#истории виктории

[tarrikz]

Привет! У меня к тебе такой интересный вопросик назрел. Есть ли у тебя самый нелюбимый персонаж в истории? О котором вот думаешь и понимаешь, что он тебе неинтересен, тебе о нем нечего рассказывать, да и желания особого нет. Если такой персонаж есть, то кто и почему так сложилось?

Привеееет!

Блиииин, вот ты меня озадачила, ахахаха (но спасибо огромное за такой классный вопрос и интерес к династии!!!!🥹🫶).

Пепец какой классный квэсшен на самом деле, ибо я никогда не задумывалась об этом🤔. Мне пришлось сейчас потратить пару минут, чтобы прокрутить у себя в голове всех персов, которые были, пхаха. И почему-то о первом поколении мне здесь ответить нечего, ето словно слишком давно было, чтобы вспоминать и соотносить.

А вот о втором поколении могу сказать, что такой перс, кажется, и правда есть…🥲 Это Пенни Батлер. Девочка, которая просто как-то прошла мимо меня, когда была маленькой (оно и понятно, я почти не рассказывала о ней, потому что я писала от лица жизни Кристофера (а это — его внебрачная дочь от Виктории, вдруг кто не помнит, ахах, и он о ней не знал)). Потом эта девчушка выросла. И в какой-то момент заняла место в моём сердечке (+у неё классный мужик, но покажите мне хоть одного мужика из династии, который бы мне не нравился, ахахаха).

Почему-то её жизнь как начала проходить мимо меня, так там и осталась. За большими стенами. Мне нечего о ней написать и рассказать. В один момент своей жизни она просто потерялась для меня. И не нашлась🫠. Я пыталась возвращать её в сюжет, ведь вокруг неё проходили перипетии жизни Макса и Рика (а эти двое пипец как её любили и любят, но Макс, естесна, особенно. Какой-то вот у них коннекшен произошел на космическом уровне).

В общем, она просто затерялась. И мне перестала быть интересна её жизнь. Я не развивала эти мысли внутри себя.

Сейчас я могу сказать, что у неё счастливая и классная жизнь вместе с классным мужиком и ребёнком. У неё замечательная свекровь и свёкр. И, вообще, идеалити прям всё. Может быть, поэтому она мне перестала быть интересна, аахахаха (жизнь батлеров это кровь, пот, секс и слёзы!!!!). Просто правда она как изначально вдруг стала в подростковые времена пай-девочкой, так и я такая: ну, пожалуй, напишу о тех, кому меньше в жизни повезло, пхахаха.

Нечего мне о ней сказать. (Пенни, прости, ради бога, но даже твой мужик мне больше интересен, как перс, ахаха). Это не значит, что я её не люблю, конешно. Просто как-то по-своему (да! ну и пусть, что так говорят только о сложных детях, когда их сложно полюбить, ахаха). Но вот так.

И сейчас я параллель провожу с ней и с Джульетт. Джули стала отдаляться не только от Лукаса, но и от меня))) Мне сложно её понять, принять и писать о ней. Я словно её не знаю штоле. И от этого она мне не оч интересна (или наоборот). Хотя Джульетта, блен, дочь одного из самых моих любимых персов!!!! Почему так? Это грустно, ахах.

Возможно это от того, что от лица мужиков мне проще писать и всё представлять. А, может, почему-то ещё. Не могу пока точно сказать.

Как-то @tatibunnymoon писала, что Джу ей напоминает её тётку Пенни и, видимо, не прогадала совершенно, ахаха. По крайней мере они для меня оч похожи при всей своей разности судеб (у Пенни не было травмирующего опыта в подростковое время).

Не знаю, смогла ли я ответить на вопрос конкретно, ахаха, и пояснить, почему так, но вот, ахах. Получайте!!!😂

На самом деле, такая «отдалённость» от персов иногда очень мешает. На жизни Джули, например, очень завязана жизнь Лукаса. А из-за того, что у меня с ней дисконекшен — я толком не могу понять судьбу Лукаса. У меня есть почти готовый пост в черновиках, но там происходит лютый пиздец и не знаю, согласна ли я с этим, пхахах. И стоит ли это выставлять и не иметь возможности поискать ещё варианты развития событий жизни для Лу (хотя у меня такие вопросы решались довольно быстро, хоть и не сразу, у Криса там пиздец было сколько вариантов жизни, к примеру).

Короче, сложно. Поставила ты меня в тупик, пхахах. Но точно могу сказать, что к Пенни я чувствую то, что не чувствую больше ни к кому другому в династии. Или же наоборот: чувствую меньше всего чего-то, чем к другим😅. И понимайте, как знаете, я ничего не знаю, пхахаха

Однако, ляяяяя, спасибо ещё раз!!!! Я бы даже не догадалась задать себе подобный вопрос и пошевелить мозгами, а почему правда я отношусь вот так вот к кому-то.

[chudozozh]

Виктория Бутенко проживает в городе Ашланд, штата Орегон. Она преподает классы по здоровому образу жизни и сыроедению в университете Южного Орегона, а также ездит со своими лекциями по всему миру. Виктория постоянно осуществляет научиые исследования в области естественного оздоровления человека. Результатами своих исследований Бутенко делится в своих книгах, лекциях и на интернете. "Зеленые листья – единственная часть живой природы на всей нашей планете, которая способна превращать солнечный свет в питание для живых существ. Все животные на Земле используют зелень в своем рационе в каком-либо виде. Даже белые медведи на Северном Полюсе регулярно употребляют в пищу морские водоросли. Многие владельцы кошек и собак замечали, как их домашние хищники с аппетитом набрасываются на зеленую траву, когда это возможно. Согласно существующим антропологическим исследованиям, на протяжении истории, зелень являлась важнейшим элементом питания человека." Подборка книг Виктории Бутенко о сыроедении и зеленых коктейлях ##

[ekoduh]

Виктория Бутенко проживает в городе Ашланд, штата Орегон. Она преподает классы по здоровому образу жизни и сыроедению в университете Южного Орегона, а также ездит со своими лекциями по всему миру. Виктория постоянно осуществляет научиые исследования в области естественного оздоровления человека. Результатами своих исследований Бутенко делится в своих книгах, лекциях и на интернете. "Зеленые листья – единственная часть живой природы на всей нашей планете, которая способна превращать солнечный свет в питание для живых существ. Все животные на Земле используют зелень в своем рационе в каком-либо виде. Даже белые медведи на Северном Полюсе регулярно употребляют в пищу морские водоросли. Многие владельцы кошек и собак замечали, как их домашние хищники с аппетитом набрасываются на зеленую траву, когда это возможно. Согласно существующим антропологическим исследованиям, на протяжении истории, зелень являлась важнейшим элементом питания человека." Подборка книг Виктории Бутенко о сыроедении и зеленых коктейлях ##

[uvdpovao]

Общественный совет при ГУ МВД России по г. Москве наградил победителей регионального этапа Всероссийского конкурса детского рисунка «Мои родители работают в полиции»

В отборочном этапе Всероссийского конкурса детского рисунка «Мои родители работают в полиции» конкурсной комиссией выбраны работы: Нюрмяева Булата, 7 лет (рисунок «Мой мама сотрудник полиции»), Пахомовой Виктории, 11 лет (рисунок «Моя мама работает в полиции») и Герасимой Евы, 12 лет (рисунок «Мой папа»).

В отдельной номинации, посвященной ветеранам органов внутренних дел Российской Федерации, тематике преемственности поколений и патриотическому воспитанию молодежи победил рисунок Гусева ��лександра (8 лет) под названием «Связь поколений».

В УВД по ВАО ГУ МВД России по г. Москве состоялось награждение Александра Гусева, в котором приняли участие председатель Общественного совета при ГУ МВД России по г. Москве Татьяна Косаревич и председатель Общественного совета при УВД по ВАО Антон Петров.

 Татьяна Косаревич поинтересовалась у юного победителя конкурса об источниках идеи рисунка. Александр рассказал, что ее концепция– это совместная творческая работа всей его дружной семьи.

Антон Петров отметил особенную важность проведения таких детских конкурсов, ведь суть патриотического воспитания состоит в том, чтобы посеять и возрастить в детской душе семена любви к родной природе, к родному дому и семье, к истории и культуре страны, созданной трудами родных и близких людей, тех, кого зовут соотечественниками.

После торжественного награждения начальник ОМПО УВД по ВАО Игорь Семенов для победителя и общественников провел экскурсию в комнате истории УВД по ВАО.

Представители Общественного совета при ГУ МВД России по г. Москве Вадим Бреев и Олег Пахомов передали подарки Пахомовой Виктории и Герасимой Еве с пожеланиями творческих успехов, не оставаться на достигнутом результате, стремиться развиваться и познавать все большее.

[zetflixonline]

Бекхэм (2023)

Документальный сериал Netflix "Бекхэм 2023" представляет уникальный взгляд на жизнь и карьеру легендарного футболиста Дэвида Бекхэма. Режиссер Фишер Стивенс и продюсер Джон Баттсек предоставляют непревзойденный доступ к Бекхэму, а также интервью с его семьей, друзьями и товарищами по команде. Сериал рассказывает историю пути Бекхэма от скромного детства в семье рабочего класса в Восточном Лондоне до становления одним из самых известных спортсменов в мире. Он открывает нам его раннюю страсть к футболу, стремление к успеху и быстрое восхождение к славе, когда он выступал за "Манчестер Юнайтед" и мадридский "Реал". Бекхэм пережил множество взлетов и падений в своей карьере, включая негативную реакцию общественности после вылета сборной Англии с чемпионата мира 1998 года. Он преодолел все трудности, имея поддержку своей жены Виктории и всей семьи. Сериал рассказывает о его поисках баланса между семьей и амбициями в условиях давления славы. В целом, "Бекхэм" представляет собой удивительный и личный портрет Дэвида Бекхэма, одной из самых изучаемых и узнаваемых спортивных фигур в истории. С помощью интимных интервью и архивных кадров, сериал показывает его путь от молодого амбициозного таланта до мировой иконы. Read the full article

[rfo-ona]

Сотрудники Росгвардии жестоко убили девушку в Подмосковье

Триггеры: изнасилование, убийство. В подмосковной Балашихе случился инцидент, ещё раз доказывающий, что женская безопасность находится исключительно в наших с вами руках. В мае месяце произошло зверское убийство 18-летней Виктории Пануховой. Причём убийство совершили не случайные пьяные мужчины, а сотрудники Росгвардии. То есть те, кто, по сути, должен нас защищать.

Викторию изначально воспитывала бабушка, а после её гибели девушка переехала в злополучную Балашиху к маме. Девушка была в семье неким «лишним ртом». После переезда сожитель матери всячески гнобил её, заставляя оплачивать квартиру и давать им средства. Вика, естественно, терпеть такое не стала и устроилась работать в сеть пиццерий, после чего съехала из их дома. Но с матерью старалась поддерживать более или менее тёплые отношения.

Виктория была доброй и общительной девушкой, поэтому в Балашихе быстро нашла свой круг общения. В тот роковой вечер её видели в компании ухажёра и еще двух молодых людей, которые, как потом выяснилось, были сотрудниками Росгрвардии. Компания хотела посидеть в кафе, но оно оказалось закрытым. Тогда новое место встречи было выбрано по-подростковому: подъезд.

Как пишет издание «Подмосковье сегодня», есть несколько версий произошедшего. Со слов подруги погибшей, которая общалась с одним из соучастников, Виктория отказала ему в близости, прямо сказав, что он ей неприятен, и попросив не прикасаться к ней. После чего «оскорблённый» парень стал соучастником преступления. По второй версии, сотрудники Росгрвардии вырубили ухажёра Виктории, после чего надругались над ней, оставив мёртвое тело лежать обнажённым в подъезде, где они сидели и где его, собственно обнаружил шокированный местный житель.

К сожалению, подобные страшные истории продолжают происходить — в России и по всему миру. Фемицид, убийство женщин — это эпидемия, которую необходимо остановить. Те, кто обладают формальной властью, ещё в большей степени склонны к контролю и насилию, ощущают свою безнаказанность. Сколько ещё погибнет женщин, прежде чем эпидемию удастся остановить?

Авторство фото: benzoix (freepik)

[novateru]

Архитектура: 8 архитектурных шедевров, построенных в Викторианскую эпоху

Викторианская архитектура не относится к определенному стилю, это период истории, в котором возникли новые тенденции, основанные на неоклассике, романском и готическом возрождении с особыми нотками, присущими эпохе правления королевы Виктории (1837-1901). В это время художники, скульпторы и архитекторы повернули к истокам, они пытались возродить исторические стили, из-за чего и произошло фантастическое их слияние, а мир увидел уникальные эклектические творения. Подробнее.. https://novate.ru/blogs/190223/65576/?utm_source=dlvr.it&utm_medium=tumblr

[kinokritik42]

Звездная пыль

В фильме «Звездная пыль» в 1800-х годах неуклюжий подросток Тристан Торн (Чарли Кокс) пересекает стену на границе своего города и попадает в волшебное царство Штормхолда, чтобы принести упавшую звезду своей возлюбленной Виктории (Сиенна Миллер), избалованной девушке, которая его не любит. но пообещала выйти за него замуж, если он выполнит свое обещание. В фэнтезийном королевстве он встречает звезду Ивейн (Клэр Дейнс) и заключает ее в тюрьму с помощью волшебной веревки, обещая освободить ее после встречи с Викторией. Ивейн была поражена волшебным рубином злого короля (Питер О'Тул) Штормхолда, пообещавшего свой трон сыну, который сможет найти камень. Тем временем три злые ведьмы во главе с Ламией (Мишель Пфайффер) ищут Ивейн, чтобы съесть ее сердце и снова сделать их молодыми, а два сына ме��твого короля также ищут Ивейн, потому что она носит ожерелье с могущественным рубином. «Звездная пыль» — одна из них. из самых восхитительных фильмов, которые я недавно видел. В захватывающей истории есть фэнтези, приключения, романтика, комедия, неуклюжий герой, милая героиня и злые злодеи с прекрасным сценарием; обалденная режиссура режиссера «Слоеного пирога»; потрясающий актерский состав и великолепные спецэффекты. «Звездная пыль» — это приятный фильм, который заслуживает многократного просмотра. Мой голос - девять. Название (Бразилия): "Звездная пыль O Mistério da Estrela" ("Звездная пыль Тайна звезды")

[news-21s-blog]

Передача "Истории Виктории". Выпуск 11. Интервью с ДИЗЕЛЬ-ШОУ

Передача “Истории Виктории”. Выпуск 11. Интервью с ДИЗЕЛЬ-ШОУ

Ведущая Виктория Кармазин взяла интервью у актеров ДИЗЕЛЬ-ШОУ: Евгений Сморигин, Олег Иваница, Александр Бережок, Виктория Булитко перед концертом "Весна смешна" в Белой Церкви. Актеры Дизель-шоу: Егор Крутоголов, Евгений Сморигин, Олег Иваница, Александр Бережок, Евгений Гашенко, Виктория Булитко, Яна Глущенко, Марина Поплавская. Спасибо за незабываемые эмоции. Автор и ведущая Виктория…

[namelessmargarita]

Незримая жизнь Адди Ларю

В моей копилке темных/мрачных/загадочных и невероятно потрясающих парней пополнение. Если с героем книги что-то не так, то он точно мне понравится. 

Потрясающая Виктория Шваб создала еще одну потрясающую книгу, наполненную для меня немного вайбами dark academia и искусством. Обожаю такие истории, и даже до прочтения книги, знала, что буду в восторге. 

Истории про вечную жизнь готова читать вечно, а у Виктории Шваб вышло необычное представление вечной жизни и сделки с Дьяволом.

Очень бы хотелось вторую часть, хотя книга одиночная. Но продолжение так и просится.

Всем советую, кн��га потрясающая, очень медленная и атмосферная, с интересными героями и не менее интересным сюжетом.

[mariakonde]

До правления королевы Виктории женщины нечасто надевали белое свадебное платье,хотя было несколько исключений в истории, таких как Мария Королева Шотландии (которая выбрала белое платье на свою свадьбу в 1558 году) и Анна Австрийская. Женщины обычно выбирали свадебные платья синих, красных, желтых, зеленых или даже серых цветов.В те времена белый цвет не был символом чистоты, символом чистоты считался синий.Многие женщины выбирали синий цвет для своих свадебных платьев именно по этой причине.Белый же символизировал богатство. Моду на белые свадебные платья, по одной из версий, ввела Анна Австрийская — ее белоснежный подвенечный наряд был так хорош, что все светские дамы Франции, а затем и других стран Европы, стали подражать ей в выборе цвета. По другой версии, моду на белое подвенечное платье ввела королева Виктория в середине XVII в. Платье королевы Александрины Виктории было белоснежным, изящным и именно оно дало начало новой свадебной моде. Для того, чтобы свадебный образ был безупречным, работу над созданием кружева поручили мастерице Джейн Бидни, которая вместе со своими односельчанками великолепно справилась с заданием. Конечно, это было невероятно трудно и очень долго. Над кружевным полотном трудились около полугода, а после все образцы уничтожились, чтобы никто не смог повторить кружевной узор на свадебном наряде королевы. Виктория высоко оценила работу, кроме оплаты за сам труд, королева оправила деньги мастерицам на празднование своей свадьбы, а сама Джейн Бидни была удостоена чести лично присутствовать на бракосочетании. О красоте свадебного наряда остались записи в дневнике правительницы: "На мне было белое атласное платье с очень пышным воланом из хонитонского кружева, такого, как делали в старину. Я надела моё турецкое бриллиантовое колье и серьги, а также чудесную сапфировую брошь от Альберта". До Викторианской эпохи среднестатистическая невеста обычно не покупала нового платья для свадьбы,а надевала лучшее из того, что имела.Самые бедные невесты носили церковные платья в день своей свадьбы.

[tarrazortea]

Виктория. Часть 1

Будет жить также в другом городе, как и жила, всё же родит ребёнка от Криса - Пенни, свяжет себя отношениями с Джеком (тот самый мужик на лет 10 её страше, который помог ей с пакетами у магазина и починить трубу дома), пока тот не захочет большего.

Виктория будет против затеи завести совместных детей, потому что просто не будет его любить. Да, он ей очень близок, но только ради этого рождать ребёнка она не намерена. На этой почве двое расстанутся. Тори останется жить с двумя девчонками: её дочкой и кошкой по имени Перси.

Затем Виктории придёт огромная, просто нереальная сумма на счёт от Кейдена. И его письмо.

Наверное, это письмо - то, что важнее всего будет в их истории с братом. В нём он извинится перед ней (постарается) за то, сколько всего он наделал в её жизни. И сколько всего ещё мог. В конце письма будет указано, что если оно всё же до неё дошло, значит к тому времени его уже нет в живых.

Честно сказать, у Ви будет истерика. Да, несколько десятков лет Кейден её преследовал и отравлял ей жизнь, она боялась его больше всех на свете вместе взятых, но глубоко внутри она любила его. И понимала, что в том, какой он стал - есть и её вина. Их вина.

Виктория простит его. Молча или шёпотом, но мне хочется верить, что он всё же это услышит.

[betawoman]

Вот и наступило время дня рождения Виктории. А ещё это последний день, который вся семья Лайт проведёт в этом доме. Раньше, когда я играла в эту династию, то очень радовалась тому, что мы переезжаем в новый дом, а сейчас мне даже как-то грустно переходить к другой части истории династии Лайт, просто потому что самый первый домик был построен сквозь пот боль и кровь Анабель и Эрика. Это вызывает у меня сильное чувство ностальгии, ну и конечно же гордость за моих симов. Сейчас в 8 поколении я наблюдаю разросшуюся семью, которая уже живёт по разным городам и встречается в основном по праздникам и у каждого сима сейчас свои проблемы и переживания. А вот первые два моих поколения живут прекрасную и беззаботную жизнь, которой можно только позавидовать.

Хочу поблагодарить тех,  кто ставит хотя бы одно сердечко под моими постами. Я знаю, что мой блог ещё далёк от совершенства, но уже на данном этапе благодаря вам я понимаю, что окружающим мои истории небезразличны и это является стимулом  для меня, продолжать выкладывать посты.

[sergejsergejpetrov]

Романовы и Гитлер Нац(с)ледники престола Как Романовы поддерживали Гитлера / Романовы видели в Гитлере прекрасный шанс для триумфального возвращения в Россию В середине июля представители монаршей династии Романовых оказались в центре внимания СМИ. © Со ссылкой на Канцелярию главы дома Романовых великой княгини Марии Владимировны журналисты сообщили, что «потомки императорской династии намерены обратиться к российским властям с просьбой дать официальный статус императорскому дому и выделить им резиденцию в Москве». Сообщение вызвало противоречивые отклики. Непримиримую позицию по отношению к инициаторам предоставления особого статуса наследникам престола заняли в частности представители русского дворянства Никита Лобанов-Ростовский, Александр Трубецкой, Пётр Шереметев и Сергей Капнист. В своем письме Президенту России они заявили, что Мария Владимировна не имеет права называть себя главой дома Романовых, а также напомнили о тесных связях ее отца Владимира Кирилловича с нацистами. В том, насколько обоснованы эти серьезные обвинения, разберёмся. «Зигующими» представителями европейских монарших домов никого особенно не удивишь… Еще Муссолини на практике доказал возможность сочетания фашистской диктатуры и монархии. Король Италии Виктор ЭммануилIII, в свою очередь, был верной опорой режима дуче. Это привело к тому, что после войны членам королевской фамилии было запрещено появляться на итальянской земле. Не скрывал своих открытых симпатий к Гитлеру британский монарх ЭдуардVIII, а принц Бернард, супруг королевы Нидерландов Юлианы, вообще был членом нацистской партии и СС и до конца жизни был вынужден оправдываться за эти «неудобные эпизоды тревожной юности». Разумеется, не отставали и отпрыски германских королевских родов, без труда нашедшие себя на различных постах в гитлеровском государстве. Не ��вляются исключением и Романовы, многие из которых откровенно поддерживали «коричневое движение», наивно надеясь на то, что Гитлер поможет им расправиться с большевиками и восстановит в России царский трон. С момента революции и упразднения в России монархии многочисленные представители российского императорского дома, оказавшиеся в изгнании, вели между собой жаркие споры за обладание призрачным троном. Иногда к реальным Романовым присоединялись разные проходимцы и самозванцы. Так, в начале 1920 х годов американская авантюристка Анна Андерсон заявила, что именно она является великой княгиней Анастасией, чудом избежавшей расправы в Екатеринбурге. Симпатии большинства русских беженцев до определенного времени склонялись в пользу великого князя Николая Николаевича, бывшего Верховного главнокомандующего Императорской армией. Естественно, его целиком поддерживала такая влиятельная организация русского зарубежья, как Русский общевоинский союз (РОВС). Однако в связи со смертью Николая Николаевича в январе 1929 года пальма первенства в погоне за химерой обладания высшей властью в «возрожденной Российской империи» перешла к великому князю Кириллу Владимировичу, а затем и к его потомкам. Противники «Кирилловичей» весьма яростно оспаривали какое-либо их право на «возвращение на престол». В числе аргументов часто звучали и обвинения в поддержке Кириллом, его супругой Викторией, а также их детьми – в первую очередь великим князем Владимиром – германского национал-социализма… Красно-коричневый претендент Кирилл родился 12 октября 1876 года в Царском Селе. Безусловно, он являлся одним из самых ярких и экстравагантных представителей императорской фамилии. При этом его поведение (как в светской жизни, так и на военно-морской службе) постоянно доставляло правящей династии немало хлопот. Кирилл мог запросто нахамить высшим и старшим офицерам, пренебрегал служебными обязанностями, был завсегдатаем самых модных столичных кафешантанов. Настоящий скандал вызвала его женитьба на двоюродной сестре – принцессе Саксен-Кобург-Готской Виктории Мелите. Последняя была замужем за великим герцогом Эрнстом Людвигом Гессенским, братом российской императрицы Александры Фёдоровны и известным гомосексуалистом. В 1901 году их брак был расторгнут, а 8 октября 1905 года Виктория и Кирилл поженились в баварском курортном местечке Тегернзее, где великий князь проходил курс лечения от нервной депрессии. Этот брак не был признан русской монаршей семьей, и в течение нескольких лет Кириллу и Виктории было запрещено появляться при дворе. Основные претензии заключались в том, что Виктория отказалась покинуть лоно лютеранской церкви, кроме того, согласно российскому законодательству, близкородственные браки не дозволялись. Впрочем, в 1907 году НиколайII смилостивился и, после того как Виктория все же приняла православие, именным указом узаконил скандальную свадьбу. Царь восстановил Кирилла Владимировича и Викторию Фёдоровну в правах членов императорского дома, включая право на престол. В том же году у них родилась дочь Мария, в 1909 году – Кира, а в 1917 м – сын Владимир. Крайне напряженные отношения с престолом вылились в то, что во время революционных событий февраля 1917 года Кирилл нарушил присягу и совершил тем самым государственную измену. Нацепив красный бант, он во главе Гвардейского экипажа прибыл в Государственную думу и отрапортовал ее председателю Михаилу Родзянко: «Имею честь явиться Вашему высокопревосходительству. Я нахожусь в Вашем распоряжении, как и весь народ». Впрочем, весьма скоро Кириллу со своей семьей пришлось срочно уносить из России ноги. Уже в марте они нелегально выехали в Финляндию, затем некоторое время мыкались по Европе, пока наконец не поселились в родовом имении Виктории в германском Кобурге. Здесь же жил двоюродный брат Виктории Фёдоровны, герцог Саксен-Кобург-Готский Карл Эдуард. В 1922 году герцог принял непосредственное участие в организации Дня нации в Кобурге. Одно из самых почетных мест на этом мероприятии занимал Адольф Гитлер со своими сторонниками. К слову, в период Третьего рейха Карл Эдуард в благодарность за финансову�� поддержку нацистов в 1920 е годы станет группенфюрером Штурмовых отрядов, имперским уполномоченным по делам транспорта, депутатом рейхстага и президентом германского Красного Креста. Союз двуглавого орла и свастики Кирилл и Виктория вполне вольготно обосновались в Германии. Более того, они нашли здесь массу восторженных сторонников, прежде всего в лице радикально настроенных российских эмигрантов. Надо сказать, что в первые же годы после ��еволюции в Германию хлынул необычайно мощный поток русских беженцев. К началу 1920 х годов здесь обосновалось около полумиллиона изгнанников из Страны Советов. Кирилл поначалу вовсе не собирался предъявлять свои права на место «будущего императора». Однако к этому его подталкивали честолюбивая волевая Виктория и многочисленные ультраправые русские монархисты. В итоге в 1922 году Кирилл объявил себя «блюстителем престола», а в 1924 м и вовсе «императором Всероссийским КирилломI». Любопытно, что практически все, кто в это время входил в круг приближенных к «монаршей особе», были самым тесным образом связаны с деятельностью зарождающейся нацистской партии. Вообще, в первые годы существования НСДАП в ее рядах оказалось множество эмигрантов из России, преимущественно балтийских немцев. Многие из них происходили из среды аристократов, армейских офицеров, политических деятелей, воевали в составе белых армий. Они были охвачены идеей, что революцию в России устроили евреи и вот-вот то же самое случится в Западной Европе. Российские немцы, одинаково хорошо владевшие русским и немецким языками, образовали промежуточное звено между правым флангом русской диаспоры и нацистами. И среди них было немало людей, сохранявших преданность дому Романовых в лице Кирилла (к примеру, один из самых известных нацистских художников Отто фон Курзель, уже будучи членом НСДАП, основал в Мюнхене Русский монархический союз). Под влиянием русских эмигрантов – бывших черносотенцев – в нацистской партии в моду вошли выражения «еврейский большевизм» и «советская Иудея», и вскоре центральным пунктом национал-социалистического образа врага стал стереотип «еврейского большевизма». Автор классического исследования по ранней истории нацизма Конрад Гейден отмечал, что российские белоэмигранты, вставшие под знамена со свастикой, «очень желали вовлечь Германию в кампанию борьбы против Ленина… Было бы преувеличением назвать начинающуюся отныне внешнюю политику национал-социализма царистской. Но фактически ее духовные истоки находятся в царской России, в России черносотенцев и Союза русского народа. Русские эмигранты активно публиковались в центральной партийной газете – «Фёлькишер Беобахтер» и выступали на нацистских собраниях. По одной из версий, и саму газету нацисты купили частично на деньги русских монархистов. Главный идеолог партии и также выход��ц из Российской империи Альфред Розенберг в своих воспоминаниях пишет о том, что «наиболее состоятельная финансовая поддержка оказывалась партии русскими белоэмигрантами, которые любой ценой хотели добиться выхода своей антисоветской пропаганде». Одним из основных спонсоров «Фёлькишер Беобахтер» Розенберг называет генерала Василия Викторовича Бискупского, радикального монархиста и доверенное лицо Кирилла Владимировича. При этом известно, что Бискупский был всего лишь посредником – деньги на нужды нацистов передавала ему Виктория (недруги Кирилла утверждали, что генерал и великая княгиня состоят в интимной связи, что было зафиксировано даже в полицейских отчетах). До переезда Кирилла и Виктории в Кобург Бискупский, несмотря на свою репутацию авантюриста, был их полномочным представителем в Германии. К слову, сам великий князь говорил своему личному секретарю Гарольду Графу, что «в смутное время не надо бояться запачкать белые свои перчатки и опираться лишь на людей с безукоризненной репутацией, обычно мало пригодных в политической борьбе». Ключевой фигурой в деле объединения ранних нацистов и радикальных русских монархистов был Макс Эрвин фон Шойбнер-Рихтер. Он родился в 1884 году в Риге, участвовал в подавлении революционных выступлений в 1905–1907 годах, а в декабре 1910-го переехал в Мюнхен, где стал инженером. Здесь к этому времени уже сформировалось ядро «русско-балтийской группы», которая позднее почти в полном составе вступила в НСДАП. В декабре 1917 года Шойбнер-Рихтера назначили офицером разведки при главнокомандующем Восточным фронтом в Прибалтике. Он активно участвовал в борьбе с большевиками, а в 1919 году вернулся в столицу Баварии, где через Альфреда Розенберга установил контакты с русскими эмигрантами. В ноябре 1920 года Шойбнер-Рихтер вступил в НСДАП и быстро вошел в ближайший круг Адольфа Гитлера. К этому времени он уже был вхож в общество Кирилла, а его супруга Матильда была близкой подругой Виктории Фёдоровны. В это же время Шойбнер-Рихтер организовал русско-германское общество «Возрождение» (Aufbau), целью которого было объединение всех белоэмигрантских сил под началом великого князя Кирилла и в союзе с национал-социалистами. В планы общества входила организация антибольшевистского «крестового похода», в результате которого советская власть была бы свергнута и к власти в России, на Украине и в Прибалтике пришли бы националисты. Заместителем Шойбнер-Рихтера в «Возрождении» стал В.Бискупский. Последний никогда не порывал с нацистами. После провала Пивного путча 9 ноября 1923 года (в ходе этих событий погиб Шойбнер-Рихтер, после чего его организация прекратила существование) он укрывал у себя на квартире Адольфа Гитлера. Одновременно он продолжал играть важную роль и в окружении Кирилла, будучи назначен на пост военного министра в кирилловском «правительстве в изгнании». Бискупский приветствовал триумф НСДАП в январе 1933 года и направился в Берлин, где встречался с различными партийными деятелями, занимавшими высокое положение. В мае 1936 года он при поддержке СС и Министерства пропаганды был назначен главой Бюро русских беженцев. В его задачу входил организационный учет, контроль и «нацификация» всех проживавших в Германии русских эмигрантов. Ближайшими сотрудниками Бискупского стали убийцы В. Д.Набокова (отца известного писателя) – Пётр Шабельский-Борк и Сергей Таборицкий, также бывшие члены общества «Возрождение». С началом войны ведомство Бискупского активно сотрудничало с СС и абвером на ниве привлечения для нужд германской армии (и в частности разведки) эмигрантов в качестве переводчиков и агентов. Но вернемся в начало 1920 х годов. В это время Кирилл и Виктория отнюдь не скрывали своих симпатий по отношению к нацистскому движению. Щедрые суммы на нужды партии передавались ими, как правило, через Бискупского, а также через генерала Людендорфа – в то время союзника Гитлера. Только одному Людендорфу для «решения немецко-русского национального вопроса» эта пара передала 500 тысяч золотых марок. Кроме того, Виктория посещала учения Штурмовых отрядов и иногда брала с собою маленького сына Владимира. Во время кризиса первой половины 1920 х Кирилл и Виктория понесли значительные финансовые потери. Тем не менее Бискупский продолжал находить и направлять значительные средства в пользу нацистов вплоть до прихода Гитлера к власти. Большую часть этих денег он получил от Виктории. Не вполне понятно, откуда Кирилл и Виктория черпали финансовые средства после кризиса 1923 года. Известно лишь, что полковник Борис Брасоль, который был привлечен Шойбнер-Рихтером в «Возрождение» в качестве антисемитского публициста, стал президентом Русского монархического клуба в Нью-Йорке. Он смог наладить контакты с Генри Фордом, богатейшим американским автомобильным промышленником и антисемитом. В 1924 году, когда Виктория посетила Америку, Форд выделил для Кирилла большую сумму денег. Брасоль продолжал действовать в качестве посредника между Фордом и Кириллом и в 1930 е годы. Со временем отношение нацистов к русским претерпело решительные изменения. Набирающая силу НСДАП больше не нуждалась в поддержке российских монархистов. После смерти Шойбнер-Рихтера уже никто в руководстве партии не говорил о возможности возрождения монархии – ни в Германии, ни тем более в России. Кирилл, в свою очередь, также постепенно дистанцировался – по крайней мере внешне – от ультраправых радикалов. «Царь и Советы» Поскольку власти Веймарской республики, не желая портить отношения с СССР, запретили Кириллу заниматься политической деятельностью, «двор» в конце 1920 х годов перебрался во Францию, в Сен-Бриак. При этом связи Романовых с Германией вовсе не были прерваны. Еще в 1925 году первая дочь Кирилла, Мария, сочеталась браком с принцем Лейнингенским Карлом. Он служил в военно-морских силах Третьего рейха, в конце войны попал в советский плен и умер в 1946 году от тифа. Вторая дочь, Кира, в 1938 году в Потсдаме вышла замуж за принца Прусского Луи Фердинанда Гогенцоллерна, офицера германских военно-воздушных сил. Что касается «императора» Кирилла, то с момента переезда во Францию он, по совету В.Бискупского, стал приближать к себе руководителя эмигрантской ��рганизации «Союз младороссов» Александра Казем-Бека. Именуя себя «национал-революционерами», младороссы провозгласили целью создание «социальной монархии», сочетавшей в себе черты самодержавия с системой Советов. Хотя старшее поколение эмигрантов обвиняло Казем-Бека в симпатиях к большевизму (и, как потом окажется, небезосновательно), в манифестах самого Кирилла в тот период также фактически озвучивался лозунг младороссов: «Царь и Советы». На большинство крупных мероприятий Казем-Бек приглашал юного Владимира Кирилловича. Многое в идеологии и внешней атрибутике младороссов было прямо позаимствовано у итальянского фашизма. Кстати, Казем-Бек был единственным крупным российским эмигрантским политиком, удостоившимся личной аудиенции у Муссолини. У своих чернорубашечных коллег младороссы почерпнули принципы единоначалия, иерархии, солидарности классов. Своего вождя младороссы приветствовали характерным поднятием правой руки и возгласом «Глава!». Впрочем, уже к середине 1930 х годов младороссы начали быстро «леветь», в их прессе стали все чаще публиковаться материалы, говорящие о позитивности советского опыта. Они даже стали именовать себя «второй советской партией». Настоящий скандал произошел, когда летом 1937 года Казем-Бека застали в одном из парижских кафе за конфиденциальной беседой с прибывшим из СССР известным генералом А.Игнатьевым. Руководителя младороссов открыто обвинили в том, что он является агентом большевиков, после чего Кирилл разорвал с ним всякие отношения. Кстати, после войны Казем-Бек вернулся в Советский Союз и до конца жизни работал в журнале Московской патри��рхии. Друг оккупантов Между тем надежды на возрождение монархии стремительно таяли. Поэтому после смерти Кирилла в 1938 году (Виктория умерла за полтора года до этого, во время визита в нацистскую Германию) его сын и «наследник престола» Владимир предпочел не устраивать комедии с объявлением себя «императором». Вообще говоря, он в гораздо меньшей степени участвовал в политике, чем его отец, предпочтя вести светскую жизнь. Впрочем, от упреков в симпатиях к нацистам это его не уберегло. В 1938 году он сделал даже официальное заявление, в котором подчеркнул, что «никогда не встречался с германским канцлером», что было не такой уж и неправдой, поскольку маленький Владимир знал Гитлера как лидера еще не пришедшей к власти партии. Когда войска Германии оккупировали Францию, Владимир Кириллович предпочел остаться в Сен-Бриаке. Его отношения с немцами, судя по всему, протекали «в атмосфере полного взаимопонимания». Через несколько дней после установления «нового порядка» во Франции, Владимир был вызван в Париж, к немецкому послу, бригаденфюреру ССОтто Абецу. Тот был весьма обходителен, однако предупредил о необходимости соблюдать полную лояльность по отношению к рейху. Этой «линии» Владимир Кириллович и придерживался вплоть до самого конца Второй мировой войны. Первым делом он уволил многолетнего руководителя личной канцелярии «императорского дома» Гарольда Графа и прервал все отношения с ним. Когда последнего немцы поместили под арест, великий князь не предпринял никаких шагов для того, чтобы попытаться облегчить участь своего верного помощника. Сам Граф в своих воспоминаниях с горьким сожалением пишет: «Великий князь всецело попал под влияние немцев. К тому же немцы, окружающие его, обычно принадлежат гестапо. Большинство из них – русские эмигранты, которые служат немецкими агентами и у французской полиции (имеется в виду коллаборационистская полиция, подконтрольная оккупантам. – Авт.) на очень плохом счету. Даже рестораны, которые с ними посещает великий князь, принадлежат к тем, которые на плохом счету у полиции и давно были бы закрыты, если бы не заручка немцев… В последний приезд великого князя в Париж он сидел в ресторане, и за его столом пелись немецкие песни подкутившей компанией. С французской точки зрения такая близость великого князя к оккупантам сильно его компрометировала и должна была привести к тому, что, когда оккупация Франции окончится, ему придется ее покинуть». В это время с Владимиром Кирилловичем чрезвычайно сблизился печально известный Юрий Сергеевич Жеребков, бывший артист балета и сын казачьего генерала. В 1941 году он возглавил созданный гитлеровцами Комитет взаимопомощи русских эмигрантов во Франции – аналог германского бюро генерала Бискупского. Жеребков был одним из самых непримиримых антисемитов и яростным сторонником оккупантов, а в конце войны присоединился к власовскому Комитету освобождения народов России. В 1946 году парижский суд приговорил Жеребкова к 5 годам «национального бесчестия», а в 1948 м за пособничество в депортации русских евреев – к пожизненным принудительным работам (впрочем, к тому моменту бывший коллаборационист уже успел сбежать во франкистскую Испанию, где и умер в конце 1970-х). Именно Жеребков, выполняя указания своих немецких кураторов, отвечал за «политическое поведение» великого князя. Наиболее известным итогом его деятельности стало опубликованное 26 июня 1941 года «Обращение» Владимира по случаю начала войны Германии с СССР. Вот его полный текст: Обращение Главы Российского Императорского Дома Государя Великого Князя Владимира Кирилловича В этот грозный час, когда Германией и почти всеми народами Европы объявлен крестовый поход против коммунизма-большевизма, который поработил и угнетает народ России в течение двадцати четырех лет, Я обращаюсь ко всем верным и преданным сынам нашей Родины с призывом: способствовать по мере сил и возможностей свержению большевистской власти и освобождению нашего Отечества от страшного ига коммунизма. Владимир Сен-Бриак, 26 июня 1941г. Объективности ради следует сказать, что Владимир Кириллович был отнюдь не единственным представителем российской императорской семьи, кто откровенно поддерживал нацистов. К примеру, князь императорской крови Гавриил Константинович (сын великого князя Константина Константиновича) также восхищался успехами фюрера. 12 августа 1940 года в письме к генерал-лейтенанту Николаю Головину он писал: «Вчера в кинематографе мы видели торжественное заседание рейхстага и возвращение, триумфальное, войск в Берлин. Потрясающая картина. У меня от волнения навернулись слезы… Приезд «его» (то есть Гитлера. – Авт.) в рейхстаг потрясающ. Дивные автомобили, сверкающие чистотой, восторженная толпа. Сам, сама простота, никакой рисовки, при этом величие и сила». Гавриил Константинович выражал и удовлетворение успехами фашистов в других странах Европы. 16 октября 1940 года он писал тому же адресату: «Я очень рад, что короля румынского Кароля попросили удалиться. Он очень слабый тип и бог знает что делал в Румынии в сообществе со своей жидовкой Лупеску… Мне кажется, что теперь в мире добро победило зло и началась пора света». Впрочем, для самих претендентов на российский престол «пора света» так и не наступила. Нацисты откровенно дали понять, что совершенно не планируют предоставлять завоеванной ими части России какую-либо независимую форму правления, тем более монархическую. Более того, еще в марте 1941 года в дневнике штаба оперативного руководства Верховного командования вермахта была сделана запись о целях оккупационного режима на территории СССР. Среди прочего в документе отмечалось: «Социалистические идеи в нынешней России уже невозможно искоренить… Еврейско-большевистская интеллигенция, представляющая собой угнетателя народа, должна быть устранена со сцены. Бывшая буржуазно-аристократическая интеллигенция, если она еще и есть, в первую очередь среди эмигрантов, также не должна допускаться к власти. Она не воспримется русским народом, и, кроме того, она враждебна по отношению к немецкой нации». Итак, нацисты использовали Владимира, даже не пообещав ему ничего взамен. С таким положением вещей он, похоже, смирился. Забавно при этом, что советская пропаганда в самом начале Великой Отечественной войны довольно активно эксплуатировала тему потенциального возрождения нацистами царизма в России. На одном из плакатов 1941 года было, к примеру, размещено стихотворение, которое начиналось так: «В германском обозе волненье не зря,– / Фашисты везут для России царя. / Сидит он, качаясь на тощем коне, / И спьяну в Москве себя видит – во сне…» Помимо веселого времяпрепровождения в парижских ресторанах, Владимир Кириллович принимал участие в финансировании «восточных батальонов», переброшенных в середине войны на Западный фронт, во Францию. На Восточном же фронте известна, пожалуй, лишь одна попытка формирования коллаборационистского русского монархического подразделения. В 1943 году активист организации «Российский Имперский Союз-Орден» Н. И.Сахновский с двадцатью единомышленниками, проживавшими в Бельгии, поступили добровольцами в штурмовую бригаду войск СС «Валлония». В составе бригады Сахновский создал отряд из советских военнопленных, названный «Российским народным ополчением». По прибытии на оккупированную территорию СССР, в Корсунь-Шевченковский район, Сахновский попытался развернуть монархическую пропаганду среди местного населения, не имевшую, однако, сколько-нибудь заметного отклика. «Ополченцы» носили нарукавный шеврон в виде православного восьмиконечного креста с надписью «Сим победиши». Единственная боевая операция, в которой «ополчение» приняло участие, произошла при случайном столкновении с наступающей советской пехотой. Большая часть солдат погибла, остальные вместе с валлонскими эсэсовцами были выведены в тыл и расформированы. Часть из них осталась в рядах формируемой 28 й гренадерской дивизии СС «Валлония» под командованием Леона Дегреля, остальные демобилизовались. Что касается Владимира, то, всерьез опасаясь за свою жизнь, он перед освобождением Франции успел эвакуироваться в Германию, в Аморбах. В самом конце войны, спасаясь уже от наступающих советских войск, великий князь в компании Жеребкова оказался в Тироле. В первые дни мая они присоединились к колонне отступающей 1-й Русской национальной армии генерал-майора Бориса Хольмстон-Смысловского. Последний был кадровым немецким разведчиком и, заручившись поддержкой американцев, выводил на Запад ценные кадры русских коллаборационистов-диверсантов. Интересно, что вместе с Владимиром и Жеребковым оказались и руководители французского пронацистского режима Виши – маршал Анри Петен и Пьер Лаваль. В ночь со 2 на 3 мая 1945 года армия Смысловского перешла границу нейтрального княжества Лихтенштейн. Здесь русские пособники нацистов были интернированы и впоследствии избежали выдачи СССР. Что касается французов и Владимира, то власти княжества наотрез отказались предоставлять им убежище – все они были выданы представителям 1 й французской армии маршала Жана де Латра де Тассиньи. Великий князь в последний момент успел бежать на территорию Австрии, откуда по счастливой случайности ему удалось улететь на самолете в Испанию. По другой версии, Лаваля и Петена, а также Жеребкова сдал французам сам Владимир Кириллович – в обмен на собственную неприкосновенность и разрешение на вылет в Испанию. Там его уже ждала его тетка – инфанта Беатриса. Побег во франкистскую Испанию, несомненно, спас Владимира Кирилловича от возможного возмездия за коллаборационистскую деятельность. Еще в течение почти десяти лет он не рисковал выезжать за пределы Испании… 1. фото №1 Владимир Кириллович (второй справа) с сестрой и родителями http://upyourpic.org/images/201405/5klyukaa1f.jpg 2.фото№2 Великий князь Кирилл Владимирович http://www.sovsekretno.ru/public/userfiles/images/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%BD%D1%8F%D0%B7%D1%8C_%D0%9A%D0%B8%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87.jpg 3.фото№3 Принцесса Саксен-Кобург-Готская Виктория Мелита http://alexander-du94.narod.ru/CSS/ph/big/45.jpg 4.фото№4 Генерал Василий Викторович Бискупский http://www.sovsekretno.ru/public/userfiles/images/%D1%80%D0%BE%D0%BC.jpg 5.фото №5 Макс Эрвин фон Шойбнер-Рихтер http://www.sovsekretno.ru/public/userfiles/images/Max_Erwin_v__Scheubner-Richter.jpg

[withinthewiresrus]

Season 2, Cassette #3 / Сезон 2, кассета #3 | El Museo de Arte Contemporane (1974)

[звук включения магнитофона]

Добро пожаловать в El Museo de Arte Contemporaneo в Лиме[1]. Меня зовут Кэти Ве��аскес, и я куратор нашей текущей выставки «Городские пейзажи в современном искусстве». Мы собрали разнообразные работы со всего мира с помощью нескольких наших партнёрских галерей. В коллекцию включены три картины Клаудии Атьено, в том числе одна работа, позаимствованная из личной коллекции близкой подруги Атьено и её художественной современницы Ройматы Мангакахии. Мы благодарны за вклад Ройматы в эту коллекцию. Помимо него, в этом аудиогиде она делится с нами своим пониманием представленных на выставке работ Атьено. Для нас большая честь пользоваться знаниями Мангакахии о некогда знаменитой, а ныне таинственной Атьено, пропавшей более двух лет назад. Полемика вокруг её исчезновения породила различные гипотезы, от правдоподобных до конспиративных. Мнения, высказанные в этом аудиогиде, принадлежат только рассказчице.

Обсуждаемые здесь работы можно найти на восточной стене зала №2. Чтобы получить кассеты с комментариями к другим работам на этой выставке, пожалуйста, обратитесь на ресепшн.

[звон колокольчика]

Невозможно обсуждать городские пейзажи Клаудии Атьено без обсуждения её политических взглядов. И это сложно, поскольку сама она никогда их ни с кем не обсуждает. Почвы для рассуждений о том, каковы её политические убеждения или, возможно, какими они были, недостаточно. Наибольшее, что у нас есть, — это её творчество. И в нём она часто противоречит самой себе.

Можно утверждать, что её почти постоянная грубость по отношению к любым представителям органов власти выражает чувства враждебности и даже противления обществу. Но я не уверена. Она действительно часто была грубой. Но это могло быть как из-за тайных мыслей о мятеже, так и из-за недовольства бюрократией.

Атьено часто делает наброски городов. Вполне возможно, что идеи, выраженные в этих трёх картинах, часто были у неё на уме. Но она редко переносила их на холст. Кажется, все города, которые Атьено выбирала для полноценного исследования, находились в переходном состоянии. Возможно, она заинтересована не столько в городах самих по себе, сколько в изменениях, адаптации и движении, как в лучшую сторону, так и в худшую.

Конечно, на её жизненном пути было достаточно перемен и переходов, намного больше этих трёх, представленных здесь. Должно быть, у неё были причины выбрать именно эти три сцены. Но, поскольку в данное время она отсутствует в известном нам мире, — надеюсь, не ��о дурным причинам, хотя некоторые, похоже, получают странное удовольствие от распускания слухов, — мы должны попытаться понять, какими эти причины могли быть.

[звон колокольчика]

Один. «Снесённый дворец».

Вслед за упразднением наций в 1952 году в последующие годы пришло упразднение видимости наций. Флаги были уничтожены, гимны забыты, а огромные здания, предназначенные для придания статуса правящей власти не меньше, чем для служения практической цели — снесены. Разумеется, некоторые сохраняли, если стоял вопрос об их культурной значимости вне националистической роли, но чаще всего сохранение включало в себя аккуратный перенос рассматриваемого здания в более удалённую зону, где его присутствие больше не мешало бы строительству более практичного, необходимого строения.

Букингемский дворец, к этому времени больше символ, чем полезное здание, занимающий ценное место в центре города, был аккуратно разобран для последующего восстановления в Сомерсете в качестве музея истории бывшей Англии. Этот процесс начался в 1959 году и занял 18 месяцев, и за это время некогда великий и почитаемый дворец опустел и был вынесен кирпичик за кирпичиком, пока не осталось пустое место. А затем на его месте возвели новый комплекс доступного жилья, магазины и офисы.

На картине Атьено дворец изображён почти наполовину демонтированным. И картина не слишком соответствует действительности. Более того, она ближе к вольной фантазии. Посмотрите на бригаду сноса, каждый с изящной лёгкостью несёт на спине не меньше полудюжины блоков. Эти каменные блоки около 50 сантиметров в ширину и почти столько же в толщину. Рассмотрите рабочего слева внизу. Его неестественно широкую улыбку. Острый угол наклона его спины.

Какую тяжесть вы можете унести на спине? Насколько широко вы улыбаетесь, когда делаете это?

Добавлю, что интерьер дворца был убран в самом начале процесса, чтобы предотвратить мародёрство и повреждение бесценных артефактов. Атьено, однако, воссоздала богатый декор в ��том полуразобранном здании. Пышные красные ковры, расстеленные по открытым этажам, и роскошная мягкая мебель на своих местах. Здесь есть даже расписные вазы на пьедесталах из редкого мрамора, соседствующие с разрушенными стенами и шарами для сноса.

Обратите внимание на тени, пересекающие каждую комнату. Вначале кажется, что их просто отбра��ывают краны, окружающие здание, или облака, разбросанные по небу. Но если присмотреться, то эти тени выглядят почти как призрачные человеческие фигуры, оставленные в здании.

Вы видите бальный зал в правой части картины? Как вы думаете, тень какого монарха представлена здесь? Одного из Генрихов? [шёпотом] Самой Виктории? Или, возможно, ещё жившего в то время Георга Шестого, последнего монарха Содружества, — вовсе не призрак, но бесплотный символ ныне бессильной энергии.

Можно интерпретировать это как сочувствие Атьено к смещённым монархам или сожаление об утрате национальных границ и национальной идентичности. Многие историки ошибочно принимают критику нового общества за культурный консерватизм Атьено. Альфра Бонд из The Times назвала «Снесённый дворец» [смешно пародирует голос] «смехотворной клеветой». «Атьено хочет сохранить историю и культуру, но не ценой прогресса и мира», — писала Бонд. Мне сложно представить, что это так. Клаудия не слишком уважала любую личную собственность, будь то дворец или кисть. Так, я часто обнаруживала, что она относилась к моим кистям, как к своим собственным, даже когда они были прислонены к моему мольберту, ещё мокрые от краски. Она не видела смысла ни в чём, что не предполагало возможности поделиться.

Поэтому мне кажется, что она вряд ли стала бы сожалеть о потере роскошного дворца, в котором жила одна семья. Клаудия рассказывала мне историю о том, как она пригласила Бонд на вечер в своём доме в Корнуолле. Когда Бонд приехала, все на вечеринке были в масках и молча пристально смотрели на неё. Она несколько раз попыталась завязать беседу, но, поняв тщетность своих попыток, Бонд выпила бокал шампанского, съела сэндвич с огурцом и спокойно ушла.

Я считаю, что тени на этой картине олицетворяют вовсе не прошлое, а будущее. Людей, которые найдут пользу, жизнь и радость там, где было это здание. Призрачные фигуры принадлежат людям, которые прямо сейчас [шёпотом] живут и дышат внутри новых стен, появившихся взамен снесённых.

Или, конечно, тут может быть двойной смысл, а может, оба предположения ошибочны. Возможно, Клаудия просто увидела в этом образ, который ей понравился, и адаптировала его в соответствии со своей фантазией. Пожалуй, мне стоит спросить её об этом, когда она объявится.

[звон колокольчика]

[звук выключения магнитофона]

[рекла��а]

[звук включения магнитофона]

Два. «Парад в Париже».

Тоска по снесённому дворцу переходит в странную меланхолию «Парада в Париже». Очевидно, что после Великой Расплаты Париж вовсе не выглядел как город, поскольку значительная его часть была разрушена или переделана для военного использования. Я не уверена, что эпизод, изображённый на этой картине, когда-либо происходил. Или, если происходил, была ли Атьено там на самом деле или просто услышала об этом позже. Я не знаю, спустя какое время после войн происходит действие и насколько развито новое общество к этому моменту, но, пожалуй, это неважно.

Картина изображает разрушенный город. Его перестраивают. Кругом краны и даже пара новых достроенных зданий. Но на этом этапе утрат всё ещё больше, чем обновлений. Париж занят решением невыполнимой задачи гражданского восстановления. И мы видим на улицах беспорядочный неофициальный парад. Обратите внимание, что на параде нет ни летающих фигур, ни воздушных шаров, ни марширующего оркестра, он состоит только из идущих людей. На первый взгляд они символизируют ничего не имеющих граждан, празднующих конец Расплаты. Они не могут позволить себе музыку и декор, этот парад — просто знаменательное шествие людей по городу. Взглянув на эту толпу, легко увидеть оптимистическую решимость человечества.

Посмотрите на лица участников парада. Они оптимистичны? А вы?

Но здесь Атьено рассказывает историю не о триумфе человечества. Ещё раз взгляните на парад. Он состоит из людей, да, но более конкретно — каких людей? Вы видите каждого мужчину и каждую женщину? Видите их униформы, их жилетки? Они оставляют работу ради марша, возможно, это забастовка. Но здесь всё же достаточно трудящихся работников. Посмотрите внимательно. Вы видите их детей? Это парад семей. У них нет причин быть здесь. Они ни против чего не протестуют, ничего не празднуют. Разве что они просто празднуют своё собственное существование. Разве что они протестуют против трудностей, которые оно в себе содержит.

Атьено выпустила эту картину в 1968, но я считаю, что она написала её намного раньше. На картине много семей, и семьи полны радости. И они идут навстречу будущему, в котором вовсе нет никаких семей, хотя, кажется, сами этого не осознают.

Конечно, Клаудия могла иметь здесь в виду многое. Возможно, она высмеивала воплощение идеи общества, которое игнорирует концепцию семьи в угоду всеобщему миру. Возможно, она признавала, что среди разрушения есть радость и единение. Так вышло, что у меня есть довольно твёрдое мнение об этой картине, но я не могу как следует доказать его.

Я думаю, что эта картина — прощание.

Клаудию не заставляли забыть своих родителей, братьев и сестёр, как тех из нас, кто родился на несколько лет позже неё. Ей пришлось оставить их и заново научиться тому, чему они её учили. Ей пришлось лишить себя семейной преданности и стать частью большего мира. Но оказалось, что преданность может оставаться в нас неожиданным образом.

Мне нравится эта картина. Это картина, [шёпотом] которая мне нравится.

[звон колокольчика]

Три. «Возникновение».

И лондонский, и парижский городские пейзажи посвящены разрушению. Хотя вид Парижа включает в себя аспекты перестройки и, следовательно, обновления, они служат больше для подчёркивания остающегося разрушения и потерь вокруг.

«Возникновение» рассматривает то, что было создано недавно в меняющемся ландшафте общества. На картине изображена улица в Кота-Туа — Старом городе — в Джакарте, возможно, в начале 1960-х. Атьено ездила в бывшую голландскую Ост-Индию с нашей общей подругой, художницей Кассандрой Реза. Некоторое время они много путешествовали вместе.

На первый взгляд картина проста. Посмотрите, как улица, сейчас почти пустая, была перестроена с нуля с определённым замыслом. Низкие здания выходят на улицу с открытой травяной площадкой примерно на трети пути вниз. Здания новые. Площадка аккуратно спланирована и окультурена.

Посмотрите на детей на ней, играющих с обручами и мячами. Некоторые из них читают. Некоторые сидят на земле и разговаривают. Какие книги они читают? О чём говорят дети?

Вы знаете, но вас заставили забыть.

Установленный на заброшенной улице в Кота-Туа комплекс с картины Атьено стал одним из первых коллективных домов. Вокруг повсюду видны смотрители. Всем детям, конечно, меньше десяти. Как только им исполнится десять, их поставят на путь взросления, оставив позади все воспоминания, обретённые здесь.

В этой картине — невинность, но здесь есть и тьма. Посмотрите на взрослых по краям парка, их напряжённые спины, прямые руки, лица почти без отличительных черт. Нет ли у вас ощущения напряжённого контроля?

Я встречала Кассандру Реза всего пару раз, когда Клаудия была там. Я не знаю, думала ли Клаудия, что я сохраню контакт с Кассандрой. Что я даже один раз останусь у неё дома в Никосии.

У Кассандры большая студия, полная работ, никогда не выставлявшихся на публике. Некоторые из них были не закончены, некоторые — только-только начаты. Однажды я побывала там. Не знаю, знала ли Кассандра, что я видела ту картину с улицей в Кота-Туа в Джакарте, с новыми зданиями, с площадкой, с детьми и смотрителями, с невинностью, запятнанной контролем. Это была её картина. Она отличалась от той, на которую вы смотрите сейчас. Обратите внимание на детей в общественном парке и на взрослых, стоящих по периметру, как прутья тюремной решётки. В картине Кассандры совсем не было этого зловещего политического подтекста, это было празднование перерождения, новой эры. Она была прекрасной и вдохновляющей, и я надеялась, что однажды мир увидит её. Но я сомневаюсь, что теперь Кассандра смогла бы доказать, что она первой написала свою картину. Я тоже не могу это доказать, но я знаю. Все мы в жизни Клаудии знали это. По прошествии времени я не удивилась, обнаружив эту картину. Честно говоря, я была бы более удивлена, если бы не нашла её. Я не сказала Клаудии, я так и не сказала Клаудии. Я не сказала и Кассандре. Не знаю, что, по моему мнению, Клаудия сделала бы, если бы я рассказала ей об увиденном. Возможно, она бы потребовала, чтобы я всё равно признала её картину лучшей из двух. Возможно, она бы притворилась, что не понимает. Возможно, она бы швырнула что-нибудь.

Возможно, она возразит против этого, если я когда-нибудь увижу её вновь. Полагаю, мне стоит сказать — когда я увижу её вновь. Уверена, мы найдём слова, если я снова её увижу, но Клаудия не держала зла. Она не держит зла. Я пытаюсь не забывать использовать настоящее время. Не держала зла, не держит зла. Клаудия есть, а не была.

Клаудия не держит зла, в отличие от других. [шёпотом] Настоящее время, Роймата. Настоящее время.

Окей, да, мы закончили.

[звук выключения магнитофона]

Окей, наше время подошло к концу. Теперь — твоё личное время. Время заглянуть в музейный магазин. Возьми себе сувенирный альбом с картинами о [КАРТИНАХ, ИЗОБРАЖАЮЩИХ КАРТИНЫ]. Прихвати плакат с [ТВОЕЙ МАМОЙ]. И купи памятную вазу, сделанную из [СТРАННЫХ ШУТОК В ТВИТТЕРЕ].

[1] Музей современного искусства — исп. Находится в Перу. В настоящее время является единственным музеем в городе Лима, специализирующимся на распространении современного искусства. Основан в начале 2013 года. Здание состоит из трех основных модулей, которые соответствуют трем комнатам, где расположены коллекции и временные выставки. Одна из особенностей здания – большие окна, открывающие вид на водную гладь.

[booksx8]

#Публицистика Хэлли Рубенхолд - Пять жизней. Нерассказанные истории женщин, убитых Джеком-потрошителем Более столетия газеты единодушно заявляли, что Джек-потрошитель охотился на проституток. Историк Хэлли Рубенхолд обнаружила, что это не соответствует действительности, и решила рассказать реальные истории женщин, погибших от его руки. В ее безжалостном повествовании перед читателем предстает мир не только Диккенса и королевы Виктории, но и нищеты, бездомности и безудержного женоненавистничества. В основе этой книги – пять поразительных человеческих историй и мрачный, волнующий портрет викторианского Лондона. https://www.instagram.com/p/Chr976WN_0j/?igshid=NGJjMDIxMWI=