#неземная | Explore Tumblr posts and blogs

akylk0 · 1 year ago

Text

Сохо, классика хоррора, мультик и старина.

Прошлой ночью в Сохо (2021)

Эдгара Райта люблю. Точнее, как он заморачивается, интересно снимая там, где другие обычным способом обойдутся. Например, как героиня обычно ложится спать. Тёмная комната, накрылась одеялом-пошёл сон. У Райта сначала комната мигает как полицейская лампочка из-за вывески рядом с окном. Потом героиня под музыку укладывается, чтобы накрыться одеялом, оказавшись в некой удаляющейся бесконечности. Потрясающе.

Музыка здесь такой же полноценный персонаж как люди. Очень здорово, что не просто вставка, а то что слушают персонажи через проигрыватели, наушники и т.д. в отличие от "Круэллы" нет перегруза саундтреком ради передачи духа эпохи.

После просмотра нравится осознавать мелкие детали. Вот Элли считает будто раньше было лучше. Потом ей между делом говорят, что район где она снимает комнату был опасным. В полицейской картотеке на каждый год огромная коробка дел. Даже истории героинь максимально разные. Элли-одинокая девушка, выросшая в деревне с бабушкой. Она просто не вписывается в общажный быт с более раскованными сверстниками. История Сэнди куда мрачнее, хотя принадлежит "более светлой" эпохе.

Также здорово как ��ачало и конец повторяются. Сначала движения девушки в окне в начале и модели на показе. Еще музыкой при появлении Сэнди. Её ремикс играет по подиуме тоже в конце.

История начинается крутым кадром. Из белого окна красиво вытанцовывает Элли. Попутно косплеит на пару секунд Одри Хемпберн. Девушка обожает 60-ые, принимая их кинематографическую сторону за правду. Даже бабушка отмечает, Лондон другой. Элли видит в зеркале мать, которая умерла. Здесь фильм в очередной раз обманет о чём позже. Девушка не сознаётся в галлюцинациях. Хотя говорится, мама к хорошим новостям. Лондон встречает как положено мегаполису. Стрёмный старый водитель пытается подкатить.

Режиссёр намекает: "всему пора, всему предел". Нечего пожилым за молодёжью бегать. От этого всем беда будет. Этим мотивом пронизан весь фильм.

От водителя Элли бежит в магазин. После она отвергает помощь молодого афроангличанина. Поначалу соседка Иокаста кажется милой. На деле она незаметно выяснила о героине всё, чтобы самоутверждаться за её счёт. Больше она похоже не умеет. Настолько хочет быть в центре внимания, что не даёт даже соболезнования о самоубийстве психически нездоровой матери высказать другой девушке. Мгновенно переключает внимание на себя. Элли даже стакан не дали. Она пьёт из лабораторного. Позже по пути в клуб, разглядывая объявления борделя, она встречается глазами с пожилым мужчиной, выходящим из борделя. Тому будто приятно. В клубе героиня подслушивает как соседка выставляет её психически нездоровой и спорит на самоубийство. Уходит. Та ещё приводит ночью парня и бедной домашней девочке приходится спать на кухне, где вечеринят. За неё вступается тот парень с лестницы и извиняется за колу. Не знал, что она Элли. Даже утром занял ей место, когда она почти опоздала.

Героиня решает найти съёмное жильё. Выбор падает на старый дом, где воняет чесноком. Спойлер: настолько, что никто не заметил спрятанное кладбище. Мисс Коллинз милая, хотя почему-то просит оплату за 2 месяца. Кажется будто в комнате есть призраки, но в конце видимо просто жильцы ненадёжные. В первую ночь, засыпая под пластинку и вывеску, Элли выходит на ночную улицу в 60-ые. Она в пижаме, но она не она. Теперь она неземная блондинка Сэнди. Та красива уверенна и хочет стать певицей. Происходит ромком тех лет. Девушка напористо знакомится с неким Джеком. Смита называют красавчиком, хотя он скорее на жертву инцеста тянет. Не зря так в "Доме Дракона" к месту. Спишем на харизму, делающую его красавцем в глазах остальных. Сцены с зеркальной лестницей и танцем хороши. Думала монтаж. На деле снимали с двумя актрисами и оператором, передвигающимся за парой.

Элли окрылена Сэнди. Одевается в розовое. Даже сокурсника на секунду напористо кадрит как та Джека. Вот только в жизни это кринжово, что ребята тут же понимают. Оказалось, происходящее с блондинкой влияет на брюнетку. Засос от Джека остался на Элли на радость Иокасте. Девушка же мечтает о новом сне. Красится и делает чёлку под нового кумира. Второй сон также хорош. Кавалер приводит даму в закрытое заведение, где её прослушивают. Она красиво поет, хотя больше на современный лад. Элли покупает дорогущий плащ как у Сэнди. На неё начинает обращать внимание Стемп. Он тут очень хорош и крадёт кадр как Дайан Ригг. Отвыкла его в нормальном фильме видеть, а не комедиях и треше. Из-за скул и голубых глаз спутала с молодым Удо Киром, думая весь фильм будто он был в "Суспирии". В которой Райт явно брал яркие краски и мистический налёт. Старик даже уточняет насчёт матери. Спойлер: решил будто Сэнди и Элли родственники. Также девушка копирует розовый наряд и образ для своего задания. Читала интервью с костюмерами фильма. Платье Сэнди простое, потому что по задумке она сшила его сама по выкройкам из журнала как многие девушки тогда. Джош снова зовёт с ним, но девушка хочет видеть сны.

Третий сон оборачивается кошмаром. Показывают варьете, где солистка изображает марионетку. Сэнди же одна из кукол подтанцовки, вынужденная всячески эротично кривляться в угоду похотливым старикаи. Когда она пытается убежать, идёт сплошной дубль. Кто-то из девушек занимается сексом со зрителем, кто-то наркоманит, кто-то пьёт. Минет и близняшки, закрывающие вход словно аллюзия на "Сияние". Только пожилая костюмерша с��отрит сострадательно, показывая на выход. Наряд героини в ресторане напоминает о кукле большим бантом. Даже дверь окаймляет её как коробка игрушки. Теперь она тоже на продажу и не человек. Лежащая без движения Сэнди и деньги на тумбочке отлично демонстрируют падение. Но чтобы зритель понял наверняка, Элли видит жуткую раздевающуюся тень. Отныне она видит страдания блондинки и её преследуют видения. Жуткие серые старики, пугающий Джек и Сэнди возникающая прямо на улице. У некоторых актрис, к сожалению, есть похожий шлейф в начале карьеры. Даже мужчины так начинают в большом шоу-бизнесе порой. Поэтому Джек дважды обманщик. Он сделал из героини просто проститутку, а не нестабильную изломанную Мерилин Монро. Которая всё же получила свои софиты. Сэнди уже не называет своё настоящее имя, просто говоря вариации Александры. Имя которое она явно раньше не любила. Только симпатичный голубоглазый брюнет просит настоящее, обещая помочь. Вот только девушка не верит уже никому. Элли в зеркале кричит, чтобы она обернулась. Разбивает стекло, обнимая несчастную.

Поскольку спать Тёрнер не может, она идёт на вечеринку в честь Хеллоуина. Возможно Иокаста что-то подмешала ребятам в бокалы, но здесь фильм как-то буксует будто были ещё подсюжеты. Эта часть долгая и при всей красоте вымученная. Можно описать кратко: героиню донимают глюки. В какой-то момент танцы Сенди в клубе напоминают нарко-трип. Только пожилая барменша грустно качает головой. Элли приводит вопреки запрету хозяйки Джоша в дом.

В момент поцелуев она видит в прикроватном зеркале в трильяже как Джек убивает Сэнди. Крови много. Нож отражает глаза девушки. Она кричит. Просыпает хозяйка. Думает Джош обижает Элли. Здесь важна фраза, что если бы она могла догнать его, то убила. Тут подумалось, скулы у дамы тоже приметные. Но показали только что убийство.

Галлюцинации одолевают Элли на занятиях. Бежит в полицию. Где детектив высмеивает её в туалете. Зато женщина-детектив более мягкая. Даже придёт после к хозяйке. В моменте преследования образами прошлого из будущего Степм видится героине Джеком. Даже походка у них похожая. Ранее не писала, но девушка стала работать в "Пеликане" куда тот ходит. Там её всегда готов прикрыть коллега и понимающая хозяйка. Когда старик отдаёт героине рисунок, он спрашивая о матери, именно коллега уточняет не приставал ли тот к ней. Рассказывает, мужчину зовут "рукастым" и он знал многих девушек Сохо.

Героиня решает вывести на разговор злодея. Тем более видения вели её на работу про которую она забыла. Она бежала за Степмом, он её в баре ждал. Аккампонируя на стойке в такт песне "Элоиза". Она хочет записать, но диалог выходит пространный. Тем более, мужчина реагирует как тот у кого ее одно преступление в прошлом.

Одета геротия уже ближе к 90-ых как-то. Зато её майка подозрительно напоминает чёрное платье Сэнди.

Стемп выбегает. Они с Элли продолжают ругаться. Он игнориует машину, которая его сбивает. Оказалось, он не Джек, а Линдси. Бывший коп из полиции нравов. Тот самый голубоглазый красавец, обещавший Сэнди тогда помощь. Про его судьбу не ясно. Но судя по его реакции он тоже не такой невинный как может показаться.

Героиня в шоке. В библиотеке ищет дела. Находит истории исчезновений мужчин. Тех самых которые её преследуют. Даже сейчас. Джош хотел помочь, но очередные видения достают девушку. Здесь важная информация. Элли называет свой дар не "я вижу мёртвых людей", а "я вижу прошлое". Учитывая теорию по которой призраки эмоциональный отпечаток в матрице мироздания мощных энергетических событий, всё логично. Несмотря на ужас, Элли явно надоедают серые. Ранее она даже побежала через них за Сэнди, чтобы упасть в лужу вместо Джека. Теперь решает ударить ножницами. Они бесплотны, хотя она в стрессе, простим. В итоге чуть не бьёт Иокасту. Джош вовремя хватает руку. Иокаста зовёт охрану. Как закрыли этот конфликт не ясно.

Элли решает вернутся домой. Кроме денег ей нужны вещи. Просит Джоша придти за ней в случае невозвращения. Хозяйке врёт, что она одна. Они беседуют за чашкой чая. Просматривая почту и слушая жалобы на полицейских, Элли видит имя мисс Коллинз. Александра! Та говорит теперь понимает о какой мёртвой девушке говорила ранее Элли. Комната была её и она умерла в ней фигурально. Отравила героиню и даже подушку ей дала. С ней же нельзя как с теми жертвами. Идёт Джош. Получает рану в бок. Элли уползает по лестнице от старухи. Яд действует, вместо неё в темно-зелёном она видит поющую молодую Сэнди в салатовом платье. Лестница бьётся осколками и висит в пространстве как в старых мюзиклах. Девушка умудряется отто��кнуть злодейку. Закрывается в комнате, решая вызвать полицию. В это время начинает гореть дом. Уже в начале говорили, что она умеет пользоваться дисковым аппаратом. Тут серые мужчины чьи тела спрятаны в стенах и половицах начинают хватать Элли как в "Охотниках за привидениями". Укладывают на кровать. Высокий усач берёт телефон...И тут происходит "Багровый пик". Там тоже призраки не могли спокойно и адекватно живым информацию сообщить. Серые всё время кричали "спаси нас". Тот даже телефон готов подать Элли. Всё это время они пытались выйти на связь. Оживает даже Джек. Его как раз тогда убила Сэнди, получив шрам на руке. Жертва перехватила нож. Старая Сэнди ломает дверь, подтверждая, Элли не безумна. Тоже видит напуганных её появлением призраков. Кроме Джека. Даже в посмертии он может дать ей пощёчину. Элли видя всё, решает не сдавать женщину. Обнимает её. Та не хочет в тюрьму, поэтому остаётся гореть вместе с домом. Позже мы видим её молодую и как фоторамка с портретом трескается.

Наглядный пример того как насилие порождает насилие. Мне про красавицу-маньячку заспойлерило название треш-обзора, но ситуация сложная. Да, она убила этих мужчин, что является преступлением. Вот только они прекрасно знали на что шли. Смерть как наказание за поход к проститутке может настигнуть разными способами. Через вениреческое заболевание и ревнивую жену в конце концов. Видно как девушке противно было, но им было плевать, они же заплатили. Ситуация как в "Истории убийства" Хитрука. Вроде виноватых нет, всё как давно заведено, только поучаствовали в падении героя все.

Далее показывают дипломный показ героини. В кой-то веки наряды похожи на студенческие. Обычно будто всем целый цех профессионалов делал. Она вернула прежний цвет, хотя на кофта в узоре 60-ых. Видит в зеркале маму и Сэнди.

Вывод: красивый, яркий фильм с отличными вотэтопоротами, актёрами и важным посылом. Наполненный любовью к джалло. Вот только, к сожалению, каких-то особых чувств не вызвал. Нет искры для меня.

Звонок (1998)

(У нас тоже всегда телевизор высоко на тумбочке стоит)

Один из тех фильмов, упоминаемых периодически, но такое чувство будто мало кто смотрел или уже все видели. Неожиданностью стало то, что в "Очень страшном кино" сцена "Нет, я прикалываюсь!" от Садако по сути повторение концовки оригинального фильма.

К сожалению, фильм не очень хорошо состарился. Он как чёрно-белые монстроистории "Universal": смотришь скорее ради знакомства с классикой чем ради удовольствия. Те же Hammer хотя бы стали смешными спустя года.

Никак не привыкну к логотипу студии, потому что ассоциирую его с полнометражными аниме. Начало задаёт тон. Кадры чёрно-белого моря, зелёная вспышка красного названия и видимо кассетные глюки. У меня были видаки, только там обычно полосы возникали, а не такие битые пиксели. Две школьницы обсуждают городскую легенду. Та, что в зелёном словно из каталога "Benetton" одета. Здесь как раз можно отметить тон фильма. Неспеша сначала будто зелёная девушка разыгрывает красную, ложные звонки от матери, чтобы потом внезапно сам включился телевизор и первую жертву что-то напугало. А я гадаю что за матч бейсбольный был на первых секундах и откуда кровь у американского игрока.

История переходит к журналистке, изучающей местную легенду. По ней всё началось с мальчика, пытавшегося записать важную программу. Оказалось знаменитые "семь дней" произносит женщина на экране, а по телефону сообщают, что вы видели это. Забавно, она дублирует информацию. Нвверно для устрашения. Почему-то думала Садако по телефону про семь дней сообщает сразу. Героиня пытается понять правдива ли легенда.

У неё есть сын. Такой типичный номинальный ребёнок в фильме о взрослых. В��ечатление будто у него нет эмоций. Позже станет понятно, что он переживает потерю двоюродной сестры и наличие экстрасенсорных способностей, но первое впечатление такое. Мальчик часто один. Хотя оба родителя живы. Даже маме вещи собирает на похороны и позже отец спохватывается, что он один. В доме погибшей происходит странное. То сын героини видит босые ступни и идёт наверх. То сама она не то наяву, не то в воспоминаниях слышит смех. Друзья с которыми племянница тогда была тоже умерли. Нашлось место парочке, собирающейся заняться сексом. Вернее показали только ноги и спущенные трусы трупа с лицом мёртвого парня. Все как-то белеют при этом.

На работе Рейко происходит единственный раз, когда картинка кассеты чёткая, а не шакальная как положено по технологиям тех лет.

Героиня через фотографии находит то место. Она одета в бежевое и зелёное, сливаясь с домом. Возможно это что-то значит. По телевизору ничего не находит, зато позже, видя белую обложку кассеты, ловит чёрно-белый секундный глюк. Смотрит. Видеоряд не особо страшный. Женщина расчёсывает волосы, в кадре Садако, странные непонятные зомби, текст про извержение, мужчина с мешком на голове, кадр с глазом и тот самый колодец. Из колодца видно Луну, а не крышку. Круг света на пост��ре больше "кольцо" из названия романа, намекающее на нахождение героев в ловушке злых сил.

Рейко понимает, что попала. Зовёт тяжёлую артелерию. Бывшего мужа-экстрасенса. Который похоже преподаёт математику. Его играет молодой Хироюки Санада с шевелюрой будто из рекламы шампуня. На Википедии написано, что он смотрит плёнку для показа её неопасности самой по себе. В фильме выглядит иначе. Они с сыном оба с покерфейсами не здоровываются при встрече на улице. Он с покерфейсом смотрим плёнку. Звонка нет, потому что Садако звонит только в том домике. Не ожидала. Почему-то в голове осело будто она как мошенники везде дозвонится. Возможно это не покерфейс, а азиатская выдержка. Кто знает. Героиня также расплывается на фото как погибшие.

Есть эффектная сцена, где она видит Салако в отражении телевизионного экрана.

Пара начинает расследование. Муж сидя на скамейке видит некие ноги в белых лодочках без каблука и подол. Как-то не очень страшно. Постепенно пара выстраивает полную картину. Была женщина-экстрасенша. Она любила смотреть ��а море и говорила на неведомом языке. На неё некий рыбак (в книге он её брат), навёл учёного, чтобы подзаработать. Женщину обвинили в мошенничестве. Сделавший это тотчас картинно умер от её дочери Садако. Рюдзи отмечает разные силы матери и дочери. Поскольку он тут единственный экстрасенс с опытом, приходится верить на слово.

Нравится динамика героини и бывшего. Она больше дружеская. По фильму это обусловлено неудачным браком. Сценарно потому что в книге они были друзьями-мужчинами. Ничего такого, учились вместе. Книги отличает...больший полёт фантазии. Там Садако-гермафродит, заражающей людей неким вирусом, чтобы все стали Садако и всё это внутри Матрицы. Фильм ещё лайтовый по сравнению с кратким содержанием книг.

Возвращаясь к киноленте. К концу героиня начинает истерить, а муж психовать. Например, пытался нанять лодку сам. Хорошо их тот старик подвёз считая, что Садако хотела этого. Также похоже он не хотел детей. Позже после того как Рюдзи словно собака чует где искать тот колодец происходит момент ради красивой сцены. Почему он сначала полез наполнять, а она поднимать иначе как для драматизма объяснить не могу. Наоборот же проще. Колодец оказался под тем домом. Трогая его и прикасаясь к руке мужа, Рейко видит как доктор сбросил вниз Садако. Рюдзи ещё как раз его вид снизу глазами девушки повторяет. Ведра таскать тяжело. Зелёной воды много. Время поджимает. Героиня психует. Бывшему приходится вылезти и дать ей пощёчину. Такие меры, потому что ранее их сын увидел кассету. Ему её включила покойная Томоко. Его слова, здесь многое за кадром. Отец считает, что нечто притворилось Томоко или она уже не прежняя. Девушка лезет, чтобы сначала найти волосы. Затем рука из воды задерживает её руку. Чтобы в эффектной сцене вытащили череп. Из-за ракурса кажется будто будет не кость, а лицо Садако. Из глазниц течёт зелёная слизь словно слёзы. Героиня рада нахождению останков и обнимает их. Позже их забирает полиция. На вопрос как можно было скинуть своего ребёнка, бывший муж выдает, что Садако полугоблин. Хорошо быть экстрасенсом, можно лепить странные вещи и приходится принимать на веру.

Герои счастливы, но это жизнь и никакого воссоединения любви не будет. Все поехали по домам. Тем более к Рюдзи ранее ��риходила студентка. С пакетами еды. Поменявшая ему минус на плюс с формуле, что веселит героя. Всё бы хорошо. Только времени до конца ещё подозрительно много. Вдруг телевизор включается. Герой в шоке. Даже ноги подкосились, бежать не может.

Происходит легендарный момент. Садако выходит из колодца и телевизора. Выглядит...как-то слишком просто. У неё сухие чистые волосы, постиранное платье. Графика максимально простая, не добавляющая жути. Её движения напоминают скорее странную разминку плечей, а крепкое телосложение заставляет сомневаться точно ли под париком девушка была как заявлено. Она смотрит свысока на героя и тот умирает на полу от испуга. Героиня не понимает, что же она сделала, что не сделал он. Позже видит в отражении его тело, укрытое как на плёнке мешком. Показывает на сумку. Она понимает, проклятия можно избежать, переписав кассету и дав её другому человеку. Получается вечный поток потенциальных трупов. Но ради сына она готова к подобному.

Этот финальный твист и сцена в колодце делают весь фильм. Так бы он бы просто неспешным мрачным ужастиком. Концовка показывает как Садако мало упокоения, она просто хочет убить всех людей и герои по-прежнеиу в опасности. Так ведь несмотревших кассету не останется в мире. Даже сейчас такой финал смотрится свежо, тогда как духам обычно достаточно благордного жеста от незнакомца.

Вывод: фильм местами скучный, но финал того стоит.

Губка Боб — квадратные штаны (2004)

Выбирала между чёрно-белым трофейным фильмов с Рэтбоуном и Прайсом и первой полнометражкой. Исход понятен. В детстве не особенно его любила. Поддерживала упрёки в уродстве и нелогичности. Тем не менее, смотрела, когда больше ничего не было. Бесил Губка Боб и жалела Сквидварда. С годами пришло чувство ностальгии. Стало понятно как трудно сохранять позитив и добро внутри, поэтому теперь бесит противный Сквидвард, а Губка любимка.

Начало внезапное. Некий лайфэкшеновый пират приносит сундук остальным. Внутри билеты на фильм. Команда радостно с танцами поёт вступление сериала. Приплывают в кинотеатр. В зале дошло, что это вроде как Пират из начала серий. Вот только вид другой и попугай не марионетка. Позже они появятся в моменте, когда герои почти погибают и в сцене после титров. Их контролёрша еле выгоняет. Удивило, что она в форме и убирает. У меня на работе и в других кинотеатров это делают уборщицы и рабочий вид стандартный: белый верх, чёрный низ.

Завязка такая. Мистер Крабс открывает второй ресторан рядом с первым. Причина-деньги. ГубкаБоб беря в расчёт свои почётные грамоты, ждёт должность менеджера. Даже во снах видит каким крутым в ковбойских сапогах он станет. Планктон, недовольный обилием клиентуры у конкурентов, осознаёт, что не использовал план Z. Гусары, молчать! Потому что он не знал, она последняя буква алфавита. Повышение оказывается для Сквидварда. ГубкеБобу очень больно, а сцена сделана гротексно, утяжеляя это и поэтому очень смешно. Ещё Патрик, которого здесь часто Патом зовут, прилетает голым и не вовремя поздравляет, круша всё. Главгерой объедается мороженым в детском кафе, приводя к смешной реакции официанта: "почему мои клиенты всегда психи". Интоксикация у него как от алкоголя и в таком состоянии он опаздывает на работу. Начинает поносить Крабса при Нептуне. Тот явился ранее в "КрастиКраб", потому что Планктон украл его корону, скрывающую прожигающую глаза королевскую плешь и оставил записку подставляя краба. Видя как начальство жарят, Губка вызволяется вернуть корону из ужасного Шел-Сити. Как Планктон туда нё доставил не ясно. Отмечу как забавно злодей смотрит на свои руки, когда пару раз ему говорят какие у него крошечные они. Ещё убийцу он выбрал явно основываясь на своём опыте. В самом начале его случайно размазывает по асфальту Губка. Деннис оказывается убивает всех шипастой подошвой. Имя-отсылка на Денниса-мучителя? Из-за Патрика срок совсем короткий-6 дней.

У ребят была машина. Прав у героя нет до сих пор, но разве они нужны для вождения бутерброда? Придумано авто с любовью. Особенно если учитывать, что автомобиль с нами ненадолго. С начала его ворует громила, приводя к забавной шутке. Ребятам сказали будто они за периметром своего города 10 секунд не протянут. Их ограбили на 12 секунде. Поэтому они веселы. Угоняют её обратно после того ��ак почти жутко расплавились от испытания в байкерством баре. Не должны были подпевать детской песенке из того кафе. То как все постоянно заученно хором говорят правило забавно. Шутки здесь удались. Позже герои наталкиваются на удильщика, прикидывающегося бабушкой-мороженщицей. Даже котик есть для совсем крайних мер. Гора черепов затмевает "Апофеоз войны" Венецианова, но героев она не смутила. Бутерброд монстр съедает над пропастью, а рыбу с ногами пожирает очень долгий угорь. Реально долгий. Герои осознают куда попали, но вовремя приезжает на карете принцесса Минди.

Шикарная принцесса. Во-первых, у неё внешность подростка-ботанички вопреки канонам о красоте принцесс. Во-вторых, она реально крутая. Спасает поданых от гнева отца, умело сглаживает его желание насилия, знает имена всех морских жителей и может придумать трюк с усами, чтобы подбодрить ребят. Ещё вдохновляюще кружится. В-третьих, благодаря грамотной работе сценаристов, Минди не ноет о патриархате и глупых взрослых. Да, ей не просто с отцом, однако он не сомневается в её праве на трон. Его беспокоит её доброта больше. Они оба слушают друг друга.

Она рассказывает героям, что они вовремя уехали из города. Ведёрки Планктона оказались зомбирующими. Сквидвард раскрыл план, но и его оболванили. Даже Сэнди на шлем натянули ведро, заставив бежать в колесе. И бедняга Гэри тоже раб. Герои напевая песню о повзрослении мощно шагают, игнорируя опасности. Даже монстры присоединяются к песне. После странного танца, где герои хлопают по себе как в русских народных. Мир дна красивый. Жаль, неосторожные слова обидели глубоководных. Надеюсь, услышали извинения.

Шел-Сити очень удивил. Думала жуткие слухи из-за невозможности связи. На деле это как Шелбивилль из "Симпсонов". Такой же город, просто с взаимной неприязнью соседа. Ужасный циклоп всего лишь статуя или что-то подобное. На деле всё оригинальнее. Во-первых, Циклоп настоящий. Он реальный человек в скафандре. У него магазин сувениров, где он продаёт добытых им морских обитателей. Собственно это и есть Шел-Сити. Когда показали кучу морских обитателей, поняла, мультфильм стремится у жести 80-ях. Ребят высушивают. Они становятся настоящей звездой и губкой. Пираты плачут. Но последние слезинки героев скапливаются в одну. Она утекает вниз, приводя к короткому замыканию и пожарной сигнализации. Герои оживают, а все товары оказываются высушенными и живыми. Устраивают побоище Циклопу. Герои бегут, прикрываясь короной от солнца, а когда снимают их омывает прибой. Поэтому не сохнут.

Теряют мешок с ветром от Минди по глупости Патрика. Больше средств добраться домой нет. Когда всё пропала прибегает Дэвид Хассельхоф. Наверно это какой-то американский мем, но я только про мощь Норриса и Киану Ривза знаю. Происходящее настолько странно, что персонажи тоже ошалевшие сидят на спине. Хассельхоф ещё почему-то плавает как катер. Это приводит к развязке с убийцей пока герои бегают по волосатому телу человеку.

Если местная наркомания вас вставит, то будет смешно как мне. Настолько поехавшее, что вызывает улыбку.

Деннис получает удар о ворота, потому что стоял выше. Хассельхоф запуливает из груди героев с короной как раз, чтобы они ей отбили огненную атаку Нептуна. Король собирался поджарить Крабса как обещал и Минди едва время дотянула. Хассельфов переживает огненный взрыв и доволен добрым делом. Планктон одевает шлем на Нептуна. Герои снова в ловушке.

Внезапно Боб начинает петь песню из кафе на мотив "I want Rock" в костюме волшебника. Летая. Все превращается в музыкальное видео. Шлемы не выдерживают тяжелый рок. В принципе, до этого в пародии на "Экзорциста" так зло побеждали и Мейбл Пайнс так дважды позже сделает. Самое смешное, что в конце ГубкаБоб оказывается висячим на верёвках в костюме, а Патрик с теми ногами как у Тима Карри из "Шоу ужасов Рокки Хоррора".

Все счастливы, герою дают повышение. Он будто смущён. Сквидвард предполагает, что он осознал как ненужна ему должность в ходе духовного путешествия. Парень просто увидел его растёгнутую ширинку. Губка прыгает как в старых шоу, замедляя кадр.

Мораль любопытная. Почти как у Миядзаки с Тихиро. Там тоже девочка не приобретает новые положительные качества. Они всегда у неё были. Просто испытания позволяют их показать. Также и здесь несмотря на все сомнения в зрелости, именно Патрик и СпанчБоб в итоге смогли сделать невозможное. "Я тот, кто я есть"-говорит герой.

Пусть и мельком помтарались показвть всех сериальных героев и дубляж такой же как в сериале.

Вывод: шикарно. Теперь постараюсь остальные оцен��ть.

Башня смерти (1939)

Смотрела очень давно другую версию этой истории. С Дауни-младшим, Маккелейном, где авторы переместили пьесу Шекспира в антураж начала прошлого века. Поэтому чего ожидать от Ричарда Глостерского знала. На Вики о фильме сказано, что самим участникам он не очень нравится. Мне зашло. Он масштабный, временами комедийный и создатели явно понимали, что создают в отличие от авторов "Гуля" с тем же Карлоффым.

Начинается всё красивым видом лондонских башен и объяснений. В Англии тех лет правила такие-если заточили в Тауэйр, то всё. Другое дело, что вопреки эпиграфу в камерах никто особо не пирует. Прежнего короля свергли, он умалишённый томится в темнице, пока узурпаторы всеми способами стараются закрепится. Дело аристократическое, поэтому все друг другу родственники и враги. Например, родня жены короля Генри убивала его семью. Всё максимально счастливые и нарядные для контраста с финалом. Таких декольте и брильянтов вряд ли носили тогда. Королева сетует, что ей не дают быть женой и матерью, надо на казнь идти. Король тоже опаздывает, он дерётся с братом Ричардом на ринге. Молодой Винсент Прайс в роли Кларенса наблюдает. Драка эффектная и с жирными намёками, что Ричард не против двойного братоубийства. Только Генри принимает это за шутки.

По шекспировской версии главгад максимально стрёмный. Хромой и горбатый. Эта версия ближе к правде. Тот самый горб больше заметен в доспехах, в то время как Бэзил Рэтбоун радует статью. Особенно когда эффектно скидывает накидку после того как племянник-король заснул. Мужчина видный, умный и скорее слегка сутуловатый. Ещё при титуле с богатством, поэтому не ясно о каком уродстве все твердят постоянно. Разве только что о душевном, но опять по словам его брата и герцога он не показывал дурных наклонностей ещё с детства. Спойлер: он прекрасно их прячет. Здесь актёр чем-то Чарльза Дэнса в роли Тайвина Ланнистера напоминает.

Казнят заговорщика против короля. Его кузен, который ещё кузен королевы просит стоять с ним рядом. Та разрешает, что не радует мужа. Мальчик-трубочист хочет посмотреть на казнь. Наставник мешает, проговаривая мораль: лучше чёрное лицо чем чёрные деяния. Хороший посыл. Только не действует в отношении афроамериканских актёров Голливуда той поры. Карлофф играет Морта, хромого палача. Ричард его кумир, потому что они пара ущербных. Тоже заметно как меняется реальность. В том же "Оно% дети также объединяются по причине ущербности в глазах общества. Только теперь они уже хорошие герои за счёт инаковости. Почему-то заключенные прикованы в его кабинете хотя это явно неудобно. Герцога казнят. Мальчик-трубочист падает в камин, прерывая любовную любовь между усатым герцогом-кузен умершего и королевы и фрейлиной. Удивительно, того казнили после знака о его готовности от самого него. В толпе женщина считает казни и радуется. Их больше чем её мать за всю жизнь видела. Старший трубочист извиняется. Фрейлина даёт монетку ребёнку, тут же отбираемую наставником. Он обещает помощь и комично убегает при виде королевы. Той скорее смешно от такой встречи.

В начале они с мужем прям комедийный дуэт. Чего стоит её реакция, когда она просит не обижать её кузена. Генри ещё через перила скачет легко. Костюм с брильянтами и декольте явно не исторический, но спойлер, контраст. Генри нужны деньги. Для этого можно женить кого-то на старой богатой вдове. Ричард умело переводит стрелки на влюблённого. Тот позже сбегает во Францию к врагу. Но интереснее другое. У главзлодея есть целый алтарь в баре, где в виде кукол представлены все мешающие ему на пути к трону. Похоже идею подсказал случайно палач, называя его своим Богом и королём.

Играют тут по-староголливудски. Театрально, но общий тон выходит какой-то душевный и милый благодаря такому подходу. Странное описание для истории с убийствами. Зато как есть.

Глостер демонстрирует свои манипулятивные навыки, когда стоя на коленях даёт настоящую корону безумному королю, обещая помощь. На деле с помощью попрошаек Морта и нахождения его среди изурпаторов, показывают будто тот признал их право. Сцена сражения крутая. Не скажешь, что доспехи и мечи из картона. Биться с врагом у Ричарда были и личные причины. В прошлом Кларенс выдал за него его любимую. С ней всё очень странно. Сначала она появляется при подготовке к походу и предупреждает о коварстве бывшего. Говорит не была влюблена в него, но Глостер умеет в манипуляцию. Затем она появляется, когда её прикрытие служанки раскрыто. Ричард напару с братом разыгрывают спектакль какой он хороший и только брак с ним спасёт её. Та соглашается. Насчёт верности и не обижал момент тоже любопытный. Потому что похоже на правду. Он только её мужа в честном поединке убил. То что воин он отличный уже показывали. В итоге оказывается за ней хорошие земли, которые теперь у...Кларенса. Только пока вернусь к девушке. В сцене благословления брака она выглядит счастливой. Ричард тоже взгляда с неё не сводит. Другое дело, что почти весь фильм у него лицо потенциального предателя и злодея-британца. Хотя с ней выглядит действительно влюблённым. После про даму нет ни слова, что удивляет.

Поскольку безумного короля вопреки планам Ричарда и Генри не убили на поле боя, Глостер говорит, что он уже больной. Старика посреди молитвы убивает ножом в виде распятия верный Морт. Также он по-мультяшному расправился ранее с пажом, когда фрейлина хотела с усачом бежать жениться. Это исчезновение, крик и высоко брошенные цветы на драматический момент не особо тянут.

Детально показали сцену детского брака. Много костюмов и массовки. Детей тоже Ричардом и Анной звали. Не знаю были ли такие торжества реальными, но договорные браки как раз существовали. Всё думала, что раз они тёзки, это даст повод для взрослых версий официально союз заключить.

Напоминаю, земли Энн у Кларенса. Тот не хотя их вернут, пытается в заговор. Попрошайки Морта не дремлют. Прайса сажают в тюрьму. Ричард приходит к нему и даже пьёт не отравленное вино. Кларенс думал иначе. Цепляясь да его слова, герой Прайса решается на алкогольную дуэль за земли новобрачной. Потому что понимает: шахматы и боёвка не его. Зато алкоголизм! Позже актёр сообщит вместо вина была кока-кола. И снова у Ричарда честная победа. Внимание, он уже начал пить, когда осушил тот прошлый куб��к. Также не смотря на попытку схитрить, именно он в итоге с трудом сохраняет сознание. Кларенс падает, осознавая план. Теперь бессознательное тело можно с Мортом в бочке утопить. "Он хотел вина"-с отсутствующим видом скажет Глостер. Победа воспрнимается честной ещё за счёт реакции Генри на смерть Кларенса от утопления. Его больше шокирует, что Ричард пьяный в стельку. Поэтому приказывает не будить всех пока.

Таймскип. Генри умирает. Причастен ли брат ответа нет. Видя слёзы фрейлины, он разрешает ей тот брак с усачом. Племянники теперь взрослые. Королева в чёрных одеждах находится в монастыре с дочерьми и младшим сыном. Ричард-регент при ребёнке на которого свалилась трудная ноша. Даёт совету лордов записку от подопечного, чтобы привезли брата. Мать чувствует беду, но её убеждает лорд, знающий Ричарда с детства. Тот эффектно дерётся с племянником и шутя направляет оружие в грудь младшего. Позже заточает детей в Тауэре. Бедняги напоследок максимально милые и несчастные. Морт трогательно укладывает сонных детей...чтобы впустить их убийц. Сцена жуткая, хотя осталась за кадром. Лишь первые придушенные крики и мольбы. Младший просил убить его вместо старшего. Единственный раз, когда палач не сам выполняет приказ.

Усач ворует казну с помощью королевы. Его ловят и пытают, привязывая за большие пальцы как в "Гарри Поттере". В ход идёт порка и дыба. Фрейлина с помощью того трубочиста под видом мальчика приносит любимому напильники. Перед этим её хлопнул по заду охранник, думая, она медленный мальчик. По заднице от брата и злодей получает, но шутя. Усач эффектно сбегает, карабкается по стенам и показывает дурацкую боевую хореографию, вырубая стражу. Затем подплывает к трубочисту, которого уже начали прогонять. В королевских реках нельзя ловить рыбу.

Здесь фильм очень скомканный, чтобы быстрее закончится. Снова бой. В этот раз взяли Морта. Армия почему-то бежит от Ричарда. Возможно за детоубийство. Его как-то слишком шустро убивает новый претендент. У Морта с усачом более красивое противостояние в дали от толпы. Явно ради экономии бюджета на краю оврага. Усатый ещё эффектно меч поднимает. Труп Ричарда вывозят на лошади для плевком. Пара женит��я. Снова вид замка. Королева гордо сообщает, что её род будет жить благодаря дочерям. Хеппи-энд.

Музыка, когда влюблённый приплывает подозрительно знакомая. Написано, что из "Сына Франкейштена" вот только я его не смотрела.

Вывод: отличный исторический блокбастер, который не портит театральность игры актёров.

#last night in soho #ringu #the spongebob squarepants movie #tower of London 1939

4 notes · View notes