#tintin si c’était une bonne bande dessinée

[alexar60]

Projet de film

Ses lunettes retombaient l’obligeant à les remonter chaque fois. Il lisait une ébauche du scénario et leva la tête pour réfléchir lorsque la voix d’une secrétaire annonça l’arrivée de son Rendez-vous. José soupira et dit : « Faites-le entrer » tout en croisant les doigts. Ce n’était pas leur première collaboration. Par contre, celui-ci pouvait être le dernier… irrémédiablement le dernier.

Omar dépassait José d’une tête. Le célèbre acteur d’origine africaine serra fermement la main du producteur de films. Il s’attendait à voir d’autres personnes, des sponsors, des partenaires tout aussi importants. De plus, il s’interrogea sur le projet dont aucune rumeur n’avait encore circulée, pas même un chouia de mot du script. Il s’assit face au bureau de José, il gardait son illustre sourire au bord des lèvres, affichant des dents parfaitement blanches. Les deux hommes n’étaient pas amis mais se connaissaient suffisamment pour  se tutoyer. José proposa un rafraichissement que l’acteur accepta ; dès lors, il commanda des jus de fruits à sa secrétaire. Cette dernière entra dans le bureau pendant que les deux hommes racontaient des banalités. Une fois l’assistante sortie, José entra dans le vif du sujet.

-          Voilà, j’ai un gros projet qui tient à cœur à beaucoup de personnes. Seulement, on ne sait pas qui pourrait le réaliser. C’est assez particulier et on aimerait que ce soit toi.

-          Faut voir ! Tu sais que je suis plus acteur que réalisateur, répondit Omar.

-          Je sais ! Mais on sait que personne ne prendra la réalisation de ce film et tu as fait comprendre dans une récente interview que tu es intéressé pour tenter l’aventure. Alors, on s’est dit qu’on pourrait associer nos projets. Evidemment, tu aurais carte blanche à condition de suivre le scénario…Pas forcément à la lettre. Tu pourrais changer quelques trucs dans le but de le moderniser…

Omar écouta attentivement les explications du producteur. Il sut vendre le film sans rien expliquer concernant l’histoire. Le jeune acteur réfléchit un peu car la réalisation n’a rien à voir avec son travail habituel bien qu’il voit régulièrement comment opère un réalisateur. Et puis, il se dit qu’il recevra l’aide de quelques amis. Il entama le jus de fruit buvant une gorgée avant de répondre OK. Après tout, José fut celui qui apporta le plus grand succès dans la carrière d’Omar, il lui devait bien ça. Et s’il avait en plus crédits illimités…

-          Et l’histoire serait quoi ? Parce que j’ai quelques idées aussi de mon côté, dit Omar en regardant le manuscrit sur le bureau. Il se doutait qu’il s’agissait de ça.

A sa grande surprise, José ouvrit un tiroir et sortit une bande dessinée.

-          Voilà, c’est en gros le scénario, dit-il doucement.

L’acteur prit le livre avant de dévisager le producteur. Il resta muet quelques instants, déplaçant son regard entre la couverture et le visage devenu rouge de José. Omar avait perdu son sourire se demandant si on était le premier avril.

-          C’est une blague ?

-          Non… Je suis sérieux, affirma José. Je comprendrais que tu refuses… C’est un sujet… délicat. Et cela pourrait être aussi la fin de ta carrière s’il est mal perçu.

-          En effet, c’est chaud ! Tintin au Congo…. C’est… je crois qu’il est interdit dans certains pays, n’est-ce pas ?

José répondit positivement en hochant de la tête. Rien qu’en Belgique, le pays d’origine de l’auteur, la BD était dans les listes noires au même titre que « Mein Kampf ». Le sujet était vraiment délicat presque tabou.

-          Mais pourquoi celui-ci ? questionna Omar. Et pourquoi pas un autre Tintin ? J’adore Tintin, seulement à choisir, il y en a des mieux. Et je serai honoré de réaliser « les cigares du Pharaon » « Tintin au Tibet » ou pourquoi pas « Coke en stock ».

-          C’est une commande d’un associé, répondit José.

-          Il est raciste ? Nostalgique de la colonisation ? Il a une bonne raison ?

José remonta ses lunettes tout en prenant une forte respiration avant de donner une plausible explication.

-          C’est nostalgique… Il est fan de Tintin et voudrait redonner du blason à la première des histoires qu’il a lue, et c’est ‘Tintin au Congo’. C’est pour ça que c’est délicat. Je profite de ta notoriété et j’avoue de la…

-          La couleur de ma peau ? Ça passera mieux avec un noir à la réalisation?

Le visage sérieux d’Omar effraya José. Il remonta encore ses lunettes, une manie qui devient un tic quand apparait un malaise. Toutefois, il ne répondit pas, peut-être de peur de vexer.

-          Est-ce que tu l’as lu ?

-          Oui.

-          Et comment l’as-tu compris ?

-          Je ne me souviens pas, je l’ai lu il y a si longtemps. J’avais…j’étais très jeune.

-          Mais tu l’as aimé ? José ne laissa pas le temps à Omar de répondre… Quand as-tu compris que c’était raciste ?

-          Plus tard, beaucoup plus tard. J’étais déjà presqu’adulte… enfin, je crois, répondit l’acteur.

-          Hé, bien voilà ! Quelque-soit notre couleur de peau, Tintin fait partie de notre culture et celui-ci autant que les autres. Je suis d’accord, c’est de la propagande colonialiste pour montrer le bien-être de la civilisation apporté par les missionnaires blancs et tout ce qui va avec. Je suis d’accord, il y a beaucoup de clichés et à moins d’être un enfant, on ne l’apprécie pas. Seulement quand tu regardes l’histoire de notre monde, tu réalises que ce n’est que ça…mensonges, erreurs, tromperies, racisme. Il n’y a pas longtemps, j’ai planché sur un péplum. En discutant avec un historien, j’ai découvert que l’imaginaire du gaulois sauvage était une absurdité. Avant l’invasion romaine, la Gaule avait déjà des routes, des structures, des villes, une langue, ils écrivaient en latin ainsi qu’en grec. Mais c’était mieux de faire croire que les romains avaient tout apporté. Même leur façon de se battre a été piquée aux gaulois. Et ce sont les mêmes colonialistes qui ont fait croire ça dans les écoles.

Omar écoutait tout en réfléchissant. Il but une nouvelle gorgée, reposa le verre et croisa les jambes. Il leva la tête pour regarder le ciel par la fenêtre en se demandant quoi faire. N’importe qui refuserait ce film, c’est un énorme piège. Il inspira fortement jusqu’à remplir ses poumons au maximum puis souffla.

-          Et tu penses que faire un film sur cette polémique apportera quelque-chose à la culture ?

-          Franchement, je ne sais pas ! Je pense même qu’on aura des manifestations devant les salles. Il y aura toujours des buttés, ceux qui veulent imposer leur vision aux autres. C’est comme le retrait de « Autant en emporte le vent » ou des cartoons de Tex Avery dans lesquels les noirs sont montrés comme grossiers. Pendant longtemps, la caricature du noir était le cannibale qui vit au fond de la jungle ou le brave esclave vivant dans une plantation de cotons. Je sais que Tintin au Congo entre dans ces caricatures, seulement, je pense qu’il y a matière à le réhabiliter. C’est au moins pour notre culture… C’est notre héritage à tous, blancs noirs rouges jaunes verts… Pourquoi détruire, interdire alors qu’on peut l’utiliser pour justement dénoncer le racisme?

Afin de détendre l’ambiance, Omar retrouva le sourire. Ils discutèrent des modalités. José assura une nouvelle fois des crédits illimités et carte blanche pour moderniser le scénario. Toutefois, le jeune acteur n’était pas encore convaincu. Ils parlèrent ensuite d’autres choses, d’autres projets en cours de préparation. Puis, Omar quitta le bureau.

Pendant que José espérait une réponse rapide, Omar marcha dans les rues de Paris. Il flâna un peu dans un parc se souvenant de vacances passées au Sénégal. Il avait visité plusieurs lieux liés à l’histoire de l’esclavagisme et de la colonisation. Il se souvint avoir lu un article remettant en cause le rôle de la maison des esclaves, un musée de Dakar. En visitant Nantes lors d’une promotion, il découvrit une ville aux bâtiments enrichie grâce à la traite des noirs. Puis il repensa à Sédar Senghor l’académicien ainsi qu’au poète Aimé Césaire, en se demandant s’ils auraient connu un succès mondial en cas de non existence de la colonisation. Lui-même se demanda s’il aurait existé. Dans un sens il était plus choqué par la reconnaissance tardive des tirailleurs sénégalais morts pour la France que par la colonisation proprement dite. Finalement il pensa qu’on était tous enfants d’immigrés mais aussi issu de la colonisation.

Dès lors, il repensa au scénario, réfléchit sur la façon de moderniser l’histoire. Peut-être en moquant les blancs ? Et pourquoi pas ? Certainement en montrant les africains plus intelligents, plus propres, moins stupides que dans l’histoire d’origine. Et un black dans le rôle de Tintin ? Après tout, Will Smith a bien joué James West ! Il réfléchit donc sur une nouvelle version de ‘Tintin au Congo’ pouvant aussi plaire au fantôme d’Hergé. Il réfléchit peut-être pour rien car sa décision d’accepter n’était pas encore prise tellement le sujet est délicat.

Alex@r60 – juin 2020

[lilseaotter]

“Bruxelles, ma belle, sont des mots qui vont très bien ensemble, très bien ensemble”

Retour à Bruxelles pour deux jours de vacances avec V. et lui faire découvrir cette ville que j’ai déjà eu l’occasion de visiter à plusieurs reprises lors de voyage en famille. Bruxelles, capitale de la Belgique, une ville magnifique et des plus agréables avec un rythme bien plus sympa que le rythme parisien.

Nous sommes partis jeudi en train depuis Lille. Ayant moins de 26 ans lors de notre départ, nous avons pu profiter de très bons tarifs (36€ l’aller/retour avec des billets Jeune Express si je ne m’abuse). De même pour l’hôtel, nous avons profité d’une offre sur Booking. Nous sommes arrivés sur Bruxelles aux alentours de 10h et nous sommes rendus à l’hôtel Orts pour déposer notre valise, le check-in se faisant à partir de 14h. L’hôtel se trouve à 2 minutes à peine de la place de la Bourse à pied et 5 minutes de la Grand’Place.

Après avoir déposé notre valise, nous avons décidé d’aller nous balader dans les environs. Le temps n’était pas des plus cléments puisqu’il s’est mis à pleuvoir sans arrêt jusqu’au lendemain. Néanmoins, nous en avons profité au maximum. Nous avons tout d’abord, été dans un musée : le MOOF Museum. C’est un musée de figurines venant d’une collection privée appartenant à deux hommes. Ces figurines viennent du monde de la bande dessinée en particulier belge. On retrouve Spirou, Tintin, le Marsupilami, les Schtroumpfs ( d’ailleurs, vous en trouverez un géant à l’entrée du musée) et bien d’autres. C’est un musée des plus ludiques, on s’amuse à découvrir ces figurines, on profite du cinéma diffusant les films adaptés des BD et on joue aux consoles mises à disposition des visiteurs. Pour l’entrée, comptez 10€ pour les adultes et 7€ pour les tarifs réduits (étudiants, séniors, 10-18 ans). J’avais découvert ce musée il y a quelques années avec ma soeur et c’est un plaisir d’y retourner et de profiter de cette collection de figurines ainsi que de revoir une statue de Batman.

Suite à cette visite, nous sommes passés par les galeries royales et nous sommes rendus sur la Grand’Place. Citation de V., toulousain de son état : “C’est beaucoup plus joli que le Capitole” (vous pouvez imaginer mon sourire face à cet aveu). La pluie étant de plus en plus importante et l’estomac commençant à réclamer de la nourriture, nous sommes partis chercher un restaurant avec des spécialités belges. Nous sommes allés à la Brasserie de la Ville. C’était correct mais pas exceptionnel. Ensuite, nous sommes allés à l’hôtel et après une petite sieste, nous sommes repartis explorer la ville. Nous sommes allés au Mont des Arts et ensuite, nous avons continué dans une partie de la ville que je ne connaissais pas particulièrement. Nous sommes allés voir la Colonne des Congrés, une église ainsi que le jardin botanique (qui m’a rappelé le bâtiment du même nom dans le jeu Arkham Asylum). Malheureusement, la pluie m’a empêché de faire beaucoup de photos. V. voulait absolument manger des frites au gras de boeuf donc nous sommes allés manger au Café Georgette et autant dire que l’on s’est fait péter le bide, bière, burger/frites pour ma part et filet mignon/frites pour V. et dessert. Bref, on s’est fait plaisir sur le gras. Mais comme dit Karadoc, le gras c’est la vie. Suite à ce repas, nous avons décidé de voir Bruxelles de nuit et avons été du côté de la cathédrale.

Après une bonne nuit de sommeil et un bon petit-déjeuner, nous sommes partis pour aller aux Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique. Ayant déjà fait le musée Magritte lors d’une précédente visite de la capitale, nous avons décidé de faire la collection des Old Masters. Nous avons pu profiter de nombreuses œuvres de Bruegel. Petit bonus, j’ai découvert que “Marat assassiné” était justement exposé à Bruxelles. Ensuite, nous sommes repartis nous balader ! Après une pause baraque à frites (oui, on a mangé particulièrement équilibré durant ce séjour), nous sommes allés nous perdre dans le parc de Bruxelles et les rues attenantes. De fait, nous sommes allés visiter de le Palais de Bruxelles. Une autre visite assez sympa, surtout que je n’avais aucune idée que c’était en entrée libre. Nous avons pu voir des lustres plus magnifiques les uns que les autres. Seul bémol, sans audioguide, on ne sait pas vraiment ce qu’on observe. Néanmoins, cette construction est de toute beauté. Suite à cette visite, nous sommes repartis vers l’hôtel car notre train nous attendait pour repartir à Lille.

Bruxelles est une ville dans laquelle j’adore revenir. On y trouve plein de choses, que ce soit l’architecture, les boutiques (il y a de supers boutiques de vinyles, j’ai d’ailleurs fait l’acquisition lors d’un précédent passage dans la capitale d’un disque de Pink Floyd de 1977, Pigs on the Wing) ou encore, l’atmosphère de la ville. C’est une capitale et en même temps, on ne ressent pas le stress ou le rythme de Paris par exemple. Il est vrai que la densité de population n’est pas la même. Néanmoins, le rythme semble plus calme, moins stressé (et stressant).

Pour voir l’intégralité des photos de mes différents voyage, rendez-vous sur la page Facebook de ce blog !

Quelques photos de cette dernière escapade :

Bruxelles "Bruxelles, ma belle, sont des mots qui vont très bien ensemble, très bien ensemble" Retour à Bruxelles pour deux jours de vacances avec V.

[universallyladybear]

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En 2015 vicky payeur vit une situation alarmante victime de la surconsommation son taux d’endettement a atteint sa limite elle prend alors la décision de se tourner vers un mode.

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[reseau-actu]

"La majorité des films sont des lèche-pompes à fric" : ce cinéaste défie les César

Sur les 4.287 membres de l’Académie des César, il y en a au moins un qui a vu tous les films. En décembre dernier, juste avant les fêtes de Noël, le réalisateur Laurent Bouhnik termine l’écriture d’un livre et de deux scénarios. Ses enfants partis en vacances, il se retrouve seul chez lui et en profite pour regarder le coffret des César (voir encadré).

Il a alors l’idée de rendre compte au jour le jour de ses visionnages sur son profil Facebook. "Le but était de vraiment dire tout ce que je pense. C’est comme ça que je me suis fait piéger", s’esclaffe-t-il, accoudé au bar de sa petite cuisine américaine.

La suite après cette publicité

(MPO)

A quelques mètres de lui, son canapé et le fameux coffret, preuve de son exploit : il a vu 151 longs-métrages et 36 courts-métrages en vingt-trois jours ! Or, c’est un secret de polichinelle : les votants n’ont ni le temps ni l’envie d’ingurgiter l’ensemble de la production cinématographique française. Bouhnik est-il le seul à avoir fait le job : juger et comparer les films de l’année ? C’est en tout cas le seul à avoir documenté l’expérience. Avec une franchise inédite chez les professionnels de la profession.

César 2018 : découvrez la liste complète des nommés

Durant près d’un mois, on a ainsi pu suivre la liste de ses avis sur chaque film du coffret, dans l’ordre alphabétique, un post après l’autre. Des critiques souvent percutantes, écrites au fil de la plume. Sans autocensure ?

"Jamais. Il m’est même arrivé de me relire après avoir balancé un texte et de me dire 'Oh putain !'."

Morceaux choisis.

Ce qui m’emmerde le plus dans les films français, c’est leur côté propret

Sur "Chez nous", le film de Lucas Belvaux à propos du Front national :

"Il est formidable, ce téléfilm. FR3 Champagne-Ardenne va encore se régaler… Et puis j’aime bien les champs-contrechamps, et les champs-contrechamps, et les champs-contrechamps…"

"Chez nous", de Lucas Belvaux : "Le vote FN m'intrigue, me fait mal"

Sur "les Gardiennes", de Xavier Beauvois, avec Nathalie Baye :

"Les fringues, elles sont nickel ! Repassées ! Sur un champ de bataille ! Savez-vous ce qu’étaient les champs d’horreur en 1914 ? Un énorme merdier dégueu, plein de boue, de chairs ensanglantées et de cris de moribonds à l’agonie (voir et lire et relire les bandes dessinées extraordinaires de Tardi, un immense celui-là). Même pas dégueu, les mectons clamsés. Aussi raides qu’un chibre au garde-à-vous. Mais avec des uniformes bien nettoyés. Il joue à quoi, le réal ?"

Nathalie Baye et Laura Smet dans "les Gardiennes", de Xavier Beauvois. (GUY FERRANDIS/PATHÉ DISTRIBUTION)

Adeline D’Hermy dans "Maryline", de Guillaume Gallienne. (THIERRY VALLETOUX/GAUMONT)

Sur "Maryline", de Guillaume Gallienne :

"C’est donc cela que France Télévisions pense mettre en concurrence avec Netflix ?"

Sur "Carbone", d’Olivier Marchal :

"Qu’est-ce que tu fais, Olivier ? Avant, tes films puaient la sueur et l’after- shave, les flics pas frais, les gangsters avec de la merde au cul. Aujourd’hui, tes comédiens schlinguent l’eau de Javel. Je crois que ce qui m’emmerde le plus dans les films français, c’est leur côté propret. Complètement déconnecté de la réalité. Perso, j’aime quand tu pisses pas droit Olivier."

Sur "M", de Sara Forestier :

"Ce film, c’est un peu comme de la harissa dans le cul d’un cheval. Il t’embarque fort, puis te jette sans prévenir."

Redouanne Harjane et l’actrice et réalisatrice de "M", Sara Forestier. (CHIFOUMI PRODUCTIONS)

Vincent Lindon dans "Rodin", de Jacques Doillon. (SHANNA BESSON/LES FILS DU LENDEMAIN)

Sur "Rodin", de Jacques Doillon, avec Vincent Lindon :

"J’en ai déjà parlé, de la 'juste distance'. Mais là, je parlais de cinéma ! Il doit se croire au théâtre, Doillon. Avec des dialogues soulignant, expliquant ce que nous sommes capables de voir. 'Tu as modelé tout cela ?' Tout cela… D’où comment qu’elle cause celle-là ? A la Comédie-Française ? 'Tu endormais ta bouche sur ma mamelle'… Je rêve… ??? Cela n’est pas un film de cinéma. Un film sans doute. Du théâtre filmé. J’en reviens encore là. Mais pas du bon théâtre. Non ! On le trouve au théâtre, celui-là ! Comment ces comédiens, franchement pas mauvais, arrivent-ils à ânonner de telles inepties ?"

Vincent Lindon : "Je suis Rodin"

Desplechin, fonce au cinéma et apprends, pour une fois !

Bouhnik ne fait pas dans la demi-mesure. Il déteste comme il aime, avec ferveur. Parmi ses enthousiasmes : "Le Caire confidentiel", de Tarik Saleh, "Barbara", de Mathieu Amalric, "Grave", de Julia Ducournau, "120 Battements par minute", de Robin Campillo, "la Belle et la Meute", de Kaouther Ben Hania, "Petit Paysan", d’Hubert Charuel, "Corniche Kennedy", de Dominique Cabrera, et "Faute d’amour", d’Andreï Zviaguintsev, qui lui inspire cette confraternelle injonction :

"Desplechin, lâche tes courgettes et fonce au cinéma. Apprends, pour une fois !"

Parmi ses followers, deux réalisateurs qui ont un film dans le coffret, Stéphanie Pillonca-Kervern et Chad Chenouga, écrivent un petit mot sur son mur pour exprimer leur crainte de son verdict. De "Fleur de tonnerre", celui de la première, il écrit :

"Cette réalisatrice doit être sous l’emprise du trichloréthylène… Qui peut financer un truc pareil ?"

En revanche, "De toutes mes forces", du second, le chamboule : sa "trace restera brûlante dans votre mémoire", prévient-il.

Jeanne Balibar, la "Barbara" de Mathieu Amalric. (GAUMONT)

Swann Arlaud dans "Petit Paysan", d’Hubert Charuel. (DOMINO FILMS)

Qu’on partage ou non ses goûts, ses emballements et ses colères, la sincérité de Bouhnik force le respect. Elle trahit, en outre, le regard d’un vrai amoureux du cinéma et fait le buzz parmi les gens du métier, les journalistes, les cinéphiles et les curieux, de plus en plus nombreux à fréquenter sa page Facebook.

"En plein boom, j’avais trente à quarante demandes d’amis par jour. J’ai même été obligé de faire le tri : le nombre d’amis Facebook est limité à 5.000, j’en ai encore 1.000 en attente."

Les lecteurs affluent, mais les réactions se font prudentes.

"Pour les films que je défendais, ça allait jusqu’à 260 'like'. Pour ceux que je défonçais, ça tournait plus autour de 60. Et dès que c’était une chronique plus générale, sans avis sur un film précis, pan, 600 'like' !"

Parmi les rares personnalités qui rebondissent à ses posts, l’actrice Vahina Giocante ou le réalisateur Jean-Jacques Beineix, un autre franc-tireur aujourd’hui marginalisé.

Tout le monde m’a niqué dans ce métier

Car fut un temps où Bouhnik faisait partie des valeurs montantes du cinéma français. Apparu au mitan des années 1990 avec la génération des Cédric Klapisch, Gaspar Noé et Cédric Kahn, cet enfant de la rue, fils de Barbès-Rochechouart, a contourné la case prison en s’emparant d’un stylo pour écrire et d’une caméra pour filmer.

Il a révélé Julie Gayet ("Select Hotel") et Jamel Debbouze ("Zonzon"), a adapté "Vingt-Quatre Heures de la vie d’une femme", avec Michel Serrault, Agnès Jaoui, Bérénice Bejo et Nikolaj Coster-Waldau (bien avant son rôle de Jaime Lannister dans "Game of Thrones"). Il a signé une comédie fortunée, "l’Invité", avec Auteuil, Lhermitte et Lemercier, qui l’a dégoûté ("Ce n’est pas mon film. J’ai cassé la gueule au producteur, associé de Luc Besson, qui m’empêchait de tourner"). Puis une comédie X et féministe, réalisée en vidéo avec des inconnus ("Q"), qui l’a ostracisé dans le milieu. Il vient de boucler un long-métrage, "Entre le jour et la nuit", filmé en douze jours pour 12.000 euros.

"Tout le monde m’a niqué dans ce métier : mon producteur, mon distributeur, mon agent. Mais c’est quoi le cinéma ?! On est là pour s’entuber ?! Moi, je cherche à faire des films, à raconter des histoires. Pour imposer Jamel Debbouze, dont personne ne voulait à l’époque, dans 'Zonzon', j’ai perdu une bonne partie du budget ; aujourd’hui, il ne me répond plus. 'Select Hotel' est le film qui a lancé Julie Gayet, elle pourrait me renvoyer l’ascenseur. Qu’on se serre les coudes, merde ! La seule à qui je peux téléphoner, c’est Bérénice Bejo."

Faut-il voir dans cette "opération coffret des César" celle, pour Bouhnik, de la dernière chance ? La vengeance du paria en manque de reconnaissance ? "Il ne fallait surtout pas que ça tourne à la petite cuisine revancharde", concède-t-il. Bouhnik est plus pertinent que ça, et sa démarche, par bien des aspects, autrement salutaire.

Tops, flops et polémiques : l'année 2017 au cinéma

Il pointe l’ambition à peine télévisuelle d’une bonne partie de la production française ; la paresse, voire la nullité crasse des innombrables comédies dites populaires, dont la plupart ne remplissent même pas les salles ; le poujadisme des clichés en vogue qui fait, selon lui, le lit du Front national. Et cet anar de gauche, ennemi des nanars, de fustiger avec une violence rare "Par instinct", où Alexandra Lamy joue une avocate en voyage au Maroc qui se retrouve avec un bébé orphelin sur les bras ("Même 'Tintin au Congo' est moins raciste") ou "Il a déjà tes yeux", la comédie de Lucien Jean-Baptiste sur un couple de Noirs qui adopte un bébé blond aux yeux bleus : "J’imagine bien que le réalisateur d’'Il a déjà tes yeux' n’est pas raciste, nous dit-il. Mais ce que son film véhicule, si. En voulant dénoncer le racisme, il offre des arguments pour l’être davantage." Question de cinéma.

"La société humaine qu’on tente de nous vendre absolument dans les comédies françaises ressemble toujours à celle des curetons, séparée par le bien et le mal sans en dévoiler sa complexité", écrit-il dans sa chronique de 'Sous le même toit', de Dominique Farrugia.

"Un manichéisme ronronnant qui ne ressemble en rien à la réalité. Tout film est politique, comme je ne cesse de le répéter. Le cinéma français est devenu une doctrine fascisante. Manipulant le spectateur pour le rassurer et surtout pour ne pas le faire réfléchir sur la vie qu’il mène." 

La majorité des films sont des lèche-pompes à fric

Au terme de son séjour dans le désert du votant consciencieux, mené en carburant au Red Bull et au rythme d’une dizaine de films par jour, Laurent Bouhnik a fait un check-up : "Je prends des médocs pour dormir : j’avais des problèmes de sommeil, je me réveillais toutes les deux heures." Puis il est reparti au front. Après l’annonce des nominations, il n’a rien dit sur les favoris ("120 BPM", de Robin Campillo, et "Au revoir là-haut", d’Albert Dupontel, treize citations chacun), ni sur les outsiders ("le Sens de la fête", "Barbara " et "Petit Paysan").

En revanche, il a déploré certains oublis : "Une vie violente", de Thierry de Peretti, Khaled Alouach en espoir masculin pour "De toutes mes forces", Véro Tshanda Beya Mputu, la comédienne de "Félicité", d’Alain Gomis.

"Et Luc Besson n’est pas cité une seule fois pour 'Valérian et la cité des mille planètes' ! J’ai eu des problèmes avec Besson, je n’aime pas la BD ni le film, mais je reconnais le putain de boulot. On ne peut pas lui enlever ça. Pour les décors, pour les costumes, s’il n’y a pas Besson, ça ne veut rien dire."

Besson aurait pu se consoler avec le césar du public, nouveauté controversée de cette année qui distingue le film français ayant réuni le plus de spectateurs, mais "Raid dingue", de Dany Boon, dépasse son "Valérian" d’une courte tête (4,5 millions contre 4 millions d’entrées).

"Le césar du public ?! Toute ma chronique est contre ça. Je respecte les gens qui sont fatigués de leur journée de travail, qui veulent rigoler. Mais on ne respecte pas une énorme partie des gens qui ne vont plus au cinéma parce qu’on leur propose de la daube. Ce qui m’a insupporté sur Facebook, ce sont les techniciens qui m’ont agressé en me disant : 'Les merdes, ça fait vivre le cinéma français.' Ah non ! C’est ce qui va tuer le cinéma français. Si on respectait réellement le public, on serait scié du nombre d’entrées que feraient certains bons films. Encore faudrait-il qu’ils soient correctement exploités."

Dans son commentaire conclusif posté sur Facebook, Bouhnik dresse un bilan :

"Quelques films d’exception devant une majorité de lèche-pompes à fric."

Il pacifie le débat :

"Si j’ai blessé certaines ou certains de mes collègues, j’en suis désolé, mais ne le regrette pas. Car je pense que notre cinéma a besoin d’un bon coup de pompe dans le train pour réfléchir à s’améliorer, à ne plus se mentir."

Et s’interroge :

"Comment ceux qui votent pour les César font-ils leurs choix ? Copinage ? Pub ? Beau temps ? Furoncle ? Indigestion ?… Il est nécessaire de faire une réforme des César ! Et de toute urgence. Avant qu’ils ne deviennent une confrérie de peinturlurées du cil et de vieux briscards se congratulant les miches devant les derniers aficionados de la téloche. J’ai bien quelques idées…"

Pour les César et pour le cinéma français. Bouhnik, ex-représentant de la SRF (Société des Réalisateurs français) réputé pour ses prises de position radicales, est même en train de monter un groupe, baptisé Godard. "'120 Battements par minute' m’a donné l’envie de retourner au combat." Il compte approcher les institutions et s’attaquer concrètement aux problèmes. Lesquels vont, selon lui, de la faible rémunération des scénaristes au monopole des grands groupes (Pathé, Gaumont, UGC) à la fois producteurs, distributeurs et exploitants, en passant par la place de plus en plus réduite accordée dans les salles au cinéma indépendant.

"Le milliardaire Warren Buffett a dit : 'La lutte des classes, on l’a gagnée.' Cela se voit aussi au cinéma. L’élite et le système y écrasent tout le monde. On a les meilleurs techniciens, pourquoi fait-on des films aussi pourris ? Le cinéaste doit reprendre sa place, mais il doit le faire avec le producteur. Une cinquantaine de gens du métier m’ont appelé ou contacté à la suite de mes posts. Certains me disent : 'Nous, on ne peut pas y aller, mais on va te donner des petits coups de main.' Je suis un optimiste."

Don Quichotte ou Che Guevara ? Au moins Bouhnik donne-t-il un coup de pied dans la grande fourmilière du cinéma français. 

Nicolas Schaller

43e cérémonie des César, Canal+, 2 mars, 21 heures.

Coffret des César, mode d'emploi Depuis son institution en 2005, le coffret des César réunit les DVD d’une grande partie des films sortis en salles dans l’année. Il est envoyé vers la mi-décembre aux 4.287 membres de l’Académie des César pour qu’ils puissent juger sur pièces avant de voter au premier tour et d’établir ainsi la liste des nommés dans chaque catégorie. Pour voir son film rejoindre le coffret, il faut débourser 7.000 euros à l’Académie, ce qui n’est pas dans les moyens ni du goût de tous. En 2016, par exemple, sur 364 longs-métrages éligibles, autour de 150 figuraient dans le coffret. Parmi les absents, le très art et essai "la Mort de Louis XIV", avec Jean-Pierre Léaud. Son producteur, Thierry Lounas, de Capricci, dénonçait sur le site des Inrocks "un impôt injuste… prélevé par l’Académie, tout ça parce que les professionnels ne font pas leur travail en n’allant pas voir les films en salle". Cette année, n’étaient pas dans le coffret les comédies "Alibi.com" et "Epouse-moi, mon pote", cartons au box-office, dont les chances de nomination sont si maigres que le jeu n’en valait sûrement pas la chandelle. N. S.

Article complet: L'Obs en temps réel : Accueil — http://actualites.nouvelobs.com/cinema/20180301.OBS2940/la-majorite-des-films-sont-des-leche-pompes-a-fric-ce-cineaste-defie-les-cesar.html?xtor=RSS-81

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Bande dessinée : Gaston Lagaffe, 60 ans d'amour - Paru chez France 3 Hauts-de-France

2017, une année Gaston Lagaffe - photo d'illustration / © Page Facebook Gaston Lagaffe / Editions Dupuis

"Votre héros de BD préféré : Gaston Lagaffe". Le sondage mené par le journal belge Le soir auprès de ses lecteurs a été sans appel. Pourtant, l'apparition du "pire garçon de bureau" du monde commence à dater : Gaston Lagaffe a fêté ses 60 ans en février. Pour l'occasion, les éditions Dupuis ont édité un album anniversaire, vendu à 36 000 exemplaires, et un coffret anniversaire vendu à 2 600 exemplaires malgré son prix de 299euros. Il faut dire que l'honneur est mérité : depuis que Dupuis édite les albums de Gaston Lagaffe, il s'en est écoulé...  31 millions d'exemplaires.

Les chiffres de vente des Editions Dupuis, plutôt en bonne forme pour un personnage sexagénaire / © Yacha Hajzler France 3 Hauts-de-France

Naissance d'un mythe

Un succès qui n'étonne pas Willem Degraeve, du Centre Belge de la Bande Dessinée. Quand on se rend dans ce musée de Bruxelles, c'est une statue d'un Gaston Lagaffe géant qui indique l'entrée. "C’est un personnage légendaire, le premier anti-héros de toute l’histoire de la BD Européenne ! entame Willem Degraeve. Alors que les héros classiques comme Tintin ou Lucky Luke sont tous courageux, sérieux, moralement parfaits… Gaston a cassé tout ça, c’était presque une révolution dans le monde de la BD. Il n’a pas tellement de qualités, rit-il. Mais il est attachant, et sympathique, c’est une vraie réussite." Aujourd'hui célèbre, Gaston Lagaffe est pourtant né sur un bas de page. En 1957, André Franquin travaille au numéro 985 du magazine Spirou. En page 5 figure un récit intitulé Le piano à bretelles, illustré par Morris. Qu'importe, au bas de la page, Franquin y incruste un dessin de 10 centimètres de hauteur, la silhouette d'un jeune homme brun encore encombré d'un noeud papillon. Le dessin s'intitule "Gaston".

La première apparition de Gaston Lagaffe, exposée au Centre Pompidou, en mars / © MAXPPP

Il change de look, et se balade de bas de page en bas de page jusqu'au numéro 989, dans lequel Fantasio prévient le lecteur : "Attention ! Depuis quelques semaines, un personnage bizarre erre dans les pages du journal. Nous ignorons tout de lui."   Il a droit à ses premiers gags dès les numéros suivants, et Fantasio apprendra vite à le connaître tel que le lecteur le connaît : antimilitariste, ami des animaux, incroyablement flemmard, et surtout d'une maladresse inégalée, ce qui lui vaudra son petit nom.

Un papa visionnaire

Inspiré de la figure des beatniks américains, Gaston Lagaffe sème dans la rédaction fictive du journal Spirou ses idéaux que le comptable Monsieur Boulier qualifie à l'envi de "hippies".

Il y recueille une portée de chatons abandonnés ("il y a des gens qu'il faudrait f... en prison" s'emportera-t-il à voix basse) , il bombarde le bureau d'un rédacteur en cherf pour rappeler à ceux "qui mettent des bidules guerriers plein leurs illustrés [...] à quoi servent ces merveilles", il ne laisse personne en paix. Bref, il est jeune. Il est même combatif, pour peu qu'il s'en donne la peine.

"Certaines idées que Gaston incarnait peuvent continuer à rester importantes même si les temps ont évolué. On trouve encore plein de jeunes qui se battent pour des ideaux et qui rêvent de changer le monde : ceux-là se trouvent à leur aise avec Gaston Lagaffe." souligne Willem Degraeve.

Le message n'a pas vieilli, pas plus que le dessin. "Franquin était très moderne pour son époque. Quand on voit une page de Gaston Lagaffe, on remarque que c’est un dessin plein de mouvement. Tout bouge ! Il y a aussi beaucoup de son, d’onomatopées… Franquin disait : une page sans son, c’est une page sans vie." déclame le chargé de communication du Centre belge de la bande dessinée.

A 60 ans, Gaston Lagaffe est toujours bien vivant, et même bien vivace.

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