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[Film] Monkey Man (2024) en streaming VF-VOSTFR

En Inde, un jeune homme sort de prison. Il se retrouve dans un monde où règne la cupidité des chefs d'entreprise et, à l'inverse, l'érosion des valeurs spirituelles.

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Inspiré par la légende de Hanuman, "Monkey Man" met en vedette Patel dans le rôle d'un combattant anonyme nommé 'Kid' au générique. Sur le ring, il porte un masque de gorille et se bat pour de l'argent auprès d'un promoteur peu scrupuleux joué par Sharlto Copley. La plupart des nuits, il est battu, gagnant un peu plus s'il saigne. Avec ses mains profondément marquées et son visage silencieux, le Kid peut ne pas paraître le plus fort, mais Patel utilise ses yeux incroyablement expressifs pour transmettre sa détermination. Ce jeune homme a un objectif. Rien ne l'arrêtera.

Par un acte de vol, le gamin obtient un emploi dans un club exclusif qui attire les décideurs les plus importants de la ville, y compris le chef de la police (Sikandar Kher) qui a détruit sa vie. Des visages de la distribution de soutien commencent à réapparaître, comme une belle employée du club (Sobhita Dhulipala) et un allié réticent qui se retrouve pris dans le plan (Pitobash), mais c'est le film de Patel. Son personnage - dans le présent ou dans les flashbacks - est dans presque chaque scène, nous suivons son ascension d'homme ordinaire à machine à tuer.

En conclusion, ceux qui s'attendent à une action non-stop avec "Monkey Man" pourraient être surpris par sa structure. C'est essentiellement une longue mise en place suivie d'une longue séquence d'action, puis on recommence. À part les scènes de combat et beaucoup d'entraînement, il n'y a vraiment que deux séquences d'action dans "Monkey Man", mais elles valent le coup. Patel a pris des modèles d'action du monde entier et les a imprégnés d'une brutalité rarement vue dans les films avec un logo de studio hollywoodien. "Monkey Man" est sanglant et intense. Les os se brisent, le sang jaillit, et vous ressentez la connexion d'une manière que vous ne ressentez pas souvent dans l'action ces derniers temps - même le bon a tendance à être plus "hautement chorégraphié" comme "John Wick" ou "Mission: Impossible". Bien que la chorégraphie soit encore phénoménale ici, il y a une qualité moite et improvisée qui y ajoute une impulsion cinétique. Il est impossible de détourner le regard ou de savoir ce qui va se passer ensuite. Et crédit aux monteurs David Jancso & Tim Murrell et au directeur de la photographie Sharone Meir, qui garde sa caméra lâche et fluide, presque comme un autre combattant dans la pièce. Bien que l'action soit impeccable, le film faiblit ailleurs. Il y a clairement des sous-textes politiques que d'autres, avec plus de connaissances, seront en mesure d'écrire et je ne pourrais pas prétendre les comprendre, mais vous n'avez pas besoin de connaître l'histoire ou les problèmes actuels de l'Inde pour savoir que Patel le scénariste a peut-être mordu plus qu'il ne pouvait mâcher. Religion, mythologie, droits égaux, politique - tout est tissé à travers cette histoire d'une manière qui peut sembler maladroite même à ceux qui ne connaissent pas les détails. Et Patel revient trop souvent aux flashbacks, les utilisant comme ballasts émotionnels quand il sent que le public pourrait dériver entre les scènes d'action. C'est drôle parce que cela donne presque l'impression que Patel le réalisateur ne fait pas suffisamment confiance à Patel l'acteur, en mettant autant de flashbacks pour justifier sa mission. Nous pouvons voir la détermination sans peur dans le langage corporel de Patel et en apprendre tellement rien que de ses yeux, qui transmettent à la fois la douleur du souvenir et un engagement à la vengeance en même temps.

Bien que l'équipe de montage de Patel cloue les séquences de combat, il y a des parties des segments sans action qui semblent inutilement précipités aussi, essayant encore de compenser d'une manière qui maintient le public éveillé quand les gens ne sont pas mutilés. Patel n'a pas besoin de faire cela. Il est clairement un talent devant et derrière la caméra. J'ai le sentiment que "Monkey Man" va être énorme. Et quand il saura qu'il pourra faire des deuxième, troisième, quatrième et au-delà, il perfectionnera ce récit surchargé et ce langage visuel d'une manière qui pourrait être légendaire. "Monkey Man" peut être une histoire d'origine pour un futur personnage de franchise d'action, mais pour moi, cela ressemble plus à une histoire d'origine pour une future star et réalisatrice d'action.

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[VOIR] Dune : Deuxième Partie (2024) explore de manière pointue les idées les plus subversives des livres

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La fin du premier film Dune de Denis Villeneuve a rendu possible une lecture de cet opus de Frank Herbert comme une récit sombre mais ouvrant de manière optimiste sur le destin d'un jeune homme qui embrasse sa destinée pour devenir un libérateur. Le film a encadré la sagesse de Paul Atreides comme son outil le plus précieux, et a présenté sa clarté morale comme un signe de son cheminement sur le chemin de la droiture. Comme dans le livre, vous étiez censé voir Paul comme une figure compliquée mais sympathique au début de son périple héroïque à la manière de Shakespeare. Mais Dune : Deuxième Partie met à nu ce qu'il faut pour qu'une personne devienne une figure mythique et vous met au défi de comprendre à quel point ce récit a toujours été profondément sombre.

Reprenant essentiellement là où se termine Dune, Dune : Deuxième Partie explore plus en profondeur les conséquences de la chute de la Maison Atreides et relate le combat continu de Paul Atreides (Timothée Chalamet) et de sa mère Lady Jessica (Rebecca Ferguson) pour leur survie sur la planète désertique Arrakis. Même avec les puissantes techniques de concentration mentale des Bene Gesserit de Jessica à leur disposition, être échoué sur Arrakis équivaut à une mort entre les tempêtes brutales et les titanesques vers des sables. Et après avoir vu ses amis et sa famille massacrés par les Harkonnens, Paul a toutes les raisons de ressentir un désespoir presque inimaginable.

Mais après n'avoir pu voir que des aperçus de Chani (Zendaya) dans ses rêves de plus en plus prophétiques, la rencontrer en personne remplit Paul d'un sentiment de merveille écrasant - à la fois par sa force individuelle et la force qu'elle incarne en tant que membre des Fremen, les seuls à savoir survivre dans le paysage désertique d'Arrakis. Bien que Dune : Deuxième Partie continue à développer le mystère complexe du premier film sur la manière dont Paul est presque certainement l'élu destiné à mener les Fremen au paradis, le nouveau film utilise Chani et ses compagnons du Nord comme Shishakli (Souheila Yacoub) pour illustrer ce à quoi ressemble réellement le travail de maintien d'une révolution.

Villeneuve et le directeur de la photographie Greig Fraser présentent une fois de plus Arrakis comme un endroit d'une beauté et d'un danger à couper le souffle. Mais Dune : Deuxième Partie utilise son temps sur la planète pour explorer de manière plus réfléchie comment les Fremen voient le désert comme faisant partie d'eux-mêmes. Cette idée est tissée dans le rythme et la chorégraphie de presque tous les affrontements tendus du film entre les soldats du Baron Vladimir Harkonnen (Stellan Skarsgård) et les Fremen, dont la connaissance approfondie du paysage d'Arrakis fait d'eux des guerriers inégalés.

Des Fremen comme Chani et Shishakli voient leur combat contre leurs oppresseurs comme une bataille qu'ils doivent remporter pour eux-mêmes, et ils trouvent absurde à quel point les sudistes comme le chef de tribu Stilgar (Javier Bardem) ont foi en des mythes anciens sur un messie. Mais en Paul, Stilgar ne peut s'empêcher de voir une réponse aux prières de son peuple pour la délivrance. Et lorsque le jeune prince insiste sur le fait qu'il veut servir les Fremen plutôt que de les contrôler comme le faisait autrefois sa famille avec la planète, même Chani est obligée de se demander s'il n'y a pas quelque chose de spécial en lui.

Surtout à travers sa représentation des femmes les plus proches de Paul, Dune : Deuxième Partie dresse un tableau plus détaillé de l'interconnexion profonde des systèmes culturels de pouvoir de cet univers au-delà de leur dépendance commune à l'épice d'Arrakis. Malgré leur caractère incroyablement insulaire, il existe des liens religieux qui relient les Fremen aux Bene Gesserit de manière fascinante. Et tandis qu'il y a certains membres de la sororité machiavélique qui veulent la mort de Paul, d'autres, comme la fille de l'Empereur Shaddam IV (Christopher Walken), la Princesse Irulan (Florence Pugh), sont secrètement fascinés par son ascension apparemment inévitable au sein des rangs des Fremen.

En plus de complexifier davantage l'histoire en cours, le développement des Bene Gesserit par l'intermédiaire d'Irulan et d'autres nouveaux venus comme Lady Margot Fenring (Léa Seydoux) fournit encore plus d'informations sur l'histoire profonde de la sororité et ses objectifs. Tout comme le film met l'accent sur la façon dont les Fremen ont maîtrisé l'art de la survie dans le désert, il est également clair que les Bene Gesserit sont presque toujours dans leur élément, grâce à des millénaires d'ingénierie politique soigneusement planifiée.

Cela est vrai pour Irulan alors qu'elle chronique secrètement les événements de l'histoire aux côtés de son père, et pour Margot alors que la Mère Révérende Gaius Helen Mohiam (Charlotte Rampling) l'envoie en mission importante sur la planète Harkonnen en grande partie sans couleur. Mais l'aptitude des Bene Gesserit à la survie et au complot est le plus brillamment personnifiée chez Lady Jessica alors qu'elle, tout comme son fils, est rapidement acceptée par les Fremen, qui voient ses capacités comme un autre signe de la divinité de Paul.

En mettant en avant Chani et Jessica de manière si forte dans l'histoire de Dune : Deuxième Partie et en utilisant leurs arcs pour ajouter plus de contexte à la transformation de Paul en Muad'Dib, Villeneuve et le co-scénariste Jon Spaihts rendent presque impossible d'interpréter le film comme un récit simpliste de sauveur blanc. Herbert a écrit Dune comme une critique multifacette de ce trope avec Paul servant de représentation ultime de la

capacité du néo-impérialisme à connecter mais aussi à détruire des civilisations entières sous l'égide du progrès social ou économique. Parfois, il était plus difficile de voir ces concepts à l'œuvre dans le premier Dune en raison de la manière dont vous étiez censé être emporté par le mystère et la nouveauté de la vie de Paul sur Arrakis. Mais la Deuxième Partie est bien plus explicite dans son articulation de la dangerosité de l'idée même d'un Kwisatz Haderach, et le film prend soin de souligner combien de joueurs veulent utiliser ce concept comme une arme.

Les intentions d'auteur de Herbert et de Villeneuve ne peuvent être ignorées en pensant à la présentation de Dune : Deuxième Partie d'un prince blanc devenant une figure messianique pour un groupe de personnes intentionnellement codées comme musulmanes à travers presque tous les aspects de leur culture fictive. Cela dit, le film est toujours un divertissement, dans lequel des acteurs musulmans et MENA réels sont largement relégués à l'arrière-plan ou à la périphérie de batailles à grande échelle où un nombre incalculable de Fremen perdent la vie.

Ces batailles et leur art font partie de ce qui rend Dune : Deuxième Partie un spectacle si efficace et une démonstration magistrale de la capacité de Villeneuve à réaliser des mondes aussi beaux que terrifiants. Malgré toute sa solennité pesante, le film est catégoriquement époustouflant et dominé par des performances nuancées rendues encore plus puissantes par la bande-son richement texturée de Hans Zimmer. Mais ce qu'il y a de plus impressionnant dans Dune : Deuxième Partie, c'est la manière dont il parvient à tisser tous ses fils ensemble dans une tapisserie fascinante - dont l'histoire est sur le point de devenir encore plus monumentale et porteuse de sens si Villeneuve a la chance de continuer à l'élargir.

Dune : Deuxième Partie met également en vedette Josh Brolin, Austin Butler, Dave Bautista et Anya Taylor-Joy. Le film est actuellement en salles.

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[Regarder] Godzilla x Kong : Le nouvel Empire (2024) Film en streaming VOSTFR – VF

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-Regarder Godzilla x Kong : Le nouvel Empire en streaming sur Papadustream.cfd : Streaming Le dernier opus de la franchise Monsterverse de Warner Bros. montre des signes d'une imagination anémique. Rien dans “Godzilla x Kong : Le Nouvel Empire” ne fait sens, ce qui n'est pas, en soi, un problème. Nous ne sommes pas installés confortablement dans nos sièges de cinéma avec notre popcorn rassis pour discuter de métaphores et de science ; nous sommes ici pour les stars du titre. À propos de ce titre : “Godzilla x Kong” (censé évoquer divers autres titres dans d'autres films Godzilla, non hollywoodiens) pourrait signifier Godzilla multiplié par Kong, ou Godzilla croisé avec Kong, ou encore Godzilla contre Kong — une sorte de permutation de titans. Quoi qu'il en soit, il y aura des coups. Nous sommes là pour les coups.

Ce que nous ne sommes pas là pour voir, ce sont les humains, ce qui est chanceux, car ils tombent comme des mouches. La plupart des personnages des derniers films — y compris celui de 2021 “Godzilla vs. Kong” (également réalisé par Adam Wingard) — ont disparu, largement sans explication. Notre personnage principal maintenant est le Dr Ilene Andrews (Rebecca Hall), mère adoptive d'une préadolescente, Jia (Kaylee Hottle), membre de la tribu Iwi, qui communique directement avec Kong par le langage des signes. J'ai particulièrement regretté l'absence du Dr Nathan Lind d'Alexander Skarsgard, dont l'absence est en quelque sorte expliquée mais pas pleurée, et qui a été remplacé, pour des raisons narratives, par un vétérinaire farfelu des titans joué par Dan Stevens. (Pour une raison quelconque, je suppose pour signaler l'excentricité, Stevens arbore un accent australien exagéré.)

Ils sont rejoints une fois de plus par Bernie Hayes (Brian Tyree Henry), le podcaster-blogueur-documentariste-bizarre du dernier film. Pour une raison quelconque, il est convaincu que personne ne croit ses histoires sur les titans, même si le véritable Godzilla erre sur Terre et est montré aux actualités télévisées. (Je suis plus bloqué sur l'idée étrangement fantastique qu'il soit un blogueur populaire. N'aurait-il pas déjà un Substack à présent ?)

Ces humains sont assez ennuyeux, plus anémiques que dans le dernier film. Ils sont là uniquement pour propulser le récit à travers cette histoire, qui commence avec Kong vivant dans la Terre Creuse (exactement ce que ça semble être) et Godzilla à la surface. Tant que les deux ne se rencontrent jamais, tout va bien — et par tout, je veux dire l'humanité.

Ce qui signifie, bien sûr, qu'ils se rencontreront. Les scientifiques repèrent Godzilla en train de faire la sieste dans le Colisée, puis de se frayer un chemin à travers l'Europe et le nord de l'Afrique, absorbant apparemment autant d'énergie nucléaire qu'il le peut car il sent une confrontation arriver. En même temps, quelque chose ne va pas du tout dans le monde de Kong en dessous. Et Jia fait aussi des rêves étranges — des rêves qui mènent à une expédition dans la Terre Creuse.

Ce qui suit est une tentative d'établir beaucoup de mythologie pour la franchise Monsterverse. (Leur terme, pas le mien.) C'est une grosse erreur. Vous pouvez dire que c'est une erreur, parce que toute cette mythologie doit être révélée dans un dialogue explicatif fastidieux. Plus important encore, une fois que vous savez ce qui s'est passé dans le passé, vous savez précisément ce qui va se passer dans le présent, ce qui arrache tout suspense restant au film, ne laissant que les coups. (Tellement de coups.)

D'ailleurs : cette série a-t-elle besoin d'une mythologie ? Godzilla et Kong ont tous deux une riche histoire cinématographique sur laquelle s'appuyer — c'est le 38ème film pour Godzilla et le 13ème pour Kong, et bien qu'ils n'aient pas partagé l'écran jusqu'à récemment, ils apportent tout leur bagage et leur histoire avec eux. Cela ressemble à une tentative désespérée pour la franchise de crossover de justifier à la fois son existence et sa continuation.

Ce qui n'est pas surprenant. Le bilan de cette série donne le tournis. Le film de 2014 “Godzilla”, une sorte de redémarrage de la série originale de Toho mettant en vedette le personnage, était un film légitimement excellent, équilibrant spectacle et pathos humain. Mais ensuite sont venus “Kong: Skull Island” et “Godzilla: Roi des Monstres”, tous deux censés construire un univers partagé, tous deux non seulement mauvais mais vraiment déprimants. Ensuite, il y a eu “Godzilla vs. Kong”, qui n'était pas, techniquement parlant, bon — mais il promettait une confrontation et l'apportait, avec un coda tardif de coopération involontaire et visuellement spectaculaire entre le singe massif et le lézard nucléaire. C'était un plaisir à regarder, surtout parce que le climax arrivait enfin : les deux monstres avaient enfin leur rencontre tant attendue.

Mais avec ce zénith dans le rétroviseur, “Godzilla x Kong : Le Nouvel Empire” n'a plus beaucoup de route à parcourir, et ça se voit. Les meilleurs moments impliquent Kong se déplaçant à travers le paysage, Godzilla piétinant et écrasant des choses, et bien sûr la confrontation finale inévitable, qui réserve quelques surprises. Kong en particulier semble n'avoir aucun problème à communiquer sans langage humain, et ces scènes prolongées sont tellement amusantes à regarder qu'il est décevant de revenir aux humains.

Certes, les humains peuvent être une partie fructueuse de ces films de monstres. Le récent film japonais “Godzilla Minus One”, produit pour une fraction du budget de “Godzilla x Kong” et récipiendaire de l'Oscar des meilleurs effets visuels cette année, parvient à combiner la créature avec un véritable pathos et un accent sur le coût humain de la guerre, de la culpabilité et du traumatisme. C'est plus en phase avec l'origine de Godzilla, aussi, en tant que

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