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From this window, dirty dishes disappear.

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Designing thinking as a kid; designing using the memories of the park when we hung out on the spider; the first graffiti, the first times dating girls while eating snacks. I get back to these memories and I want to recreate these times in new objects with the fake illusion to get back to these days. The obsession is as strong as the disappointment.

Tree House at Pease Park, Austin, TX, United States. Mell Lawrence Architects and Ten Eyck Landscape Architects

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Axonometric View of Golden Lane Competition. London, United Kigndom. 19152 - Peter & Alison Smithson.

You can see the Doorn Manifesto by the Team X here.

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I still think of this drawing / Kasbah XXL. 2011 - Alberto Martinez Garcia

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Four pavillions for a museum

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Llegará un día – muy pronto quizás – en que se reconozca lo que falta a nuestras ciudades: lugares silenciosos (…) para la meditación; lugares con elevadas e largas galerías para los días de lluvia y sol, a los cuales no lleguen el ruido de los coches ni los pregones de los mercaderes; (…) algo que expresara lo que tiene de sublime la meditación y el alejamiento del mundo.

- Friedrich Nietzsche

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La fuerza de la esfera

Design for a Temple of the Earth, 1794

Jean-Jacques Lequeu

Credit…Bibliothèque nationale de France, Departement des Estampes et de la photographie

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Un cuento de 2010

Un cuento escrito en 2010 para Maria (Sofia), acompañado de un collage de ella sobre una foto de  Philippe Petit cruzando las torres gemelas. Escribir el cuento fue divertido, localizar a Maria en un lugar ajeno, atractivo, y pensar que TODO era posible, un sueño a día de hoy. Y sin embargo, el que terminó en Nueva York fui yo. Sin quererlo, pero contento de estar aquí, pese a que todo el mundo se termina yendo.

SOFIA IN NEY YORK

A Sofía no le gustaban las grandes ciudades, esa aglomeración de personas bajo aquellos grandes edificios feos y grises de hierro y hormigón. Perdía su individualidad, se sentía agobiada y realmente sufría.... A Sofía le gustaba volar. Desde pequeña siempre se imaginó sobrevolando las montañas de su tierra, planeando por las verdes praderas y posándose sobre árboles frutales para descansar y picar sobre algún fruto. Pero sobretodo le hubiera gustado ser un ave migratoria, por ejemplo una golondrina, volar en busca del buen tiempo entre Europa y África, conocer las ciudades musulmanes construidas a base de adobe, sobrevolar el desierto... Y al mismo tiempo conocer el viejo continente, sus frondosos bosques, sus rincones llenos de historia a lo largo de los siglos... dos culturas opuestas conectadas através de viajar en búsqueda de un clima cálido...Viajar volando... algo más que un sueño.... A Sofía le gustaba soñar, desde pequeña tuvo mucha imaginación y pronto se dio cuenta de que podía cumplir su deseo de volar a través de los sueños... Al final consiguió viajar por Europa y por África, pero cuando conoció estos dos continentes en profundidad empezó a visitar Asia: conoció La China, sobrevoló el Tíbet, realizó en varias ocasiones la Ruta de la Seda, etc. Después continúo visitando América, Oceanía... Un día por casualidad volviendo de un viaje de Alaska sobrevoló New York; siempre rehuía de esas grandes ciudades que tanto aborrecía; pero ese día sin saber muy bien como acabó en la gran Manzana... entonces se dio cuenta de que todo había cambiado... Las ciudades vistas desde el cielo se habían convertido en algo bello, artificial y surrealista y llenas de detalles por descubrir.... Y New York era el ejemplo perfecto, un mundo dentro de otro mundo....

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Fragmento de la nota de Alexandra Kohan en Revista Polvo:

"(...) ¿De qué se trata el riesgo? Lejos de hacer una apología de los deportes de riesgo, o de esos moralismos que empujan a vivir una vida no importa qué, esos moralismos cínicos, Dufourmantelle define el riesgo como aquello que “abre un espacio desconocido”. Un riesgo no es una locura pura, tampoco una conducta apartada de las normas, ni siquiera un acto heroico. “Tal vez arriesgar la vida sea, para empezar, no morir”. Se trata de algo así como de vivir sin morir en el intento, se trata de un riesgo que es kairos, “el instante decisivo”. Se trata de un riesgo que se precipita como resistencia a la vida neurótica, esa que calcula, que no pone en juego nada, que no pone de sí; esa vida que pretende saberlo todo anticipadamente, esa vida que pretende que podría haber garantías y certezas. El riesgo del que Dufourmantelle se ocupa es, en cambio, el de la posibilidad de “la irrupción de lo inédito”, es la posibilidad de que se dibuje una línea en el horizonte que habilite el desplazamiento como contrapartida a la fijeza de las pretendidas certezas que inmovilizan. Es lo inédito en las antípodas de lo que ya se sabe, de lo que ya está escrito, es lo inédito que se suscita si se está dispuesto a dejar de pretender asir lo inasible, si se está dispuesto a vivir sin rechazar lo incierto. (...)"

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La asociación perfecta entre la arquitectura dibujada y el papel que la recibe. La Gran Casa es un mosaico que, para ser entendido en su totalidad, requiere un espacio donde se pueda contemplar de una vez todo el conjunto planimétrico, una suerte de construcción física previa a la construcción mental de la arquitectura que representa. Propone, entonces, un movimiento orbital: de la disposición espacial a la construcción mental y luego a la arquitectura construida.

La Gran Casa – Proyecto Final de Carrera -  Enric Miralles and Marciá Codinachs (1975)

More drawings in the next link: https://hiddenarchitecture.net/la-gran-casa-proyecto-final-de-carrera/

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The Mnemosyne Atlas is a figurative atlas consisting of a series of plates. Each plate is made up of a montage of works of art from the Renaissance, from the antiquity (artworks, playing cards, archeological finds…) and from the 20th Century (newspapers, stamps…).

The Bilderatlas uses thousands of images inasmuch they can provide an immediate way of “speaking the world”, of vehiculating, through their primordial energy and evocaton, cultural tradition and social memory. The images are put in relation so as to weave several themes around a core element, and inducing the beholder to an interpretative process: “the word to the image” (zum Bild das Wort). In this sense the Atlas works as a machine that illustrates the mechanisms of tradition, themes and figures from the past to today. The entire range of emotional stirrings (aggression, defence, sacrifice, mourning, melancholia, ecstasy, triumph, etc.) is expressed through the revival of movements, gestures and postures, that is the Pathosformeln – expressive formulas of emotion that are either taken directly from ancient models, or reappearing as mnemonic traces (Engram) in successive works.

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Home is a Foreign Place (1999) Zarina Hashmi American

Made during a particularly fraught period when the artist faced eviction from her Manhattan loft, the folios in this series are visual responses to words in her native Urdu that conjure multiple senses of home—from the areas of a physical space to the experience of weather in a particular place to the cosmic phenomena that mark the passage of time.

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Puntallana, La Palma (Santa Cruz de Tenerife)

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Crafted out of powder-coated stainless steel rods that have been hand-bent and welded into the shape of a house, replete with a nearby tree and passing cyclist, Drawn in Light is suspended over the water and lit on four sides by LED theatre lights. The house hangs in a mobile which allows it to slowly swirl around, mesmerizing the visitors.

About Ralf Westerhof

Ralf Westerhof is known for his 3D drawings that he creates using hand-curved iron wires. Westerhof finds inspiration for his kinetic art in the work of Austrian expressionist painter Egon Schiele (1890-1918). Westerhof's wiresculpturers look fragile but are quite sturdy.

https://www.lightart-collection.com/light-collection/drawn-in-light-art-construction-powder-coated-stainless-steel-suspended-water-mobil-led-ralf-westerhof-amsterdam-light-festival

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Byars is Elephant, 1997 (Gold lamé, handmade rope from Cairo) - James Lee Byars 

/ gold //

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¿Cuándo comienza el primer minuto del día? ¿Justo antes de quedarse dormido o el primer segundo después de despertarse?

Sobre la importancia del sueño y su valor temporal activo o pasivo en nuestra propia cotidianidad

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Postal Savings Bank, Vienna, Austria. 1904-06 and 1910-12  -  Otto Wagner

Facade is technicality and Facade is ornament. The bump patterns depicts a new austere order and at the same time, holds the tiles to the facade.

Simplicity in the composition and a new understanding of new architecture.