#арт-компетенции

[newssocialite]

Стартовал VI сезон Национального чемпионата ArtMasters: новые компетенции, амбассадоры и призовой фонд 36 млн рублей

В пресс-центре ТАСС состоялась официальная пресс-конференция, посвященная старту VI сезона Национального открытого чемпионата творческих компетенций ArtMasters. Организаторы представили новые направления, экспертный состав, условия участия и призовой фонд, который в этом году составит 36 млн рублей. Как отметил председатель Оргкомитета Сергей Новиков, чемпионат за пять лет значительно…

[aestheticauniversalis]

Дизайн и арт-бизнес

Дизайн как системная деятельность и образовательная дисциплина гораздо старше, чем это принято думать. Арт-бизнес-практика немыслима без этих знаний. Об этом вы также получите базовые сведения в программе "Арт-бизнес: базовые компетенции" в МГУ. Адрес для записи: aesthesis@philos.msu.ru 

[viorteya-tor]

Это могло бы быть совершенно прекрасно. (дальше, как водится, простынка на тему, в режиме "нимагумолчать" необязательная к прочтению)

Но для такой шутки необходимо знание матчасти как на уровне исторических фактов, так и на уровне менталитета людей той эпохи, при том, что время было веселое, а венецианцы и франзузы больше полувека крайнеинтересно отношелись. Там и венециански войны, которые как раз закончились в 1550х годах, и Рене��санс (Арман, при всей травматичности своей истории, с подросткового возраста крутился в венецианской арт тусовке, что не могло не оказать влияения на его картину мира, до этого-то у него суровая амнезия), и приход идей Реформации во Францию и развитие абсолютизма, всё то, что принесло Новое время, меняя картину мира тогдашних людей и лицо Западной и вообще Европы в целом. Там же где-то и влияние Османс��ой Империи, раз уж шоу докинуло Арману возможное мусульманство в бэкграунде. В общем, если надеть серьёзное лицо, и рассматривать Армана не как мальчика из Киевской Руси (прости господи, эта развесистая клюква соответствует исторической действительности никак), а как персонажа, живущего в конкретном историческом периоде Западной Европы, можно сконструировать много интересного.

Оделенно, потенциала для мисскоммуникации и конфликтов разного уровня с Парижским ковеном у Армана было предостаточно. А еще можно жить под землей и шкериться по канавам, питаясь отбросами, но с учетом дара разума вампиров и Армана в частности, а так же потока воспоминаний при поглощении крови жертв, остаться в полном невединии относительно того, как меняется мир, относительно глобальных процессов - было бы довольно сложно. И то, как вампиры воспринимали смену эпох, новые идеи, как взаимодействовали с миров - всё это чертовски интересно.

Мнравится придумывать, как менялся Арман на протяжении довольно интересного и бурного периода в истории Европы и конкретно Франции, да, с середины XVI века и до середины XX, когда Франция была одним из важных центров развития. Другое дело, что только я освоилась более-менее в китае-фандомах, разобравшись с даосами, Небесным мандатом, мифологией и гребанными конфуцианцами, легистами и прочими прекрасными аспектами Поднебесной, как меня бросило на другой конец Евразии и начинай спортивный гуглинг сначала. Так что сижу в обнимку с лекциями по истории и истории религии — спасибо (нет) шоу за то, что нагрузили Армана индиским происхождением и возможно исламом в бэкграунде (хотя казалось бы сделать урожденного индийца христанином как жителя мифической Киевской Руси или немифического княжества Литовского, с учетом тоглашних исторических собыйти, было не то чтобы сложно, потому как конец Византии, захват Османской Империей Константинополя и превращением его в Стамбул). В общем, весело.

А с третьей стороны, я не слишком доверяю фандомным авторам именно в вопросе интересных спекуляций на историческом материале. Потому что даже на моей уровне (не)компетенции регулярно натыкаюсь на крайне смутные представления о той самой культуре, и что важнее, менталитете людей того времени и той географии. Остается придумывать фаноны и осваивать материал в меру своего разумения.

I know that no one on this platform owes me anything, but could someone, anyone, pleeeeeease make a fake trailer for a Théatre des Vampires workplace sitcom?!

There's just something about this voice-over narration by Armand in 2x3 - "It was 1556 when the Roman coven sent me to lead the shambolic Paris coven. A face from the sub-continent, French my fourth and poorest language, I had never lead anything in my life" - that just screams "fish out of water, culture clash, workplace sitcom pilot episode". Someone please do it.

[reebok1985]

В Воронеже поставят памятник лидеру "Сектора газа" Юрию Хою. Чиновники не станут препятствовать установке памятника лидеру "Сектора Газа" Юрию Хою (Клинских). Об этом рассказала в ходе прямого эфира "ВКонтакте" глава департамента культуры Воронежской области Мария Мазур. По её словам, для начала нужна чёткая концепция. - Я знаю, что в городе Воронеж из руководства никто конкретно против чего-то. Давайте инициативу. Мы должны понимать, за счёт каких средств, мы должны понимать, где бы вы хотели установить некий памятный знак, то есть как это должно быть, – сказала Мария Мазур. Она отметила, что установка памятников находится в компетенции городского управления культуры, поэтому предложение нужно направлять туда. Также чиновница сообщила, что лично она не против появления памятника, но к ней никто не обращался. Ранее фанаты "Сектора Газа" планировали установить памятник Хою в 2014 году около ресторана в районе ВАИ. Тогда даже собрали деньги и начали работать над скульптурой, но вместо памятника чиновники посоветовали ограничиться арт-объектом. В феврале писатель Захар Прилепин высказался против установки памятника лидеру группы "Сектор Газа". Публицист не поддерживает её, поскольку убеждён, что в стране есть более значимые персонажи, заслуживающие того, чтобы их память увековечили. • #секторгаза#секторгаза_ra#секторгазажив#секторгаза#секторгазатуман#рокархив#взялвинунасебя#легенда#рок#хой#клинских#звезда#star#moscow#retro#ретромузыка#лихие90е#90е#retromusic#pank#rock#sectorgaza#retro_music90 (at Россия-Матушка) https://www.instagram.com/p/CFcgkSVjw1O/?igshid=q3f2v7evmnsq

[gidraeu]

Ищу работу Мастер декоратор со знанием реставрационного дела в ЕС

Ищу работу Мастер декоратор со знанием реставрационного дела в ЕС Мужчина 37 лет, гражданство России. С 2004 г работаю в сфере строительства и отделки частных и общественных объектов- организация и выполнение монтажных и отделочных работ, реализация дизайн-проектов, работа в области монументально-декоративного искусства, реставрация и декорирование винтажных и антикварных предметов. С целью приобретения нового опыта есть желание выполнить объект либо определенные работы по моему направлению за рубежом. Готов рассмотреть любые предложения в рамках заявленных мною компетенций. По запросу предоставляю свое портфолио выполненных работ. Мои компетенции, знания, умения, опыт: - декорирование интерьеров (создание современных рукотворных интерьеров в различных стилистических направлениях, эскизы) - создание современных арт-объектов -работа по декорированию и реставрации старинной мебели и антикварных предметов - работа с красками, декоративными штукатурками, патинация, золочение, имитация различных материалов. - роспись в интерьере и мебели. -создание бутафорских предметов и реквизита. -монументально-декоративные панно (в старинной технике сграффито, барельефы и другие техники) - работа с зеркалами (состаривание зеркал, эгломизе, вживление фото в зеркало, создание зеркал при помощи потали) - обширные знания истории, искусствоведения, антикварного и коллекционного рынка. - обширные общестроительные навыки, знания электрики, водоснабжения, малярных, столярных, бетонных работ, способен к комплексному выполнению интерьерных работ "под ключ". - имею обширный опыт управления и контроля работ на объекте. Свободно читаю чертежи, имею живой и любознательный ум, готов и люблю решать не стандартные задачи, контактный, доброжелательный, требователен к себе и окружающим, педантичен в работе, искренне и фанатично люблю свое дело! - В России более сотни выполненных общественных и частных объектов: рестораны, винные бары, клубы, кафе, кофейни, стоматологические клиники, гостиницы и отели, частные дома и многое другое.

https://gidra.eu/predlagayu-rabotu-v-evrope/ischu-rabotu-master-dekorator-so-znaniem-restavratsionnogo-dela-v-es_i1681

[delovidenie]

Как понять свою ключевую специальность | Артур Арсёнов | Prosmotr

Фрагмент лекции «Темная сторона продуктового дизайна» Артура Арсёнова, основателя и арт-директора Looi. Как понять свою специальность, если ты, например, продуктовый дизайнер, но развиваешься в нескольких отраслях. Артур в фрагменте дает советы, что делать, если нет базовой компетенции. Больше полезных видео для дизайнеров в группе Вконтакте: http://www.vk.com/prosmotr Полезная подписка на новости Prosmotr: http://www.goo.gl/11u0qJ Лайкайте Prosmotr на […]

Сообщение Как понять свою ключевую специальность | Артур Арсёнов | Prosmotr появились сначала на Деловидение.

from Как понять свою ключевую специальность | Артур Арсёнов | Prosmotr

[geri-lene-carter]

9 августа 2017 года на фестивале «Окно в Европу» состоялась российская премьера независимого художественного фильма «Цензор». Для большей части команды проекта это дебют. 

На сайте проекта заявлено: 

«Фильм «Цензор» снимается на собственные деньги участников проекта. Мы пытаемся своими силами сделать интересное, динамичное кино». 

В настоящее время создатели ждут вызова от Оскаровского комитета, полагая, что конкурс должен быть открытым.

Реакцию у публики картина вызвала неоднозначную, в основном из-за обилия жестоких сцен (категория фильма 18+). Фантастический боевик повествует о недалеком будущем, в котором изобрели виртуальную реальность и активно используют ее в индустрии развлечений. Теперь, играя в различные компьютерные игры, человек полностью переносится в вымышленный мир, который порой сложно отличить от реального. Правительством создано специальное подразделение для проверки таких симулякров на жестокость. При этом, чтобы оценить уровень жестокости игры, «Цензоры» сами должны идти на сделки с собственной совестью и погрязать в преступлениях.

О посыле фильма и количестве крови, о создании и продолжении, рассказывает один из продюсеров фильма Владислав Пастернак.

Как возникла идея фильма?

Сначала был рассказ Ивана Тропова, опубликованный в журнале «Навигатор игрового мира». ��первые наш режиссёр Константин Шелепов прочитал его в 2002 году и уже тогда задумался, что сюжет рассказа мог бы послужить основой для фильма. Спустя десять лет удалось связаться с автором, и он взялся за разработку полнометражного сценария.

О чем хотелось поговорить со зрителем?

«Цензор» – это многогранная история. С одной стороны, как в любой фантастике, он задаёт вопросы о будущем. Судя по темпам развития технологий, убедительная и впечатляющая виртуальная реальность не за горами – Илон Маск инвестирует в разработку нейроинтерфейса, корпорации тратят миллиарды на разработки в области искусственного интеллекта, графика в современных компьютерных играх становится всё реалистичнее, и это вызывает огромный интерес. То, что вчера казалось сказкой, сегодня ощущается как ближайшая перспектива. С другой стороны, хорошая фантастика, особенно антиутопическая – это не про завтра, а про сегодня, и не про технологии, а про общество. «Цензор» затрагивает актуальные вопросы нашей повседневной жизни. Вот в Конституции есть строчка: «цензура запрещается». Но целые группы граждан регулярно высказываются за введение цензуры, за запрет фильмов, спектаклей. Если у нас в фильме целый отдел ею занят, какой из этого следует вывод? В мире фильма Конституция, вероятно, переписана или нарушается. У нас показано и противостояние силовых ведомств, и то, как государство реализует своё стремление контролировать жизнь людей, прикрываясь благими намерениями, и то, как в ряды людей, облеченных властью, проникают волки в овечьей шкуре. Это не будущее, и отнюдь не виртуальное. Это было всегда, происходит и сегодня – и нет оснований ожидать, что что-то изменится с переходом людей в виртуальный мир. Страх и жадность, жажда власти, низменные инстинкты – всё это никуда не денется. Будут и дальше цвести ханжество и лицемерие. Уже на монтаже мы случайно обнаружили, что требования, предъявляемые к виртуальной реальности в «Цензоре», местами почти дословно повторяют Кодекс Хейса, регулировавший голливудское кино в течение трех десятилетий и приведший его в глубочайший творческий кризис. Это не закладывалось нами специально.

На какую аудиторию расс��итан фильм?

В прокатном удостоверении написано «18+». Я полагаю, что у нашего фильма два ядра аудитории – это геймеры с одной стороны и киноманы с другой; частично они пересекаются. Иными словами, это гики. Но в то же время фильмадресован очень широкому кругу зрителей, и если увиденное кого-то покоробит, напугает, заставит задавать правильные вопросы – мы будем рады.

Сами-то не напугались от количества жестокости и крови?

По сравнению с тем, что происходит в некоторых компьютерных играх, «Цензор» – пастораль. Как говорит Игорь Фокин, один из продюсеров фильма, «это фильм о том, чем ваш ребёнок занят вечером за компьютером у себя в комнате». От этого важного вопроса отталкивается сюжет, и «Отдел Ц» создан ради безопасности. Но дальше возникает вопрос, известный ещё со времён Древнего Рима: кто устережёт сторожей? Кто-то идёт в цензоры именно ради возможности безнаказанно делать всё то, против чего «Отдел Ц» ведёт борьбу. Почему кому-то, отнюдь не святому, позволено решать за других, какие книги читать, какое кино смотреть, в какие игры играть? Для раскрытия этой темы просто обозначить жестокость было бы недостаточно. Как в «Страшных сказках» Маттео Гарроне демонстрирует на экране то, что в экранизируемых им книгах лишь обозначено словами, так и Константин Шелепов в «Цензоре» превращает привычное и уже давно никого не пугающее анимационное насилие компьютерных миров в гиперреалистичное. Если бы оно происходило на самом деле, именно так бы оно и выглядело. Анализируя природу насилия, было бы неправильно не называть вещи своими именами. В этом смысле мне всегда нравился цинизм Пола Верховена: «Робокоп», «Вспомнить всё» и «Звёздный десант» – эти блестящие образцы социальной сатиры поражают сгущением красок, не говоря уже о картинах Мела Гибсона. Но в любом случае, это всего лишь кино, спецэффекты, грим. Изображение насилия – это не само насилие. Вот когда в парке убивают человека за то, что он как-то не так одет – это ужасно, вот с чем нужно бороться. Уж поверьте, парня убили не потому, что убийцы смотрели жестокие фильмы и играли в игры.

Насколько режиссер Константин Шелепов опытен в подобном жанре?

Константин Шелепов больше 10 лет занимается съемкой рекламы, а в игровом кино, если не считать короткого ��етра «Небо видело всё», это его дебют. В России такое кино не делал пока никто, поэтому опыт тут не имел значения – важно было оригинальное видение. В США многие режиссёры дебютируют в кино именно сверхмалобюджетными работами, в Европе такая культура не очень развита. Цифровые технологии отчасти удешевили производство, отчасти снизили кинематографичность: дебютируя в цифровом фильме, режиссёр сегодня должен найти оптимальное сочетание формы и содержания, чтобы специфическое ощущение от видеоизображения не мешало зрителю поверить в происходящее на экране. Отсюда, например, расцвет жанра мокьюментари, где такая картинка уместна. Оправдано такое изображение и в фантастическом «Цензоре» – ведь мир фильма хоть и реалистичный, но цифровой.

Вы сознательно сделали так, что ваши супергерои – напарники-цензоры – выглядят, как обычные парни, а не Рэмбо?

Я не представляю себе, кто бы справился с ролями цензоров лучше, чем Степан Бекетов и Павел Михайлов. Огромной удачей было и участие Сергея Мардаря, который сыграл роль шефа Отдела Ц. Наверное, в виртуальных мирах они и могли бы обретать внешность этаких суперсолдат. А исполнительницы женских ролей Галина Сумина, Карина Разумовская, вероятно, выглядели бы этакими объективированными чудо-женщинами. Но «фишка» и опасность виртуальной реальности у нас заключается как раз в том, что она неотличима от настоящего мира, чем и притягательна. Поэтому как в «вире», так и в реальной жизни цензоры из «Отдела Ц» – это профессиональные киберспортсмены, весь рабочий день они проводят, тестируя игры в кабинках виртуальной реальности, а затем заполняя отчёты в отделе. Мускулатуру, как у Сталлоне, при такой жизни не накачаешь. Кроме того, это бы выглядело, как копирование голливудских жанровых клише, что всегда разрушает связь отеч��ственной аудитории с экраном, на котором персонажи говорят по-русски. Работая в традиционно западном жанре и соблюдая его законы, мы всё же делали русский фильм, и старались, насколько это возможно, избегать культурно чуждых нам штампов. «Цензор» – это русская фантастика, и опирается он, прежде всего, на нашу реальность. От фильма на русском языке зрители инстинктивно ждут ответа на вопрос, кто мы такие, и уж точно понимают, что не Рэмбо.

Можно сказать, что это продюсерское кино? В картине 4 продюсера. Как выстраивалась работа над картиной?

Во время фестиваля «Окно в Европу», где состоялась премьера картины, ��остя Шелепов, сам также являющийся продюсером фильма, как-то пошутил, что «Цензор» – это артхаус. Пожалуй, фильм можно отнести к арт-мейнстриму. Ведь жанровая форма повествования, экшн-сцены, звук и визуальные эффекты ещё не означают, что кино не будет авторским. Режиссёр нашёл материал, который ему был интересен, приступил к его переносу на экран, а задача продюсеров-единомышленников в данном случае – во всех отношениях помочь: с организацией производства, с финансированием, с выводом картины на рынок. У нас разный опыт и компетенции, для кого-то это вообще была первая в жизни попытка снимать кино. Мы не руководили режиссёром.

Как вы считаете, за счет чего вам удалось собрать деньги на съемки на краудфандинговых платформах?

У этого успеха много составляющих. Краудфандинг – это, прежде всего, грамотное распространение той информации, которая вызовет у аудитории интерес и желание поддержать проект. Проще говоря, это вопрос пиара. Но если продукт никуда не годится, или момент выбран неудачно, или действуют ещё какие-то факторы, ничего не получится. Во время краудфандинговой кампании зрителям был предложен интересный и оригинальный сюжет, брутально звучащее название, необычный отснятый материал и важный факт: фильм снимается командой энтузиастов (так оно, собственно, и было). В совокупности эти элементы, самый главный из которых, разумеется, убедительный материал – и работали. О проекте узнало достаточное количество людей, а из узнавших достаточное количество захотело увидеть будущий фильм настолько, что пожертвовали различные суммы денег, и это позволило снять значительную часть картины. В любом случае, краудфандинг – это не только деньги на продакшн, и вообще не последние прибежище продюсера в поисках бюджета, но и раскрутка проекта на ранней стадии, начальный этап создания той самой аудитории, о которой уже говорили. На завершение уже пришлось искать дополнительные средства. И мы, пройдя отбор, вместе с Николаем Бункиным, также продюсером фильма, успешно презентовали фильм на питчинге РОСКИНО, который состоялся на Венецианском фестивале, выиграли грант на постпродакшн.

Какой путь ожидает ваш фильм? Кино- или телевизионный прокат? Продажа на международный рынок…

Первоначальный план был – сделать кино и сразу распространять его по модели VOD. Ряд участников краудфандинговой кампании получили права на такой способ просмотра, и обязательно посмотрят фильм ��менно так. Но когда я увидел, что получается, предложил коллегам поставить более амбициозную планку и попытаться так или иначе попасть в контекст большого кино. Мы двинулись по этому пути. Насколько прокат будет широким или ограниченным, рано судить. Интерес со стороны дистрибьюторов есть, эстимейты тоже. Сейчас мы заняты фестивальной судьбой «Цензора» и ведём переговоры с агентами, чтобы фильм состоялся не только как феномен интернет-культуры, а как полноценное кино. В эфире федеральных каналов «Цензора» я себе не представляю: Первый канал мог запросто показать в прайм-тайм «Чистилище» Невзорова или «Чекиста» Рогожкина двадцать лет назад, но сегодня это невозможно. А вот где-то на кабельных каналах – вполне.

Что можете сказать о нише боевиков в нашей стране?

В нашей стране практически свободна одна ниша: хорошее честное кино. Если снимают о чём-то важном, то непременно с настолько серьезным лицом, что смотреть невыносимо. Если развлекательное – так непременно ниже плинтуса. А ведь когда-то слово «боевик» означало то же, что и «хит». Хитами часто становились фильмы жанра экшн, и смысл сместился: боевиками стали называть фильмы с боевыми сценами. Для создания экшна мирового уровня у нас в индустрии нет денег, а у кого они есть – у того нет смелости заложить туда смысловую бомбу. И уж точно никто не даст дебютанту-самоучке снимать первый же фильм в таком жанре, делать это долго, переделывать, искать. Наша индустрия так не работает, да и вообще никакая. По правилам мы вообще должны были ничего не снимать. Поэтому «Цензора» мы делали с ещё меньшим бюджетом, чем даже у «Тесноты» Кантемира Балагова, картины сильной, но очень камерной и, я бы сказал, нарочито незрелищной.

Вы действительно подались на «Оскар»?

Насколько мы понимаем, больше никто из претендентов сам не заявлял о своих намерениях поучаствовать в оскаровской гонке. Все эти замечательные картины были приглашены. А мы – заявили сами. Кого-то из фаворитов уже показали на нескольких фестивалях и в прокате, кого-то пока не видел никто, но будут рассматривать. Будет справедливо, чтобы нашу картину, с которой на данный момент познакомилось уже больше 1000 зрителей, тоже посмотрели – фильм снят именно для этого.

Какие отзывы о фильме вы в основном получаете? Какую реакцию ждали? А какая удивляет?

В одной из крупных продюсерских компаний нас после просмотра монтажной сборки назвали сумасшедшими, и уже тогда мне стало ясно, что мы на правильном пути. На премьерном показе из зала вышло человек тридцать, в основном, пожилые женщины. Достаточно комично выглядел поспешно уходящий из зала священник, потрясенный увиденным – жаль только, что это был Андрей Кураев, чьё мнение о смысле картины было бы ценно узнать, но форма, увы, всё же, для него перевесила смысл. Было несколько рецензий, здорово греющих душу, как от крупных критиков, так и от рядовых зрителей и фанатов проекта. Интересуют любые отзывы, кроме нейтральных. Пока никакая реакция не удивляет: я понимаю, какое кино мы сделали.

[aestheticauniversalis]

Научат снимать кино

В программе "Арт-бизнес: базовые компетенции" вас научат многому. Даже снимать рекламное кино. Самое трудное - снять рекламный ролик для арт-проекта. Почему? Поступайте в программу, мы объясним. Есть дистанционная форма. Пишите: aesthesis@philos.msu.ru

[aestheticauniversalis]

Не стойте в стороне от арт-экономики

https://vk.com/id693341475?z=video693341475_456239026%2F760ed43ebe75762f24%2Fpl_wall_693341475 Проект стратегического брендинга Интернет-холдинга в рамках учебного процесса отделения "Реклама и связи с общественностью" философского факультета МГУ по курсу "Теория и и практика рекламы" (доцент С.А. Дзикевич, см. новое издание учебника по этому курсу: https://litgid.com/catalog/nauka/estetika_reklamy_esteticheskaya_struktura_reklamnoy_kommunikatsii_3_e_izdanie_uchebnoe_posobie/ Проект носил, как и все проекты в этом прикладном курсе, кодовое название (THE HUMANET). Это было уже пять лет назад. Жаль, что были реализованы не эти идеи, а то, что мы видим в этой области. Проект был презентован в Cogito. В программах "Эстетика: арт-бизнес" и "Арт-бизнес: базовые компетенции" вы получите необходимые навыки стратегической коммуникации в арт-сегмента, включая сферу арт-банкинга. Не стойте в стороне от арт-экономики, это вредно для вашего благосостояния. Э-почта набора: aesthesis@philos.msu.ru

[aestheticauniversalis]

Культура - наше дело

Очередной день открытых дверей программы "Арт-бизнес": базовые компетенции мы проведем прямо здесь: https://vk.com/feed через опцию "Звонки" в наступающую пятницу в 15.00. Вещание состоится из известной многим Художественной галереи Cogito. Там много нового, поэтому присоединяйтесь и те, кто сам не собирается учиться в программе. Пригласите знакомых, друзей, которые хотят! Арт-бизнес - это не продажи, культура - наше дело, как сказал один умный человек. На встрече мы обсудим и это. Словом, 72 академических часа, и вы в курсе всего, что нужно и с удостоверением МГУ об этом. Что еще нужно для того, чтобы начать свое дело.

[aestheticauniversalis]

Объявлен набор слушателей в интенсивную программу повышения квалификации "Арт-бизнес: базовые компетенции". Смотрите буклет, воспользуйтесь каналами связи.

[aestheticauniversalis]

Как основать галерею и правильно ей управлять?

  Все институции культуры появляются благодаря инициативе определённых людей. Так была открыта Вашингтонская галерея изящных искусств, возникшая стараниями Эндрю Меллона, Третьяковская галерея в Москве, так открываются и современные галереи. В современном арт-мире галерея — основная форма постоянной институционализирующей и экономической деятельности, при правильном позиционировании эта главная форма системного арт-бизнеса способна стать и очень успешным бизнес-начинанием по общим параметрам экономики.   Разумеется, в этом случае приходится учитывать многие факторы и риски. Прежде всего, необходимо на стадии проектирования выработать обоснованную галерейную политику, так чтобы создать уникальное предложение для арт-мира, которого другие институции не продвигают. Необходимо создать заранее неповторимый стиль галереи, который соединит все разнообразные проекты, которых придётся делать не менее трех каждый месяц, поскольку только галерея, непрерывно производящая арт-события, способна стать влиятельным фактором арт-мира.

  Открытие и правильное ведение арт-галереи потребует  многообразных знаний, но представляет собой по-настоящему творческое и увлекательное дело, которое заслуживает ваших усилий и составит действительную социальную ценность. Получить необходимые для этого компетенции можно, поступив в программу профессиональной переподготовки «Эстетика: ар-бизнес» философского факультета МГУ имени М.В. Ломоносова (https://sites.google.com/a/philos.msu.ru/estetika-art-biznes-mgu/), адрес для подачи заявления: aesthesis@philos.msu.ru

[aestheticauniversalis]

Как оценивать искусство?

  Выставлять оценки произведения искусства - в такой же мере распространённая практика, в какой она лишена всяких общепризнанных оснований. По поводу всякого произведения искусства (вовсе не только современного, как полагают все знающие простофили), обязательно возникают различные, часто взаимоисалючающие мнения. Более того, различные мнения относительно одного и того же произведения искусства, если только различные люди действительно были с ним в кониакте, не является исключением, а представляет собой совершенно закономерно явление: психофизическая структура всякого человека уникальна, два воспрнимающих человеческих индивида (рецепиента) не в состоянии воспринмать одну и ту же реальность совершенно идентично.  Поэтому одно и то же мнение относительно, определённого произведения искуства, например, картины Репина "Запорожцы пишут письмо турецкому султану" https://images.app.goo.gl/8f6xNiz2cj3b93ZP9 могут только люди которые а) никогда картины не видели, но одинаково относятся к запорожцам или туркам, б) никогда картины не видели, но слышали о ней одинаковые "авторитетные" мнения, в) безразлично относящиеся к искусству в принципе, но находящиеся в плену различных совпадающих предубеждений относительно живописи, запорожцев, турок или писем, г) в принципе не понимающие, что такое искусство живописи, какое место в его истории занимает Репин, кто такие запророжцы и каковы были их отношения с турками и их монархом в живописуемом Репиным историческом моменте.   Люди же видевшие произведение, детально рассмотревшие его сложнейшую композицию и прос ранственно-колористические детали,не могут в принципе придерживаться одинаковых мнений не только о произведении в целом, но и о выразительных деталях отдельных фрагментов. На этом основана неизбежность столкновений вкусовых оценок, которую прозорливый Иммануил Кант в своём хрестоматийном тексте "Критика способности суждения", затрагивающем эту тему, назвал "антиномией вкуса".   Как же установить степень социальной ценности произведения искусства, тем более её возможные монетарные эквиваленты? Чтобы решить этот вопрос, нужны специальные компетенции, их в течение одного учебного года вам дадут в уникальной программе" Эстетика: арт-бизнес" философского факультета МГУ имени М. В. Ломоносова, в которую сейчас идёт очередной набор. Смотрите детали и на сайте программы: Эстетика: арт-бизнес / МГУ https://sites.google.com/a/philos.msu.ru/estetika-art-biznes-mgu/ пишите ваш запрос о поступлении на адрес программы aesthesis@philos.msu.ru

[aestheticauniversalis]

Инвестируйте свои ресурсы правильно

Инвестиции в произведения искусства являются лучшим средством сохранения наличных ресурсов при любых колебания рынка. Цена на произведения искусства не зависит от колебаний цен на энергоносители и других факторов основной экономики. Однако в этой сфере действуют свои закономерности. Чтобы получить доступ к ним, необходимы специальные компетенции. Чтобы их получить необходимо присоединиться к старейший профельной программе в этой области в МГУ имени М.В. Ломоносова. Поступление в программу станет лучшей вашей инвестиций в свое благосостояние.

  Новый набор в программу "Эстетика: арт-бизнес" идёт сейчас. Подробности о программе на сайте: Эстетика: арт-бизнес / МГУ https://sites.google.com/a/philos.msu.ru/estetika-art-biznes-mgu/

[aestheticauniversalis]

Арт-бизнес возможности расширяются с каждым днем

Немногие знают, что инвестиции в предметы искусства традиционно представляют собой надёжней шее средство альтернативных инвестиций, в особенности в сложные для основных экономических процессов времена. На этом основан такой механизм финансовых трансформации, как арт-банкинг, практикуемый крупнейшими и надежнейшими банками мира, создающими инвестиционные арт-коллекции, служащие надёжной   антиинфляционной защитой для основных банковских активов. Подобную защиту может создать для себя и любой частный инвестор, для чего необходимо только получить набор некоторых базовых компетенции в этой области. Их необходимо каждому получить из надёжного источника. Программы "Эстетика: арт-бизнес" (800 академических часов) и "Арт-бизнес: базовые компетенции" (72 академиче ких часа) полностью предоставляют такие важные возможности. В программы сейчас ведётся набор, для поступления необходимо сделать персональный запрос о собеседовании по адресу программы aesthesis@philos.msu.ru