#Литературный редактор | Explore Tumblr Posts and Blogs

top100k · 10 months

Text

Курсы писательства 👉👉👉 https://kahgo.ru/JkumXf4

⚪ ONLINE-ТРЕНИНГ: КОПИРАЙТИНГ ОТ А ДО Я. ЗАПИСАТЬСЯ НА ТРЕНИНГ ЛИБО ВЗЯТЬ БЕСПЛАТНУЮ КОНСУЛЬТАЦИЮ

Вы обучитесь писать текста для различной аудитории и удерживать внимание пользователя. Осознаете, каким образом размещать эти материалы на всевозможных площадках. Сумеете делать мощный текст для бизнеса и интересные материалы для собственного сайта.

Кому подойдёт данный тренинг:

- Копирайтерам и SMM-знатокам: Вы научитесь сочинять текст для коммерции: слова для баннеров, социальных сетей, рассылок и других рекламных каналов. Поднимете лояльность аудитории, конверсию площадок и сумеете предъявлять права на более повышенную оплату труда.

- PR-спецам и бренд-директорам: Осознаете индивидуальности копирайтинга для СМИ, научитесь писать информационные материалы и брать на вооружение приемы выразительности для удержания посетителей. Приумножите аудиторию торгового бренда и сможете склонять большее количество людей к участию в акциях и событиях.

- Молодым писателям: Сумеете писать сочные статьи, отделять и подвергать проверке данные, структурировать и изменять материал. Научитесь творить медиа-контент, который увлечёт клиентов и увеличит вашу личную экспертность.

Чему вы научитесь:

- Делать крепкие тексты: Вы выучитесь записывать материалы в многообразных форматах — от пресс-релизов и до нативных подборок, вести речь с аудиторией на ее языке и подыскивать иллюстрации.

- Действовать с социальными сетями: Познакомитесь со специфичностью всевозможных социальных сетей и научитесь творить увлекательный медиа-контент для любой из них.

- Давать творческие мысли: Вы пройдете технологии творческого мышления и сумеете генерировать мысли для текстов, пусть даже в то время, когда решительно нет вдохновения. База копирайтинга.

- Корректировать себя и прочих: Познаете, каким способом сочинять без канцеляризмов, удалять лишнее и проводить фактчекинг. Курсы по копирайтингу онлайн. Уясни��е, каким способом сгенерировать контент, который клиент захочет прочесть до конца. Бизнес копирайтер.

- Сочинять для пользователей: Вы обучитесь понимать предпочтения подписчиков и сумеете создавать контент, который интересен и нужен вашей аудитории. Копирайт что такое.

- Приносить прибыль бизнесу: Осознаете, как расставлять задачи контент-маркетинга и усиливать этим конверсию и выручку. Копирайтинг курсы.

Учителя:

- Александр Амзин, Co-founder в Alex and Alex. Эффективный копирайтинг.

Ex-публикатор The Bell, сочинитель книг «Новостная интернет-журналистика» и «Бессистемные советы», соавтор тулкита «Медианавигатор». Копирайтинг как писать.

- Дмитрий Колодин, Представитель Pornhub в Российской федерации. Школа редакторов горбунова.

Несёт ответственность за политику в креативном интернет-агенстве Fancy Shot. Богатый копирайтер курс.

- Константин Коваленко, UX-редактор в банке «Открытие». Литературный редактор где учиться.

Творец статей для «Ростелекома» и «Тинькофф». Копирайтинг статьи.

Рeклaмa - Инфoрмaция о реклaмoдатeле пo cсылкaм в опиcании

Курсы писательства #Курсы #писательства

0 notes

panelki · 11 months

Photo

🔴 Прямой эфир начинается: https://www.youtube.com/watch?v=W3Rv0yEihBU Гости обзора — научный журналист, главный редактор медиа академического сообщества T-invariant Ольга Орлова, литературный критик Галина Юзефович, социальный антрополог, фольклорист и кандидат филологических наук Александра Архипова. https://52.nn.org.ru

0 notes

goshminherz · 11 months

Text

„Закрытых сведений в книге не содержится, но книгу печатать нельзя, потому что она написана на низком уровне“ - резолюция Главатома.

или как книга Стругацких "Возвращение. Полдень, XXII век" проходила цензуру.

Беркова (редактор): Итак, что имеется в виду, когда вы утверждаете, что книга на низком

уровне?

Ильин (референт Главатома): Книга очень сложна.

Б. – В чем же? Она содержит закрытые сведения?

И. – Нет, что вы…

Б. – В ней есть утверждения, противоречащие нашим взглядам на науку и технику?

И. – Нет, об этом в заключении не сказано.

Б. – Так при чем же здесь низкий уровень?

И. – Имеется в виду низкий литературный уровень.

Б. – Об этом судить не Главатому, но что же все-таки имеется в виду?

И. – В книге употребляется много сложных научно-технических терминов, которые непонятны рядовому читателю.

Б. – Например?

И. – Ну… всякие. Вот, например, есть термин, который, может, и употребляется среди узких специалистов, но массам он непонятен.

Б. – Какой именно?

И. – Сейчас вспомню. А… Абра… Ага, вот. Абракадабра. (Помнишь, Боб? „Это не сигналы, это абракадабра“.)

Б. (сдерживаясь) – Это не научный термин. А еще?

И. – Еще например есть термин… Ки… Кибер.

Б. – Вы слыхали про такую науку – кибернетику?

И. – Слыхал.

Б. – Вот это слово от этой науки.

И. – Вот я и говорю – не всем будет понятно.

Б. – И все остальные ваши замечания в таком вот духе?

И. – Да.

Главатом - Главное управление по использованию атомной энергии, от которого требовалось всего-навсего сообщить, содержатся ли в книге закрытые сведения по атомной энергетике 🙈.

Особенно считаю нужным подчеркнуть, что это – июнь 1962 года, совсем недавно отгремел XXII съезд КПСС, на дворе – разгар Первой Оттепели, «Один день Ивана Денисовича» вот-вот выдвинут на Ленинскую премию…

и вообще – так вольно дышится в возрожденном Арканаре!

Борис Стругацкий

0 notes

tallaksofdragot · 6 years

Text

О том, как я черновик романа написал за месяц

Сижу я как-то на работе. Работаю я в крупной фирме, занимающейся интернет-рекламой. Не буду рассказывать, чем именно я занимаюсь, про это, на самом деле можно будет отдельно порассуждать. Здесь же надо лишь упомянуть, что это работа в офисе, где ты сидишь в огромном опенспейсе и выполняешь поручения коллег из соседних отделов. Данные поручения приходят по почте, и количество этих квестов варьируется в зависимости от времени. Иногда у тебя нет ни единой свободной минуты, только и успеваешь, что приготовить необходимые материалы здесь, ответить на письму тут, и начать выгружать данные там. Иногда же - полнейшая пустота. За весь день могут попросить разве что сделать скриншот о каких-то результатах прошедших рекламных кампаний. И ты радуешься этому скриншоту, потому что рабочий день не прошел полностью в попытках найти себе хоть какое-то занятие.

По счастью, в нашей фирме есть электронная библиотека издательства МИФ. Я до этого лишь отрывками что-то слышал про нее, но специально я по ней не лазил. Однако в один из периодов рабочего затишья я решил поискать там что-нибудь почитать и убить тем самым время.

Все началось с одной книги

В итоге наткнулся на книгу Криса Бейти “Литературный марафон” или, как она называется в оригинале, “No plot? No problem!”. Вообще, адаптация названия мне понравилась больше, она ближе к содержанию книги, нежели ее оригинальное название.

Я не буду описывать в мельчайших деталях, о чем эта книга. Скажу лишь, что это очень хорошее руководство для начинающего писателя, такого как я, где в конечном итоге ты должен написать черновик романа размером не менее 50 000 слов. И не просто написать, а еще и сделать это всего за 30 дней. Скажу честно, когда я только начинал читать, я думал, что эта книга - не само�� дешевое в обычных магазинах мотивационное фуфло, состоящее сплошняком из советов а-ля "научись грамотно распределять время" или "не отступай, даже если сложно". Это же все и так понятно, за исключением того, как же этого добиться. Нет, тут прямо точно написано, что можно сделать, какие трудности могут возникнуть и как их преодолеть. Читая все дальше и дальше, я понял, что хочу попробовать, оценить свои силы, так сказать. Автор предлагал пуститься в данный "литературный марафон" во время NaNoWriMo - National Novel Writing Month или, если по-русски, Национального Месячника написания романов. Он сам когда-то придумал этот проект и активно продвигал его в своей книге. И я бы даже согласился поучаствовать, ибо в данном конкурсе необходимо лишь написать роман размером в 50к слов, а остальное - язык, жанр, - не имеет значения. Но я начал читать No plot? No problem! в декабре, а Месячник проходит в ноябре. Я понял, что к следующему году в лучшем случае забуду про эту штуку. Так что я решил, что искусство не может долго ждать и задал себе свои сроки сам. Начать я должен был 30 января. Закончить, соответственно, 28 февраля. Подписав "Месячное соглашения романиста и уведомление об ознакомлении", прилагающееся к книге, я стал ждать начала своего испытания.

Я понимаю, что в течение следующего месяца буду сочинять никуда не годные диалоги, типовых героев и сюжеты с огромными дырами. Я даю свое согласие на то, чтобы все это присутствовало в черновике моей книги, и обязуюсь ничего не исправлять до следующего этапа..

...Я признаю, что период длиной в один месяц и объем в 50 тысяч слов является абсолютным и неизменным, и несоблюдение дедлайна, а также любые мои попытки отодвинуть его вызовут заслуженные насмешки со стороны моей семьи и друзей...

Это отдельные забавные моменты из того соглашения

Подготовка

На самом деле, я не могу сказать, что я как-то особенно готовился. Я долго думал о том, что именно буду писать. Проблема была в том, что у меня, вообще говоря, в голове присутствовали некоторые мысли о двух вселенных. Одна, Драгот, жила и развивалась со мной с самого детства. По правде говоря, она не только моя, к ее созданию и развитию приложил руку один из моих лучших друзей, Макс. Вторую же, Имму, я создавал сам, с нуля, и в более сознательном возрасте. И в обеих вселенных были свои достоинства и недостатки.

В Драготе мне все более или менее казалось знакомым, ибо история мира насчитывала не одно десятилетие, полное всяких разных событий и личностей. Достаточно было просто рассказать о каком-то из них. Однако, все было не так здорово, как могло показаться. Во-первых, как я уже сказал, мир придумывали вместе с Максом, и часть его персонажей была сильно связана с моими, и при этом я их не знал достаточно хорошо, чтобы писать о них. Во-вторых, именно наличие определённых констант ограничивало полет мысли, что неприемлемо, когда ты пишешь на скорость и количество, а не на качество. Ну и третья причина - Драгот был создан под вдохновением от Властелина Колец, Героев Меча и Магии, и ещё нескольких известных фентези миров. В нем было очень много заимствований, да и бредовых вещей в угоду какой-нибудь зрелищной сцене.

С Иммой была другая проблема. Она имела вполне интересную и даже с какой-то стороны оригинальную задумку. В ней также стали появляться образы персонажей. Но здесь ещё очень многое отсутствовало, мне пришлось бы потратить кучу времени на то, чтобы придумать, как все устроено, ибо задумка не позволяла просто взять и все сделать кое-как.

В итоге все решила музыка. Мы с ещё одним моим другом, Рустамом, играли по сети в тот момент, и он между делом прислал мне послушать аудиозапись Les Friction - Your World Will Fail. В моей голове мгновенно пронеслись образы из будущего творения. Я понял, о чем именно я должен рассказать.

Я выбрал Драгот, историю, которая произошла где-то "за кадром" от того, что мы придумывали вместе с Максом. Нет, мы оба знали об этих событиях. Но их можно было оформить одним-двумя предложениями. Но сейчас я понял, что это идеальное пространство для того, чтобы написать роман. Тут есть базис, который можно очень хорошо развить, персонажи, которых мне интересно описывать, и драматичные события, которые благодаря песне выше сразу оформились в сознании. Осталось только написать роман. Благо, до тридцатого января оставалось немного.

Я быстро накидал в Google Play Music плейлист из песен, по которым я мог представить какие-то события из своего будущего творения, набросал в тетрадочке некоторые заметки о персонажах, организациях и просто интересные моменты, которые надо добавить в повествование. Ближе к началу своего марафона мне стало страшно. Я не знал, стоит ли вообще браться - даже сейчас я не очень верю в то, что эту книгу прочитает хоть кто-то, кроме знакомых, кому я сам ее дам. Да и плохо верилось, что за такой срок можно написать столь многою. Обычно меня хватало страницы на 4-5 А4 14 шрифтом, после чего я вяз в болоте редактирования уже написанного и ненужных дремучих описаний. Только поддержка Вали, а также мои собственные заявления нескольким моим друзьям и знакомым все же не дали мне сбежать с пути, толком не успев на него ступить.

Марафон

В книге Бейти весь процесс написания черновика делится на недели, ибо эти временные промежутки приблизительно совпадают с тем, как примерно меняется настрой писателя, его решимость и воля. В течение каждой неделе даются свои определенные советы и рекомендации. Я не буду дальше описывать то, что можно прочесть в данной книге. Я напишу свои собственные впечатления.

Первая неделя

Где-то за пару дней до начала я придумал общий сюжет пролога, так что когда я проснулся 30 января, я знал, о чем писать. Первые дни я писал в обеденный перерыв на работе, во время поездки на электричке до дома, и, собственно, дома. Пролог вышел относительно легко, это были события, ключевые для нас с Максом, и я хорошо знал, что именно нужно описать. Хотя сейчас не совсем уверен, что окончание пролога достаточно хорошо...

Фишка в том, что в день необходимо писать минимум 1667 слов, чтобы покрыть "дневную норму". И, скажу вам, это посильно, в принципе, особенно, если пытаться писать в каждую удобную минуту. Первая неделя прошла вообще спокойно, разве что начало первой главы получилось немного смазанным. Там стоит довольно сильно поработать над содержанием. Так или иначе, недельную норму я выполнил без особых проблем.

Вторая неделя

Она, кстати, прошла едва ли не легче, чем первая. В первые дни второй недели я понял, что немного задолбался каждый день пялиться в ворд или в редактор текста на телефоне и устроил себе "выходной" от книги. И это было верное решение. Потом, когда я к ней вернулся, я спокойно мог выполнить одну-две нормы за один день.

Один раз я написал около четырех тысяч слов за день. В общем, за 14 дней из 30 я написал больше половины.

В эту неделю я уже внаглую писал на рабочем компе, за чем и спалился перед коллегами. По счастью, им не особо интересна моя персона, так что мне не пришлось им что-то рассказывать.

Третья неделя

Мои проблемы начались здесь. К этому моменту я уверился, что смогу написать этот черновик вовремя: этому способствовало и то, что у меня был день форы не смотря на то, что я день вообще не писал, и то, что я в принципе столько никогда раньше не писал за раз. Сюжеты практически все продвинулись вперед, пора было переходить к кульминации, но тут-то и была загвоздка. Я хотел сделать ее как можно более логичной и понятной. Более того, именно на этой неделе я осознал, что я столько всего придумал, что уместить это многообразие идей в пятьдесят тысяч слов было просто невозможно. А дедлайн приближался. Так что я принял волевое решение - не пытаться все втиснуть в одну историю, а нормально описать все происходящее в два приёма.

С этой установкой я продолжил писать. К сожалению, я не успел закончить недельную норму к концу, поэтому ачивку от @ladeaeveld (а именно она является автором этих замечательных картиночек) за это я не получил. Не считая поощрительной рыбки, но это святое.

Четвёртая неделя

Тоже непростая неделя. Нет, я вернулся в колею, снова стал писать по много слов в день, но из-за того, что я принял решение разделить историю на две части, пришлось хорошенько подумать о том, как бы закончить первую часть, чтобы в романе присутствовала завершенность с намеком на продолжение, а не просто отрез истории на полуслове.

В итоге, на самом деле, я не очень доволен концовкой, не считая любопытного эпилога, надо будет во время редактуры хорошенько подумать и добавить пару сцен. Впрочем, история имеет определенную законченность, так что дальше нужно просто чуток это укрепить.

Однако, несмотря ни на что, я успел закончить до 23:59 последнего дня. В итоге получилось 50018 слов, хотя в принципе я мог бы успеть и больше, если бы было что-то крайне важное, что стоило описать. Но марафон был пройден и я сделал это - я написал черновик романа всего за месяц!

После

Я был невероятно собой горд. У меня есть подозрение, что я не был так собой горд, когда мне выдали магистерский диплом. Это была настолько сильная эйфория, которую я доселе не испытывал, я наконец-то сделал что-то, что до этого мне казалось чем-то недостижимым. Да, пока рано говорить о качестве получившегося произведения, но, во-первых, это все же черновик, а во-вторых, у меня теперь есть уверенность, что раз я смог написать черновик романа, то и с редактурой я как-нибудь справлюсь. В любом случае, это следующий шаг, а первый шаг на творческой Луне уже сделан.

Отдельное спасибо Вале, взявшей на себя множество обязанностей по дому, пока я писал, а также за ее замечательные ачивки, что она рисовала маркерами на бумаге, прикрепленной к холодильнику. И в целом за поддержку. Без нее, вероятнее всего, мне было бы как минимум очень сложно добиться этого.

#my writing #nanowrimo #Драгот #писательство #дневник писателя

1 note · View note

the-little-angry-editor · 5 years

Text

Макс Фрай и прочие “Чужаки”

Одним из заданий моей редакторской практики было проанализировать разные издания одного и того же произведения. Так как работа пробная, то нам разрешили взять не все издания. Единственное условие - выявить тенденции изменений и проанализировать их.

ⵈ━══════╗◊╔══════━ⵈ

Мой выбор пал на повесть Макса Фрая “Чужак”, которая входит в состав сразу двух авторских сборников: “Чужак (Лабиринт)” и “Жертвы обстоятельств”. За книгами разных лет и издательств пришлось идти в Российскую Национальную библиотеку, но оно того стоило. В общем, не будем тянуть кота за хвост, приступим!

ⵈ━══════╗◊╔══════━ⵈ

Повесть Макса Фрая (литературный псевдоним сначала двух писателей, Светланы Мартынчик и Игоря Стёпина, впоследствии Светлана Мартынчик писала самостоятельно) «Чужак» была впервые издана в 1996 году издательством «Азбука» в сборнике «Лабиринт» вместе с шестью повестями. Изначально имена настоящих авторов не афишировались, хотя на книгах Максима Фрая (вначале имя писалось полностью), вышедших в издательстве «Азбука», стоял копирайт Стёпина и Мартынчик.

В рассмотренном мной издании 1999 года имя автора изменено на Макс Фрай, а в книге присутствует лишь копирайт Игоря Стёпина как иллюстратора. Однако в «Предисловии праводержателей» вновь фигурируют оба имени. В этом издании название (по настоянию авторов) было дополнено и названо «Лабиринт /Чужак/». На верхнюю крышку переплета переплета помещено изображение Джуффина Халли – одного из героев повести «Чужак», что является абсолютно логичным и соответствующим названию сборника.

В 2000 году Макс Фрай начинает сотрудничать с издательством «Амфора», и в 2003 году издает сокращенный сборник из трех повестей «Жертвы обстоятельств» (по одноименной повести). Примечательно то, что издателем является сам Макс Фрай, он же и решает «выбросить» из основного сборника часть повестей, оставив только «Чужак», «Король Банджи» и «Жертвы обстоятельств» как самые важные, поскольку сборник позиционирует себе как целостное издание (хотя в нем отсутствуют первые и последняя повести основного сборника – первые три повести существуют в отдельном сборнике «Дебют в Ехо»).

В издании 2012 года на лицевую сторону обложки помещена авторская (Стёпина) иллюстрация Великого Магистра Ордена Зеленых Лун, Менера Гюсота, что является очень странным, так как этот герой не появляется ни в одной из повестей сборника. В другие года обложку «украшали» изображения Нуфлина Мони-Маха (так же не фигурировавшего в этих трех повестях) и самого Макса (главного героя, от чьего имени ведется повествование). Последний вариант является, по моему мнению, самым удачным, но он просуществовал не долго, уступив место уже упоминавшемуся Гюсоту. В прочем, читатель не заметит подвоха, так как, в отличие от первых изданий, герои повестей не проиллюстрированы.

В 2005 году издание сборника «Чужак» претерпело некоторые изменения, инициатором которых стал редактор Владимир Коробов. Произошло объединение «Предисловия праводержателей» и «От автора» в «Предисловие» и некоторые другие изменения.

В 2011 году издательство «Амфора» выпускает сборник «Чужак» в новом оформлении: иллюстрации Игоря Стёпина теперь заменены «менее пугающим» рисунком Светланы Кондесюк с изображением главного героя, Макса. На задней стороне переплета располагается обширная авторская библиография в хронологическом порядке, часть книг объединены в серии «Лабиринты Ехо» и «Хроники Ехо».

С 2014 года книги Макса Фрая, а также составленные им сборники рассказов издаёт «АСТ». Дизайном нового издания «Чужака» занялся В. Половцев. На лицевой стороне крышки переплета вновь изображен Макс, а имя автора приобрело более красочный, сказочный вид. Начало каждой повести оформлено не несущей никакой информации, но соотносящейся по стилю с обложкой иллюстрацией солнца. На форзаце располагается Карта Мира, стилизованная под старину.

В аннотации Макс Фрай впервые представлен как «самый читаемый автор начала XXI века», тогда как во всех предыдущих изданиях о нем говорили как о «выдающимся писателе девяностых годов». Впервые редакторская рецензия настолько развернута и дает представление о мире Ехо и его обитателях, а не только о «попаданце» Максе.

ⵈ━══════╗◊╔══════━ⵈ

За все время своего существования издание претерпело множество изменений и, если судить субъективно, достигло своей вершины. Вот бы чуть больше иллюстраций...)

#little and angry #блог #блог маленького и злого #Макс Фрай #books #редактор о

5 notes · View notes

annie-hayashi-blog · 6 years

Text

Эдгар Аллан По

(19 января 1809- 7 октября 1849)

Американский писатель, поэт, эссеист, литературный критик и редактор, представитель американского романтизма. Создатель формы современного детектива и жанра психологической прозы.

Эдгар По написал две повести, две поэмы, одну пьесу, около семидесяти рассказов, пятидесяти стихотворений и десяти эссе, печатавшихся в журналах и альманахах, а затем собранных в сборники.

#едгар_аллан_по #edgar_allan_poe #литература #literature #книги #books #русский тамблер

3 notes · View notes

slavlira · 3 years

Text

31-40. Список участников открытого заочного конкурса МЛФ «Славянская лира-2022»

31. ЗУБАРЕВА Людмила Викторовна (Минск, Беларусь) Уроженка Иркутска. Автор книг прозы «Москва.Стромынка, 32», «Принесённые бризом» (издательство «Литературный свет», 2020 год). Редактор российского литературного портала «Изба-Читальня». 32. ГОНОЗОВ Олег Сергеевич (Ярославль, Россия) Публиковался в журналах: «Молодая гвардия», «Дарьял», «Русь», «Мера», «Юность», «Невечерний свет». Лауреат…

View On WordPress

0 notes

sergeylikhachev · 5 months

Text

Литературный редактор развивает проект романа начинающего автора

Проект романа «Счётные люди» Первый авторский проект романа и поэлементная правка проекта развивающим редактором Обычный шрифт — автора, жирный шрифт — наставника Рабочее название произведения: Счётные люди (Название не вполне соответствует заявленной идее и теме. На иностранные языки такое название вообще не переведёшь без потери смысла. Придумайте другое название, но это будем использовать…

View On WordPress

0 notes

akhmedof · 3 years

Photo

Сегодня, 10 декабря, в рамках «Дня современной литературы» на книжной выставке «Тарки-Тау – 2021», проходящей в эти дни в Музее «Россия – моя история», состоялся круглый стол «Новая детская литература». Спикером выступила Мария Порядина, литературный критик, старший научный сотрудник Российской книжной палаты, эксперт в области детской литературы (Москва), а модератором – Мурад Ахмедов, главный редактор объединенной редакции журналов «Литературный Дагестан» и «Соколёнок». Участниками круглого стола стали редактора детских и литературных журналов, выходящих на языках народов Дагестана и главный редактор детского журнала «Акбузат» на башкирском языке Лариса Абдуллина. Состоялся конструктивный обмен мнениями о проблемах современной детской литературы и путях их решения. В рамках диалога отмечалось, что современное существование детских изданий и литературы для юношества в целом невозможно без осовременивания подходов к публикации и продвижению контента для детей. https://www.instagram.com/p/CXTegMlIhlpWTGAbSQQUAOPoJV5srHMBKyORWs0/?utm_medium=tumblr

0 notes

ultra7791 · 3 years

Photo

#Repost @nb_sakha • • • • • • Национальная библиотека Якутии представляет тематическую подборку, посвященную предстоящему дню рождения якутского советского писателя, учёного-филолога и общественного деятеля, основоположника якутской советской литературы Платона Алексеевича Ойунского. Ойунский – это псевдоним писателя, впоследствии ставший фамилией в паспорте. На якутском языке его имя звучит как Былатыан Ойуунускай. Родился 30 октября (11 ноября) 1893 года в III Жохсогонском наслеге Ботурусского (ныне Таттинского) улуса Якутской области. Окончил Якутское 4-х классное училище, Якутскую учительскую семинарию, учился в Томском учительском институте. Председатель Якутского губревкома, председатель СНК ЯАССР (1921—1922), председатель ЦИК ЯАССР (1923—1926), нарком просвещения и здравоохранения ЯАССР (1928—1929), председатель и ответственный редактор треста «Якутиздат» (1929—1931). Защитил кандидатскую диссертацию на тему «Якутский язык и пути его развития» в Институте Национальностей при ЦИК СССР (1935). Организатор и первый директор Института языка и культуры при Совнаркоме ЯАССР. В 1938 г. репрессирован и умер в тюрьме. Реабилитирован 15 октября 1955 г. Советом Министров ЯАССР учреждена Государственная премия им. П.А. Ойунского, присуждаемая за лучшие произведения литературы, искусства и архитектуры (1966). Его имя носят: Саха Академический театр, Якутский государственный литературный музей, аэропорт г. Якутска и одна из улиц г. Якутска. В подборке пр��дставлены издания, раскрывающие Платона Ойунского как писателя, ученого, руководителя, государственного и общественного деятеля. Среди материалов коллекции представлены сборники постановлений и распоряжений рабочего и крестьянского Правительства Якутской АССР 1923, 1924, 1925 годов, где под нормативными правовыми актами стоит подпись председателя СНК и ЯЦИК П. Ойунского. Открытый замочек рядом с изображением обложки означает, что читать книгу можно из любого места, где ��сть интернет. Нужно только авторизоваться или зарегистрироваться на сайте. Закрытый замочек – доступ к изданию возможен только в стенах Национальной библиотеки РС (Я). https://www.instagram.com/p/CWCx-wZMGnr/?utm_medium=tumblr

#repost

0 notes

genealogyrus · 2 years

Photo

В Беларуси впервые опубликованы неизвестные страницы дневниковых записей писателей-фронтовиков Обжигающая правда В Минске встретились белорусские писатели, издатели и архивисты, чтобы за круглым столом в Доме литератора обсудить важную тему — сохранение и популяризация дневниковых записей и произведений наших литераторов времен Великой Отечественной войны. Накануне дискуссии архив-музей литературы и искусства представил содержательную выставку «Мы жылі ў буднях барацьбы…» с уникальными редкими книгами 1941 — 1945 гг., среди них знаменитые сборники «Беларусь в огне», «Дарогi вайны», «Далёкiя станцыi», а также дневниковые записи белорусских писателей с фронтов и партизанского подполья. Написанные от руки аккуратным почерком письма из окопа сразу настроили присутствующих на нужный лад: если научная ценность подобных документов сомнений не вызывает, то без вразумительных ответов пока остаются вопросы, где стоит публиковать эти записи, чтобы познакомить с ними массового читателя.

Наследие — свыше 250 писательских фондов — В архиве-музее литературы и искусства сегодня 525 фондов, половина из них — писательские, — ошеломляет цифрами Анна Запартыко, директор Белорусского государственного архива-музея литературы и искусства. — Дневников времен Великой Отечественной войны сохранилось не очень много. Широко известны фрагментарные записи писателей с передовой, того же Андрея Макаенка, Ивана Мележа, а вот полные ежедневники, которые прошли с автором через всю войну и велись почти каждый день, — достаточно редкое явление. Так, в книге «Мы жылі ў буднях барацьбы…», которая издана в «Мастацкай лiтаратуры», мы постарались представить именно такие полные записи четырех писателей. Фронтового врача летной части Антона Алешко, он служил сначала на Западном фронте, потом на 3‑м Белорусском. Также рядового Николая Лобана — участника боев на Ленинградском фронте. Интересны дневники Петра Волкодаева, они раскрывают героические страницы партизанского движения на Могилевщине. Дневник Виссариона Гарбука наиболее полон хронологически и отражает события 1941 — 1945 гг., связанные с обороной Москвы, освобождением Беларуси, Польши, взятием Берлина. Обращаю ваше внимание на этот замечательный сборник. А также приглашаю активных исследователей и заинтересованных читателей в наш музей, у нас есть прекрасный читальный зал, и все редкие документы мы готовы представить вашему вниманию.

Дневник — вещь интимная — Дневниковые записи в определенном смысле дело интимное, в отличие от воспоминаний. Это в мемуарах можно позволить себе вспомнить то, чего не было, а дневники — вещь правдивая, — подтверждает ценность книги «Мы жылі ў буднях барацьбы…» Виктор Шнип, главный редактор издательства «Мастацкая лiтаратура». И тут же обращается к составителю сборника Анне Запартыко с деловым предложением: — Вы говорили, что в ваших фондах сохраняются записи времен войны и многих других писателей, которые ранее не публиковались. Предлагаю вам начать их публиковать в журнале «Полымя»: то, что лежат в архиве такие документы, — прекрасно, но их никто, кроме специалистов, не видит. А журналы расходятся по библиотекам, и есть шанс, что эти неизвестные страницы истории найдут своего читателя.

— С удовольствием принимаю вызов, — обрадовалась Анна Вячеславовна. — Я глубоко погрузилась в тему фронтовых писателей и нахожу в их судьбах и творчестве много увлекательных фактов. Был, к примеру, такой художник, искусствовед Петр Герасимович. На войне он потерял правую руку. Уже в мирное время переучился, стал писать левой рукой. Мне бы хотелось, чтобы читатели увидели его работы. Он также оставил дневниковые записи с войны. Тот же Виссарион Гарбук позиционируется у нас как детский писатель, но он писал не только для детей, об этом свидетельствуют его дневники и произведения, которые хранятся в нашем архиве. Мечтаю выпустить его литературный сборник. — Могу архиву-музею предложить такую идею, — подключается к интеллектуальной битве Лилиана Анцух, директор издательства «Четыре четверти». — Когда подходит юбилей или любая другая знаковая дата тех писателей, дневники которых вы хотите опубликовать, сделайте рассылку по издательствам. Уверена, при правильной подаче вы сможете заинтересовать нас, и рассчитывать на сборник или книгу.

Мысли материальны Лилиана Федоровна напомнила, что издательство под ее началом выпускает в свет серию книг «Дети войны» с обжигающей правдой о страшных событиях Великой Отечественной. И недавно, к примеру, в эту же серию взяли в работу роман писателя Николая Черкашина. — Интересная история с Черкашиным, — поддержал разговор председатель Союза писателей Беларуси Александр Карлюкевич. — Николай Андреевич до 17 лет жил в Беларуси, сейчас — в России, но часто бывает у нас. Он написал три романа о событиях 1941 года в Беларуси. И вот, приехав сюда презентовать очередную рукопись о военных операциях на Cлонимщине, попал на раскопки российско-белорусского отряда поисковиков Министерства обороны.

В военно-полевых условиях Черкашин рассказывает им о вымышленных героях его будущей книги, а поисковики удивляются: только что они достали из земли два медальона, имена и фамилии погибших солдат на которых полностью совпадают с именами персонажей из нового романа Черкашина. Космич��ское совпадение! Писатель Виктор Ермолович, автор 19 книг, в том числе «Мiнскае антыфашысцкае падполле», поблагодарил Анну Запартыко за выставку «Мы жылі ў буднях барацьбы…» и одноименный сборник: — Ваша выставка заставляет думать, показывает, что война войной, а мысль, творчество все равно продолжают работать даже в самых страшных жизненных обстоятельствах. Второй момент: наши писатели на той войне показали себя как граждане Беларуси. Они понимали, что если враг, фашистская Германия, возьмет верх, то им не жить на этом свете. И наши писатели сознательно выбрали и разделили судьбу со своим народом, со своей страной. Именно в годы войны зародилась та белорусская советская литература, которая обрела впоследствии мировую известность.

Есть еще один аспект, о котором мы мало говорим: по моим подсчетам, на территории Беларуси в годы Великой Отечественной войны ходило 30 миллионов экземпляров антифашистских листовок. А кто писал эти листовки, да в разных жанрах? Наши писатели, как классики, так и молодые. Это в их агитках материализован значительный вклад в разгром врага. Так что писатели свой гражданский долг выполнили, надо отдать им должное. КСТАТИ Белорусские писатели стояли у истоков Государственной архивной службы, которой в этом году исполняется 100 лет. Первым председателем Государственного архива БССР был Дмитрий Жилунович — Тишка Гартный. https://www.sb.by _____________________________________________________________________ ✅Найдём информацию о ваших предках! ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. ✅Заказ родословной: www.genealogyrus.ru/zakazat-issledovanie-rodoslovnoj _____________________________________________________________________ 🌐https://www.genealogyrus.ru 🌐https://генеалогия.online

0 notes