، وذلك بفضل خصائص بيولوجية وفزيولوجية معينة لدى ذلك الحيوان . تتلاءم مع طبيعة المجال الذي يشتغل فيه العالم … فذبابة الخل مثلا هي المفضلة لدى اختصاصي علم السلالات ، والجرذ هو المفضل لدى علماء تركيب الأدوية ، والفارة البيضاء هي المفضلة لدى اختصاصي أمراض المناعة … إلى آخر ما هناك من حيوانات درج الاختصاصيون على اعتبارها (سيّدة) مختبراتهم . لكن يبدو أن هناك حيوانا فات الجميع حتى الآن اكتشاف (مواهبه) المخبرية الفريدة من نوعها .

إنها الضفدع تشكل بالفعل مختبرا طبيعياً قائمًا بذاته ، فهناك أنواع معينة من الضفادع التي تتواجد خاصة في مناطق أمريكا الجنوبية، تتمتع بطاقة تسممية ضخمة . وكان قدامى المحاربين المحليين قد اكتشفوا تلك الخاصية ، وأفادوا منها جيدا حيث كانوا يسلخون جلد الضفدع حيًا ، ويغمسون رءوس نبالهم بالسائل المفروز من كامل جسمه وهو سمّ زعاف بحیث تصبح النبال اکثر فعالیة في اصطیاد الطرائد البشریة.

تجارب على ضفدع

وکان جلد الضفدع المسلوخ الواحد یکفي لخمسین نیلة مسمومة، وکان عالم بیولوجي بریطاني في رحلة استجمام في أمريكا الجنوبية ، عندما وقع بالصدفة على قصة تلك الضفادع المسلوخة السّامة ، فقطع استجمامه وسافر إلى لندن ليعود على رأس فريق علمي لاستكشاف أسرار تلك الضفادع .

كان ذلك في سنة . 1980 ، وتتالت من ثم البعثات العلمية الضفادعية إلى مناطق أمريكا الجنوبية ، فالمعروف أن البيولوجيين يعلّقون أهمية كبيرة على السّم الطبيعي ، باعتباره المفتاح الذهبي لاكتشاف أسرار الجسم البشري وأمراضه وعلاجاته ؛ لا سيما بعدما تبيّن أن سمّ الضفادع الأميركية الجنوبية يدخل في عداد صنف معين من القلويات الكميائية المستخدمة في تركيب العديد من العقاقير الشائعة .

The post معلومات عن الضفدع appeared first on عالم الحيوانات.

from WordPress https://ift.tt/2tiVjpK via IFTTT

[itsmohamedblr-blog1]

انواع الكاميرات

كاميرات داخليه InDoor

كاميرا مراقبة خارجية  OutDoor

ومنها كاميرات ثابته Fixed CCTV ومنها متحرك PTZ

عند شراء الكاميرات يرجى مراعاة الأتي:

- نوع الكاميرا :

NTSC : صورة ثابتة ونقية

PAL : صورة متذبذبة عند الاضاءة العالية (لابنصح بها)

- دقة الوضوح وتقاس بما يسمى TVL اختصار لـ Television Lines

- حجم العدسة وتقاس بـ mm lenses

- وعمل الانفرارد او الاشعة تحت الحمراء للتصوير الليلي وتقاس بما يسمى Lux

- مسافة التصوير بالمتر M.

كلما زاد TVL وكبر حجم العدسة كانت الصورة أفضل

وكلما قل قياس Lux كان التصوير الليلي انقى

طريقة ربط الكاميرات :

1- اما ربطها على جهاز تسجيل DVR يكون فيه هارد ديسك للتخزين ودي في دي او ان اردتم التخزين على الكمبيوتر مباشرة فتحتاجون لكرت PCI DVR خاص للكمبيوتر المكتبي

2- ربط الكاميرات عن طريق جهاز سويتش ويقوم بتجميع الكاميرات واعرضها على التلفزيون وبالتالي فلن يمكنم هذا الجهاز من التسجيل وانما مراقبة فورية ومباشرة واذا كانت لديك كاميرا واحده فقط فلن تحتاج للسويتشر يمكنك توصيلها مباشرة الى التلفزيون

تتعدد سعات اجهزة التسجيل والسويتشر حسب عدد الكاميرات 4 مداخل و 8 و 16 و 32

وتختلف مساحات التسجيل على حسب الهارد ديسك الاجهزة المتوفرة بالاسواق يمكن تركيب هارد ديسك مساحة 4 تيرا بايت أي 4000 جيجا بايت

بالنسبة للكاميرات المتحركه يمكن التحكم بها عن طريق اجهزة التسجيل والتي تدعم كاميرات PTZ او يمكن توصيلها بكيبورد خاص بها للتحكم بالقرب والبعد Zoom والوضوح والتشويش Focus

يمكنك مراقبة موقعك عن بعد عن طريق الانترنت والجوال أينما كنت ويمكنك التحكم بالكاميرات المتحركة وتقوم بالتقريب ودوران الكاميرا ويمكنك ايضا التسجيل عن بعد وذلك بحجز عنوان IP خاص بك Real,Static IP

اقصد بموقعك لقطاع الاعمال فقط ولايسمح مراقبة المنازل ولاتستطيع شراء IP للمنازل

ايضا لايسمح بتركيب كاميرات داخليه في المشاغل وغرف الفنادق والشقق المفروشة كما حصل في احدى الشقق المفروشة وصالة افراح نسائية سببت لهم مشكلة كبيرة لانهم كانوا يضعون كاميرات مراقبة مخفية ويمكن حصرها هنا كاميرات صغيرة بحجم الإبهام وكاميرات على شكل معطر جو يلصق بالجدار وكاميرات على هيئة كاشف الدخان والحرارة لإنذار الحريق وتكون مثبته بالسقف

لذا يرجى تفقد مثل هذه الاماكن قب�� الجلوس فيها

ولمن اراد مراقبة الابواب الخارجية للمنزل يقوم بتركيب كاميرات بوابة ولاداعي لتركيب كاميرات مراقبة ربما تكون مكلفة .

ان نظام المراقبة الرقمي المتطور والذي يسمى DVR ( Digital Video RecordingSystem ) - هو احد اهم ركائز انظمة المراقبة الجديدة - لما يتمتع به من خصائص ومميزات تجعله قادرا على تلبية الاحتياجات المطلوبة - فهو الى جانب توثيقه التام لما يجري - فانه يعتبر ايضا مرجعا لكل الاحداث السابقة - اذ يتيح النظام الرجوع الى ما سجلته كاميرات المراقبة عبر اختيار التاريخ والساعة - واليوم - الى جانب طباعة او نسخ أي من تلك التسجيلات التي عادة ما تكون موثقة

1 – يستطيع النظام تحقيق افضل متابعه مرئيه بالصوت والصوره من غرفه الاداره عن طريق الكمبيوتر او الكمبيوتر الشخصى او شاشه التليفزيون عن طريق كاميرات مراقبه حديثه جدا تتميز بإمكانيات متعدده .

2- تتميز هذه الكاميرات بوجود خاصيه التحريك عن بعد حيث يمكن تحريك الكاميرات فى كل الاتجاهات أعلى واسفل ويمينا ويسارا حتى تصل إلى 360 درجه . (موديل PTZ)

3 – يتميز هذا النظام بخاصيه التسجيل لما يحدث رقميا صوت وصوره لفترات طويله جدا وبدقه عاليه .

4- إمكانيه الاتصال والتحكم عن بعد

5- نظام إنظار متكامل بالسرقه .

6- إمكانيه العرض على شاشه الكمبيوتر او على شاشه التليفزيون ؟

7- يمكن التحكم بعدد كبير من الكاميرات داخل هذه المنظومه حوالى 800 كاميرا .

8 – يمكن من خلال الكاميرات تحقيق خاصيه الزووم (PTZ) .

9- يمكن من خلال النظام التقاط صوره فوتوغرافيه وتكبيرها 264 مره .

10 – يمكن من خلال هذا النظام تحقيق خاصيه الانذار حيث يتم تثبيت الكامييرات أعلى شئ ما بحيث إذا تحرك هذا الشئ يقوم النظام بأرسال إنذار إلى مركز التحكم .

11- يتم التحكم كليا داخل غرفه التحكم او الكنترول الريسى ولا علاقه انقاط المراقبه بالنظام نهائيا .

12 – إذا حدث اى عطل فى الكاميرات فأن النظام يقوم بأرسال رسائل إنذار إلى مركز التحكم .

13 يتميز هذة الكاميرات بصوره رائعه جدا حيث أنها من افضل انوع الكاميرات وهلى صناعه كوريه تابعه لشركه cnb وقد قامت هذه الشركه بمشاريع كبيره حيث قامت بتركيب هذه المنتجات فى الامم المتحده ومجلس الامن الدولى ونفق طوكيو الدولى وجميع المطارات الاوروبيه

كاميرات المراقبة الذكية

هناك تقنيات متقدمة ومتطورة في عالم كاميرات الفيديو المختلفة. ولكننا سنتطرق لكاميرات الفيديو الرقمية الذكية Smart digital video camera, التي تستخدم للمراقبة. جميعنا يعرف كاميرات الفيديو العادية المعروفة بـ CCTV Camera , تستخدم - فقطً – لتسجيل الأحداث وللمراقبة في معظم المنشآت الحكومية والخاصة.

 تنتشر كاميرات المراقبة في أماكن ومرافق عديدة لمنع الجرائم، ولكن تبقى الحاجة قائمة إلى العنصر البشري الذي يقوم بتحليل معطيات أشرطة المراقبة. غير أن إيجاد كاميرات المراقبة الذكية سيتيح تخصيص عدد قليل من الموظفين لمتابعتها، كما سيسمح بتوسيع استعمالها في المرافق العامة.

الكاميرا الذكية لها محاسن كثيرة. ومن أهمها عدم استهلاك طاقة كبيرة كما هو الحال بالنسبة لكاميرات الـ CCTV Camera. إذ إنها لا تعمل إلا عند وجود شخص أو حركة أو صوت. يوجد فيها عدد من الحساسات ذات التطبيقات المختلفة. هناك حساسات تعتمد على الأشعة, صممت لكشف حركة الأجسام , ومن ثم تبدا الكاميرا في التحرك تجاه الهدف والتركيز عليه ومتابعته. عند ابتعاد الهدف عن نطاق الكاميرا، فإنها ترسل إشارة إلى الكاميرات المجاورة لمتابعة الجسم المتحرك وتحديد مكانه. وهذا النوع من الشبكات يدعى Smart Camera Networks شبكات الكاميرات الذكية.

هناك نوع أخر يعتمد على كشف الصوت ومتابعة مصدره, وهذا النوع من الكاميرات حديث إلى حد ما. إذ إنها صممت بطريقة تعتمد على مبدأ Voice Recognition التعرف على مصدر الأصوات المختلفة. على سبيل المثال: إذا كان هنا إطلاق نار فإن الكاميرا تعرف أن هناك صوت إطلاق رصاص, ومن ثم تبداء العمل وتحديد مكان الصوت ومتابعته, وإرسال إشارة إلى جميع الكاميرات المتصلة بالشبكة, ومن هنا تتم متابعة مصدر الصوت.

النوع الثالث من الكاميرات الذكية يعمل على حاسة الشم لمعرفة نوع المادة المتطايرة في الجو. وقد دُربت الكاميرات للتفريق بين روائح السوائل والغازات المختلفة. الأبحاث في هذا المجال متقدمة جداً, وتوجد كاميرات متطورة وحديثة ولكنها تحاط بسرية عالية, نظراً لاستخدامها في المصانع الكيميائية والمنشآت النووية. قد توجد هذه الكاميرات في الأسواق, ولكنها ليست ذات تقنيات عالية. ويمكن استخدام هذه الكاميرات في المنشآت الصناعية والتي تنتج غازات أو عناصر سامة أو مشتعلة.

يمكن تصميم كاميرا تعتمد على نوعين أو أكثر من الحساسات. ولكنها ستكون باهظة التكلفة, خصوصاً عند دمجها مع كاميرات أخرى عن طريق الشبكة الذكية. الحل المثالي أن يكون عندك عدد من الدوائر التلفزيونية المغلقة. كل دائرة (شبكة) تعمل بطريقة مختلفة حسب المكان والبيئة المحيطة. كاميرات الصوت مثلاً: يجب ألا تكون في أماكن مزدحمة, مثل المجمعات التجارية, المدارس, مراكز التدريب، الممرات السرية, المداخل الخارجية للمكتبات والمتاحف والمنشآت العسكرية قد يكون المكان المناسب لتثبيت هذا النوع من الكاميرات.

من المشكلات التي نواجهها عند استخدام ��اميرات CCTV Camera العادية أنها تعمل طوال الوقت, وهذا يجعل مراقبة الشاشات مهمة صعبة. فقد نحتاج إلى عدد كبير من حراس الأمن لمراقبة الشاشات, وذلك لأن الإنسان العادي لا يمكنه مراقبة أكثر من ثماني كاميرات في وقت واحد. ولكن عندما تعمل الشاشة فقط في وقت وجود الخطر, فإنه من السهل مراقبتها ومتابعتها. فهي تلفت انتباه المراقب في أوقات محددة.

من واقع تجربة هناك مبنى خليجي كبير يوجد فيه نحو 15 ألف كاميرا مراقبة تعمل بمبدأ الكاميرات التماثلية CCTV Camera Analog, كيف يمكن مراقبة هذا المبنى , ومعرفة الحدث الآني.

نظام كاميرات المراقبة الـ CCTV يتيح لك هذا النظام عرض الكاميرات والتحكم بها والرجوع إلى التسجيل وحفظه لفترة من الزمان وتستطيع من خلال برنامج العرض والتحكم المتطور إن تتحكم بمواقع الكاميرات على شاشة العرض و إعداد نظام الإنذار عند حدوث أي طارئ وتحديد الفترة الزمنية من اليوم التي ترغب بالتسجيل بها وبالإضافة إلى الكاميرات ذات الرؤية الليلية وهنالك الكاميرات المتحركة حيث يقوم هذا النوع من الكاميرات بتوجيه الكاميرا إلى المكان الذي تريده و تقريب الأجسام.

نظام كاميرات المراقبة ال CCTV يطبق في جميع المجالات والقطاعات بفاعلية ممتازة وبدون مشاكل مثل (الدوائر الحكومية، المصانع، المستشفيات، المدارس وغيرها)

بالتالي ممكن تصنيف الكاميرات CCTV الى :

..:: الكاميرات العادية والكاميرات الDOME ::..

..:: الكاميرات ذات العدسات auto iris التي تتكيف مع تغير شدة أضاءة المكان ::..

 ..:: Day and Night الكاميرات التي تعمل في الاضاءة الخافتة ::..

..:: الكاميرات المتحركةPan/Tilt/Zoom ::..

وهذه الكاميرات لأهميتها سيتم توضيحها في الأرفاق .

..:: الكاميرات المقاومة للماء والعوامل الجوية والحريق ... IP67, IP66 UL94 Water proof, Vandal, fire proof

..:: حامل الكاميرا والهاوسينج ::..

...: الكاميرات التي يتم توصيلها مباشرة علي الكمبيوتر او السويتش ..

أجهزة التسجيل والبث عبر الانترنت VIDEO SERVER DVR

تقوم هذه الأجهزة بالوظائف التالية :

تقسيم الصورة الظاهرة علي الشاشة بعدد الكاميرات -اظهار الكاميرات علي الشاشة بتتابع زمني معين .

تسجيل واعادة عرض لما تم تسجيله -امكانيات motion detection ,alarm ,PTZ camera control .

توصيل الجهاز علي شبكة المعلومات وامكانية متابعة المكان من أي جهاز في الشبكة او خارجها عن طريق الانترنت

لوحة تحكم KEYBOARD

للوظائف التالية :

التحكم في الصورة المعروضة علي الشاشة

التحكم في الكاميرات المتحركة تحريك راسي/افقي/عمل ذووم

شاشة العرض MONITOR