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una obra que me olvidé de mencionar, referencia de ficción documental

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Paseo por el cementerio de chacarita, persiguiendo ecos de pasos y teros.

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Primeros dibujos, pruebas de espacialidad. Posibles conexiones, ubicaciones. Tres espacios para la obra: bici acústica amplificada, proyección pieza videoarte documental y sector archivístico/documentación/objetos/hallazgos.

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algunos puntos en el mapa cowboy

¿existen? ¿existieron? ¿suenan?

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#cowboysdeayerhoyysiempre #gaucho #bicimontada

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#Nopermanezcaaqui #cowboys #prohibido

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exploración Parque Patricios

#galpónabandonado #NOpermanezcaaquí

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derivas, experiencias, buenos aires tour, errante, psicogeografias, encuentros y desencuentros del azar

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hay criaturas que vagan entre incendios y destrozos el galope de las cowboys interrumpe el silencio monstruoso de la ciudad abandonada la señal de que se acercan es inequívoca las ruedas de sus caballos anuncian la llegada

las cowboys certeras apuntan miden y disparan

se las oye irse se las oye volver se las oye retumbar se las oye galopar

pero nadie las ve porque nadie ve ya nada entre la nada suspendida ellas apuntan miden y disparan

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pieza sonora creada con sonidos recolectados de la bicicleta acústica, percutida y en movimiento, archivos de los primeros paseos sonoros y la grabación de la depuración al mínimo del poema que da origen a las cowboys

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Elegy for a dead world - teaser

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podcast ficción donde se visitan mundos fantásticos / postapocalipsis / futurismo

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PROCESO DE BÚSQUEDA

1- Experiencia sensorial, sensible e imaginaria. Recorrido o búsqueda sonora, recolección colectiva de sonidos e imágenes de la ciudad de Buenos Aires a partir de un relato de ficción.

2- Materialidades: lo sonoro y lo visual, la mirada y la ficción. Lo imaginario. Cartografía, mapa de un recorrido y un relato. Procedimientos: búsqueda, análisis, grabación, escucha, recopilación, selección, recreación, escritura, dibujo, montaje.

3- Dos experiencias posibles: la primera, un recorrido o cacería sonora, a partir de un relato y un recorrido que direccionan la búsqueda. Segunda opción, instalación participativa sonora donde se escuche un montaje del material de audio y video recopilado durante una cacería sonora previamente diseñada.

4- El interés reside en el ejercicio colectivo de recuperar, recolectar, escuchar e imaginar. Propone formas de conexión con una escucha ficcional a la manera de la niñez, seguir las pistas de un relato que cuenta y escucha historias de la ciudad.

5- Referencias artísticas: antrópolis (instalación), desierto sonoro - valeria luiselli (libro), Diego Echegoyen (paseos sonoros x distintas ciudades), The Midnight Gospel (podcast y serie de netflix)

6- La escucha imaginaria, escucha ampliada, el paseo sonoro, las derivas sonoras, la instalación, la participación del público en relación a la obra, el videoarte, técnicas de registro, el territorio, itinerario, mapeo, vivencia, la errancia, la distancia, la mirada, construccion de espacios de ficción, sonoridades imaginarias, expedición, hallazgos, desenterrar. Yeregui: derivas y paisajes en los confines del territorio.

7- Preguntas/Inquietudes:

Cómo desarrollar una deriva sonora imaginaria / ficcional

Qué plataforma o formato podría resultar del acopio de materiales concretos, visuales y sonoros recogidos en las búsquedas? una instalación? videoarte? instrucciones y mapas para una deriva? audio-guias?

cómo activar puntos reales en el mapa para que sean lugares de llegada o postas con diferentes desafíos?

Juego o performance? participación o "espectación" ?

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http://www.elnuevomunicipio.com.ar/antropolis/antropolisintro/

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" Y la grabación de sonidos, pensábamos, a diferencia de lo que sucede al filmar imágenes, nos permitía acceder a una capa más profunda y siempre invisible del alma humana, del mismo modo en que un batimetrista sumerge su sonar en un cuerpo de agua para mapear las profundidades de un océano o un lago. "

"Supongo que todas las historias comienzan y terminan con un desplazamiento; que todas las historias son en el fondo una historia de traslado: nuestra mudanza hace cuatro años; las mudanzas previas de mi marido y también las varias mías; las mudanzas, exilios y migraciones de cientos de personas y familias que habíamos entrevistado para el proyecto del paisaje sonoro; la diáspora de niños refugiados cuya historia iba a intentar documentar; y los despojos y desplazamientos forzados de los apaches chiricahuas, cuyos fantasmas mi esposo comenzaría a perseguir en breve. "

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Desierto sonoro de Valeria Luiselli

"Cuando lees palabras como ésas en un libro, palabras hermosas, te embarga una emoción intensa, aunque fugaz. Sabes que, muy pronto, el concepto que recién aprehendiste y el rapto que produjo se van a esfumar. Surge entonces una necesidad de poseer esa extraña y efímera luminiscencia, de aferrarse a esa emoción. Así que relees, subrayas, y quizás incluso memorizas y transcribes las palabras en algún sitio –un cuaderno, una servilleta, en tu mano–."

"Susurras intuiciones y preguntas hacia el vacío, esperando escuchar algún eco. Y a veces, sólo a veces, un eco efectivamente llega. Vuelve a ti una reverberación real, con claridad, cuando por fin, encontraste el tono justo y la superficie adecuada."

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Protocolo Sandwich