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金馬奇幻影展

《侍タイムスリッパー》（超時空武士）

身為小時候看神劍闖江湖長大的一代，武士題材是一定要看。看完查資料才知道這部竟然拿了日本電影金像獎最佳影片，表示小成本也能做出好電影，非常厲害。我在看credit的時候找不到音樂提供在哪，查了才知道導演都用免費音樂，第一次看到這麼省的XD

原本以為內容就是個普通的古代人穿越題材，前半小時還看不太出端倪。中後段加入主要角色的內心故事，突然變得很有層次。

（以下有雷）

風見在拍時代劇的時候產生PTSD，還有高坂透過劇本看到家鄉的人們遭遇的殘酷歷史，都很有代入感。有的時候看歷史故事會覺得是很久很久以前的事情感覺與自己無關，像這樣透過畫面，把自己代入主角的心境，會突然驚覺，那些寫在史冊上的殘酷故事都是活生生的，聽了都很想跟主角一起哭。

最後的結論也收得很好，找到自己可以貢獻的事情，然後用生命奮鬥，不管在哪個時代都是一樣的。

很喜歡兩個武士亦敵亦友（兼宿命冤家）的情誼，雖然說原本是敵人，但穿越過後，心靈上變得很有親密感，這部份的變化很有趣。風見甚至是為了找高坂敘舊才刻意重回時代劇演出，一個是覺得只有你懂我，另一個是傲嬌生氣。完全是BL的優質設定��無誤）

除了搞笑的部份，認真的部分也做的很好，例如死鬥的緊張感，真的是屏氣凝神在看。之後好像會上院線，滿推薦給喜歡搞笑溫馨題材的人。

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《HAPPYEND》（青春末世物語）

青春躁動與國家動亂的結合，分不清到底是誰叛逆是誰瘋狂。音樂的流動很迷人，這群好友之間的情感也是。

特別喜歡在居酒屋那幕，看似是Fumi帶領Kou進入新世界，但Fumi反而被Kou反駁說對這個世代太沒有信心。

電影裡面很多幕都能帶入現今社會發生的事情，監視系統=信用評分，首相發動緊急事態=韓國戒嚴，有一度我都已經要相信Yuta說的，這社會已經爛到根了，救不回來了。

被說只關心音樂都不管其他事的Yuta，最後跳出來扛下了一切。畢業後又是另一個開始，但最迷人的還是無法重來的那段時光。

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Joaquin Phoenix wins Best Actor | 92nd Oscars (2020)

Hi. 'Sup? Hi. God, I'm full of so much gratitude right now. 嗨，大家好。嗨。天啊，我現在滿懷感激之情。

I do not feel elevated above any of my fellow nominees or anyone in this room, because we share the same love, the love of film. 我並不覺得自己比其他提名者或在場的任何人更高一等，因為我們懷抱著相同的熱愛——對電影的熱愛。

This form of expression has given me the most extraordinary life. I don't know what I'd be without it. 這種表達方式給了我最非凡的人生，我無法想像自己沒有它會變成什麼樣子。

But I think the greatest gift that it's given me and many of us in this room is the opportunity to use our voice for the voiceless. 但我認為它帶給我和在場許多人最偉大的禮物，就是我們有機會為那些無法發聲的人發聲。

I've been thinking a lot about some of the distressing issues that we are facing collectively, and I think at times we feel or we're made to feel that we champion different causes. 最近我一直在思考我們共同面對的一些令人憂心的問題。我認為，有時我們會覺得自己在為不同的議題奮鬥，或者被引導去相信如此。

But for me, I see commonality. 但對我來說，我看到的是共通性。

I think whether we're talking about gender inequality or racism or queer rights or indigenous rights or animal rights, we're talking about the fight against injustice. 無論我們談論的是性別不平等、種族歧視、酷兒權益、原住民權益，還是動物權益，其實我們都在為同一件事而奮鬥——我們都在反抗不公不義。

We're talking about the fight against the belief that one nation, one people, one race, one gender, or one species has the right to dominate, control, and use and exploit another with impunity. 我們在對抗這種觀念：認為某個國家、某個民族、某個種族、某個性別或某個物種有權利無限制地主宰、控制、利用甚至剝削他人。

I think that we've become very disconnected from the natural world and many of us what we're guilty of is an egocentric worldview, the belief that we're the center of the universe. 我覺得我們已經與大自然變得非常疏離了。很多時候，我們的錯誤在於抱持著一種以自我為中心的世界觀，認為自己是宇宙的中心。

We go into the natural world, and we plunder it for its resources. 我們進入大自然，肆意掠奪它的資源。

We feel entitled to artificially inseminate a cow, and when she gives birth, we steal her baby even though her cries of anguish are unmistakable. 我們認為自己有權利對母牛進行人工授精，然後當她生下小牛時，我們將她的孩子帶走，儘管她痛苦的哀鳴是如此明顯。

Then we take her milk that's intended for her calf, and we put it in our coffee and our cereal. 接著，我們取走原本應該屬於她小牛的奶，把它倒��我們的咖啡和麥片裡。

I think we fear the idea of personal change, because we think that we have to sacrifice something, to give something up. 我認為我們害怕改變，因為我們覺得必須放棄某些東西，做出犧牲。

But human beings at our best are so inventive and creative and ingenious, 但人類在最好的狀態下是極具創造力、創新力和智慧的。

And I think that when we use love and compassion as our guiding principles, we can create, develop, and implement systems of change that are beneficial to all sentient beings and to the environment. 我相信，當我們以愛與同情心為指引時，我們能夠創造、發展並實施有益於所有有感知生命和環境的變革系統。

I've been a scoundrel in my life. I have been selfish, I've been cruel at times, hard to work with, and I'm grateful that so many of you in this room have given me a second chance. 我曾經是個惡棍，過去我曾自私、殘忍，工作上也很難相處。但我很感激在場的許多人給了我第二次機會。

I think that's when we're at our best, when we support each other. 我認為，當我們彼此支持時，就是我們人性中最美好的時刻。

Not when we cancel each other out for past mistakes, but when we help each other to grow, when we educate each other, when we guide each other towards redemption. 不是當我們因為過去的錯誤而彼此放棄，而是當我們幫助彼此成長，當我們彼此教育、引導彼此走向救贖的時候，那才是人性中最美好的一面。

When he was 17, my brother wrote this lyric. He said, "Run to the rescue with love and peace will follow." 我哥哥 17 歲時曾寫下這句歌詞：「懷著愛奔赴救援，和平將隨之而來。」

Thank you. 謝謝大家。

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《Hidden Figures》（關鍵少數）

在飛機上滑到這部電影覺得很適合這次旅途就立刻打開來看

故事主角是在NASA工作的黑人女性工程師們

在種族隔離政策還沒消失的當下

她們必須要比別人付出更多的努力

連上個廁所都要跑超級遠（因為只能上「有色人種」廁所）

還被質疑是不是上班打混

雖然凱薩琳是三個人當中篇幅最多的

但我也很喜歡桃樂絲的故事

她比別人看得更遠

在NASA開始引進IBM電腦的時候

就預見了計算員可能會被替代

立刻開始學習跟訓練她帶的人寫程式（當年的寫程式是在紙卡上面打洞）

讓大家可以順利轉換跑道不會失業

電影裡有好幾幕看了都很感動（和激動？）

凱薩琳在一次大雨狂奔後

終於受不了崩潰跟主管大吼

主管聽了大傻眼（白人男性完全沒有概念）

後來直接拿橇棍砸爛廁所招牌

看了很爽～

凱薩琳被小組辭退之後

因為一個關鍵計算需要她

主管叫人去找她回來

那個人就從頭跑了一次以前凱薩琳天天在跑的路徑

這段安排也是超讚

雖然電影裡面滿多橋段可能都有點誇飾

但戲劇效果很好

推薦大家去找來看～

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《Knit's Island》（末日小隊請登入）

這部電影最有趣的地方是它拍出了虛擬和現實之間幽微的部分。其中一位玩家，邊玩遊戲一邊要注意現實生活中小孩的狀況，本來沉浸在遊戲中的氛圍，一下子被打回現實。另一位玩家說，想像未來人類花一點點成本就可以完全沈浸在遊戲世界裡，如果所有人都這樣，現實世界就會崩壞。

我想著，如果在遊戲的世界待得比現實世界久（而且快樂？），會不會現實才是虛擬，虛擬才是現實？現實跟遊戲世界的差別，可能只差在生理的疼痛感？不過這點如果想要做得有體感，也不是完全做不到，但應該沒有人會想要玩戰爭遊戲的時候真的實際觸發槍枝射擊肉身或是被刀子捅吧...。

有位玩家說進入遊戲的籌碼就是時間，可能浪費也可能有所收穫，但我想人生中任何的體驗都是一樣的。

（以下防雷線）

影片中拍攝團隊連絡上一組人是不殺生主義，在遊戲內不殺任何動物，我想起老王說的素食者故事。（很有趣請一定要看）

遊戲裡面還有玩家自稱牧師跟神父，我一開始想著，現實的宗教直接入侵遊戲也太厲害了，這個宣傳管道我完全沒想過，後來發現好像有點不太一樣。他們是真的在玩角色扮演（不是遊戲內設定好的那種），是在遊戲內的新創宗教，聚會也煞有其事，腦洞超開。

另外訪問了一組人，我簡稱「樂子人」（以破壞殺戮為樂趣的人），裡面有一個發言者，導演請他介紹自己的團隊的時候，他清了一下喉嚨，然後認真的開始介紹，不知道為什麼我笑了出來。（反差萌？）

還有一對男女是現實生活中認識的朋友，這兩位的氣氛拍起來很曖昧，也可能是導演故意營造？就不猜測現實是什麼狀況了。（笑）

剛好拍攝的時候有跨到疫情期間，所以後段有帶入這個話題，對宅宅玩家們不出門感覺不是什麼大問題，還有人說WFH之後他再也不想回辦公室。（這我）

想像了一下如果是自己在玩這個遊戲會發生什麼事，如果沒有朋友一起玩，我可能會想玩玩看孤狼狙擊手。但有沒有社群，玩起來的感覺應該會差滿多的。

最後一段，導演選擇拉回現實，用玩家在家中的窗外視角作為結尾。而某些風景又跟電影裡面拍攝過的遊戲場景有點相似，這一段的攝影語言很出色，滿喜歡的。

在TIDF放映時的映後座談：

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《宮崎駿：十載同行》

NHK提供免費線上收看的紀錄片，分成四個章節。主要記錄宮崎駿製作《崖上的波妞》和《風起》的時期。

看完覺得宮崎駿（那個年代的人？）真的很了不起，就如同他繪製風起的主人公，持續不懈為了夢想努力，沒有一刻休息。工作起來也是標準日本人性格，很嚴厲，但在休息時間又是親和老爺爺，反差有夠大。另外一個部分是，他真的很愛他兒子。口中說著吾朗不適合，��沒做好準備、不是那塊料，但還是盡力的從旁協助。他自己也知道不該插太多嘴，但看不下去的時候還是忍不住想提點。覺得兒子做得不錯的時候，不是稱讚，而是說「再給我一點壓力」，兒子回應「可別死了阿」。真的是很彆扭的父子檔😆

創作者的自我懷疑、焦慮、偏執，也都在紀錄片中一一呈現，連抖腳都拍進去，超級赤裸。製作《風起》的時候，大家都在問為什麼宮崎駿要做這樣的題目？看完之後我覺得答案很簡單，第一是他很喜歡飛機，以飛機設計師為主角是不意外的選擇，甚至是有點崇拜的角度？第二是他想畫出那個時代的人的樣貌，就算是被戰亂捲入依舊奮力活著的姿態。

紀錄片結束在宮崎駿宣布退休的時候，但後面他又製作了《蒼鷺與少年》，不知道還有沒有其他紀錄片在拍攝，真想看看中間又經歷了多少波瀾。

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《眩〜北斎の娘〜》

上次看到串有人推薦這部，有小葵又有松田，馬上存起來看。

NHK很會拍這種特輯，美術背景很細緻，尤其是藝妓表演那段真的超美。

覺得松田龍平真的很有趣，每次看他演���感覺都是同一個調調，但又有微妙的不同，是個有獨特魅力的演員。

好久沒看小葵的戲，還是一樣高水準，和松田的那場關鍵對手戲好看極了。

對於北斎在裡面講的一段話特別深刻，他說「即使知道自己的東西不完美，也還是要交出去。」

自己這一關是最難過的。

在學習技術的時候也是這樣，觀摩的是大師的作品，當然會覺得自己的東西奇爛無比。但沒有完成就不會進步，總是要跨出那一步。

NHK網站上可以免費收看～

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《우리가 빛의 속도로 갈 수 없다면》（如果我們無法以光速前進）

科幻短篇小說，每一篇的水準都滿一致的，敘事的方式很容易閱讀。

特別喜歡〈光譜〉這篇，兩個陌生的物種如何心靈��通的過程，很美。

〈館內遺��〉看著看著眼淚就掉了下來，母女之間的連結，還有女性的宿命，一覽無遺。有人說要活過一定年紀才能和父母互相理解，大概就是這樣吧。但很多時候還是來不及，在故事中可以投射那份遺憾。

〈關於我的宇宙英雄〉，覺得這篇的敘事很可愛，大概是第一人稱的主人公給人一種少了一根筋的感覺。對於「英雄」這個概念的反轉也很有趣，表面上包裝得光鮮亮麗，但其實私底下跟檯面上是兩件事。這樣說不完全是負面的，就只是很難看透一個人其實心裡在想什麼。

不同的科幻故事，但基底都是溝通與理解，以一個溫暖的方式。

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《パレード》（那夜我們行向彼方）

一開始在體育館的場景超像朝顏⋯⋯

未竟之事這樣的題材其實不在少數

這部的特色我覺得是

坂口健太郎的氣質+Lily的演技

特別是Lily飾演的製片人マイケル

故意有點口吃的演出

可以做到這麼自然真的好強

（以下有雷）

哭點最滿的部分是アキラ述說他的故事

帶美奈子去看他的老家

アキラ的爸爸在他死後開始寫アキラ的故事

這段真的太感人，搭捷運看到這段一直狂忍眼淚🥲

各個角色中比較特別的是自殺的女學生

看到霸凌她的人在她自殺後依然死性不改

甚至接著霸凌她的朋友

真的是很不值

活著才能報復啊🙂

後來才知道她其實沒有死

在中陰轉了一圈又回到陽世，並且繼承マイケル的遺志（？）成為導演

覺得這個安排很讚

電影最後的畫面打上「紀念マイケル」

查了一下才知道是導演藤井道人的合作夥伴河村光庸

也是本片的企劃，在2022去世了

整體來說算是溫馨小品

喜歡日系慢步調與生命議題的人可以看看～

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《ダンジョン飯》（迷宮飯）

微獵奇但意外好看的作品，特別推薦給電玩RPG愛好者，不太需要額外知識就能融入背景設定。

畫風不錯，人物各有特色，故事內的幽默感很夠。看到マルシル石化之後被拿去壓醬菜真的太好笑了🤣

看到炎龍那段，覺得劇情的制約太可怕了，龍才剛出現我就想說不知道肉好不好吃⋯⋯被洗成主角腦🙂‍↕️

看到使用黑魔法的時候有一種鋼鍊的味道跑出來，之後偶然會飄出一些幽微的氣氛感覺很微妙。

音樂找光田康典真的超有sense，大師！

世界觀設定上感覺可大可小，看維基知道已經完結，以美食為主題還是有一個局限性，也是合理的選擇。或許以同一個背景再發展不同主題的作品也不錯？

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《ラストマイル》（Last Mile）

劇本滿好的架構也不錯，但物流中心核心只有兩個人真的偏怪🤣

野木宇宙我還沒看過MIU404，看到綾野剛和星野源的組合感覺滿新鮮的，下次再來補這一部。

團隊真的滿厲害找到電商這個主題作為切入點，還把範圍縮小在物流的部分，主線很清晰，角色分群明顯，很快就能進入劇情。

（以下有劇情透露）

雖然滿島光太好看，但我也很喜歡描寫小人物的部分，尤其是那對物流司機父子檔，寫出了基層的心聲啊。

八木先生則是夾在中間的管理層，名字是山羊（ヤギ）的諧音好故意🐐

最不喜歡的部分大概是故意埋一個小孩子可能要被炸死的梗，很明顯是為了戲劇效果跟緊張感，但真的覺得拿小孩來操弄觀眾的心這招太賤了🙂

結局最慘的應該是岡田吧，整個就是抓交替🤣

說到最近的網購經驗大多不是很好，東西寄錯只好退掉，不然就是瑕疵要換貨。可能因為壓低成本薄利多銷，每次出貨都像在玩樂透。如果把自己的時間成本算進去，可能去實體店買還比較乾脆省事😂

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《一部未完成的電影》

以前看過婁燁導演的《推拿》《蘇州河》，兩部都很喜歡。這次難得的機會可以上映，完全沒有先吸收任何資訊就到電影院欣賞。

跟之前看過的兩部比起來，規模比較像小品。一開始看以為是紀錄片，但某些橋段明顯看得出來怪怪的，例如主角跟劇中的導演討論是否要續拍十年前沒拍完的電影，主角說「這裡就只有我們兩個」，但鏡頭的角度明顯有個攝影師也在現場。所以硬要定位的話他其實是拍得很像紀錄片的劇情片。

手持運鏡看起來很有緊張感，搭配一些手機影片其實有些畫面會稍暈。想看的人記得位置不要買太前面。（笑）

（以下有劇情雷）

故事基本上是一個劇組在拍片的時候，遇上了疫情，一開始是劇組裡有武漢的工作人員，飯店告知他必須離開。後來有人員倒下，被送醫。也因此飯店被通報到政府單位，導致整個飯店被封鎖隔離，劇組大部分人也被關在飯店裡面離不開。

這個措施導致了一些衝突，但後來大家都妥協了，乖乖地待在房間，除了新年的那一夜。

COVID疫情的時候台灣相較之下比較平和，看了這部電影就像是窺探到一部分中國內部的情況。

前半的衝突結束之後，劇情後半都是一些內心戲比較多，有一點偏無聊。如果對疫情這個主題沒興趣的話建議是可以跳過😅

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《Blue Eye Samurai》（藍眼武士）

人物畫風不太算是我的菜，如果不是有人推薦我應該不會主動打開來看。但喜歡背景的畫風，非常細緻而且很美。預設的配音是英文版，但我看完故事背景介紹之後就決定直接切日文，比較不會違合感太重。日文版配得滿不錯的，每個角色的聲音都好聽的而且有特色。

（以下有劇情透露）

一開始看了第一集沒有覺得特別驚艷的地方，想說是不是過譽了。但中段故事的分鏡非常精采，尤其是偶戲的部份，三段時空交錯呼應，太好看了。鏡頭用了很多倒敘跟提示，豐富的鏡頭語言讓人看得很過癮。

前半段看到公主就很煩，直接1.5倍快轉。沒想到後面整個角色都反轉了，從戀愛腦公主變成野心家，但又不會很突兀，角色轉換寫得不錯。反而是主角Mizu的心境太複雜導致後面有點寫爛。Mizu一開始就說他是為復仇而生，徒弟說他好棒棒。到了後段也是還走復仇之路，結果大家說他魔鬼，開始不爽他？想要製造戲劇的衝突效果也不是這樣硬來...

高潮的部份在進城堡挑戰白人的地方，相比之下後面的江戶城戰役就有點無趣，大場面殺來殺去＋主角外掛而已。

感情戲的部份，看到Mizu跟Taigen在那邊滾來滾去就很想笑，梗圖直接浮現在眼前XD

結尾還是老樣子，強硬塞入第二季的伏筆。另外不知道為什麼歐美系的成人戲劇/動畫都有一種固定模式是，情色的部份一定要有重點篇幅，完全沒有在含蓄的。觀眾想看什麼，就給你們看什麼。已經變成看得有點膩的固定套路。

第二季感覺還要等很久。不知道去到國外會是怎樣的故事，期待～

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《オールドルーキー》（老菜鳥）

以體育經紀人為主題的王道熱血日劇，劇情中規中矩不算太好看也不算太難看，主角聖光開到最滿。

芳根很可愛，中川的演技讓人尷尬...

反町老闆為了戲劇衝突因而黑化，這段真的偏難看，就很硬要。增田的配角感超級重...明明是傑尼斯出身的但完全沒有J家氣息XD

主角新町根本人生勝利組，就只是年輕的時候笨笨的不懂節約和生涯規劃，不然也不用演這齣。還好太太很罩。

算是可以順順看的日劇，但不看也沒什麼損失那種😅

[alphalin]

《盲人阿清》

趁著府中15邀請大正座談的機會，找時間先看了這部。第一個感想是導演滿強的，竟然可以把洪都拉斯拍得跟盲劍客一樣帥。

故事中鋪的一些梗都有回收，這點做得不錯，很用心。

口述影像選擇《龍門客棧》應該也是和劇情有呼應，程予希在劇中太可愛很難專心聽口白😆

游安順大哥渾身是戲，演壞人真的超毛。阿國年輕時候的演員是黃迪揚，看到的時候很是驚喜。

大正飾演年輕的阿清，他出現的場景大部分都很慘...，幸福的時光只有一點點，幫QQ

驚悚糾結但又帶一點溫暖的作品，推薦～

[alphalin]

《後青春：再見搖滾》特映會

等了好久紀錄片終於出來了，自己原本想像會是個以卡夫卡老闆阿凱為主軸，然後穿插各個音樂人訪談的工整內容。沒想到主線是昆蟲白，滿意外的。

（以下有微雷）

更意外的是還有記錄到離婚的部分⋯⋯踩線的部分真的很壞很搖滾😂

但離婚的部分是個滿好的呼應，老王（王昱辰）說「我一直覺得（卡夫卡）這個地方是暫時的」。跟我自己的想法一致，卡夫卡在溫羅汀落腳，其實也像婚姻狀態，卡夫卡的精神和地方結合，但不一定是一直在這裡。像是高流，也可能是未來在台北的不同地方。

特別喜歡導演拍拆毀後的那一幕，很安靜，但眾人的聲音卻還在腦中環繞。溫羅汀卡夫卡是集體的記憶，只要大家記得就不是死亡。

書本的部分大致翻了一下，編排就相對比較工整一些，如果對音樂人訪談有興趣的可以看看。

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《Maurice》（墨利斯的情人）

金馬影展本來預售先買了五部，後來賣掉兩部，所以這部是今年影展最後一部了🥲

但還好是個好的收尾🤣

看完第一瞬間的心得是，劇情很古典，鏡頭轉場的手法也很古典。本來以為是導演故意營造古典美，回家一查資料才發現是1987的電影⋯⋯ 小丑是我🤡

故事就是兩個上流社會公子哥Maurice跟Clive在劍橋大學認識之後柏拉圖式基情，但後來有另一個同學出事，導致Clive退縮了，拋下Maurice回歸主流異性戀生活。

Clive結婚後還是和Maurice有往來，但就是舊情人兼朋友，Maurice時常會跑去Clive家住，結果因此Maurice跟Clive的僕人Alec搞上⋯⋯

三個主角顏值都滿高的，腐女大喜（？）

可惜身材不是非常好算是小小缺憾，然後激情的部分也不夠多，那個年代尺度比較窄😂

英國紳士BL，依舊是滿值得一看的經典。改天有機會再找原著來看😗