#интеллигенция

[sovamurka]

it was so funny and interesting to learn that I'm the lowest (i.e. poorest) kind of ✨интеллигенция✨ because I'm a teacher's daughter

[wu1fila]

Диалоги (NB: много букв)

Для меня диалоги в прозе всегда были (да и до сих пор остаются) самым сложным элементом художественного произведения.

— Как написать хороший диалог? — спрашивал я у писателей.

— Пиши живым языком, — отвечали они, — наблюдай за людьми, как они говорят и ведут себя во время беседы. И потом пиши.

— Но они же получаются деревянными!

— Это потому, что в тебе нет таланта. Язык чувствовать надо.

Писатели разводили руками, не понимая сути проблемы. Для них диалоги были чем-то простым и обыденным. И не потому что они обладали невероятным природным ��алантом. Нет. Просто однажды они осознали как работает диалог в прозе и теперь они не могут мыслить иначе. Кто-то к этому приходит сам и довольно рано, а кто-то даже будучи известным писателем так и не может выдать вменяемые диалоги.

И первый закон, который стоит принять всем начинающим авторам:

В прозе персонажи НЕ говорят как в жизни.

Диалоги, которые пытаются имитировать спонтанную живую речь в произведении выглядят нелепо. Как и человек, который вдруг попытался бы говорить в жизни прозой.

В спонтанной речи мы используем много "мусора", а диалоги часто могут перескакивать с одной мысли на другую и обратно. Особенно если в нем участвует больше двух человек. А ещё есть мимика и жесты, которые легко могут заменить отдельные высказывания.

В прозе же каждая реплика несет на себе четко выверенную смысловую нагрузку. Как и любое предложение в произведении, реплики персонажей двигают сюжет, раскрывают характер персонажа, отражают его точку зрения.

В прозе не должно быть пустых реплик.

Даже если мы отображаем на бумаге какой-нибудь small talk двух персонажей, они обязательно будут работать на сюжет или глубину проработки персонажей или их взаимоотношений.

А что же делать со словами автора?

Это ещё одна насущная проблема, которую я тоже не сразу для себя решил. Часто в фанфиках или оригинальных работах на Автор Тудей можно встретить диалоги, в которых после каждой реплики идут слова автора. Доходило до смешного, когда герои говорят фразу, а потом идет описание, как один другому кивает... снова... и снова... и снова. Получается диалог двух болванчиков с трясущимися головами.

Есть и обратный пример, когда идет 7-10 реплик без единого маркера принадлежности фразы к персонажу. В итоге я просто переставал понимать кто кому что говорит и когда всё это кончится.

Поэтому очень важно понять для чего нам нужны слова автора после реплик. Конечно, первое, что приходит в голову — это динамика. Чтобы диалог не казался разговором двух статичных точек в пространстве мы с помощью слов автора оживляем сцену, заставляя героев использовать жесты и мимику, перемещаться по сцене, бросаться предметами или копошиться в карманах. Но, опять же, это не должны быть действия ради действия. Каждый жест, каждый шаг должны работать на историю.

Другой важной функцией является использование авторских слов для определения кому принадлежат реплики в диалоге. Да, есть продвинутый способ — языковая маркированность по которой читатель без проблем угадает, что сейчас говорит тот или иной персонаж. Но это сложно и не всегда возможно в должной степени воплотить в сцене. Поэтому авторские слова работают необходимыми маячками в диалогах.

А вот четкого ответа как часто вставлять авторские слова в диалоге у меня нет. Все зависит от стиля автора и решаемых автором творческих задач в произведении. Методом проб и ошибок вы сами поймете где же этот баланс.

Языковые клише всегда работают хуже нейтральной языковой окраски.

Когда мы хотим выделить персонажа с помощью языковых средств, то часто идем по пути наименьшего сопротивления. Гопник у нас еб*шит исключительно матом, зэк ботает по фене, а интеллигенция высказывается высоким штилем. Всё это хорошо и уместно, но в меру. Вряд ли читателю будет приятно если персонаж у вас на протяжении всего романа будет сыпать обсценной лексикой. Для того, чтобы показать его низкую культуру есть масса иных и более утонченных способов. Герой может использовать просторечия вроде "ихний" вместо "их", обилие междометий, короткие рубленный фразы. А интеллигенция может больше использовать заимствованных и научных слов, намеренно усложненные формулировки, характерный снисходительный тон и т.д.

И желательно, чтобы вы подбирали язык персонажу, а не персонажа под желаемые языковые маркеры. Тогда скорее всего текст будет выглядеть убедительнее, а персонаж органично впишется в историю.

Научиться писать МОЖНО. Талант определяет лишь скорость, с которой вы отточите свой навык письма.

Я долго ходил как слепой котенок в поисках ответа «Как же писать диалоги?» И ответ пришёл из смежной области — сценаристики.

Когда-то я обучался сценаристике видеоигр и прочитал немало литературы связанной с написанием сценариев для игр и кино (��.к. всё-таки игры ближе к кино, чем к книгам). И так я познакомился с книгой Роберта Макки «Диалоги». Да, эта книга в большей степени предназначена для сценаристов, но именно она смогла мне дать ответ на мой вопрос.

Макки буквально на пальцах и примерах из кино объясняет, что такое диалог и как он работает. Как написать хороший диалог, чтобы он запомнился зрителю. При этом сам автор не раз обращает внимание, что его советы также хорошо работают и в прозе. Впервые я получил ответ, что мне делать с моими деревянными диалогами, переполненными штампами и пустотой.

Стал ли я мастером письма? Нет, мои работы даже близко не приблизились к тому, как я хотел бы писать. И до сих пор я иногда пишу неказистые диалоги. Но всё чаще мне удается сделать их хотя бы неплохими. Пусть я не стал в одночасье большим писателем, но теперь я нашел свой путь и знаю, как взобраться на вершину. Однажды, я верю, великая писательская гора мне покорится.

НЕ принимайте за чистую монету всё, что я здесь написал.

Я не учитель. Не мастер своего дела. Я хотел поделиться с вами своим нелегким путем к осознанию искусства письма диалогов. Всё, что я описал работает для меня и в рамках моего метода письма. Для вас всё это может оказаться чушью или банальностью. Среди писателей вы никогда не найдете двух одинаковых авторов. У каждой свой уникальный стиль, свой голос, который звучит благодаря необычному сочетанию черных букв на бумаге.

Но мой Мастер в институте мне всегда говорил: «Если хочешь найти свой уникальный голос — научись писать нейтральным стилем». Вот я и учусь, выкладываю фундамент, на котором однажды построю замок, полный дивных историй.

Спасибо, что дочитали до конца! Меня вечно критикуют за длинные полотна текста, но у меня никак не получается быть лаконичным)

У литературы нет правил, которые нельзя нарушать. Экспериментируйте!

У меня всё...

[nocteseptembris]

я такая московская интеллигенция, сижу уже час заполняю документы на две свои квартиры, дочитываю кафку, поеду вечером с дорогим другом обмениваться книгами и обсуждать прочитанное, ссорюсь с maman моей maman и делаю вид, что я теперь позор семьи, которого лишат наследства;;;;;

при этом вчера нагрянула на экзамен в университете на самых хиппово-цыганских ��астроениях, не спавшая дома два дня, и питающаяся последнее время за чужой счет.

[heghogsblog]

ещё Чехов, об интеллигенции:

Вялая, апатичная, лениво философствующая, холодная интеллигенция, которая никак не может придумать для себя приличного образца для кредитных бумажек, которая не патриотична, уныла, бесцветна, которая пьянеет от одной рюмки и посещает пятидесятикопеечный бордель, которая брюзжит и охотно отрицает всё, так как для ленивого мозга легче отрицать, чем утверждать;

которая не женится и отказывается воспитывать детей и т. д. Вялая душа, вялые мышцы, отсутствие движений, неустойчивость в мыслях - и всё это в силу того, что жизнь не имеет смысла...

Где вырождение и апатия, там половое извращение, холодный разврат, выкидыши, ранняя старость, брюзжащая молодость, там падение искусств, равнодушие к науке, там несправедливость во всей своей форме...

Чехов А.П. Письмо Суворину А.С., 27 декабря 1889 г.Москва

[veikkoalen]

у них такой вайб двух обдолбанных быдланов, боже как хорошо с того что интеллигенция в ремедиверсе представлена такой конченной. сами ярви разрешил материться

[use-it-against-me]

Че за бампит реальная интеллигенция

[goshminherz]

– Во всём виновата наша расхлябанная интеллигенция и евреи.

— И велосипедисты.

— При чём тут велосипедисты?

— А при чём тут евреи?

ЭРИХ МАРИЯ РЕМАРК, «Черный обелиск»

[samsonova-multiverse]

Тео: Мне не понравилось тусить с гриффиндорцами

Тео: Они не интеллигенция, без души, шутки не те. Не знаю, как объяснить

Панси: Не бухают?

Тео: Да

[bzkvmood]

Можно Ваш инст?

И еще можно вопросик почему решили уехать за границу? И какие ваши были первые впечатления?

Aida_baizakova_ , но я только добавляю знакомых )

Мне было 12 лет и я особо не выбирала лететь или нет 🤣🤣

По началу было страшно, так как новая страна и я сама не из большого города. Однако, было весело , потому что было много руссо-говорящих ребят)

А если говорить про более взрослый возраст, то это другая история ) В 18 я переехала в Лондон и это был взрыв мозга 🤣 Только вступив на порог взрослой жизни, я если честно пребывала в эйфории. Столько мест, выставок, ресторанов, музеев.

А сейчас я переехала в Швейцарию из-за работы) Тут конечно размеренная жизнь, чисто работа и дом. Но этот лайфстайл именно подходит для меня, так как я не любитель тусовок и выходов вечером. Швейцария для меня это оазис, спокойствие и интеллигенция)

[ningirl]

Господи Боже мой, щас вы угарнете.

Короче! 9 января 1904 года было кровавое воскресенье - когда народ собрался и пошёл к царю с просьбами , а его расстреляли. Рабочие в ярости, интеллигенция и вообще ВСЕ люди тоже - стреляли по безоружным людям!!!

Но у царя такая классная Пиар компания, прям вообще, с такими пиарщиками никакая реклама из 90х не нужна, тут они сами тебя опустят.

Короче собрали типа «хороших рабочих» и привезли их к царю, они поклонились (как им было велено) , царь наш батюшка даже не взглянул на них, почитал че то с бумажки и отпустил. Потом их накормили и отпустили на все четыре стороны, даже не довезли, а просто сказали «ну, покеда». Сделали фоточки, написали об этом в газете. Царь милостиво «простил» рабочих)))). Сначала расстрел, а потом он их прощает)))

Но не это , самое прикольное, а вот что:

« еще один абзац из царской речи был изъят из печати. Он звучит так: «Что вы будете делать со свободным временем, если вы будете работать не более 8 часов? Я, царь, работаю сам по 9 часов в день, и моя работа напряженнее, ибо вы работаете для себя только, а я работаю для вас всех. Если у вас будет свободное время, то будете заниматься политикой; но я этого не потерплю. Ваша единственная цель — ваша работа».»

Типа СЕРЬЕЗНО??? Я не дам вам больше свободного времени нахуя оно вам , я вон царь а по 9 часов работаю а вы обычные люди вот вам то нахуя свободное время??? ПОЛИТИКОЙ заниматься? Ну уж нет, подыхайте лучше. Люблю свой народ всем мира!!!))) прощаю вас ещё раз ☺️☺️☺️

[diaryrh]

Может ли лев быть домашним? Семья Берберовых и история двух Кингов.

  Главу семьи звали: Лев Львович Берберов. Он родился в 1914 году в Баку. Лев Львович любил животных. Помимо традиционных питомцев, собак, кошек и попугаев, в его доме были ежи, еноты и даже змеи. Так когда-то держали волчонка. Но повзрослев, возникает проблема: монстр по имени Томка не трогает человека, ��оторый входит в дом. Но и не отпускает его, когда тот уходит. Семья была вынуждена отдать его в Бакинский зоопарк. Во время визитов в зоопарк, одна из дочерей увидела, как в одной из клеток моется маленькая собачка, и сказала: "Мама, смотри, там щенок умирает". Но это была не собака, а лев. Животные не кормят своих больных детенышей, чтобы более рационально использовать свои ресурсы. Больного котенка оставила умирать его мать. Нина Берберова просит администрацию зоопарка отдать им львенка.     Берберовы лечат льва, получившего кличку Кинг. Они каждый день массируют его неработающие передние лапы, и лев наконец начинает ходить. Кинг отличался необыкновенной кротостью характера. Как только он злился, он удалялся в угол или на свое место в антресоли. Маленький скотч-терьер по кличке Чап, живший в доме Берберовых, считал себя хозяином и лаял на Кинга, когда тот злился. Лев не спорил с такой иерархией и тут же залезал под стол, чтобы спрятаться. Азербайджанская, а затем и союзная пресса писали о семье, которая держала дома львов. Эта тема попадает даже в поле зрения зарубежной прессы. Это привело к выделению особых привилегий семье. По указанию республиканского руководства Кинга снабжали мясом каждый день.     Жителей дома такое соседство не устраивало. Перспектива столкнуться с гигантским хищником по возвращении домой, когда он покинул родной дом, не обнадеживала. Дом вонял, хотя Кинг жил в доме, его инстинкт метить свою территорию не исчез. Его шерсть разносилась по квартирам соседей. Более того, он рычал, когда он хотел, днем или ночью. Но рассматривать жалобы соседей было некому.  

Кинокарьера

  В 1973 году кинематографисты СССР и Италии пригласили Кинга на съемках "Невероятных приключений итальянцев в России". Эльдар Рязанов пишет, что Лев Берберов остался недоволен, когда прочитал сценарий: "Вы же испоьзуете и малой части возможностей Кинга!"     Поверив этим словам, сценаристы вносят изменения. Но когда начинается стрельба, они сожалеют об этом. Эпизоды о льве снимались в Ленинградские белые ночи из соображений безопасности. И поскольку время было ограничено, лев должен был сделать все точно, но он не смог. "Он был ленивым домашним львом, не хотевшим работать. Он не знал, что такое обучение. Ни разу в жизни он не сделал того, чего не хотел. К сожалению, его способности были сильно преувеличены". Но всех этих сложностей не было видно в фильме, который мгновенно сделал Кинга звездой. Но звездой посмертной.  

Гибель

  Съемки закончились летом. Кинга и Берберова привезли в Москву. Поскольку занятий в школах не было, их разместили в школе № 74 под Мосфильмом. Считалось, что лев будет чувствовать себя комфортнее в школьном спортзале. Здесь и случилась трагедия.     Есть две версии, почему 24 июля 18-летний Владимир Марков появился во дворе школы. По одной из версий, он вошел во двор, чтобы покрасоваться перед девушкой рядом со львом. По второй, во двор школы вбегает собака девочки, скотч-терьер, и Марков идет за ней. Напомним, что друг Кинга в Баку, Чап, тоже был породы скотч-терьер. По обеим версиям, лев вырывается из окна и прыгает на Маркова. По версии Берберовых, Кинг слегка царапает Маркова, а по другой версии - наносит серьезные травмы. Девушка, ожидающая Маркова на улице, начинает кричать, и ее голос слышит лейтенант милиции Александр Гуров. Он вытаскивает пистолет и начинает стрелять. Одна из пуль попадает в сердце, и Кинг умирает.     Несмотря на жалобы Берберовых, поведение Гурова было признано правильным. Позже он дослужился до генерал-лейтенанта и стал депутатом Госдумы РФ в 2000-2011 годах.  

Кинг II

  Нина Берберова: "Я была против того, чтобы брать второго льва, как будто предчувствовала трагедию. Но московская интеллигенция с энтузиазмом восприняла эту идею. Сергей Образцов, Юрий Яковлев, Владимир Высоцкий, Марина Влади собирали деньги и искали львят по всему Союзу. Второй Кинг был совсем другим. Первый был спасен от смерти, и благодарил нас с уважением и добротой. Тогда как этот требовал уважения к себе."     Он чувствовал, что главой семьи является Лев Берберов, и подчинялся ему. Он очень любил одного из детей, Романа, и был единственным, кому разрешал на себе кататься. Ни Нина, ни Ева не увидели той любви от Кинга II, которую они видели от Кинга. Однако какое-то время казалось, что все идет хорошо. Кингу покровительствовал мясной комбинат. Семье даже предоставили микроавтобус. Предложения о съемках так же продолжали поступать. В 1974 году вышел короткометражны�� фильм под названием "Мальчик, девочка и лев". В 1975 году был снят художественный фильм о самих Берберовых и назывался "У меня есть лев". Кинг II был лучшим актером, чем первый, но он уже здесь показал свой характер. Режиссер Константин Бромберг был укушен за ногу, когда пытался бросить его в холодную реку. Помощник оператора по неосторожности поднес руку слишком близко и потерял половину пальца.    

Трагедия

  Лев Берберов умирает от сердечного приступа в 1978 году. Два года спустя, в ноябре 1980, произошла трагедия, прогремевшая по всему Советскому Союзу. Как и в случае со смертью первого, существует две версии смерти Кинга II. По первой, когда Берберовых не было дома, сосед, живший сверху, вырывал один за другим зубцы пластиковой расчески, поджигал и бросал на находившегося на балконе внизу льва. В результате чего животное было сильно раздражено. Нервничающий лев забирается на свое место. Когда Нина приносит ему еду, лев, не удержав равновесие, случайно падает. И, разъяренный болью, нападает и ранит Нину. Уверенный в любви Кинга, Роман приближается к животному, но ударом лапы то ломает ему шейные позвонки и ребенок погибает.     По другой версии, между Кингом и пумой, которая так же жила в квартире, возник конфликт. И Нина и Рома получили ранения, когда пытались их остановить. Услышав шум, соседи вызвали милицию. На вызов приехало трое милиционеров и застрелили льва из пистолета.   Нина Берберова долго лечилась и не знала, что ее сын умер. После того, как она пришла в сознание, услышав эту новость, она впала в депрессию и размышляла о самоубийстве. Известно, что Ева Берберова, которая не пострадала, поскольку в момент трагедии была в школе, повзрослев, переехала в Украину.     Трагедия, случившаяся в семье Берберовых, подняла тему о том, насколько правильно держать дома хищника. Пресса, много лет восторженно писавшая о Берберовых, теперь утверждала, что это очень опасный и неразумный шаг.       Read the full article

[zapilili-ru]

Анекдот № 1 от 02 января 2025.

– Мне не понравилась эта компания. Они, как бы, не интеллигенция, без души, шутки не те. Не знаю, как это объяснить… – Не бухают? – Да.

[syshist]

купила шубу

стою в ней в очереди в месте в котором интеллигенция поглощает пиццу

и мужчина окликает меня словом 'женщина'

бро я ещё не так стара для этого слова

мне только 24 исполнилось ты че бро не надо

расстроилась ближайшее время никакой шубы

[genealogyrus]

Мордва из Кулевчей. Большой террор в Челябинской области. В России 30 октября отмечается День памяти жертв политических репрессий. В Челябинской области действует комиссия по восстановлению прав реабилитированных жертв репрессий, открываются выставки, проводятся экскурсии и тематические занятия, областной архив выявляет и публикует архивно-следственные документы, архивисты ведут и пополняют базу данных на репрессированных: сегодня в ней 38 680 человек. Большой террор в Челябинской области в 1937-1938 годах имел невероятные масштабы и затронул все социальные группы. По плану массовой операции НКВД в регионе предполагалось выявить 6 тысяч врагов народа, из них планировалось 1,5 тысячи подвергнуть наказанию по I категории — расстрелу, 4,5 тысячи по II категории — заключению на различные сроки в лагеря. Аресты производить без санкции прокурора, для оформления дела достаточно было признания в контрреволюционной деятельности самого обвиняемого, при отсутствии признания — 2-3 свидетеля, в показаниях которых должны были фигурировать конкретные факты контрреволюционной деятельности арестованного. В результате плановые показатели по расстрелам «перевыполнены» почти в семь раз: из 18,5 тысячи арестованных к высшей мере наказания приговорено 10,5 тысячи человек… «Мордва» и «Борьба» Среди репрессированных были руководители региона, директора предприятий, инженеры, рабочие, крестьяне, интеллигенция, жители больших городов и небольших поселков, граждане Советского Союза и иностранцы. Коснулись репрессии и села Кулевчи, что в Варненском районе Челябинской области. Поселок был основан в 1842 году недалеко от новой пограничной линии. Поселение получило название по болгарскому селению Кулевчи в память о победе русских войск над турецкими 11 июня 1829 года. Первопоселенцами Кулевчинского поселка стали 216 казаков из соседней Александровской станицы, затем к ним присоединились мордовские крестьяне — переселенцы из Приуралья и Поволжья. Казаки мордовского происхождения (мокша) являлись преобладающей этнической группой в Кулевчинском и Берлинском поселках. Кулевчи относились к Николаевской станице, к 1870-м годам здесь уже было почти 200 дворов, чуть позже казаки построили собственную школу, церковь. Местные жители занимались земледелием, работало три водяные и шесть ветряных мельниц, проводились ярмарки. Казаки приняли активное участие в Гражданской войне, выступили против советской власти и после подверглись расказачиванию. В 1920 году в Кулевчах образованы коммуны «Мордва» и имени Луначарского, новая экономическая политика способствовала оживлению хозяйственной жизни и появлению здесь товариществ по совместной обработке земли. В коммунах возвели школу, столовую, клуб, баню, бараки для семейных рабочих. В 1930-х годах коммуны объединились в колхоз «Борьба». К 1937 году ��аселение поселка достигло своего максимума — 1603 человека. Японский шпион По данным областного архива, 36 жителей поселка Кулевчи пострадали от политических репрессий, несколько человек еще в 1920-х годах: это были крестьяне-единоличники, которые не желали вступать в коммуну. В 1937-1938 годах расстреляно 20 человек, из них десять в один день, 22 октября 1938 года. Среди репрессированных — представители кулевчинских фамилий Велиных, Захаровых, Киреевых, Молчановых, Никифоровых, Пятиных, Резватовых, Суркиных, Чепайкиных, Щукиных. Все они были людьми труда: хлеборобами, кузнецами, слесарями, фельдшерами. Андрей Алексеевич Киреев родился в 1895 году, по меркам советской власти середняк, работал секретарем сельсовета, с женой Матреной Петровной воспитывал троих детей. А до революции он был казаком с крепким хозяйством, имел свой дом, 35 десятин посевов, держал десять лошадей, столько же коров, до 15 пар быков, использовал нехитрую технику — лобогрейку (жатвенная машина), сенокосилку, грабли, нанимал сезонных батраков. В постановлении об аресте отмечалось, что «в 1919 году он вступил добровольцем в белую армию, отступал в Китай, будучи там завербованным японской разведкой, в 1921 году переброшен в СССР, ведет контрреволюционную шпионско-диверсионную деятельность». И это противоречило анкетным данным: в соседнем документе указано, что в 1919 году он перешел в Красную армию и участвовал в советско-польской войне. Его арестовали 3 апреля 1938 года, в протоколе допроса зафиксировано: «Да, я действительно являюсь участником контрреволюционной повстанческой казачьей белогвардейской организации, созданной на территории Варненского района Челябинской области по заданию японских разведывательных органов вернувшимися из Китая белогвардейцами». В результате «следствия» Андрея Киреева обвинили в порче двух тракторных сеялок, поджоге 250 центнеров кормов, укрывательстве кулаков и антисоветской агитации. 8 октября 1938 года особая тройка Управления НКВД по Челябинской области приговорила его к десяти годам заключения. Он умер в лагере в начале октября 1943 года от туберкулеза. Реабилитирован в 1958 году «за отсутствием состава преступления». Под расписку на свободу В это же время в челябинской тюрьме содержался и Дормидон Филиппович Резватов. Он родился в 1899 году, вместе с отцом пахал землю, разводил скот, только овец было до 200 голов, пришлось участвовать в Гражданской войне, а после работал в колхозе «Борьба». Его обвили в работе на японскую разведку: «по заданию японской разведки проводил диверсионно-вредительскую деятельность, в колхозе «Борьба» путем поджога уничтожил мельницу, в этом же колхозе путем организации бескормицы и распространения чесотки вызвал падеж рогатого скота до 30 голов…» Дормидона Резватова осудили на десять лет лагерей, но он не смирился и в сентябре 1939 года из Каргопольского лагеря написал жалобу: «Протокол предварительного следствия ввиду применения ко мне непосиловых репрессивных мер я вынужден был подписать», а на самом деле никакой связи с врагами народа не имел, в белой армии служил по мобилизации девять месяцев, в боях не участвовал и в Китай не уходил, сдался Красной армии в сентябре 1919 года под Орском, после почти два года провел в трудовой армии и вернулся в родной поселок. Дормидонт Резватов и его жена Мария Дмитриевна не раз обращались с жалобами, однако областная прокуратура оставила решение тройки в силе. Реабилитация состоялась в 1958 году, но Дормидонт Резватов об этом не узнал. Больше повезло Макару Ефремовичу Велину. Он также был арестован в апреле 1938 года и на первом допросе признал свою вину в контрреволюционной деятельности по заданию японской разведки, однако позже отказался от этих показаний. На одном из допросов он пояснил: «Я попал под влияние заключенных, которые склонили меня на дачу вымышленных показаний, убедив тем, что, если я дам показания, быстрее буду осужден, из стен тюрьмы выйду на свободу, хотя бы в трудовую колонию». В январе 1939 года дело Макара Велина было пересмотрено за недоказанностью обвинения, он написал расписку о неразглашении сведений и вышел на свободу. К этому времени протокол его первого допроса был приобщен к другому делу, результатом которого стал расстрел. https://up74.ru ПРОШЛОЕ - РЯДОМ! 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ на нашем сайте: www.genealogyrus.ru/zakazat-issledovanie-rodoslovnoj 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ в нашей группе ВК: https://vk.com/app5619682_-66437473 ✉Или напишите нам: arhrodoslov@yandex.ru

[tanbal]

Малага. Марево. 38 в тени.

Дома аристократов прилеплены временем, обстоятельствами друг к другу. Витые, стальные ворота, кованные калитки.

Потомки -интеллигенция.

Антиквариат везде и всюду. Эстетика в каждом движении.

Придуманный , нарисованный мир из книг.

Стаи попугаев, легко перемещаются зелеными облаками сквозь джунгли парка неподалеку.

Вилла, цвета лазури.

Столешница из лабрадорита.

Эксцентричный сосед с коктейль-клубом для избранных.

Как попасть? Никак. Попробуй впишись, понрався хозяину. Как понравиться? Да бог его знает.

Смотри на огонь в ночи, за кованную ограду , на пламя во дворе.

Есть букеронас в Кашалоте. Слушать прибой в ночи.

Волшебство.

Алиса, ты придумала это ?

[plympi]

Эстетическая новизна кинематографии второй половины 20-го века прорастает корнями к критикам, желеющим лестных слов на Монпарнаских режиссеров, изображающих жизнь в зазеркальной утопии. Сценарий подобных фильмов походил на книги Вальтера Скота, которые характеризуются или словами белокурых рыцарей в латных доспехах или бурлеском*. Всё снятое было за гранью реального. Оперетар постоянно менял камеру на говорящего, из-за чего фильм походил на лист с фотокарточками, меняющимися одним нажатием, как на презентации. Не забываем, что мир пережил две войны, осудил холокост и вместо сложного обдумывания поступков получил: "Дьявол во плоти", "Пасторальная симфония", "Красная харчевня". Не стану пересказывать сюжеты, не кретиковать освященное, скажу только, что сцены были моментами глупы, слишком романтичны, не поднимающими на общее обозрение тот быт, который происходил на улицах. Предвозвещая всякие возгласы, люди, жившие столетие назад, нуждались посмотреть на себя со стороны. Царящее насилие должно быть осуждено. Этими судьями предстали перед нами критики: Франсуа Трюффо, возможно, с лучшим дебютом за всю историю кинематографии, Жан-Люк Годар, живое воплощение французской жизни, с нарочито выпячивающимся "На последнем дыхании", ставшим символом "Новой волны", сменившей вековые традиции сьёмки. Про само движение можно рассказывать часами, пересчитывая на пальцах актеров чарующих своей внутренней литературной меланхолией, которая умещается в одно слово - интеллигенция.

Никому не хочу навязывать свои вкусы, просто лучших вечеров проведенных перед экраном показывающим "Новую волну", я и не знал.

*бурлеск - жанр пародийной поэзии высмеивающий серьезные темы, такие как война, чума и м.д.