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El mundo afterpunk de Nick Zedd

Foto: Juan Carlos González Palacios

Texto: Jorge Luis Tercero Alvizo (@GiorgioDammit)

La obra de Nick Zedd (Maryland, 1958) proviene del subterráneo y lo contracultural, esos ríos secretos joydivisianos, yacimientos de imaginación cruda, que muchas veces quedan opacados ante las olas implacables de imágenes con las que el denominado mainstream satura nuestros cerebros. Como parte de la sexta edición de la Fanzinoteca del Museo Universitario del Chopo, tenemos la oportunidad de apreciar ejemplares que, de su archivo personal, el propio artista pone a nuestro alcance.

La exhibición El Zine Invisible se construye a partir de fanzines, cómics, revistas de cine de terror, textos y pinturas, así como películas caseras (ahora de culto) que forman parte de la obra de este indefinible artista, radicado en México desde hace dos años. La expresión de Zedd comprende asimismo la reimpresión de material único y poco difundido, perteneciente a esa subtrama de la cultura pop estadounidense.

Al charlar con el artista sobre ese inquietante y tan característico tratamiento amateur de su obra y del potencial subversivo que de allí se deriva, le preguntamos sobre el significado de las prácticas de autoedición y de la figura del fanzine en la cultura punk. “¿El significado? No tiene significado, significa lo que tú quieres obtener de esto. Si te gusta tomas algo de ahí, si lo odias tal vez no. No lo sé realmente. La cultura del fanzine es una expresión del DoItYourself, que es usualmente empleado por gente externa a la cúpula de poder o que no tiene suficiente dinero”, explica Zedd.

Para muchos integrantes de esa generación que creció educada por la cultura del cómic, del fanzine, de las películas autofinanciadas que se realizaban desde formato VHS; para muchos de los bolañianos moradores del antiguo mercado del Chopo y otros submundos del monstruoso DF, El Zine Invisible debe representar una nostálgica ventana al recuerdo punk, un pequeño triunfo de lo underground, un beso contestatario sin dientes ni pretensiones intelectuales que el Chopo nos regala.

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El Zine Invisible. Hasta agosto de 2014. Museo Universitario del Chopo.

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‘The films each in its very own way formulated aggressive statements on US society. The intention was to shock, to provoke and to confront. The films were primarily a radical response – YOU KILLED ME FIRST – to outdated social values and hypocritical double standards, to conventionalized gender roles, domestic violence as well as an ignorant view of poverty, drug consumption and HIV/AIDS.’

YOU KILLED ME FIRST: The Cinema of Transgression

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At the theatre -  Paul Citroen, 1929

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Falta

Do conforto das suas palavras. Da identificação sensorial. Das expressões. Da perspectiva. Da singularidade. Da compaixão. Da profunda admiração. Da sinceridade. Do talento. Da sensibilidade. Dos aspectos nubilosos. Do amor. Há falta.

Paloma Rangel 

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3-iron

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“One must not think slightingly of the paradoxical, for the paradox is the passion of thought, and the thinker without the paradox is like the lover without passion: a mediocre fellow.”

—Søren Kierkegaard, Philosophical Fragments

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We should consider every day lost on which we have not danced at least once. And we should call every truth false which was not accompanied by at least one laugh. ——- The only intelligent tactical response to life’s horror is to laugh defiantly at it ——– The rock is still rolling. I leave Sisyphus at the foot of the mountain! One always finds one’s burden again. But Sisyphus teaches the higher fidelity that negates the gods and raises rocks.

Nietzsche Kierkegaard Camus (via johnthesilent)

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What is a poet? An unhappy person who conceals profound anguish in his heart but whose lips are so formed that as sighs and cries pass over them they sound like beautiful music.

Kierkegaard, Søren. Kierkegaard’s Writing, III, Part I: Either/Or (Kierkegaard’s Writings) (p. 19). Princeton University Press. Kindle Edition. (via floureggsmilkfire)

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The most beautiful time is the first period of falling in love, when, from every encounter, every glance, one fetches home something new to rejoice over.

Kierkegaard, Søren. Kierkegaard’s Writing, III, Part I: Either/Or (Kierkegaard’s Writings) (p. 24). Princeton University Press. Kindle Edition. (via floureggsmilkfire)

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Art from my friend, Gabriel Sene.  https://www.facebook.com/profile.php?id=1198312046919128

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Albert Camus, 1958

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Pois a alma é apenas isso: o lugar onde os poemas estão guardados.

Rubem Alves.  (via p-o-e-s-i-a)

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E fiz de tudo. Fui autêntica, durante algum tempo. Fui inquietude e fragilidade. Brilhei em roda de amigos. Pratiquei o esporte com violência e uma vez (trágica melancolia) nadei com aparente desenvoltura (peito arfante e dilacerado) mil metros na butterfly … Fui amante, amiga, irmã, sorri quando ele me disse coisas amargas … E nada o comove. Nada o espanta. E ele mente e mente amor como as crianças mentem.

Hilda Hilst in ‘Cançãozinha Triste’