#álvaro hierro

[ikram1909]

https://www.tumblr.com/ikram1909/763453508312776704/httpswwwtumblrcomikram1909763444600128012288

i laughed because i just looked at which players are in the top ten all-time goalscorers for spain.

1. david villa: 59 goals in 98 appearances

2. raúl: 44 goals in 102 appearances

3. fernando torres: 38 goals in 110 appearances

4. álvaro morata: 36 goals in 80 appearances

5. david silva: 35 goals in 125 appearances

6. fernando hierro: 29 goals in 89 appearances

7. fernando morientes: 27 goals in 47 appearances

8. emilio butragũeno: 26 goals in 69 appearances

9. alfredo di stéfano: 23 goals in 31 appearances

10. sergio ramos: 23 goals in 180 appearances

so many spanish legends in this list, and yet in the future some of them are going to be displaced by the likes of ferran torres. that’s so comical and so unfortunate.

He does not deserve to be in that company 😭😭

[torosytoreros6]

La empresa Pagés define el elenco ganadero 2025 en la plaza de la Maestranza.

La lista de ganaderías incluye la vuelta de los toros de Fuente Ymbro tras un año y el doblete en otoño de los hierros de Victoriano del Río, Núñez del Cuvillo y Garcigrande. Por Álvaro Rodriguez del Moral. La empresa Pagés ha hecho pública la lista de ganaderías que se lidiarán en la temporada 2025 […]

[saulcastillo]

mucho más » semana DCLXXVII (14O)

Con la semana ya terminada, es momento de repasar por orden todas las infografías que hemos disfrutado en la prensa nacional e internacional desde el lunes. ¡Es momento de descorchar un nuevo «Mucho más»!

Trabajo: Los huracanes que se han acercado a España en los últimos años | Autora: Lidia Carvajal | Medio: Diario La Rioja, del 14 de octubre

Trabajo: Una capa más para la cúpula de hierro israelí | Autor: Álvaro Matilla | Medio: El Mundo, del 15 de octubre

Trabajo: El ángulo Q | Autor: Pedro Sánchez | Medio: ABC, del 16 de octubre

Trabajo: La sonda espacial de la NASA interplanetaria Europa Clipper, en busca de vida en el Sistema Solar | Autores: Roberto Alvarado, Julio Loyola y Armando Armenta | Medio: La Razón (México), del 16 de octubre

Trabajo: El avión con capacidad para perforar búnkeres subterráneos | Autores: Juan C. Sánchez y Álvaro Matilla | Medio: El Mundo, del 18 de octubre

Trabajo: Evolución de la estética de los grupos ultras | Autores: J. de Velasco, J. Torres y L. Albor | Medio: ABC, del 19 de octubre

Trabajo: Los protagonistas de la guerra PSOE-PP | Autor: Eduard Forroll | Medio: Ara, del 19 de octubre

Trabajo: Las cifras de un hipotético viaje a Marte en 2028 | Autora: Isabel Toledo | Medio: El Correo, del 19 de octubre

Trabajo: Cómo Israel eliminó a Yahya Sinwar, líder de Hamás en Gaza | Medio: The Times, del 19 de octubre

Trabajo: El voto latino, más decisivo que nunca en las elecciones presidenciales de 2024 en EEUU | Autores: Benjamin Martinez, Floriane Picard y Victor Rocher | Medio: Le Monde, del 20 y 21 de octubre

Trabajo: Un año de ataques desde Yemen | Autores: Javier Aguirre, Juan C. Sánchez, Álvaro Matilla y Emilio Amade | Medio: El Mundo, del 20 de octubre

Trabajo: Las narcolanchas a través del tiempo | Autor: Óscar Ayerra | Medio: La Voz de Galicia, del 20 de octubre

... inconsolata te ofrece la oportunidad de analizar en profundidad cualquier gráfico de la página. Si quieres ver u obtener alguna de estas infografías en mayor calidad, no dudes en ponerte en contacto con nosotros. También nos puedes encontrar en nuestra cuenta en X (Twitter).

© 2024

[yo-sostenible]

Personal de investigación del CSIC desarrolla un proceso verde y energéticamente eficiente para eliminar microplásticos provenientes de cosméticos Imagen captada por microscopía electrónica de barrido donde se ve las nanoflores de óxido de hierro sobre microplásticos. / ICMM Personal de investigación del Instituto de Ciencia de Materiales de Madrid (ICMM-CSIC), centro del Consejo Suerior de Investigaciones Científicas (CSIC) que depende del Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades (MICIU), ha desarrollado un método escalable para producir nanoflores de óxido de hierro que son capaces de extraer y degradar microplásticos provenientes de cosméticos en agua. El proceso, que ha sido publicado en la revista Chemical Engineering Journal, supone un avance en las técnicas de descontaminación de aguas para que éstas sean más verdes y energéticamente eficientes. “Actualmente, en las plantas de tratamiento de residuos se usan procesos muy macro y muy costosos”, señala Álvaro Gallo-Córdova, investigador del ICMM-CSIC y uno de los autores principales del trabajo. Es ahí donde esta investigación incide, al trabajar en la escala de los nanómetros (la millonésima parte de un milímetro) con procesos que son “mucho más eficientes”. “Nuestras partículas se producen por métodos verdes y, además, se pueden reutilizar”, apunta el científico. Este trabajo usa nanopartículas de óxido de hierro en forma de nanoflores. “La forma es muy importante”, explica Gallo-Córdova. El óxido de hierro es un material magnético y con un área superficial elevada que permite atrapar muchos contaminantes de una vez. “Cuando éste está en forma de nanoflores, tiene un comportamiento magnético cooperativo. Es decir, se trata de partículas con varios núcleos que cooperan para aumentar y mejorar sus propiedades magnéticas”, dice el investigador. Una eliminación en dos etapas La eliminación de los microplásticos con estas nanoflores se produce en dos etapas. Primero, éstas se colocan sobre los microplásticos y se adhieren a ellos “en cuestión de cinco minutos”. “Con esto logramos que los microplásticos se vuelvan magnéticos, y con un imán los retiramos del agua”, señala Gallo-Córdova. “Esto ya es un avance importante, pero en nuestro grupo hemos querido ir más allá: eliminarlo completamente”, añade. Una vez el microplástico está fuera del agua, lo hidrolizan (un proceso por el que las partículas del plástico se rompen en pequeñas moléculas) y, después, con estas mismas nanoflores, producen radicales libres: “Esos radicales son especies muy reactivas que degradan los contaminantes orgánicos”, explica. “Lo que obtienes después del proceso es solo CO2 y agua”, describe el científico, que indica que, aunque en la actualidad el CO2 podría considerarse residuo, “éste puede reutilizarse”. Todo este proceso, además, se produce a bajas temperaturas: “las nanoflores se calientan en presencia de campos magnéticos alternos, y su calentamiento es suficiente para llevar a cabo la reacción de degradación de los contaminantes sin que tengamos que calentar el agua”. Esto tiene un doble ahorro energético: no tienen que calentar esa agua (actualmente estos procesos se desarrollan a 90ºC.) y tampoco tienen que enfriarla después para devolverla a la naturaleza. “Eliminamos un contaminante en un solo proceso, lo que es más rápido que los procesos actuales. A nivel industrial esto resulta bastante interesante”, celebra el investigador. “Estos hallazgos representan un avance notable”, agrega Puerto Morales, también investigadora del ICMM-CSIC y autora del estudio. “Hemos escalado la producción de estas nanopartículas a nivel de gramos y hemos reducido los costes a la mitad, por lo que una mayor escalabilidad industrial conllevará un mayor ahorro económico”, concluye.   Referencia científica: Alvaro Gallo-Cordova, Belén Corrales-Pérez, Paula Cabrero, Carmen Force, Sabino Veintemillas-Verdaguer, Jesús G. Ovejero, Mar...

[avintageproject]

Ofelia Irene Grabowski Edery nació el 10 de septiembre en Iquitos, Perú, en 1936 en el seno de una familia de origen judío. Su padre, Segismundo Pedro Grabowski,era polaco de ascendencia asquenazí, y su madre, Julia Edery, descendiente de sefardíes franceses que emigraron a Tánger, Marruecos. Estudió en Lima en el colegio Rosa de América, y después incursionó en teatro y participó en el concurso La Más Bella del Perú.

En 1958, visitó México y la conoció el productor mexicano Gregorio Walerstein, quien la invitó a participar en el cine.Hizo su debut cinematográfico con una breve participación en Sube y baja, película de Cantinflas que se filmó en 1958 y se estrenó en 1959. Ofelia se nacionalizó mexicana a su llegada a México. Pronto consiguió su primer papel estelar, La Mariposa, la musa de Agustín Lara (interpretado por Germán Robles), en La vida de Agustín Lara (1959), y también participó en Escuela de verano (1959), con Tin Tan, y Una señora movida (1959), con Clavillazo.Gracias al éxito de su actuación en la película biográfica de Agustín Lara, Montesco fue contratada para interpretar papeles estelares en Vuelta al paraíso (1960), con Lilia Prado y Sergio Bustamante; Cuando regrese mamá (1961), con Rafael Bertrand y María Duval; Muchachas que trabajan (1961), con Ariadna Welter, Rosita Arenas y Angélica María; y Que me maten en tus brazos (1961), con Antonio Aguilar, Jaime Fernández y David Reynoso. Otro de sus primeros éxitos fue su participación estelar en Juan sin miedo (1961), con Luis Aguilar, y también ganó fama por sus actuaciones en El ángel exterminador (1962), de Luis Buñuel, y Santo contra las mujeres vampiro (1962), de Alfonso Corona Blake.

Incursionó en el canto con sus interpretaciones de «El que a hierro mata» y «Por ahí nomás» en Martín Romero El Rápido (1966), película western donde compartió créditos estelares con Fernando Casanova, Armando Silvestre y María Duval. Trabajó con los cómicos Marco Antonio Campos «Viruta» y Gaspar Henaine «Capulina» en Un par de robachicos (1967). Logró una de sus mejores actuaciones dramáticas en Valentín de la Sierra (1968), con Antonio Aguilar, y también son notables en su carrera las seis películas que coprotagonizó con Rodolfo de Anda, entre ellas El zurdo (1965), Un hombre peligroso (1965), Una horca para El Texano (1967) y Arriba las manos, Texano (1967).

También tuvo grandes éxitos en la televisión con sus actuaciones en las telenovelas Intriga (1968), Destino a la gloria (1968), Encadenados (1969) y El carruaje (1972),[1] en esta última interpretó a la emperatriz Eugenia de Montijo al lado del actor español Antonio Passy como el emperador Napoleón III.

Contrajo matrimonio con el actor Álvaro Ortiz, con quien tuvo un hijo. Ortiz, hermano de la productora Angélica Ortiz y tío de la actriz y cantante Angélica María, produjo la película peruana A la sombra del sol (1967), de la que fueron protagonistas él y Montesco.16 de junio de 1983, Montesco falleció en Ciudad de México El 16 de junio de 1983, Montesco falleció en Ciudad de México a los 46 años de edad, a causa de cáncer de estómago. Su cuerpo fue sepultado en una cripta dentro de la parcela de la Asociación Nacional de Actores (ANDA) del Panteón Jardín, ubicado en la misma ciudad.

[clubmusicweb]

Juan Carlos Calderón, el músico infravalorado y olvidado a los dos lados del Atlántico

Elena García Botín -profesora honoraria de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo (UIMP) y referente cultural e intelectual- ha promovido desde la Asociación Plaza Porticada figuras de la talla del periodista Jesús Pardo de Santayana, el cineasta Mario Camus o literatos y poetas como Álvaro Pombo, José Hierro, Gerardo Diego, al director de orquesta Ataulfo Argenta, al arquitecto Navarro…

[abensica]

PETRO EL OSO ALEMAN

NECEDADES EN ALEMANIA

Más allá de su impertinencia y su inoportunidad, las declaraciones muestran que a Petro se le salió el mamerto que late en él y, más grave, reflejan su nostalgia por unos regímenes totalitarios que solo trajeron destrucción, hambre, muerte.

Uno de los desafíos que tiene la oposición es el de transmitir con efectividad a la ciudadanía sus propuestas y su visión de país. La agenda de comunicaciones, y en consecuencia la agenda política, las determina Petro. No para de hablar ni de trinar y son tantas las cosas polémicas que dice que pareciera inevitable entrar a controvertirlas. Los proyectos de ley gubernamentales tienen las mismas características. De manera que entre unas y otros los medios, los analistas y opinadores se la pasan examinando y debatiendo las ideas y planteamientos de Petro y las voces de la oposición no se oyen sino para cuestionarlas. Las propuestas, al menos por ahora, no aparecen. A su favor, digamos que aún hay tiempo para las elecciones del 26. Para entonces no bastará con contestarle, será indispensable transmitir una propuesta de país, un futuro mejor, una esperanza.

Mientras tanto, aunque son varias las noticias de esta semana que ameritan comentario, dos de ellas lo exigen:

En Alemania, el gobierno propuso un fondo para financiar al Eln. No es un idea nueva. Se planteó en Maguncia en 1998 y también lo propuso Álvaro Uribe en el 2006. Y va en la misma línea de la propuesta que hizo Petro el año pasado de pagarle a jóvenes delincuentes, y del programa que en esa dirección implementara siendo alcalde de Bogotá. En todas esas oportunidades critiqué la idea con vehemencia. Un acuerdo para pagarle a unos guerrilleros que se concentran para desmovilizarse, como se hizo con las Farc, puede tener sentido. Pero entregarle dinero a unos terroristas que no han asumido compromiso alguno con “la paz” no puede entenderse sino como un subsidio al terrorismo. No se repara a las víctimas y en cambio se paga a los victimarios. Y es, otra vez, una vez más, un incentivo perverso. Le dice a los ciudadanos de bien que el crimen paga, que les va mejor a los que delinquen que los que respetan la ley.

Petro también sostuvo que “el derribo del muro de Berlín trajo una oleada neoconservadora, una destrucción del movimiento obrero a escala mundial, un debilitamiento formidable y una pérdida de unos valores de izquierda”. Para empezar, como es usual en él, distorsiona la historia. En realidad fue un movimiento obrero, el del sindicato polaco Solidaridad, el que puso en marcha la caída del muro de Berlín. Y fueron los gobiernos comunistas los que barrieron de manera sistemática con los sindicatos y los obreros, los manipularon y subyugaron. Más allá de su impertinencia y su inoportunidad, las declaraciones muestran que a Petro se le salió el mamerto que late en él y, más grave, reflejan su nostalgia por unos regímenes totalitarios que solo trajeron destrucción, hambre, muerte. Si había alguna duda, quedó aclarada: el pensamiento de Petro es el de la izquierda más radical, la que añora la Cortina de Hierro.

[juarezesdeporte]

AZTECAZO!!

Ciudad de México.- Ronaldo Cisneros, Alan Mozo y Jesús Orozco anotaron goles y Chivas derrotó el domingo 3-1 al América para clasificarse a la final del torneo Clausura mexicano donde se citará con Tigres.

Cisneros adelantó al Guadalajara a los 18 minutos, el chileno Diego Valdés niveló a los 56, Mozo concretó un tanto a los 77 y Orozco logró el gol de la victoria a los 89.

Chivas, que había perdido el partido de ida 1-0, se clasificó con una pizarra combinada de 3-2.

El partido de ida por la final será el jueves en el estadio Universitario de Monterrey y la vuelta el domingo por la noche en el estadio Akron.

Para Chivas será su primera final desde el Clausura 2017 cuando logró el 12do título de su historia.

En esa final, el Guadalajara derrotó justamente a Tigres.

América terminó el partido con 10 jugadores por la expulsión del español Álvaro Fidalgo a los 64 minutos.

La derrota dejó a las Águilas con el deseo de alcanzar su primera final desde el Apertura 2019.

Chivas puso fin a una racha de seis partidos sin poder vencer al América, al cual no superaba desde el Apertura 2020, cuando lo eliminó en cuartos de final.

Sin importar lo que ocurra en la final, el triunfo supone una temporada de éxito para el Guadalajara que este torneo cambió a su director deportivo y fichó al español Fernando Hierro y contrató al entrenador serbio Veljko Paunovic y en cuestión de seis meses están buscando su primer cetro juntos. 

(Associated Press)

[unpensadoranonimo]

Opiniones sobre el PP (8/5/2021)

Ayuso arrasa en Madrid, refunda el centroderecha y solo necesitará la abstención de Vox - Javier Pardo

Ayuso arrasa en Madrid, suma con Vox y la izquierda se hunde arrastrada por el PSOE - Álvaro Sánchez Castrillo

Ayuso dinamita la III república - José Alejandro Vara

Ayuso, el triunfo de la calle y la libertad - Irene González

"Ayuso se aprovechó de las mofas": de 'meme' de la izquierda a dama de hierro - Carlos Prieto

Bares, qué lugares - Juan Pablo Colmenarejo

Casado exige un debate sobre el estado de la nación: "El PP y España están de vuelta" - Paloma Esteban

Casado ya se ve en Moncloa tras engullir a Cs en Madrid pero Vox frustra su sueño de reunificar al centroderecha - Fernando Varela

Claves para entender lo de Ayuso - Miquel Giménez

De cómo Ayuso fortalece a Susana Díaz - Javier Caraballo

Del auge de Díaz Ayuso a la salida de Iglesias: el triunfo de lo mundano - José Miguel Contreras y Eva Baroja

El cinturón rojo es ahora azul y Ayuso reina sobre las cenizas del PSOE y Cs - Carlos Sánchez

Ella baila sola - Imma Lucas

Estas son las bajadas de impuestos que Ayuso tiene pendientes para cumplir su programa - Alejandra Olcese

Euforia desbordante en el PP por el cambio de ciclo y la fagocitación de Ciudadanos - Antonio Rodríguez

La derecha madrileña arrebata votos a la izquierda en “las elecciones de la pandemia” - José Miguel Contreras

La libertad de los madrileños - Cristina Casabón

Miguel Lorente Acosta - 'Lady Trump'

Las cuatro claves nacionales del voto en Madrid - Javier Fumero

Lo que le debemos a Ayuso - Miquel Giménez

Lo que pasa en Madrid se queda en Madrid - Máximo Aláez Fernández

Malditos madrileños - Carmelo Encinas

Madrid - Eugenio del Río

Madrid encumbra a Ayuso, da un portazo a Sánchez y echa a Iglesias de la política - Antonio Sanchidrián

Madrid es Ayuso - Quique Peinado

Madrid grita libertad - Francisco Igea

Por qué ganó en Madrid esa mujer empoderada - Juan Soto Ivars

Rotunda victoria de Ayuso y castigo al 'sanchismo' - Encarna Samitier

Todo esto te daré - Luis Algorri

Tu abuela ha vuelto a votar mal - Rubén Arranz

Vacías - Espido Freire

Vallecas, la 'plaza roja' que Ayuso tiñó de azul: "Es la primera vez que votamos al PP" - Leo Rama

Votáis mal - Karina Sainz Borgo

Voto prestado - Javier Fumero

Y... la mayoría habló (con vozarrón) - Graciano Palomo

[lukeskywaker4ever]

Inês de Castro, Queen of Portugal (posthumous), (Wife of King Pedro I of Portugal

Inês de Castro (1325 – 7 January 1355 in Coimbra) was a Galician noblewoman best known as lover and posthumously-recognized wife of King Pedro I of Portugal. The dramatic circumstances of her relationship with Pedro (at the time Prince of Portugal), which was forbidden by his father King Afonso IV, her murder at the orders of Afonso, Pedro's bloody revenge on her killers, and the legend of the coronation of her exhumed corpse by Pedro, have made Inês de Castro a frequent subject of art, music, and drama through the ages.

Inês was the natural daughter of Pedro Fernández de Castro, Lord of Lemos and Sarria, and his noble Portuguese mistress Aldonça Lourenço de Valadares. Her family descended both from the Galician and Portuguese nobilities. She was also well connected to the Castilian royal family, by illegitimate descent. Her stepmother was Infanta Beatriz of Portugal, the youngest daughter of Afonso of Portugal, Lord of Portalegre and Violante Manuel. Her grandmother was Violante Sánchez de Castile, Lady of Uzero, the illegitimate daughter of Sancho IV of Castile. Her great-great grandfather was Rodrigo Alfonso de León, Lord of Aliger, the illegitimate son of Afonso IX of León. She was also legitimately descended from Infanta Sancha Henriques of Portugal, the daughter of Henry, Count of Portugal.

Inês came to Portugal in 1340 as a maid of Constança of Castile, recently married to Pedro, the heir apparent to the Portuguese throne. The prince fell in love with her and started to neglect his lawful wife, endangering the already feeble relations with Castile. Moreover, Pedro's love for Inês brought the exiled Castilian nobility very close to power, with Inês's brothers becoming the prince's friends and trusted advisers. King Afonso IV of Portugal, Pedro's father, disliked Inês's influence on his son and waited for their mutual infatuation to wear off, but it did not.

Constança of Castile died in 1345. Afonso IV tried several times to arrange for his son to be remarried, but Pedro refused to take a wife other than Inês, who was not deemed eligible to be queen. Pedro's legitimate son, future King Fernando I of Portugal, was a frail child, whereas Pedro and Inês's illegitimate children were thriving; this created even more discomfort among the Portuguese nobles, who feared the increasing Castilian influence over Pedro. Afonso IV banished Inês from the court after Constança's death, but Pedro remained with her declaring her as his true love. After several attempts to keep the lovers apart, Afonso IV ordered Inês's death. Pêro Coelho, Álvaro Gonçalves, and Diogo Lopes Pacheco went to the Monastery of Santa Clara-a-Velha in Coimbra, where Inês was detained, and killed her, decapitating her in front of her small child. When Pedro heard of this he sought out the killers and managed to capture two of them in 1361. He executed them publicly, ripping their hearts out claiming they didn't have one after having pulverized his own heart.

Pedro became king of Portugal in 1357 (Pedro I of Portugal). He then stated that he had secretly married Inês, who was consequently the lawful queen, although his word was, and still is, the only proof of the marriage.

During the 1383–85 Crisis of royal succession in Portugal, João das Regras

produced evidence that allegedly established that Pope Innocent IV had refused Pedro's request to recognize his marriage to Inês and legitimize his children by her, the elder of whom, João, Duke of Valencia de Campos

would have a strong potential claim to the throne of Portugal. By negating these children's claimed legitimacy, João das Regras strengthened the claim of another illegitimate child of Pedro I of Portugal: João, Master of Aviz, who ultimately took the throne and ruled as João I of Portugal.

Some sources say that after Pedro became king of Portugal, he had Inês' body exhumed from her grave and forced the entire court to swear allegiance to their new queen: "The king [Pedro] caused the body of his beloved Inês to be disinterred, and placed on a throne, adorned with the diadem and royal robes. and required all the nobility of the kingdom to approach and kiss the hem of her garment, rendering her when dead that homage which she had not received in her life..." 

Some modern sources characterize the story of the Inês' post-mortem coronation is a "legend." and it is most likely a myth, since the story only appeared in 1577 in Jerónimo Bermúdez' play Nise Laureada. She was later buried at the Monastery of Alcobaça where her coffin can still be seen, opposite Pedro's so that, according to the legend, at the Last Judgment Pedro and Inês can look at each other as they rise from their graves. (which is also not true since the tombs already were in different positions before). Both marble coffins are exquisitely sculpted with scenes from their lives and a promise by Pedro that they would be together até ao fim do mundo (until the end of the world).

Inês de Castro and Pedro I had the following children, who were legitimized by Pedro I on 19 March 1361:

Afonso, died shortly after birth.

Beatriz (1347-1381), married Sancho Alfonso, 1st Count of Alburquerque and was thereby the great-grandmother of Fernando II of Aragon.

João (1349-1387), Duke of Valencia de Campos, claimant to the throne during the 1383–85 Crisis.

Dinis (1354-1397), Lord of Cifuentes, claimant to the throne during the 1383–1385 Crisis.

Inês de Castro's story is immortalized in several plays and poems in Portuguese, such as The Lusíadas by Luís de Camões (canto iii, stanzas 118-135), and Spanish, such as Nise lastimosa and Nise laureada (1577) by Jerónimo Bermúdez, Reinar despues de morir by Luís Vélez de Guevara, as well as by the comtesse de Genlis (Inès de Castro, 1826), and in a play by French playwright Henry de Montherlant called La Reine morte (The Dead Queen). Inês de Castro is a novel by Maria Pilar Queralt del Hierro in Spanish and Portuguese.

Plays written in English include Aphra Behn's Agnes de Castro, or, the Force of Generous Love (1688); and Catharine Trotter Cockburn's Agnes de Castro (1695). Mary Russell Mitford also wrote a drama from the story entitled Inez de Castro.

Felicia Hemans' poem The Coronation of Inez de Castro first appeared in The New Monthly Magazine in 1828.

She is a recurring figure in Ezra Pound's The Cantos. She appears first at the end of Canto III, in the lines Ignez da Castro murdered, and a wall/Here stripped, here made to stand.

There have been over 20 operas and ballets created about Inês de Castro. Operas from the 18th and 19th centuries include:

Ines di Castro by Bernhard Anselm Weber (1790, Hanover)

Ines di Castro by Niccolò Antonio Zingarelli (1798)

Ines de Castro by Walter Savage Landor (1831)

Ines de Castro by Giuseppe Persiani to a libretto by Salvadore Cammarano (1835)

Ines di Castro by Pietro Antonio Coppola (1842, Lisbon)

In modern times, Inês de Castro has continued to inspire operatic works, including:

Ines de Castro by Scottish composer James MacMillan. This work was first performed at the 1996 Edinburgh International Festival

Wut [de] (Rage) in German by Swiss composer Andrea Lorenzo Scartazzini. The world premiere of this work was given at the Theater Erfurt, Germany, on 9 September 2006.

Ines de Castro by American composer Thomas Pasatieri. This work premiered in 1976 with the Baltimore Opera Company.

Ines by Canadian composer James Rolfe. Premiered in 2009 by the Queen of Puddings Music Theatre Company in Toronto.

In addition, Portuguese composer Pedro Camacho (born 1979) composed the Requiem to Inês de Castro, first performed on March 28, 2012 in New Cathedral of Coimbra on the occasion of 650 years of the transportation of Ines de Castro's body from Coimbra to Alcobaça Monastery. Christopher Bochman, with the Lisbon Youth Orchestra, has produced an opera "Corpo E Alma" (Body and Soul) focusing on Pedro's transition from a sensual to a spiritual love following her death, drawing on various aspects of the tale.

[custommachines]

Joe llevaba tiempo detrás de un “Hierro”, según sus propias palabras, para hacerse un Bobber, y consiguió esta estupenda base gracias a su amiga Helga Blatz, quien se la vendió. Helga es una veterana motera de 70 años a la que aún le queda humor para rodar, y es que la edad está en el espíritu. Bien por ella.

Texto: Patxi Mesa Fotos: Álvaro Cabezas

Una vez tuvo la moto desarmada hasta el chasis, contó con la colaboración de su amigo Alberto Rubio y, entre los dos, fueron dando forma al proyecto. Lo que a lo mejor Joe no esperaba era que le quedase tan pintona como para que la aceptaran en Madrid Bike Show, todo un logro que le llenó de “orgullo y satisfacción”.

Finalmente, y como colofón a un trabajo bien hecho, consiguió la homologación gracias a los ingenieros de IMAP este mismo 2019.

Como buena representante del estilo Bobber, esta moto hace gala de una gran pureza de líneas y sencillez de construcción. Todo el peso visual recae sobre el motor y el enorme depósito de lágrima que trae de serie, rematado con un pequeño dash panel que incorpora el velocímetro y cuentakilómetros analógico también originales. El guardabarros trasero va anclado directamente al basculante y, con un ajuste del amortiguador central, ofrece un aspecto de hardtail muy convincente. El asiento monoplaza de muelles, tapizado en cuero, combina perfectamente con las líneas de la moto y el trabajo de pintura, muy clásico y bien ejecutado, con ese flake.

Otros elementos a destacar son el escape Vance&Hines que le sienta como un guante y el filtro de aire, que para mi sorpresa es el original con una capita de pintura candy. Cuando me tocó hacer lo propio con una XVS650 el filtro original me parecía inmenso y con el cromo se me antojaba una lata de boquerones, pero reconozco que con ese color se ve bastante mejor.

Aún con la resaca del éxito de esta máquina, Joe ya se ha liado la manta a la cabeza con su siguiente proyecto repitiendo marca: Una Yamaha Midnight Star 1300.

FICHA TÉCNICA

Propietario: Joe Cuesta (Jose Luis Pérez Cuesta) 

Ciudad: El Molar – Madrid 

Edad: 49 

GENERALIDADES

Nombre de la moto: Hot Sugar

Tiempo de construcción: 9 meses

MOTOR

Año: 1997

Modelo: Yamaha Drag Star XVS 650 

Encendido: TCI digital

Cilindrada: 649 cc.

Alimentación: Carburador 

Filtro: O.E.M

Escapes: Vance & Hines

Potencia: 40 CV

TRANSMISIÓN

Caja de cambios: 5 marchas 

Relaciones: 1ª 2,714 2ª 1,9 3ª 1,458 4ª 1,166 5ª0,966

Embrague: Húmedo

Trans. Primaria: Cadena

Trans. Secundaria: Cardán

CHASIS

Marca: Yamaha

Tipo: Doble 

Ángulo: 35º

Basculante: Tipo Softail

Amortiguadores: Monoamortiguador gas/aceite ajustable

HORQUILLA

Marca: Yamaha

Tipo: Telescópica

Tijas: Yamaha

RUEDA DELANTERA

Llanta: 19″

Marca: Yamaha

Goma: 100/90/19

Frenos: Disco

Discos: 298 mm

RUEDA TRASERA

Llanta: 15″

Marca: Yamaha

Goma: 170/80-15

Frenos: Tambor

ACCESSORIOS

Manillar: Drag Bar

Torres: Si

Puños: Si

Retrovisores: Si

Guardabarros del.: No 

Guardabarros tras.: Si

Faro: Original pintado

Piloto: Bullet

Velocímetro: Original

Cuentavueltas: No 

Mandos: Originales

Depósito: Original pintado

Asiento: Monoplaza muelles, por La Rosa 

PINTURA

Pintor: Joe Cuesta (Jose Luis Pérez Cuesta) 

Ciudad: El Molar – Madrid

https://ift.tt/2OoEeXn

[hypernet]

"Hierro", la isla ínfima

“Hierro”, la isla ínfima

Género: drama

Número de temporadas: 1

Intérpretes recurrentes:Verónica Sánchez, Irene Arcos, Álvaro Morte, Roberto Enríquez, Judit Ampudia, Miquel Fernández, Paco Manzanedo, Marta Milans, Cecilia Roth, Antonio Garrido, Eva Martín…

Ahora no dispongo de mucho tiempo porque los exámenes me están ocupando una parte de los momentos habituales destinados a mi ocio, pero eso no quita que de vez en…

[torosytoreros6]

Álvaro Núñez: el ‘bombazo’ de que lidiará en Pamplona en 2025 y su meteórico ascenso a los grandes puertos del toreo

Entre los términos municipales de Vejer de la Frontera y Tarifa, junto a la carretera nacional N-340, se asientan un ramillete importante de ganaderías de bravo, una serie de explotaciones de gran relevancia en el panorama taurino. Hierros que con el paso de los lustros han forjado una seña de identidad, un tipo de toro … La entrada Álvaro Núñez: el ‘bombazo’ de que lidiará en Pamplona en 2025 y…

[metaleterno]

El pasado 4 de Diciembre los legendarios Zapato 3, verdaderas leyendas del rock venezolano, llegaban a la ciudad de Santiago de Chile para dar un gran show en el reconocido "Teatro Coliseo". Zapato 3 es una banda venezolana de rock alternativo muy relevante en la escena nacional y latinoamericana de los años ochenta y noventa. Estuvo conformada principalmente por los hermanos Álvaro Segura y Carlos Segura, Fernando Batoni, Jaime Verdaguer, Diego Márquez, Rafael Cadavieco y César Domínguez. Registro de fotos y vídeos cortesia de nuestro equipo en Chile @omar_diaza Acá te dejamos el set para que repases los clásicos ejecutados por la banda: Setlist: Obstinado ¿Dónde estás? Maya Hermana Muriendo por ti Cuchillo (C. Segura olvidó cómo… more ) Elefantes marinos El sol y la luna La razón de estar aquí Tan cerca de ti Amaranto Antonin Artaud Como un fantasma Azul azul Amo las estrellas Ahora estoy sin ti Encore: Separación Vampiro (Seguridad Nacional cover) Amor de hierro Pantaletas negras Uñas asesinas (Seguridad Nacional cover) Entrada de bala #zapato3 #batoni #recitales #santiago #metaleterno #metaleternopresentes (en Teatro Coliseo Santiago) https://www.instagram.com/p/CmTCkhxtLwK/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[johnchima]

P. El camino no fue fácil. Se fue Hierro, se lesionaron Puyol y Villa, la guerra entre Madrid y Barcelona...

R. Es cierto. Todo eso lo fuimos poniendo en el lugar que debía, con naturalidad. Los jugadores se dieron cuenta que eso no era la selección española, que no podíamos estar enzarzados en una rivalidad insana. Debía existir, pero sana. Todos éramos del mismo equipo. Lo corregimos.

P. ¿Cuándo sintió que esa herida cicatrizaba?

R. En el amistoso con Chile en septiembre de 2011. Al final, hubo un pique de Iniesta con un rival. Apareció Arbeloa a defender a Andrés, se montó un lío y llego Busquets desde el medio campo para ir a por el que había soltado la mano a Álvaro. Me acuerdo que dije en el banquillo que eso estaba solucionado, que si Arbeloba y Busquets andaban peleándose juntos el síntoma era que la cosa iba bien.

Vicente del Bosque

[laratropical]

ODA TRIUNFAL

Por Álvaro de Campos (Fernando Pessoa)

A la dolorosa luz de las grandes lámparas eléctricas de la fábrica tengo fiebre y escribo. Escribo rechinando los dientes, una fiera ante esta belleza, ante esta belleza totalmente desconocida por los antiguos. ¡Oh ruedas, oh engranajes, r-r-r-r-r-r-r-r eterno! ¡Fuerte espasmo retenido de los maquinismos furiosos! ¡Furiosos fuera y dentro de mí por todos mis nervios disecados, por todas las papilas de todo aquello con que siento! Tengo secos los labios, ¡oh grandes ruidos modernos! De oíros demasiado cerca, y me arde la cabeza de querer cantaros con el exceso de expresión de todas mis sensaciones, con un exceso contemporáneo de vosotras, ¡oh máquinas! Febril y mirando los motores como a una Naturaleza tropical -¡grandes trópicos humanos de hierro y fuego y fuerza!- canto, y canto al presente, y también al pasado y al futuro, porque el presente es todo el pasado y todo el futuro y están Platón y Virgilio dentro de las máquinas y de las luces eléctricas sólo porque hubo antaño y fueron humanos Virgilio y Platón, y pedazos de Alejandro Magno tal vez del siglo cincuenta, átomos que han de tener fiebre en el cerebro del Esquilo del siglo cien, andan por estas correas de transmisión y por esos émbolos y por estos volantes rugiendo, rechinando, rumoreando, atronando, ferrando, haciéndome un exceso de caricias en el cuerpo con una sola caricia en el alma. ¡Ah, poder expresarse todo como un motor se expresa! ¡Ser completo como una máquina! ¡Poder ir por la vida triunfante como un automóvil último modelo! ¡Poder, al menos, penetrarme físicamente de todo esto, rasgarme todo, abrirme completamente, volverme poroso a todos los perfumes de aceites y calores y carbones de esta flora estupenda, negra, artificial e insaciable! ¡Fraternidad con todas las dinámicas! ¡Promiscua furia de ser parte-agente del rodar férreo y cosmopolita de los trenes estrenuos, de la tarea de transportar cargas de navíos, del giro lento y lúbrico de los guindastes, del tumulto disciplinado de las fábricas, y del casi-silencio susurrante y monótono de las correas de transmisión! ¡Horas europeas, productoras, entablilladas entre maquinismos y quehaceres útiles! ¡Grandes ciudades paradas en los cafés, en los cafés -oasis de inutilidades ruidosas- donde se cristalizan y precipitan los rumores y los gestos de lo Útil y las ruedas dentadas y las chumaceras de lo Progresivo! ¡Nueva Minerva sin alma de los muelles y estaciones! ¡Nuevos entusiasmos con la estatura del Momento! ¡Quillas de placas de hierro sonriendo arrimadas a las dársenas o en seco, erguidas, en los planos inclinados de los puertos! ¡Actividad internacional, transatlántica, Canadian-Pacific! ¡Luces y febriles pérdidas de tiempo en los bares, en los hoteles, en los Longchamps y en los Derbies y en los Ascots, y Picadillies y Avenues de l'Opera que entran por dentro de mi alma! ¡Hola, calles, hola, plazas, hola, la foule! ¡Todo lo que pasa, todo lo que se para ente los escaparates! ¡Comerciantes; vagabundos; escrocs exageradamente bien vestidos; miembros evidentes de clubes aristocráticos; escuálidas figuras ambiguas; padres de familia vagamente felices y paternales hasta en la cadena de oro que atraviesa el chaleco de bolsillo a bolsillo! ¡Todo lo que pasa, todo lo que pasa y nunca pasa! ¡Presencia excesivamente acentuada de las cocottes, banalidad interesante (¡y quién sabe qué otra cosa por dentro!) de las burguesitas, madre e hija, por lo general, que andan por la calle con cualquier motivo; la gracia femenina y falsa de los pederastas que pasan, lentos; y toda la gente sencillamente elegante que pasea y se exhibe y luego resulta que tienen un alma dentro! (¡Ah, cómo desearía ser el souteneur de todo esto!) ¡La maravillosa belleza de las corrupciones políticas, deliciosos escándalos financieros y diplomáticos, agresiones políticas en las calles, y de vez en cuando el cometa de algún regicidio que ilumina de Prodigio y Fanfarria los cielos usuales y lúcidos de la Civilización cotidiana! ¡Noticias desmentidas de los periódicos, artículos políticos insinceramente sinceros, noticias passez à-la-caisse, grandes crímenes- de los que dos columnas pasan a la segunda página! ¡El olor fresco a tinta tipográfica! ¡Los carteles pegados hace poco, mojados! ¡Vients-de-paraître amarillos con una cinta blanca! ¡Cuánto os amo a todos, a todos, a todos, cuánto os amo de todas las maneras, con los ojos y con el oído y con el olfato y con el tacto (¡lo que representaría para mí tocaros!) y con la inteligencia como una antena a la que hacéis vibrar! ¡Ah, de qué manera todos mis sentidos se encelan por vosotros! ¡Abonos, trilladoras a vapor, progresos de la agricultura! ¡Química agrícola, y el comercio casi una ciencia! ¡Oh muestrarios de los viajantes-de-comercio, de los viajantes-de-comercio, caballeros-andantes de la Industria, prolongaciones humanas de las fábricas y de las oficinas tranquilas! ¡Oh telas en los escaparates, oh maniquíes, oh últimos figurines! ¡Oh artículos inútiles que todos quieren comprar! ¡Hola, grandes almacenes con varias secciones! ¡Hola, anuncios luminosos que se ven, parpadean y desaparecen! ¡Hola, todo aquello con lo que hoy se construye, con lo que hoy se es diferente de ayer! ¡Eh, cemento armado, hormigón, técnicas nuevas! ¡Progresos de los armamentos gloriosamente mortíferos! ¡Blindajes, cañones, ametralladoras, submarinos, aeroplanos! Os amo a todos, a todo, como una fiera. Os amo carnívoramente, perversamente y enroscando mi mirada en vosotras, ¡oh cosas grandes, banales, útiles, inútiles, oh cosas modernísimas, oh mis contemporáneas, forma actual y próxima del sistema inmediato del Universo! ¡Nueva Revelación metálica y dinámica de Dios! ¡Oh fábricas, oh laboratorios, oh music-halls, oh Luna Parks, oh acorazados, oh puentes, oh muelles flotantes, en mi mente turbulenta y encandecida os poseo como a una mujer hermosa, os poseo totalmente como a una mujer hermosa a la que no se ama, a la que se encuentra por casualidad y nos parece interesantísima! ¡Eh-ah-ho, fachadas de los grandes almacenes! ¡Eh-ah-ho, ascensores de los grandes edificios! ¡Eh-ah-ho, reorganizaciones ministeriales! ¡Parlamentos, políticas, secretarios de presupuestos, presupuestos falsificados! (Un presupuesto es tan natural como un árbol y un parlamento tan bello como una mariposa.) ¡Hola, interés por todo en la vida, porque todo es la vida, desde los brillantes en los escaparates hasta la noche, puente misterioso entre los astros y el mar antiguo y solemne, bañando las costas y siendo misericordiosamente el mismo que era cuando Platón era verdaderamente Platón en su presencia verdadera y en su carne con el alma adentro, y hablaba con Aristóteles, que no había de ser su discípulo! Yo podría morir triturado por un motor con el sentimiento de deliciosa entrega de una mujer poseída. ¡Arrójenme dentro de los altos hornos! ¡Tírenme debajo de los trenes! ¡Azótenme a bordo de los barcos! ¡Masoquismo a través de los maquinismos! ¡Sadismo de no sé qué moderno y yo y barullo! ¡Aupa, jockey que has ganado el Derby, morder tu cap de dos colores! (¡Ser tan alto que no pudiese entrar por ninguna puerta! ¡Ah, mirar es para mí una perversión sexual!) ¡Eh, eh, eh, catedrales! ¡Dejad que me parta la cabeza contra vuestras esquinas, y que sea levantado de la calle lleno de sangre sin que nadie sepa quién soy! ¡Oh tranvías, funiculares, metropolitanos, restregaos conmigo hasta el espasmo! ¡Huy, huy, ay, ay, ay! ¡Soltadme carcajadas en plena cara, oh automóviles atestados de parranderos y de putas, oh multitudes cotidianas ni alegres ni tristes de las calles, río multicolor anónimo donde no puedo bañarme como querría! ¡Ah, qué vidas tan complejas, qué de cosas por todas las casas de todo esto! ¡Ah, saberse la vida de todos, los apuros de dinero, los disgustos domésticos, los vicios que no se sospechan, los pensamientos que cada uno tiene a solas en su cuarto y los gestos que hace cuando nadie lo puede ver! ¡No saber todo esto es ignorarlo todo, oh rabia!, oh rabia que como una fiebre y un celo y un hambre me consume el rostro y me agita a veces las manos en crispaciones absurdas justo en medio de las turbas en las calles llenas de encontronazos! ¡Ah, y la gente ordinaria y sucia, que parece siempre la misma, que dice palabrotas como palabras corrientes, cuyos hijos roban a las puertas de los ultramarinos, y cuyas hijas a los ocho años -¡y esto me parece hermoso y me gusta!- masturban a hombres de aspecto decente en el hueco de la escalera! ¡Ah, la gentuza que anda por los andamios y se va a casa por callejas casi irreales de estrechez y podredumbre! ¡Maravillosa ralea humana que vive como los perros, que está por debajo de todos los sistemas morales, para quien no ha sido hecha ninguna religión, creado ningún arte, destinada ninguna política! ¡Cuánto os amo a todos, porque sois así, ni inmorales de tan bajos que sois, ni buenos ni malos, inalcanzables por todos los progresos, fauna maravillosa del fondo del mar de la vida! (En la noria del huerto de mi casa el burro anda dando vueltas, dando vueltas, y el misterio del mundo es de este tamaño). Límpiate el sudor con el brazo, trabajador descontento. La luz del sol sofoca el silencio de las esferas y todos hemos de morir, ¡oh pinares sombríos del crepúsculo, pinares en los que mi infancia era otra cosa de lo que ahora soy...! Pero, ¡ah, otra vez la rabia mecánica constante! Otra vez la obsesión agitada de los autobuses. Y otra vez la furia de estar yendo al mismo tiempo dentro de todos los trenes de todas las partes del mundo, de estar diciendo adiós desde la borda de todos los navíos, que a estas horas están levando anclas o alejándose de los muelles. ¡Oh hierro, oh acero, oh aluminio, oh chapas de hierro curvado! ¡Oh muelles, oh puertos, oh convoyes, oh guindastes, oh remolcadores! ¡Eh-ah grandes desastres de trenes! ¡Eh-ah hundimientos de galerías de minas! ¡Eh-ah naufragios deliciosos de los grandes trasatlánticos! ¡Eh-ah revoluciones aquí, allá, acullá, alteraciones de constituciones, guerras, tratados, invasiones, ruido, injusticias, violencias, y tal vez en breve el fin, la gran invasión de los bárbaros amarillos por Europa, y otro Sol en el nuevo Horizonte! ¡Qué importa todo esto, pero qué importa todo esto al fúlgido y rubro ruido contemporáneo, al ruido cruel y delicioso de la civilización de hoy! Todo esto apaga todo, salvo el Momento, el Momento de tronco desnudo y caliente como un fogonero, el Momento estridentemente ruidoso y mecánico, el Momento, dinámico pasaje de todas las bacantes del hierro y del bronce y de la borrachera de los metales. ¡Ea trenes, ea puentes, ea hoteles a la hora de cenar, ea aparatos de todas las clases, férreos, brutos, mínimos, instrumentos de precisión, aparatos de triturar, de cavar, industrias, brocas, rotativas! ¡Ea! ¡ea! ¡ea! ¡Ea electricidad, nervios enfermos de la Materia! ¡Ea telegrafía sin hilos, simpatía metálica de lo Inconsciente! ¡Ea túneles, ea canales, Panamá, Kiel, Suez! ¡Ea todo el pasado dentro del presente! ¡Ea todo el futuro ya dentro de nosotros! ¡Ea! ¡Ea, ea, ea! ¡Frutos de hierro y útiles del árbol-fábrica cosmopolita! ¡Ea, ea, ea! ¡ea-ho-ho-ho! No sé que existo para dentro. Giro, doy vueltas, me ingenio. Me enganchan en todos los trenes. Me izan en todos los muelles. Giro dentro de las hélices de todos los barcos. ¡Ea! ¡Hurra! ¡Ea! ¡Ea! ¡Soy el calor mecánico y la electricidad! ¡Ea! ¡Y los rails y las casas de máquinas y Europa! ¡Ea y hurra por mi-todo y en todo, máquinas trabajando, ea! ¡Saltar con todo por encima de todo! ¡Aúpa! ¡Aúpa, aúpa, aúpa, aúpa! ¡Hala! ¡Hola! ¡Ho-o-o-o-o! ¡Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z! ¡Ah, no ser yo todo el mundo y todos los sitios! Londres, 1914