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loewedraw · 2 years ago

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【2023年最強開運日】人気ブランドで財布を新調して運気アップ！新作ウォレット15選

2023年最強のラッキーデーとされる3月21日（祝・火）はすぐそこ。この日は「天赦日」、「一粒万倍日」、「寅の日」という３つの吉日が重なる最強開運日と呼ばれており、運気がアップする絶好のタイミング！新しい財布を使い始めると幸運を呼ぶともいわれるスペシャルな日に向けて、人気のハイブランドから登場した心躍る新作ウォレットをSPUR.JPが厳選。新たな相棒とともに新しいスタートを迎えよう！

春めくグリーンが日本限定色で登場【ディオール】

「レディディオール」のロータスウォレットがエレガントなミニ財布になってお目見え。パテントカーフスキン仕立てに、メゾンのコードを讃える「カナージュ」ステッチが施されたイーサリアルグリーンは日本限定色。取り外し可能なD.I.O.R.チャームがさりげなく揺れるたび気分を高揚させる。このほか、ダスティアイボリー、イーサリアルピンクも日本限定色として発売中なのでお見逃しなく！

スタイリッシュな新ライン「エンベロープ」【バレンシアガ】

クラシカルな紙封筒の折り目に似せてデザインされた、人気ライン「パピエ」のスタイルを踏襲し、より洗練された四角いフラップにアップ��ートされた新ライン「エンベロープ」が登場。スモーキーなブルーに、ライニングはライトベージュの落ち着いたカラーリングがモードな品格を漂わせる。機能面は、紙幣入れ1つ、コインパース1つ、カードスロット6つ、フリーポケット1つと、キャッシュレス派には申し分なし。ライニングに施されたアンティーク調のシルバーメタルパーツがさりげないアクセントに。

機能性抜群な人気ウォレットに新色登場【セリーヌ】

メゾンのシグネチャーであるトリオンフを大胆にフロントにあしらった、定番の三つ折り財布「スモールウォレットトリオンフ」。この春、新たに加わる鮮やかなオレンジレッドに熱視線。コンパクトながらも、紙幣入れ1つ、スナップボタンつきコインパース1つ、カードスロット5つが備わる。さらにミニ財布ながら、紙幣を折りたたまずにすっぽり仕舞えるのもうれしいポイント。

春気分を誘う、ライトモーブに心惹かれて【ロエベ】

三つ折り財布「アナグラムバーティカルウォレットスモール」〈H8.2×W11.8×D3cm〉￥89,100／ロエベジャパンクライアントサービス（ロエベ）紙幣入れ1つに、ジップつきコインパース1つ、ゆとりのあるカードスロットが6つ備わる「アナグラムバーティカルウォレットスモール」。華やかな色彩のライトモーブは、使うたび晴れやかな気分を誘う。スタッド留めの役割も兼ねた、シルバー仕上げのパラジウムアナグラムがアイキャッチ。全19色からお気に入りを見つけて。

イニシャルチャームに幸運を託して【クロエ】

鮮やかなイエローが幸運を呼び込んでくれそうな「アルファベットスモールトリフォールドウォレット」。レザーリンクにあしらわれたゴールド調のメタルループとイニシャルチャームがフェミニンな華やかさを添える。紙幣入れ1つ、フラップ��きコインパース1つ、カードスロット7つの収納力で、コインパースは外づけなのでスムースな動作が��う。全12色のカラーバリエーションと別売りのイニシャルチャームを添えて、自分仕様にカスタマイズしたい。

シックなブラックでエレガンスを携える【サンローラン】

ダークコメディ・ミュージカル映画『8人の女たち』（2002）で、カトリーヌ・ドヌーヴ演じる“ギャビー”からインスパイアされたシリーズより、新作ウォレット「ギャビーライダーウォレット」が登場。柔らかなラムレザーのスクエアキルティングに、アイコニックなカサンドラロゴが目を引くミニ財布は、紙幣入れ1つ、コインパース1つ、カードスロット3つを備える。がま口タイプのコインパースがたっぷりの容量を確保。

大人の遊び心を閉じ込めた「シルクイン」【エルメス】

エルメスで不動の人気を誇る「シルキー・シティ」シリーズの延長として、上質なレザーとシルクを組み合わせた二つ折り財布「シルクイン」コンパクト。まろやかなペールグリーンのレザーに、ライニングにはシルクがあしらわれている。開けるたび幸せな風が吹き込んでくるような色彩の豊かさに心が満たされるはず。大きく開くコインパース1つ、カードスロット8つが備わる。

鮮やかピンクの「タビー」ウォレットに恋して【コーチ】

ころんとしたフォルムと、キュートなピンクに心ときめく二つ折り財布「タビーミディアムウォレット」。1970年代のコーチのアーカイブのデザインをモダンにアレンジし、スムースレザーで仕上げた。紙幣入れ1つ、ジップつきコインパース1つ、カードスロット10枚分と抜群の収納力を誇る。L字に開閉するコインパースはマチがしっかりあるので、収納が多くなっても安心。「C」のハードウェアが象徴的な「タビー」バッグとお揃いにして持っても素敵。

リュクスな表情を見せる「エブリン」【ケイト・スペードニューヨーク】

甘やかなピスタチオクリームの「エブリンキルテッドスモールバイフォールドウォレット」。ツヤ感のあるレザーにキルティングを施し、ふっくらと立体感のある表情が魅力的。紙幣入れ1つ、コインパース1つ、カードスロット6つを備え、センターにブランドのロゴプレートをあしらいリュクス感をプラスした。このほかマンタブルーとブラックも展開あり。

ジェンダーレスに楽しめる新シリーズ【ポール・スミスバッグ】

今シーズン新たに登場した「シリンダーダッフル」シリーズ。外づけのポケットに施されたエンボス加工のブランドロゴと、ブルーの配色がアクセントとして引き立つ。ジップを開くと、紙幣入れ1つ、ポケット2つ、カードスロット4つが備わる。ブラック×ブルーのほか、ブラウン×イエロー、ライトブルー×グリーンの3色展開。

ユニークな配色で金運アップを願掛け【グッチ】

気品漂うダブルGがフロントにあしらわれた長財布「ダブルG ジップアラウンドウォレット」。表面はベージュレザー、中はライトイエローレザーのユニークな配色で仕上げており、金運アップを予感させてくれそうだ。紙幣入れ3つ、ジップコインポケット1つ、カードスロット12つと容量重視派にうれしい収納力。こちらは日本先行発売中。

異素材ミックスが面白い、大満足の収納力【プラダ】

サフィアーノレザーとスムースレザーの2つの異素材ミックスが面白い、新作「サフィアーノ×スムースレザー財布」。スナップベルトにあしらわれた、ブランドを象徴するエナメルメタルトライアングルロゴがモダニティ薫る仕上がりに。中は一面ライトブルーで、紙幣入れ1つ、ファスナーつきコインパース1つ、カードスロット9つ、内ポケット3つと大満足の収納力。サンド×ライトブルーのほか、グレー×ピンクも新色としてラインナップ。

存在感抜群！フレッシュなレモンイエロー【ボッテガ・ヴェネタ】

ブランドの代名詞であるイントレチャートを全面にあしらった「イントレチャートジップアラウンドウォレット」。サマーコレクションの新色、アイスクリームは金運アップを連想させてくれるフレッシュなイエローが爽やかな印象だ。ファスナークロージャーを開ければ、紙幣入れ2つ、ファスナーつきコインパース1つ、カードスロット8つ、ポケット2つと整頓しやすい収納力も魅力。全11色展開。

ミニバッグ感覚で持ちたいチェーンウォレット【メゾンマルジェラ】

エンボス加工が施された表情豊かなレザーの「チェーンウォレット」に、柔らかなライトブルーが仲間入り。フラップ部分にはブランドのシグネチャーである4本の白いステッチがあしらわれており、ホワイト×ライトブルーが爽やかな印象を与える。取り外し可能なチェーンがついているのでミニバッグのように携えられる。紙幣入れ1つ、コインパース1つ、カードスロット6つ、内外ポケットそれぞれ1つ備える。

クリーンな佇まいに魅了されて【マイケルマイケル・コース】

きらめくゴールドのクロージャーに、MKのキーロックチャームをあしらった新作「ハミルトンレガシーキャリーオールウォレットラージ」。無垢なホワイトと、シンプルなベルテッドデザインがレザーのしなやかな質感を際立たせる。中は紙幣入れ2つ、ジップつきコインパース1つ、カードスロット12つ、さらに外づけのジッパーポケット1つを備えた機能的な仕様は幅広いシーンで活躍すること間違いなし。

記事のソース:https://spur.hpplus.jp/fashion/topics/2023-03-17-aPgdZg/page1/

#ロエベ財布コピー

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2015mai24 · 2 years ago

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Axis’ Gear｜ミヤ（MUCC）配信ライヴ用にシステムを再構築！

MUCCの無観客配信ライヴ＜～Fight against COVID-19 #3～『惡-THE BROKEN RESUSCITATION』＞が、去る2020年9月20日に開催された。最初のリモート・ライヴも含めると今回で3回目となるオンラインでのライヴだが、サウンド・エンジニアも務めるギタリストのミヤは配信での音質にも一切妥協なし。これまで2回行なったライヴで改善点を洗い出し、配信用のシステムとしてさまざまな機材を再構築したそう。今回は取材班も新型コロナ・ウイルス対策を万全に特別に現地へ潜入、ライヴ機材を撮影させてもらった。

文＝編集部　写真＝星野俊（機材）、Susie（ライヴ）

今回の無観客配信ライヴ＜～Fight against COVID-19 #3～『惡-THE BROKEN RESUSCITATION』＞では、多くのギターが登場した。気になるサウンド・システムの前に、まずはミヤの使用ギターから見ていこう。

Guitars

Yamaha Revstar RSP20CR ルックスに惹かれて購入したそうだが、サウンド面も気に入り最新アルバム『惡』のレコーディングでも活躍したヤマハのRevstar RSP20CR。現在は6弦ギターのメインとして使っているが、今回はセットリストの内容的に登場する場面はなく、メイブリー・ギターズTLタイプのバックアップとして��意されていた。改造点はなく、オリジナルの状態で使用している。

dragonfly Border Custom 666

ドロップCチューニング用のギターとして用意しており、今回はアンコールで演奏した「ハイデ」、「TONIGHT」で使用された。本器はミヤが初めて入手したドラゴンフライ製ギターのうちの1本で、ダークで激しい音が特徴とのこと。続くトランス・ダーク・グリーンとはコントロールが異なり、こちらは一般的なボリューム＆トーン、3ウェイ・ピックアップ・セレクター。

dragonfly Border Custom 666

ウォルナット・カラーのBorder Custom 666のサブとして用意された、トランス・ダーク・グリーンの同型モデル。コントロールがボリュームとハイ／ロー・パス・フィルターで、ふたつのミニ・スイッチは各ピックアップのコイルタップ用。ボディの意匠は友人のペインターによるもので、背面には近年のお気に入りブランド＝アースクエイカーデバイセスのステッカーが貼られている。

Fender American Acoustasonic Telecaster

アコースティック・サウンドが必要な「月の夜」、「月の砂丘」で登場したフェンダーのAmerican Acoustasonic Telecaster。通常はポジション5の“コア・アコースティック”で使用し、「月の夜」のソロではポジション1のエレクトリック・サウンドを選択して演奏していた。ソロ中にはチョーキングする場面もあったが、弦はアコースティック用のブロンズ弦を張っている。

Fernandes TE-85

ミヤが高校生の頃に入手したフェルナンデスのTE-85。インディーズ時代から弾き倒してきた本器は、“ほぼビンテージのボディ”ということで、搭載されているEMGピックアップとの相性がどんどん良くなってきているそう。枯れたきらびやかなビンテージ・サウンドを最大限生かすよう、クリーン・サウンドが印象的な「流星」で使用された。本人曰く“手放せない1本”とのこと。

Hapas Guitars SLUDGE 727

近年ミヤがお気に入りのドイツ製ブランド＝ハパス・ギターズ。本器は今回のライヴでメインとして活躍した1本で、2020年7月頃に入手した個体だ。TLシェイプで7弦のエクストラ・ロング・スケールは初代ハパス・ギターズと同様だが、リア一発仕様で音も硬質かつモダンな印象とのこと。今回はドロップGチューニング用として用意された。「惡-JUSTICE-」、「CRACK」、「World’s End」などで登場。

Hapas Guitars SLUDGE 727 Custom Shop Limited

Instagramでひと目惚れ、直接連絡すると“日本ではまだ売ったことないけど、送れるよ”と言われ購入したハパス・ギターズのSLUDGE 727。実際に弾いてみるとサウンドもミヤ自身とマッチし、メイン器となった。メイプル指板で“サンバースト・モデルよりクリーンな音”とのこと。ちなみに、前出のサンバーストが3本目のハパス・ギターズ・モデルで、2本目はサンバーストの6弦仕様をオーダーしたそう。

Mayones Regius 7

ポーランドを拠点に展開しているメイワンズのRegius 7。ミヤ曰く“ハパス・ギターズとは真逆で、すごくバランスが良い”とのことで、高音域から低音域まで分離感も良くきれいに出力されると語っていた。音も“ゴツゴツしすぎていない”ため明るめの曲で使用するそうで、今回は「My World」で登場した。ボリューム・ノブがはずされているのは、弾いている時に右手が当たってしまうため。

dragonfly EXL-7st

ミヤがdragonflyと共同開発したEXL-7st。2016年頃まで7弦のメインとして活躍していた本器だが、今回はハパス・ギターズのバックアップとして用意され、登場はなし。ボディはフレイム・メイプル・トップのホンジュラス・マホガニー・バック、ネックがメイプルで指板がローズウッドという材構成。メイワンズRegius 7と同様、ボリューム・ノブがはずされている。

MAYBURY Guitars Recycled RAM T-TYPE

イギリスのメイブリー・ギターズが手がけた、スチーム・パンクな見た目のTLタイプ。古材や廃材を活用した“アップスケーラー・ギターズ”というシリーズをラインナップしており、本器もそのひとつだ。ミヤはInstagramで見かけてデザインが気に入り、怖いもの見たさで注文したそう。古材を使っているからか、“めちゃくちゃビンテージの音がするんです”と本人も語っていた。

続いて、配信ライヴ用にアップデートされたというサウンド・システム周りへ。

PEDALBOARD SECTION

各セクションの内容は下にて詳述するとして、まずはボードの全体像をご紹介しよう。

クリスタル・ピアノが設置されたサブ・ステージ用のボード。

こちらがメイン・ステージ用のボード。左側のボードAを主軸に、右側のボードBを飛び道具的な用途でプラスしている。

テック操作用の拡張ボード。

ボードA（メイン・ステージ用①）

A1ーFREE THE TONE／JB-82S（ジャンクション・ボックス） A2ーFREE THE TONE／ARC-4（プログラマブル・スイッチャー） A3ーFREE THE TONE／EFS-3（EXスイッチ） A4ーJHS Pedals／Muffuletta（ディストーション／ファズ） A5ーJHS Pedals／Colour Box（コンソール・シミュレーター） A6ーMORLEY／Bad Horsie Liberty Wah（ワウ・ペダル） A7ーJ.Rockett Audio Designs／ARCHER（オーバードライブ） A8ーFREE THE TONE RM-1S（リング・モジュレーター） A9ーBOSS／DM-3（アナログ・ディレイ） A10ーBOSS／PS-3（ピッチシフター／ディレイ） A11ーJHS Pedals／Little Black Buffer（バッファー） A12ーEarthQuaker Devices／Disaster Transport SR（MODディレイ／リバーブ） A13ーBOSS／CE-1（コーラス） A14ーCooper FX／Generation Loss（Lo-Fiフィルター） A15ーMXR／M234 Analog Chorus（コーラス） A16ーGamechanger Audio／PLASMA COIL（ファズ） A17ーFREE THE TONE／PA-10G（プログラマブルEQ） A18ーSonic Research／ST-200（チューナー） A19ーFREE THE TONE／PHA-1（フェイズ・インバーター） A20ーFREE THE TONE／MB-5（MIDIスルー・ボックス）

ギターからの信号はジャンクション・ボックスA1を経由してスイッチャーA2へ。スイッチャーA2はEXスイッチA3でコントロールを増設し、各種ループをコントロールしている。まずファズ系を管理するセパレート・ループ8に入り、A4、A5を制御。ループ1にはワウA6、ソロ用のループ2はA7〜A8、ループ4がA9〜A12を経たのちボードBへ続く。ループ5はコーラス用でA13〜A15、ループ6がA16からボードBへ。ループ7にはプログラマブル・イコライザーA17で、必要な際にインサートする。ループ3はボードCのARC-53M（C1）へ。

ボードB（メイン・ステージ用②）

B1ーFREE THE TONE／JB-82S（ジャンクション・ボックス） B2ーBOSS／TE-2（エコー） B3ーBOSS／DM-2w（アナログ・ディレイ） B4ーDEMEDASH／T-120（MODエコー） B5ーEarthQuaker Devices／Afterneath（ディレイ／リバーブ） B6ーEarthQuaker Devices／Ghost Echo（ゴースト・エコー） B7ーGamechanger Audio／PLUS PEDAL（サステイン・ペダル） B8ーAnasounds／AGES（トレモロ） B9ーEarthQuaker Devices／Aqueduct（ビブラート） B10ーBOSS／PS-5（ピッチシフター） B11ーAnasounds／Spinner（EXペダル） B12ーJHS Pedals／Stutter Switch（ミュート・スイッチ） B13ーShin’s Music／Perfect Volume（ボリューム・ペダル）

こちらのボードBは、ボードAのスイッチャーA3のループ4とループ6につながっている。ループ4がA9〜A12からジャンクション・ボックスを経由してボードBのB2〜B7という順につながっている。ループ6は、ボードAのA16からジャンクション・ボックスを経由してB8〜B10と順に接続。B11はトレモロB8のEXPペダルで、演奏中にプロペラを蹴っ飛ばすと、回転速度に応じてトレモロのスピードを変えられる。残念ながら今回のライヴ映像には収録されていないようだ。B12はスイッチャーA3の前段に配置されたミュート・スイッチで演奏中の休みパートの際に踏む。

ボードC（バックステージ側）

C1ーFREE THE TONE／ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー） C2ーVoigt-Kampff／Big Muff Mod（ファズ） C3ーEarthQuaker Devices／Sunn O))) Life Pedal（オクターブ・ディストーション） C4ーJ.Rockett Audio Designs／ARCHER Ikon（オーバードライブ） C5ーEarthQuaker Devices／Plumes（オーバードライブ） C6ーAnasounds／UTOPIA（アナログ・ディレイ） C7ーLeqtique／ProVoost（ブースター） C8ーGFI System／Specular Tempus（ディレイ／リバーブ） C9ーapi／TranZformer GT（プリアンプ／コンプレッサー／EQ） C10ーFREE THE TONE／ARC-4（プログラマブル・スイッチャー） C11ーFREE THE TONE／EFS-3（EXスイッチ） C12ーOne Control／Minimal Series AB BOX（ABボックス） C13ーSonic Research／ST-200（チューナー） C14ーKORG／Pitchblack Custom（チューナー） C15ーBOSS／FS-5L（EXスイッチ）

メイン・ボードAのスイッチャーA2のループ3にこのボードがつながっており、中央のC1を始点に各ペダルが制御されている。ファズ系としてC2〜C4、メインのクランチとしてC5、ディレイとリバーブとしてC6〜C8を用意。C9はラインの音に��付けをするために、すべての前段に入っている。スイッチャーC10はスイッチャーA2のスレイブで、テックが操作する。C2はイギリスのヴォイト-カンプフによるビッグマフ・モディファイで、見た目を気に入り購入。Bass、Trebleコントロールが追加されているほか、歪みのキャラクター調整、筐体ジャック側にある“メーターの針の振れ具合”を調整するツマミなど、ユニークな仕様だ。ABボックスC12はテックがチューニングする時に使用する。

ボードD（サブ・ステージ用）

D1ーShin’s Music／Perfect Volume Hybrid（ボリューム・ペダル） D2ーFREE THE TONE／JB-21（ジャンクション・ボックス） D3ーFREE THE TONE／ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー） D4ーAnasounds／SAVAGE（オーバードライブ） D5ーEarthQuaker Devices／Disaster Transport（MODディレイ） D6ーBOSS／DM-3（アナログ・ディレイ） D7ーJHS Pedals／The VCR（ボリューム／コーラス／リバーブ） D8ーJHS Pedals／The VCR（ボリューム／コーラス／リバーブ） D9ーBOSS／TU-3s（チューナー）

クリスタル・ピアノが設置されているサブ・ステージ用のボードで、フェンダーのAmerican Acoustasonic StratocasterとフェルナンデスTE-85をつないで使われていた。接続順はまずボリューム・ペダルD1に入り、ジャンクション・ボックスD2を経由してスイッチャーD3、各ペダルをループさせたのち、D2を経由してKemperへ出力される。D3のループは、D4〜D8の順番どおり。D7＆8のThe VCRは用途違いで使用しており、D7はコーラス用、D8はクリーン・ブースター＆リバーブとしてかけている。このボードではディレイやコーラスがおもに使われ、歪みは基本的にKemper側で設定しているそうだ。Acoustasonic StratocasterもKemperをDI的に使用しており、今回は“このアプローチがすごく良かった”と語っていた。

AMPLIFIER SECTION

続いてアンプ・セクションとして、ラック・エフェクトも含めて見ていこう。全体はメイン・ステージ用とそのバックアップ、そしてサブ・ステージ用という構成だ。メイン・ステージ側をA、サブ・ステージ側をBとして、まずはAを紹介する。

アンプ・セクションA

A1ーKEMPER／Profiler Rack（プロファイリング・アンプ・シミュレーター） A2ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） A3ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） A4ーDrawmer Electronics／DS201（ノイズ・ゲート） A5ーNEVE／3415X（マイク・プリアンプ） A6ーFURMAN／PL-PLUS DMC（パワー・コンディ��ョナー） A7ーFREE THE TONE／ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー） A8ーBOSS／OC-3（オクターバー） A9ーBOSS／PS-3（ピッチシフター／ディレイ） A10ーKEMPER／Profiler Rack（プロファイリング・アンプ・シミュレーター） A11ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） A12ーWarm Audio／WA273（ステレオ・マイク・プリアンプ） A13ーFURMAN／PL-PLUS DMC（パワー・コンディショナー）

以上がメイン・ステージ用のアンプ・セクションA。3枚目の写真に映るケンパーがバックアップ用で、写真1枚目のケンパーとほぼ構成を同様にセットアップしている。ポイントはA5やA12などのプリアンプで、このあたりが“ライヴならではの空気感”を演出する要素だそう。A7はアンプのセンド／リターンにつながれ、マルチ・エフェクターA2、ペダルA7〜8をループさせてプログラムしている。

アンプ・セクションB

B1ーKEMPER／Profiler Head（プロファイリング・アンプ・シミュレーター） B2ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） B3ーWAVERIDER／WR-81（マイク・プリアンプ） B4ーNEVE／1066（マイク・プリアンプ） B5ーNEVE／1066（マイク・プリアンプ）

こちらがサブ・ステージ用のアンプ・セクションB。フェンダーのAcoustasonic Telecasterを使用する時はケンパーをDI的に使用するため、B3〜B5といったマイク・プリアンプによる“演出”が重要になってくる。

2020-11-22

quelle: guitarmagazine.jp

#mucc #miya #artikel

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cklaick · 4 days ago

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【】全てが初めてのモノホンGカプ処○ちゃんに〇〇出し・・・最後にイキすぎて大◯◯まで

【】全てが初めてのモノホンGカプ処○ちゃんに初・・・最後にイキすぎて大◯◯までスタジオ： FC2 更新日： 2024/11/08 時間： 58分女優：スタイル抜群Gカップのモノホン処??ちゃんに会ってきました。最近の子はお盛んだからほんとかな?とも思ったりしましたが、ちょっとえっちな質問とかをすると、あんまり話が噛み合わない、、、やば、、、これはマジかも、、、笑　心の中での高鳴りを抑えて、いざホテルへ。制服の中を開けると、お腹はくびれがあって細いのに、Gのパイが姿を現します。「なんでこんな逸材がほっとかれているんだ、、、」ありがたく初めてを頂きます。最初はやっぱり恥ずかしがりながらでしたが、徐々に気持ちよさがわかってきたみたいで、身体も正直に反応していたので、丁寧に気持ちよくさせ最後はもちろんフィニッシュ。全てのいろんな初めてを頂いち ***********************************

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truth22 · 17 days ago

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htav5 · 18 days ago

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marino1sblog · 2 months ago

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hisikawa · 2 months ago

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shigeru2 · 3 months ago

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y-azuazu · 3 months ago

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★初撮り素人☆超弾力Gカップ美巨乳♥ムチBODYのメンヘラかんなちゃん18歳☆プルプルン弾ける若い身体♥プレイに戸惑いながらもガチ生ハメで悶絶♥孕ませ♥ - 無料動画付き（サンプル動画）

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listentothevoiceofwind · 4 months ago

Text

2024年6月9日放送分満点DAMミュージックレジェンズ文字起こし（前半）

Opening theme♪ワタユタケ「惑星」

youtube

MC 横田岳史(ヨコタタカシ)さん　

満点DAMミュージックレジェンズ、この番組はカラオケDAMでおなじみの第一興商の提供で札幌FMしろいしが制作し、ただいま和歌山県エフエムマザーシップ、山形県酒田ハーバーラジオ、新潟県エフエムピッカラ、秋田県ACB秋田コミュニティ放送の5局ネットでお送りしております。

てことでお聴きの皆さん、お元気ですか？番組MCエフエムしろいし“何にもせんむ(専務)”こと横田岳史です。この番組は安全地帯ギタリスト武沢侑昂レジェンドとともに心揺さぶる音楽を求めてタイムトリップしちゃう、そんな番組なんですが武沢さん元気ですかッ⁉︎

安全地帯ギタリスト武沢侑昂さん

♪アメリカンロック風のフレーズをギターで演奏

（笑）おはようございます！

横田さん

おはようございます、カッコいいですね〜！めちゃめちゃアメリカンじゃないですか。

武沢さん

はい、アメリカ人になりました。

横田さん

はい、ア、アメリカ人になりました（笑）あそですか（笑）

武沢さん

ちょっと今、やろうとしてる前にノイズが入ってしまいました。

横田さん

いやぁ、大丈夫でございますよ。

武沢さん

大丈夫ですか。

横田さん

はい。というわけでちょっとあの、以前より音が良くなったんじゃないですか？

武沢さん

大丈夫ですか？今

横田さん

はい。

武沢さん

実はこれやる前に一回アレっつって音が変だねっつってやり直したんですよねこれ。

横田さん

やり直したというよりも我々の経緯から言うとまず、昨日〜！

武沢さん

昨日やりはじめたら、アレ？ギターが聴こえない？ってなったんですよね。

横田さん

いやぁ、ほんとあの時は焦りましたね。

武沢さん

…てなって、アレ？って言いながら、何回やっても直らず、声は聴こえてますよね。で、よく考えたらこの…僕がギターを弾き出したのは安全地帯特集の途中でしたっけ。

横田さん

はい。7月か8月くらいですかね？『マスカレード』辺りからだったじゃないかなぁと思います。

武沢さん

その頃も、その始めた頃も調子悪い時がありまして、ギターがなんか弾いてるフレーズの半分ぐらいしか聴こえなかったりとか。

横田さん

はいはいはいはい。

武沢さん

で、色々やっていくうち、何回かやっていくうち、設定を見つけたんだよね、確か。

横田さん

そうですね。

武沢さん

で、そのことをすっかり昨日忘れてまして。

横田さん

ま、というかあの。あのもうちょっと話すとですね、結局なんとなく上手く録れたのがスマホの方が上手く録れたので、武沢さんが実はずっとスマホでこのラジオの収録をやって頂いてたんですけど。

武沢さん

そうすね。

昨日おそらくzoomのスマホアプリでノイズリダクションが自動的にかかるような設定になって、しかもそれをスマホでは外すことができないようで、それで、急遽コンピュータに、パソコンに戻してもらったんですよね。

武沢さん

で、それをやったりなんだりしてるうちに、昨日結局できずじ��いでして。

横田さん

はいはいはい…

武沢さん

今日に延期したっていう、ね。

横田さん

はい��、と言うわけでございますけども、それでやっぱりこう、武沢さんの声がしっかりこう聴こえるようになった。

武沢さん

大丈夫ですか。

横田さん

うんー！ギターの音もすごく良くなったし、これはリスナーさんにとってはプラスだなと思うのと、あともう一点プラスが。まぁ、ヴィデオは今オフにされてますけども、将来的にはこのヴィデオがオンになって、武沢さんの顔を見れる瞬間とか、武沢さんがギターを弾いてる瞬間をみれるようなシーンが録れる、なーんてことが出るんじゃないかなとちょっと期待しております。

武沢さん

なるほど〜。これはちゃんと聴こえますか？（♪ギターでフレーズを弾く）聴こえます？

横田さん

バッチリ聴こえますよ〜。

武沢さん

あ、バッチリっすか。

横田さん

バッチリですよ〜。

武沢さん

じゃあ、この曲から始めましょうか。

横田さん

はい、そうですね。というわけで、本日もビートルズと言うことで、ビートルズを我々深掘りしているんですが。またも、今日はですね『Rubber soul』からということで、そして武沢さんがチョイスされたのがまたジョージの曲ですね。

武沢さん

そうですね、僕はジョージ•ハリスン、実はギター、エレキギター始めた時からジョージ•ハリスン大好きだったんですね。

横田さん

あ、そうなんですね、ジョージ•ハリスンにかなり影響受けてるんですね。

武沢さん

大影響受けてますね（笑）

横田さん

そうなんだー。ちょっと僕今度ジョージ•ハリスン深掘りしてみないとだめだなぁ。

武沢さん

うん。

横田さん

そっかー。

武沢さん

特にね、ジョージ•ハリスンのね、『Abbey Road 』に入ってる曲あるじゃないですか。

横田さん

はいはいはいはい。

武沢さん

えーといまさっきまで曲名覚えてたんですけど…I’ll be there 、あ違う…違う違う（笑）

横田さん

I’ll be thereはマイケル•ジャクソンですね（笑）

武沢さん

あ、『Something』

横田さん

ああ、『Something』、失礼しました。

武沢さん

『Something 』が心をくすぐった曲ですね、まず。

横田さん

ああ確かに。そうですね、『Something 』は良い曲ですね、めちゃめちゃ。

武沢さん

ねぇ。いいし、歌も良いし。ギターも…ですよねぇあれね。

横田さん

ああ〜。でもね、実はねジョージ•ハリスンはソロになってからは、実はあんまりよく聴いていないんですよね。あの〜バングラデシュとかそこら辺の有名な曲は分かるんですけども。

武沢さん

あ、ソロになってね。

横田さん

ソロになったのを聴いてないから、今度それ聴いて武沢さんがもしかしたら夢中に聴いてたのかもしれないから聴いてみたいなしっかり。

武沢さん

あ、夢中に聴いてましたよ。

横田さん

あ、聴いてました？

武沢さん

はい、もう大好きで。

横田さん

あそうですか〜ちょっと聴いてみよう。

武沢さん

うん。

横田さん

そうですかー。というわけで今日の曲はですねぇ、邦題が『恋をするなら』まぁアメリカというか英語の題が『If I needed someone』。という事で。

武沢さん

そうすね

横田さん

この年の次の年にですね結婚を、ジョージ•ハリスンさん、されてるんですけども。あの、パティさん。まああの有名なパティさんですね。

武沢さん

有名なパティさんというのは…、特にあんまりその辺のねあの…その辺の話ね（笑）そのいわゆる…

横田さん

ええ（笑）ゴシップ系ね。

武沢さん

ゴシップ系の話はあまり知らずに。

横田さん

あー知らなかったですか。

武沢さん

なんとなくは��ってたんですけど、なんかエリック•クラプトンとなんか関係あるとかなんとか。

横田さん

いやぁ、クラプトンのレイラを、クラプトンのレイラを聴いてましたよね散々。

武沢さん

もちろん。聴いてたんですけど。

横田さん

クラプトンのレイラって言ったらパティじゃないですか、みたいな（笑）

武沢さん

そうらしんですけどねー。

横田さん

うんー。

武沢さん

でも、あんまりそこら辺の事情を知って、まぁ知ってたんだろうかもしれないけどあんまり興味無くて。

横田さん

興味無かった、あーそうですか失礼いたしました（笑）

武沢さん

あの、ギターばっかりコピーしてた。

横田さん

そっかそっか、うーん。

武沢さん

なんかそれが、関係してるらしいですね。

横田さん

はい、まぁ、そこはあんまり深掘りしてもただのゴシップなんで（笑）音楽の話を我々はしたほうが良いと思うからそこはしませんが皆さんぜひしらべたい方は調べて頂ければと思います。

武沢さん

あー。

横田さん

はいー。で、そのパティさんに、ジョージハリスンが書いた曲という事でもう。

武沢さん

あ、それはパティさんに気持ちを込めて書いた、曲って事ね。

横田さん

「僕は今すごい恋をしてるんだ、わかるだろ？うちの壁に君の番号を彫り込んどいてよ。たぶん僕から電話がいくから。」

武沢さん

スゴイね。そんなこと言われたら、もう、ビートルズのメンバーから、言われたら、ねぇ。

横田さん

言われたらまぁ、壁に壁に郵便番号…じゃなくて電話番号彫りにいきますね（笑）フッフッ…

武沢さん

壁に彫りに行くんですね。

横田さん

はいー、壁に彫りに行きます。行くでしょう。

武沢さん

なるほど…そういう事情があったという事を含めて…

横田さん

じゃ、まずは聴いてみましょう。

横田さん

はい、というわけで、ビートルズ、『Rubber soul』から『If I needed someone』

youtube

横田さん

はい、というわけで、もう〜、素晴らしいですね！

武沢さん

もう、これで終わっちゃうんですね。

横田さん

そう〜なんですよね、2分20秒（笑）

武沢さん

2分20秒（笑）

横田さん

はい。

武沢さん

さすがですね、この時代。

横田さん

これ、ちなみにその…コードっていうか最初のコード、なんか楽譜を見るとDになってますけどDじゃない、っていうか…

武沢さん

Aです。（♪ギターを弾いて）

横田さん

あ、まぁkeyはAですけど、この♪ティンターンティーンターンていうの、このー、このギターはAか〜。A。

武沢さん

Aですよ。（♪ギターを弾いて）

横田さん

Aでね。

武沢さん

ただ、（♪ギターを弾いて）このAだけど、つまり、G/A（A分のG）のスケールが入ってるね。（♪ギターを弾いて）

横田さん

ああ〜、G/A。

武沢さん

そうコレね、G/Aこれ。Aがさ、コレじゃないですか（♪ギターを弾いて）

横田さん

はい

武沢さん

で、曲自体もそうなんですけどG/A（♪ギターコードを弾いて）これね。

横田さん

ふんふんふん。

武沢さん

で、その最初のイントロのフレーズが、（♪イントロのフレーズを弾きながら）AとG/Aを行ったり来たりしてるのね。

横田さん

ふんふんふん。

武沢さん

（♪イントロのフレーズを弾いて）

だから、曲も（♪歌いながら、ギターも弾いて）で、途中で、G/Aが入って、ま��成り立ってるという曲ですね。

横田さん

はい、あ、そっかそっか、このGの音がキモだっていうことなんですね？

武沢さん

そうですね。分数コード…なかなかこの時代ねあのヒットチャートって��あの、ヒットチャート入ってくる曲もそうだけど、分数系のコード使う人ってこの時代少なかったんですよね。

横田さん

ふんふんふん。

武沢さん

あのビートルズも初期の頃はそんな使ってないすよ。

横田さん

これ、A、keyはAだけどGを使うって事は、これは要するにGは♯で…普通はAの keyだったらGは♯なんだけれども、ここはGにするのがやっぱりポイントだってことですね、ナチュラルとかの。

武沢さん

そうです。A（♪ギターを弾いて）、A、ベースのケースでいうとルート（コードの一番低い音階）だけAのまんまで、上はコード自体はもう（♪ギターでコードを下の音から弾いて）ね？G。で、Gのルートは出さない、と。

横田さん

あー、そうかそうかそっか…

武沢さん

そうそう、だからルート（コードの一番低い音階）出しちゃうと（♪ギターでGのコードを弾いて歌って）普通の。これで終わっちゃうんだけど、（♪同じフレーズを歌って、ギターでG/Aのコードを弾いて）こう、G/Aがここで入る事で展開していくのがこの曲の拡がりっていうんですかね。やっぱりそのことによって曲が拡がっていく、世界観がそれで。

横田さん

ああ、いやほんとですね。

武沢さん

要するに、気持ちは伝わるっていうんですかね。これだけ僕は気持ちが拡がって熱くなってるよ、みたいな曲になってるわけですね、これ。

横田さん

いやあほんとですね。あのなんかまぁこう平面的なところから立体的になるというか、スケールの中に無い音が上手に組み込まれることで、音楽として豊かになっている感じが正しくしますね。

武沢さん

そうですね！なかなか…この、『rubber soul』でしたっけ。

横田さん

これ『rubber soul』ですね、はい。

武沢さん

そうすね、『rubber soul』くらいから、この曲もそうですけど、ビートルズがこういう新しい、それまで自分達がやってきた曲作りからちょっと色々発展して変わってきたうちの一つですよね今のやり方。

横田さん

そうですねえ、まぁ、『ノルウェーの森』なんかもそうですけど、やっぱりコード進行がすごく面白いですよね。

武沢さん

そう、コード進行面白いし、もう一回聴きたくなるし、それに乗ってる歌が気持ちがすごく伝わってきてイメージがガンガン来るじゃないですか。で、なかなかそこまでいけたその曲を歌っているグループってのが、その時代まではやっぱり居なかったんですよね。もうちょっとロック系、R &B系、ていうかまぁロックンロール系ですね、いわゆる。あとカントリーミュージック…。さっき言ったブルースコード使ってるっていうのはなかなか居なかったですけども。ポール・マッカートニーとジョン・レノンがそうですけど、まぁひとつの大きなポイントですよね。

横田さん

まぁ確かにね、この時代、3コードロックがメイン…

武沢さん

多くてね。

横田さん

うん、しかも当然、7thだと使ったとしてもまぁ普通にCのkeyで言えばG7が出てきたりとかCがmajor7になったりぐらいなもんで、このG/Aみたいには普通は使わないですよね、この時代のポップスの中ではね。

武沢さん

使わなかったですね。さっき言ったように、この時代の『you won’t see me』…（ガサガサと何か紙を出している音）

横田さん

なんか、今資料かなんかを…見ておられます？

武沢さん

ちょっと、コンピューター調子悪くて、メモ書きを全部…、

横田さん

あ、番組のために（笑）あの事前にメモを作っておられる！

武沢さん

ちょっと僕の場合あのメモしとかないと、どんどん忘れる…忘れてっちゃうので。

横田さん

いやそりゃ皆んな同じですよ、ほんとに、全然、忘れちゃいます。うん、

武沢さん

そうなんですよねー。

横田さん

うん〜。

武沢さん

他の曲も…あれも良かったじゃないですか、『ノルウェーの森』

横田さん

『ノルウェーの森』は、素晴らしいですねぇ。

武沢さん

ねぇ。『drive my car』もやったし、なんだっけ、生ギターの、弦だっけ…、

横田さん

あー、分かりました、あの弦が入る、弦だけでやるやつですね。『Eleanor Rigby』

武沢さん

『Eleanor Rigby』。あれもその分数コードの問題だけじゃ無くて、やっぱり、え、ロックバンドがこんなこと…、

横田さん

うん、

武沢さん

これでいいのっていうかその、え、こんなことやってそれでこの曲が、これで成り立っちゃうんだっていうね、ことも含めて、素晴らしいですね。

横田さん

いやぁそうですよね。まああのー、僕も実は最近、先日ちらっとたぶん『Eleanor Rigby』の時に言ったと思うんですけども、最近あの弦楽のアレンジをするようになったので…

武沢さん

おお、良いじゃないですか。

横田さん

勉強しないとなぁと思いながら『Eleanor Rigby』とかあとは日本だと萩田光雄さんのアレンジとかを最近聴きまくっております。

武沢さん

萩田光雄さん、萩田さん？

横田さん

萩田光雄さん…、たとえば中森明菜さんとか。

武沢さん

ああ、

横田さん

やってらっしゃる。まさにあの頃、日本の歌謡の最高峰。

武沢さん

ニューミュージックというか。

横田さん

はい。ま、萩田さんはあの弦楽とかオーケストラ系のアレンジが非常に上手で。

武沢さん

そうですね。

横田さん

それで昔から大好きなんですけども、あのー今自分で弦楽やってて、先日自分の師匠のところにまぁ作ったやつを聴かせに行ったらですね、かなりコテンパンに言われまして（笑）ハハハッ

武沢さん

そうですか。

横田さん

うん、ダメだと。おまえ分かってない、あの全然ダメだと言われてやっぱりこうもっと武沢さんがやってらっしゃるアレンジだとか、あと萩田さんがやってるアレンジをもっと聴かなきゃ！ということで。

武沢さん

ああ。

横田さん

あと、ビートルズの『Eleanor Rigby』とか聴かないとなと思って。

武沢さん

先生、先輩っていうのは

横田さん

僕の先生ですか？あの、まあここの番組で話したことがあるかどうか分からないですけど、武沢さんとは前少し話したことがあるんですが、もしかしたら武沢さんと一緒に仕事をしたかもしれないですね、

武沢さん

ああ、

横田さん

日本のNo.1トップスタジオミュージシャン。例えば、松田聖子さんの『青い珊瑚礁』『ルパン三世』の♪ルパンザサ〜、ドゥドゥッドゥ、ドゥドゥッドゥ、とか、『タッチ』の♪ドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥドゥ…ってやってるのがうちの師匠。

武沢さん

あ、アレンジとかをやって…、

横田さん

ああいやぁ、ベーシストです。

武沢さん

ああ、ベーシスト。

横田さん

ええ、ベーシストです。

武沢さん

ああ、そうですか。

横田さん

で、あの同時代に武沢さんも活躍されてて、えーとあの頃師匠と同じように有名だった美久月千春さんとか有名で、で武沢さん美久月さんと結構いっぱいお仕事��れてますよね。

武沢さん

そうすね。

横田さん

はい

武沢さん

美久月さん、のベース好きでした。

横田さん

うん、で、その当時ドラムとベース一緒になる事が多かったですけど、ギターはまた別で重ねるって事があったんで、もしかしたらうちの師匠が弾いたベースの上に武沢さんが重ねてるような事があるんじゃないかと僕は思ってます実は。

武沢さん

なるほど。

横田さん

うんー。

武沢さん

うんー、そうですか。松田聖子さんで思い出しましたけど、松田聖子さんのツアーっていうか、コンサートで一回やらせていただいた事がね。

横田さん

はい。

武沢さん

それ知ってますよね？

横田さん

ええ、その話は言って大丈夫なやつなんでしたっけ（笑）ヘッヘッヘ！

武沢さん

大丈夫ですよね。

横田さん

大丈夫ですか、はい、OKですOKです。

武沢さん

その時はメンバーは、あの、ま僕が…僕側のメンバーっていうか…

横田さん

ね、武沢さん関連の、要するに武沢組で行ったっていう風には聞いていますけども。

武沢さん

そうですね。

横田さん

はい。

武沢さん

あれも、非常に良い体験をさせていただいて…

横田さん

それっていつ頃の松田聖子さんですかね？

武沢さん

多分ね、年代で言うと90年代だと思うんですよ。

横田さん

あ〜、そうですか。じゃあもう松田聖子さんがご自分で曲とか書かれて、始まった頃ですね？

武沢さん

だと思いますね。あの旦那さんと一緒にツアー…、あ、旦那さんが別に歌うわけじゃないですけど…

横田さん

あー、神田正輝さんていうことですかね？

武沢さん

そ、一緒に来られてました。

横田さん

あ〜！そうなんですね。神田正輝さんも一緒にお越しになってて、うん。

武沢さん

だと思います。

横田さん

そうですかぁ。そうかそうか。松田聖子さん、うん。

武沢さん

本当にねぇ、歌、

横田さん

うん

武沢さん

ま、僕も好きですけど。

横田さん

はい。

武沢さん

なかなか素晴らしい、あれですよ。

横田さん

や、僕も、大好きですね。うちの師匠とかずいぶん松田聖子さんとか弾いてると思いますよ。

武沢さん

そうですか。

横田さん

はい。

武沢さん

その辺の話も…

横田さん

んーまぁその辺の話をするとあの、時間が無くなってしまうので、まぁそんな話はさておき、要するに最近、弦楽のアレンジにちょっと興味を持ち始めているので、ま、武沢さんのアレンジとか、もしね、是非ね、譜面があったら一回見てみたいですね（笑）ホホ

武沢さん

ん？あったらって？

横田さん

ええ、結局師匠に言われたのは譜面を見せてもらうと勉強になるんだけどなぁ〜って言われて。あー、そっか…って

武沢さん

あ、あれですか？そうか、譜面を書く前にもうあのコンピューターでそのまま書いちゃって…

横田さん

まぁコンピューターに譜面を、あの譜面をコンピューターで書くんですけど、えーと1stバイオリンを最初に、1stバイオリンとあとチェロを決めて、そして、えーと2nd（バイオリン）とビオラを足していくみたいな、ま、コードに合わせて足していくみたいな、まぁ一番基礎的なまあ、やり方で今はやってますけども。やっぱりもっともっと色んなやり方があると思うんですよね。

武沢さん

はい。

横田さん

あとはまぁやっぱりチェロだったら、こっからここまでが良い音が出て、ビオラだったらこっからここまでが良い音が出て、

武沢さん

音域がね。

横田さん

うん、

武沢さん

まぁ基本的には決まってますから、だいたい、得意な音域があって、そこをうまくセクションとして使うかっていうね。

横田さん

うんー。

武沢さん

それがストリングセクションの基本になりますから。

横田さん

はい、まぁあの最近の楽譜はですね、譜面のソフトがすごく有能で、その、あまり綺麗に鳴らないようなところになると、色が変わるんですよね。あの、オタマジャクシの色が。

武沢さん

あ、そうなんですか。

横田さん

はい。

武沢さん

へぇえ〜

横田さん

オタマジャクシの色がこれダメだよ、ここチェロなのにこんな所に音持ってきちゃダメだよって。

武沢さん

うん、あぁ、チェロにはここは低すぎますよとか…

横田さん

うん、高すぎるとか。

武沢さん

ほお。そうですか。

横田さん

だからすごく今はやりやすい、やりやすいっていうかあのー僕みたいに音楽的素養は欠けてる人間でも結構いけるっていう感じですねぇ、うん。

武沢さん

なるほど。分かりました…じゃ、こんど聴かせてください。

横田さん

だぁ、いやあー…本当ですか。じゃあぜひ聴いてください！まあ、そんな話はさておき。こちらこそ今度機会があれば武沢さんのアレンジされてるその弦楽のところの譜面とかで勉強させてください！なんていう事なんでございますけども、またちょっとビートルズの話に戻っていきますが。

武沢さん

うむ。

横田さん

うん、やぁ本当ジョージのこの、ジョージはこれどうですかね、やっぱりギターから曲は発想してるんですかね？

武沢さん

やっぱギター、つか、曲作りに関してはコード進行から入ってるんじゃない、きっとね。

横田さん

あー、タイプ的にはね。

武沢さん

うーん。

横田さん

まぁポール・マッカートニーもピアノかギターかでコード進行作ってから曲作るって言ってますもんね。

武沢さん

そうですね。やっぱコード…、これ実は僕もそうなんですよ。あまり比較するのが…対象がすごすぎてアレなんですけど。

横田さん

いやいやいや。武沢さんも、コード進行をある程度作ったりとかあとはまぁ、上から降りて閃いたりして、

武沢さん

コード進行からあの、メロディーが組み立てていく、あ、組み立てる、コード進行からメロディーが、何て言うんですかね、湧き上がってくるっていうんですか？っていうのが、あの半分ぐらいそうですね。

横田さん

ちなみにですね、あのこれ学校とか、作曲の学校とか作曲の本とかは、コード進行から曲を作っちゃいけませんていう風に教えてるんですよね。

武沢さん

あ、そうなんですか？その話聞いた事あるな。

横田さん

要するに、コードにメロディーが縛られるから、

武沢さん

ふむふむ、

横田さん

やるなって言うんだけど、僕はね、この教え方間違ってるんじゃ無いかといつも思ってるんです。

武沢さん

それはねぇ、その人に…なんて言うんですかね、そんな事よりもどういう心を…その曲を聴いた人の心がどう…

横田さん

うん、

武沢さん

どのぐらい動かせるかっていうのが一番のポイントになって、やり方じゃないと思うんですけど。

横田さん

うーん。そうですよねぇ。

武沢さん

と、思いますけども。

横田さん

いやぁ、武沢さんがそう言う風に仰るんだからそれはもう間違いないだろうなとあらためて確信します。僕もまぁコードじゃなく作る時もあるし、コードから作る時もあるし…

武沢さん

あ、そうですそうです。僕も半分ぐらいが、その、コード（進行）で、

横田さん

うん。

武沢さん

で、あとはね、コードからじゃなくてメロディーが浮かんできて、って言うのが半分くらいですね。

横田さん

ちなみに、武沢さんはAメロが先に浮かびます？サビが先に浮かびます？

武沢さん

あ、いい事聞きますねぇ。

横田さん

はいー。

武沢さん

あの、だいたいね半々ですね。

横田さん

あ、本当ですか。

武沢さん

はい、サビからいきなり来る時と、Aメロからまず来て、まずそれを忘れない様にメモして、その場合はその後サビをなるべく時間が経たない内に考えるっていうのがまず一つ。で、サビから来た場合はもう、サビを忘れない様に��って。ただ、一緒に出てくる時あるじゃないですか。

横田さん

もちろんもちろんもちろん。

武沢さん

なるべくそこ時間をロスしない様に録音したり。

横田さん

や、その通りですね。あの時間かけちゃうとだいたいダメですね。

武沢さん

そう、もう（時間を）かけちゃうとどんどんどんどん、その、ダメとは限らないですけどね…

横田さん

とりあえず今日Aメロ出来たから明日、とか言ってたら多分、だいたい僕はその日に。

武沢さん

だいたいそれだとそこで終わっちゃう可能性もある。

横田さん

うん。

武沢さん

あるし。で、なぜかあの今度（時間が）掛かっちゃうと、ダメなわけじゃないですか。（時間が）掛かってやっと一年間掛けてときどきやって出来る時もあるんですよ。

横田さん

おー。あーでも時間置いて、逆にやり直すって言うことはあるかもしれません。

武沢さん

そうそうそう。あの、アレンジやりだして、また曲書き直してって言うの。まぁ（そういう）やり方も何曲かやってる。やってますから、だからまぁ、（そんな）ぐらいな（笑）

横田さん

ああ、まあそうですね。僕もね、実は結構Aメロから書き出したりすることも多くて。

武沢さん

はい。

横田さん

なんかAメロから書き出すのはあまり良くないんじゃないかな、って思いながらも結構Aメロから…

武沢さん

全然、良くなくないと思いますけど。いちばん正しいのやり方かも知れない。

横田さん

ほんとですか（笑）そうですか。いやぁ、まぁそんな感じでですね音楽のこう、作り方の話をするともう、徹夜になってしまいますけども。

武沢さん

そうですね。

横田さん

さあ、と言うわけで…

（後半に続きます）

#Youtube #music #radio #the beatles #横田岳史 #武沢侑昂 #IfIneededsoeone #恋をするなら

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namansharma0950 · 6 months ago

Text

ペニシリン G ナトリウム価格モニタリング: 洞察、傾向、将来予測 | アナリストジャパン

2024年3月までの四半期報告

アジア太平洋

2024年第1四半期、APAC地域におけるペニシリンGナトリウムの市場は多様な要因に影響を受け、価格が変動しました。下流部門からの需要の増加と海外市場での活発な購買活動により、市場のセンチメントは全体的に良好でした。特に中国市場では、生産量の持続的な増加と国際市場からの新規注文の流入により、価格が上昇傾向にありました。

ペニシリン G ナトリウムのリアルタイム価格を取得する: https://www.analystjapan.com/Pricing-data/penicillin-g-sodium-1174

しかし、この前向きな勢いは貿易の混乱や��政学的な緊張により運賃の高騰と納期の長期化という課題に直面しました。冬季には呼吸器感染症の流行によりペニシリンGナトリウムの需要が増加し、企業が在庫補充を優先するにつれて価格が上昇しました。需要と価格の関係は明確で、需要の増加が価格に上昇圧力をかけています。さらに、米ドルに対する中国人民元の変動も価格に影響を与えました。特に、中国からの輸出価格は四半期を通じて上昇し、上海FOBで38,415米ドル/MT (USP、FDA) に達しました。これは需要の高まりと市場力学による全体的なプラスの価格環境を反映しています。

北米

2024年第1四半期、北米地域のペニシリンGナトリウムの価格は様々な要因により上昇傾向にありました。特に天候の変化を予測した抗生物質の需要増加が、価格上昇を後押ししました。寒さによる輸送の混乱と保管要件の増加により、冬季地域への配送コストが上昇しました。また、メーカーが季節的な価格変動を利用して意図的に価格を引き上げたため、価格高騰がさらに激化しました。

供給面では旺盛な需要と限られた在庫により需給バランスが崩れました。運賃の高騰と紅海およびスエズ運河での混乱により商品の流れが妨げられ、価格上昇に寄与しました。ホリデーシーズン中の個人消費の増加と実質賃金の上昇により需要が堅調に推移しました。特に中国などの輸出国の長期休暇前には大量注文が続き、運賃の高騰も相まって価格が上昇しました。

2024年3月末に向けて、ペニシリンGナトリウムの地域相場はやや減少しました。エンドユーザー部門からの需要が弱まり、販売業者が在庫を増やしたため、トレーダーは新四半期前に在庫を一掃するために割引価格で製品を提供しました。全体として、ペニシリンGナトリウムの価格環境は堅調な需要、サプライチェーンの混乱、季節的要因によりプラスでしたが、3月にはやや値下がりしました。特に米国では、価格が毎月6.07%上昇し、USD 41,355/MT (USP、FDA) CFRヒューストンに達しました。

ヨーロッパ

2024年第1四半期、欧州のペニシリンGナトリウム市場は安定し、プラスの価格設定となりました。下流産業からの需要の増加により、持続的な購買活動が見られ、特にドイツでは旺盛な需要と良好な市場心理により大幅な価格変動が発生しました。貿易環境も安定しており、交渉は安定性と戦略的購買に重点を置いています。この四半期を通じて、ペニシリンGナトリウムの価格上昇は燃料費と輸送費の増加と相関しており、需給バランスの逼迫と前向きな価格見通しを示しています。

ペニシリン G ナトリウムのリアルタイム価格を取得する: https://www.analystjapan.com/Pricing-data/penicillin-g-sodium-1174

輸送費の高騰は市場参加者にとって課題を複雑にし、調達コストを増加させました。さらに、ドルに対するユーロの切り下げにより、サプライヤーはより高いコストで商品を取引し、利益率を最大化する機会を得ました。四半期の前半は価格が着実に上昇しましたが、後半は比較的変化がありませんでした。これは市場が初期の上昇後に安定し均衡に達したことを示しています。

四半期の中��には、ペニシリンGナトリウムの価格は徐々に下落し、トレーダーは見積もりを引き下げ、輸出国、特にAPACからの輸入を減らすようになりました。この期間の地域の需要は既存のサプライヤーによって十分に満たされました。全体として、ヨーロッパにおける2024年第1四半期は、ペニシリンGナトリウムの価格設定が安定かつ前向きな傾向を示しました。下流産業からの強い需要とコストの上昇が価格を押し上げ、四半期末にはドイツにおけるペニシリンGナトリウムの最新価格はUSD 40,225/MT (USP、FDA) CFRハンブルクに達しました。

#ペニシリンGナトリウムの価格

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ymifune · 7 months ago

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awai #189

ここ数日、なのか、ここ1週間ぐらいなのか、割と散らかっていたように思う。今日はできるだけ部屋の掃除をするとか、昼寝をするとか、そういうことに時間を使った。母が私の口座に大金を振り込んでくれた。というのは、母の終活の一環としてだ。母は音大出身なのだが、��の音大の昔の同級生たちが、子どもたちに遺産を相続する際、莫大な相続税がかからないように、振り込んで贈与しても税金が発生しないギリギリの額を子どもたちの銀行口座に振り込むようにしているからだという。ありがたいことこの上ない。でも、どこかしらに割り切れないモヤっとしたものを感じてもいる気がする。何にモヤを感じているのか、今はまだ言語化できていない。母がこれから先どのくらい生きるのかはわからない。が、例えばあと15年ぐらいだったとして、・・・。なんだろうな。変わっていくこと。関係性や関係値が変わっていく渦中であること。母はなんというか、うまく書けないが、少なくとも他人というか、子どもをガス抜きの相手に使うタイプの親だった。私や、私が絶縁を申し出た姉が幼い頃からずっとそうだった。その部分の和解を期待していたことわけではない。母こそが家庭崩壊の一番の原因だったと気が付いてからは距離を取ること以外のことはしていなかった。今もそうだ。が、子どもは大切にするものであるし、子どもには遺産を残したいというのが、母の行動になって現れていることに、私は驚いているのかもしれない。私たちは全くいい親子だったなんて言えないけど、子どものためなら銀行振込をするぐらいの親らしさが母に残っていることが、少なくともわかったということだと思う。また、こういう生きていく上でプラスの恩恵にあずかれる人というのも今現在さほど多くは無かろうと思っている。自分の老後資金と自分の医療費、自分の介護費用を捻出するだけで精一杯どころか、子どもたちの仕送りなくては生活が成り立たないという親世代もきっと多いことだろうと思う。そのことを思えば、確かに私は恵まれている。私は・・・今いる場所で働いている限り、そういう老後の資金まできちんと考えられる給料にまで至る道筋はまるで見えてはいない。かろうじてつみたてNISAを始めたとか、音楽の副収入がまああることとかはあるが、まあ両親ほどの金銭的に豊かな生活は見えてはこない。父との関係性も変わっていく最中であると言えるだろう。父の京都での生活の終わりが本当に見えてきている。そもそも2023年3月には京都を撤退するというような話だったものが、延期に延期を重ねて、2026年3月が終わりということになっている。私はもう、父は京都で最期まで生きた方がきっと幸せだろうにと思っていた。今もそう思っている。が、おそらく、父は東京に戻ってくるのだ。で、おそらくまた今私が住んでいる家で一緒に住むことになるかもしれない。また父と母と同じ家で一緒に住むことができるのかどうか。父は母がいる環境に耐えられるのかどうか。父は、今々の仕事が本当に忙しく、あまり先々のことまで考えないで生きていると思う。それがいい悪いとかいう問題ではなく、とにかく今はそうなのだ。で、そういう��羽詰まった忙しさがパタンとなくなって、父が何かしら引退後を趣味人として生きていけるのかどうか。あるいは、引退後にもまた誰かしら、あるいはどこかしらの会社や組織から必要とされ、働くのか。それとも頼りにしてくれる当てがなくなるのか。頼りにしてくれる人やものや組織がいないことに満足できるのかどうか。私が先んじて考えることでも、案ずることでもないとは思っているのだが、とばっちりを喰らいやすいところに私はいるから考えてしまうのだとも思っている。日中は代々木あたりにオフィスを構えてそこで生活し、寝泊まりに帰ろうと思っているというプランは聞いているが、そういう二重生活が許されるほどの財力が果たして残っているのかどうか。いつかどこかのタイミングで、きちんと精算し、これからはもう少しこうしようと軌道修正をする前向きな機会がまだ作れるのかどうか。今日は、こういった未来への漠としたモヤモヤを書く日ということにしよう。スペインのG監督から新作長編映画のための東京でのある種のコーディネーター役として声をかけられたこと・・・、そのG監督のトータルとしての意図がまだ私にはわからない。スペインの男・・・そういう書き方をしていいものかどうかはわからないが、彼のメール、彼の語り口に若干ウェットなものを感じる気もするし、それは私がまだ何かを期待しているからそう思うだけだという感じもする。が、何かしらを私に託そうとしているし、私が東京で低予算で長編映画を撮影するにあたって、彼にとって何か必要なピースであるということはとりあえず受け止めているし、できる限りのお手伝いはしたいと思っている。私は考えすぎなのかもしれない。G監督が酸いも甘いも経験した46歳の大人のゲイで、語り口に余裕があって、ショービズの世界でもジャーナリストとしても生きていて、表現欲求もあって、そういうものが長らくの間スイッチを完全にオフにしていた私のとある部分をどこかしら刺激するのだということだとは思う。変わる。変わらないのは音楽を作ること、瞑想を続けること、筋トレをすることが自分のメインミッションであるということだけだ。この3つさえ守り続けられれば。

#awai #間

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