#محمد دياب

[iam-yousef]

بالقاهرة ونيلها وطول ليلها.. وأغانيها ومواويلها وحكاويها آه يا جمالها.

القاهرة تجيلها تحنلها.. وتهواها ما تنساها وتتحاكى بأحوالها

[t-ablog]

جو شو يقصف محمد صلاح و عمرو دياب

T

[somaya-a]

بالمناسبة الله يلعن محمد صلاح وعمرو دياب والسقا ويلعن كل القائمين على إعلان بيبسي

[belalalaa]

لم يحتج الكالو  سوى غريزته، ليعلم أن نفي الشائعة، يسير بالشائعة نفسها، أطول ما تسير بها المعلومة المزيفة الصريحة. وهكذا، فقد مر على كل فصل من المدرسة، ينفي فيه شائعة لقائه مع مروة في حديقة الأسرة في المدينة المجاورة، وأنه لن يقبل أن يتم التعريض ببنات الناس. لم تكن هناك شائعة، ومروة لم تكن تميزه عن غيره. وقد حاصرها وأهلها، فهو من الناحية التقنية،لم يفعل شيئًا إلا حمايتها، ولو ضد خطر لم يشعر به أحد. بل وربما عليهم شكره. وفي نظر بقية الأولاد، فقد ترقى طبقة، من طبقة من يتداولون الشائعات، إلى طبقة من تلاحقهم، حد ضرورة نقيها.

في غضون يوم واحد، كانت شائعة لقائه بمروة ، قد أصبحت من المسلمات، وافترضنا جميعًا، كواليسًا فاتتنا، هي ما حتمت لحظة المصارحة والاعتذار والتهديد. والتي تبعتها مشاجرات، حتمتها مروءته في الفسحة وبعد نهاية اليوم الدراسي، حين ادعى أنه سمع بعض الزملاء ، وهذه المرة كان صادقًا، يتداولون الشائعة. وهكذا أصبح الكالو بين شائعة وضحاها، عاشقًا وشهمًا نبيلًا. لكن، وكما يقال، تكره الدنيا، التذاكي. وفي عالم حيث الحصول على رقم هاتف البيت، وسماع "السلام عليكم، مين معايا"، غاية أماني العشاق، فالوصول مع الحبيبة إلى حديقة، في مدينة أخرى، ولو في شائعة كا��بة ومنفية،  لن يدع شئ في مكانه.

ولأن تاريخ أي مدرسة، هو تاريخ صراعات شللها. زلزلت الشائعات موازين القوى الرمزية. القريبون من الكالو ارتقوا معه، بسبب احتمالية معرفتهم بالكواليس، حتى أن سعيد جزرة، وهو أنتيم محمد العربي، أحد أصدقاء الكالو، أصبح مركز حلقة تكونت تلقائيا حوله أمام باب المدرسة وهو يحكي ما لم يحكى في القصة التي لم تحدث.

وبالمثل، فقد رفعت أماني المصري لواء الدفاع عن مروة في كل الدروس، وزادت على ذلك أن حكت لكل المدرسين، كيف يشوه الكالو سمعة مروة، ما نتج عنه ضربات لعصي مختلفة الألوان والأنواع على يدي الكالو، وقد تلقاها جميعًا بثبات، ضاعفت هالة الهيبة والاحترام حوله، فالمدرسين أنفسهم بعد ضربهم إياه، أسبغوا عليه مديحًا لشجاعته وحرصه على بنات الناس، وبرروا ضربهم إياه، لرعونته، فقد كان عليه الاكتفاء بمشاجرة من يسمعهم يرددون الشائعة، وليس أن يمر على الفصول، ويحرج زميلته، ولو دفاعًا عنها.

أما عامة الشعب، وأنا منهم، فقد قضينا أوقاتًا طيبة في تخيل ما حدث في الحديقة، وقال حكيمنا، وهو يضبط نضارته الطيبة، "حتى لو لم يحدث الأمر، فالشائعة تدل على الإمكانية"، وقد ظهر في الأيام التالية، حالمون ادعوا وصلًا بليلى، ليلى المغربي تحديدًا، فاتنة المدرسة، وأنهم كالكالو قد صحبوها إلى حديقة الأسرة، حتى عبدالله الأهطل، زايد عليهم، بأنه رأى من ركنه في الحديقة مع ليلى، الكالو مع مروة، وأنه يشهد الله، أن الاثنان كانا في غاية الأدب، ولم يمس أحدهما الآخر، كما تقول الذئاب، وبالتحديد أشرف دياب.

ولأننا في النهاية، مجموعة من المراهقين الحالمين، فقد اتخذنا جميعًا، وعلى مدار الأسبوع التالي للشائعة، أماكننا حول الحديقة، طلبًا ��لحقيقة، وفي اليوم السابع، قال محمد حكيم، "نحن نضيع أوقاتنا، بعد الشائعة لن يأتي أحد للحديقة، بالتأكيد غيروا المكان، تجنبًا لأعين المتطفلين".

وفي اليوم الثامن، جاءت مروة مع والديها للمدرسة، ورأينا أشرف دياب، يدخل حجرة المدير، مرفوع الرأس، ويخرج منها، مطأطئها، وتبعه المليجي، وجزرة، والغمرواي، لكن ما خلع قلوب العامة من أماكنها، استدعاء حكيم، فهو على حكمته، شخص من الشعب، ولم يفعل أكثر مما فعلناه، دخل حكيم غرفة المدير، بداية الفسحة، وقد تعلقت العيون بالباب، انتظارًا لما تسفر عنه الأحداث، خرج حكيم، دامعًا، وعرفنا منه أن أحدهم أخبر المدير برؤيته أمام الحديقة، والحمدلله أنه لم ير بقيتنا، تألمنا لحكيم، وإن اعترتنا فرحة أننا صرنا في دائرة المشبوهين، أما حكيم، فقد زال عنه كل سوء، عندما قالت له ليلى المغربي أمام أحد الدروس، "معلشي، عارفة إنك مظلوم". وقد تحلقنا بعد الدرس نحاول تفسير وشرح معاني كلمات جملة مروة، فأولًا هناك معلشي، بما تحمله من أسف ومواساة، وإذن عاطفة تجاه المتأسف له، ثم عارفة، أي أنها تدري ليس فقط بوجود حكيم، ولكن بجديد أمره، وهناك أداة الخطاب، إنك، وفيها أريحية، وأخيرًا " مظلوم"، أي معرفتها بتعارض الشائعة، بما تعرفه من أخلاقه. وهناك السياق نفسه، اندفاعها لمواساته دون داع، وتساءل بصلة في خشوع "هل هو الحب ؟"، ودارت العقول، واختلنا في الشوارع منتشين، بالاحتمال، فلو أصاب الحب لحكيم، فقد صرنا جميعًا في مراميه.

وتأنقنا للمدرسة، وظهر حكيم بنضارة جديدة، وحاول البعض التحلق معنا حول حكيم، طلبًا للالتحاق بالمحظوظين، هششناهم كالذباب، مدفوعين بغرور المحدثين، فقد أصبحت لنا كلمة، ونقاشات مهمة لا يصح أن يطلع الغرباء، وأهمها، ماذا سنفعل، وقد عرفنا أن أماني قد قالت لليلى هازئة وهي تهز كتفيها، في درس العربي، "معلشي، عارفة إنك مظلوم"، وقال الأطرش لحكيم "يجب أن تحمي  فتاتك"، ولكن ماذا يفعل حكيم، ولا يليق بالرجال الدخول في معاركات السيدات. واقترح بصلة اللجوء لأستاذ العربي، ليعاقب أماني، ورد  حكيم، بحكمته، أن ذلك لا يزيد سوءً عن الرد على أماني مباشرة، وتأمل خشبة في حوادث الأيام قائلًا" يأتي الحب والهم معًا"، ومرت ليلى أمامنا خجلة تنظر في الأرض، فابتسم حكيم في خشوع، وصاح بصلة " الحب جميل"، وانتهت الفسحة، ثم انتهي اليوم الدراسى، وسرنا عائدين لبيوتنا، وتفرق الجمع، كل لمنزله، حتى انفردت  بحكيم، جاري، وهو يسير مذهولًا مهموما وعاشقًا، وأخذت أتأمل فيه، ولاحقتني أحلام الوصل، ورأيت بعين ال��يال هبة وهي تقول لي معلشي، وابتسمت وأنا أجهز ردًا ذكيًا، ثم أظلمت الدنيا، وأضاءتها ضحكة، وصوت ندي يقول "ما تفتح".

[hamadanakata]

فيروز: ياسنيني اللى رحتي ارجعيلي. ارجعيلي شي مرة ارجعيلي عمرو دياب : الزمن بينسى دايما مع الزمن مفيش وعود محمد منير : وكل شىء بينسرق مني، العمر من الايام والضى من الننىي ..

وردة : و عملت ايه فينا السنين ؟

[ahmedhisen]

"عمرو دياب" كان عايز يصور اغنيه تنسي واحدة من شدة إعجابه بيها لدرجة إنه فتح ماستر شريط ليلي نهاري بعد ما قفل الشريط كله

واختار الاغاني اللي هتنزل و اللي رفض تصويرها هو الشاعر بهاء الدين "محمد" مؤلف الاغنية علشان كل واحد يبقى في خياله حبيبته مش موديل الاغنيه

وتعتبر من اكثر الاغاني واقعية بجد ...

[tenebbris-blog]

عدة أيام في القاهرة من المفترض كانوا لتسهيل اتخاذ قرار ما إلا أنهم تركوني بتوهة أعمق و أكثر ما يمكن أن يحمله شخص نحو مدينة من مشاعر مختلطة، زخم الحياة الكاسح الماحي للروح، الشقاء الغائر في الوجوه، التراب و أشياء منسية في كل ركن، حركة دائمة، كله من مكان إلى آخر، لا يوجد وقت للتوقف و النظر إلى زهرة تقاوم قبحًا في عشوائية رمسيس لأن السائر خلفك هيصدمك، و يلومك، أو يطلب منك أن تساعده في حمل شئ ما، أو عن السبيل إلى مصلحة ما، و أنت أصلا تائه، في المكان بطبيعة الحال، و توهة أكبر في نفسك، لأننا كائنات لا توجد حدود واضحة لفصل ذواتها الداخلية السائلة في المكان و الزمان، تجد نفسك في خضم شئ ما، لا يد لك فيه، و لما تبحث عن زاوية لالتقاط أنفاسك، تجدها مشغولة، موقف سيارات أو فرشة لبائع لحوح، أو سرير -شي أقرب إليه- لمتشرد، الجو حار، تكتسب عصبية أهل المدينة، تنتظر سيارة، تدافع، تكتم سبة و تسير، من المستحيل تطويع المسافات هنا، تعود صاغرا، مترو مكتظ، شحاذين، تراقب وجه سيدة بقدم واحدة فور خروجها من الباب، مسرح، المزيد من السير، مباني رائعة متروكة، متربة، نصف مهدمة، تسرق لحظة ساكنة من الحر بكوب قصب بارد، لا تملك رفاهية التساؤل عن مدى نظافة الكوب لكن تتساءل: هل هذا أنا؟ تهز إمكانية مدى تخلخل طباعك أمام جنون مدينة في ظهيرة صيف، تعبر طريقا، و المدينة كلها عبور لطرق، تصدمك دراجة نارية (موتوسيكل) تتألم و تمسك برأسك و بجانبك، تعتذر بعدها بدقائق للسائق لأنه رجل كبير طيب، تعرض عليه أن تسير معه إلى منزله، تسند له دراجته، كان ينزف، أنا دكتور، تحتاج غرزتين، أنا آسف يا حاج، حقك عليا، أصل أنا مش من هنا، يحلف عليك أن تغادر و أنه حصل خير، يربت على كتفك، تحزن أكثر فتربت على كتفه، تغادر ببطء أكبر و بأسف متأصل. تقضي مصلحتك، يوجد عندنا إحدى عشر سريرا، عشر نبطاشيات بالشهر، ستتعب في البداية، هتسافر مش كدا؟ تصافحه و تشكره على وقته، و يدعو لك بالخير، تلاحظ عودة الكرب إلى وجهه و أنت تغادر. سيارات الجيزة؟ الناحية الأخرى، هنا الجيزة؟ عدي الكوبري. الجيزة هنا؟ زجاجة الماء الرابعة، بارد، مريح، تشرب، تمسكها بيدك و تسير، لو سمحت ممكن أشرب؟ تفضل انا خلاص شربت، شكرا جدا، شكرا. سير، حر، تعب، و ألم.

في الليل، عمرو دياب يعبر بين ضجيج متعب، كرسيان خشبيان على قهوة في شارع متفرع من التحرير، كوبان من الشاي بالنعناع، و صديق يعرفك و تعرفه، أكثر خبرة منك و علمًا بالمدينة، تتحدثان الليل بطوله، تضحكان فتشعر بروحك تعود، ببطء، تتناولان كمية غير قليلة من اللحوم، توجس مع كل لقمة، النادل يضع شربة كوراع أمامكما، لم نطلبها، لا ديه من المتر، رجل كويس، لا أستطيع تقدير البقشيش المطلوب، ستتعلم. مطهر معوي و تتوضئان للفجر، تنظر للسقف بفم مفتوح، تربع قدمك، تخط بيدك فوق السجادة، تدرك أن الله هنا و هناك، تشعر ببعض الراحة، تدعو بالهداية و بالخير، اللهم لا تكلني إلى نفسي، دبر ��مري. تسيران في محمد محمود، تخرجان للميدان، رجال في زي أمن يتناثرون، يتدثرون بالظلام، تشعر برهبة عابرة فيرمي صديقك السلام، يرد العسكري و ينظر الضابط بعيدا. شكل مفيش مرة تانية.

تودع صديقك و دليلك عند عبد المنعم رياض، يخبرك بقصته في حماسة، يحب التاريخ و أنت تحب الاستماع، تصافحه و تتفقان على اللقاء بعد أسبوعين. تركب شيئا للسيدة زينب، تنتظرك هناك حرارة قاتمة، و شاب طيب من بني سويف يحدثك بأنه لا يحب العيش هنا و لكن أكل العيش. تنام.

في نهاية آخر الأيام، أترك الأمور مُعلَقة، لا أستطيع الفصل، الكثير الثقيل من قرارات بدون خبرة كافية أو الوقت لتحمل ما يطيش، أتحرك؟ أظل في مكاني؟ هنا أم هناك؟ غربة أم غربة أكثر؟ طيب أين سأضع مكان لها -ضميرًا غائبًا- وسط كل هذا؟ طيب أريد و أريد و لكن لا أستطيع، إذن تحمل كي تستطيع، و لكن؟ طريقك وحدك، لإمتى؟ طيب ليه كل ده؟ متسألش، الوقت يجري، و الظلال الطويلة ستبتلعك، أنا كنت بحب أعمل إيه؟ مش مهم، امشي، اتحرك، غادر، سافر. تتسارع أنفاسك، تصرف أفكارك المتتابعة كأعمدة الطريق أمامك، الطريق طويل، و أنت وحدك، تتحرك و تسأل لأنك تخاف، و لا يوجد ما تسكن إليه، تعود، هنا الآخر يا حضرات. مشاريع اسكندرية منين يسطا؟ عدي الطريق.

[peaceahmed]

إن حياة الإنسان ثلاث مراحل؛ يشعر ثم يعبّر. يشعر ثم يعبّر ثم يفكّر ثم يندم. يشعر ثم يفكّر ثم يكتم ثم يعاني ثم يموت.

-محمد دياب

[lsd-l]

��مرو دياب - يا حبيبي لا | Amr Diab - Ya Habebi La - SoundCloud

Listen to عمرو دياب - يا حبيبي لا | Amr Diab - Ya Habebi La by Mahmoud on #SoundCloud

[kesmat-khaled]

22 سبباً للحياة:

‫١ ـ الناس اللي هتزعل لو انت مش موجود.

‫٢ ـ الأفلام والمسلسلات اللي في الـWatchlist بتاعتك.

‫٣ ـ البلاد اللي ناوي تزورها. ‫

٤ ـ حفلة عمرو دياب اللي عايز تروحها مع صحابك.

‫٥ ـ نومة على السطح وانت باصص للسما

‫٦ ـ تمشية مع حد بتحبه على الكورنيش وانت بتاكل درة مش حلو بس تحس إنه حلو..

‫٧ ـ تنام على التلج وتعمل بإيدك ورجلك فراشة..

‫٨ ـ لحم الغزال والكافيار وكل الأكل اللي لسه مجربتهمش..

‫٩ ـ تسمع أغنية بتحبها لايڤ من صاحبها..

‫١٠ ـ الشمروخ اللي ممسكتوش في ماتش نهائي وولعت المدرج..

‫١١ ـ الكتب اللي اشتريتها ولسه مقريتهاش.. والكتب اللي حبيتها ومقريتهاش تاني..

‫١٢ ـ الناس اللي خدت رقمهم وقولتلهم هكلمكم ونسيت.

١٣ ـ الأفكار اللي لسه مستنياك تحققها. والذكريات اللي لسه مستنياك تجمعها.

‫١٤ ـ البوسة اللي لسه مخطفتهاش في الشارع.‫

١٥ ـ قعدة القهوة اللي مبتكملش إلا بيك.

‫١٦ـ المشروع اللي فكرت تسيب شغلك عشانه.

‫١٧ـ المقلب اللي لسة مردتهوش لصاحبه

١٨ ـ الأجازة اللي قولت هتقفل فيها الموبايل وأكاونت الفيسبوك.

‫١٩ ـ الشيكولاتة بتاعتك اللي في التلاجة.

‫٢٠ـ مبصتش على الأرض من الفضاء. ‫

٢١ ـ الناس اللي حبيتهم ولسه مقولتلهمش إنك بتحبهم.

‫٢٢ ـ والناس اللي ظلموك ولسه مندموش.

محمد جلال - حروب الجيل الضايع

‏

‏

[aaaalsafar]

ذات يوم.. 31 مارس 1979

...........................................

الموسيقار اللواء محمد عبدالوهاب يقود عزف النشيد الوطنى الجديد «بلادى» أثناء استقبال السادات بعد توقيعه معاهدة السلام مع إسر��ئيل

.........................................

1

نزل الرئيس السادات من الطائرة فى مطار القاهرة عصر 31 مارس، مثل هذا اليوم، عائدا من واشنطن بعد توقيعه معاهدة السلام بين مصر وإسرائيل، فعزفت فرقة الموسيقى العسكرية للجيش، المكونة من 150 عازفا، السلام الوطنى الجديد «بلادى بلادى»، وكان الموسيقار محمد عبدالوهاب هو الذى يقود الفرقة بنفسه، مرتديا بدلة اللواء بعد أن منحه السادات رتبة لواء الشرفية، تقديرا لدوره فى توزيع النشيد الجديد، حسبما يذكر الكاتب الصحفى والمؤرخ الفنى محمد دياب فى مقاله «النشيد المصرى الوطنى» بمجلة «ذاكرة مصر، مكتبة الإسكندرية، عدد 48، عام 2022».

2

كان نشيد «والله زمان يا سلاحى» كلمات صلاح جاهين، وألحان كمال الطويل، وغناء أم كلثوم، أثناء العدوان الثلاثى عام 1956، هو النشيد الوطنى لمصر، وعزف لأول مرة رسميا فى 20 مايو 1960 أثناء مراسم وداع عبدالناصر لرئيس وزراء الهند نهرو، وفقا للدكتور محمد رفعت عبدالعزيز فى كتابه «النشيد الوطنى المصرى.. دراسة تاريخية».

يتتبع «دياب» خطوات اختيار «بلادى بلادى» بدلا من «والله زمان يا سلاحى»، قائلا: «أثناء الاستعداد لتوقيع معاهدة السلام بين مصر وإسرائيل عام 1979، أحس الرئيس السادات أن نشيد «والله زمان يا سلاحى» لم يعد مناسبا لمرحلة السلام، خصوصا أن كلماته تتحدث عن السلاح والترحيب بالحرب «يا حرب والله زمان»، فاستدعى الموسيقار محمد عبدالوهاب، وأوضح له أن الجاليات المصرية فى الخارج كانت تستقبله بغنائها نشيد «بلادى بلادى» لفنان الشعب سيد درويش، وأن الجماهير تعشق هذا النشيد، فلماذا لا نعطيهم إياه؟».

3

قدم سيد درويش والشاعر محمد يونس القاضى نشيد «بلادى» عام 1923، ووفقا لدياب: «شهد بعثا جديدا له بعد نكسة يونيو 1967، فقد كانت الجماهير الزاحفة من كل حدب فى شوارع القاهرة متجهة صوب بيت الزعيم جمال عبدالناصر لتطالبه بالتراجع عن قرار تنحيه يوم التاسع من يونيو 1967، لا تجد خيرا من هذا النشيد تهتف به، وتجاوب أكثر من مطرب مع رغبة الجماهير هذه، وغنوه فى حفلاتهم وسجلوه للإذاعة، من بين هؤلاء المطربين، محرم فؤاد، وكارم محمود، وفايدة كامل وآخرون، وأصبح يغنى فى الحفلات الجماهيرية وقتها».

4

يؤكد «دياب» أن وضع سلام وطنى حلم راود محمد عبدالوهاب منذ أربعينيات القرن العشرين.. يكشف: «لحن أكثر من قطعة لهذا الغرض، تقدم بها فى المسابقات التى نظمتها الدولة لاختيار سلام وطنى جديد، منها المقطوعة الموسيقية «دعاء»، وكانت سلاما وطنيا مقترحا قدمه فى مسابقة بعد قيام ثورة يوليو، لكن المسابقة لم تتم، واستخدمت المقطوعة ومدتها أربعين ثانية فى افتتاح محطة البرنامج العام الإذاعية».

5

بدأ عبدالوهاب فى خطوات تنفيذ تكليف السادات له حتى سجل السلام الوطنى والنشيد الوطنى فى الإذاعة بمصاحبة الفرقة الماسية، وهم 26 عازفا و40 عازفا من أوركسترا القاهرة السيمفونى، و70 عضوا من أفراد كورال الأوبرا والكونسر فتوار، وفرقة الموسيقى العربية وفرقة أم كلثوم، ويذكر دياب: «خرج السلام الوطنى فى أربعين دقيقة والنشيد الوطنى فى دقيقتين وعشر ثوان».

6

يضيف «دياب» أن الرئيس السادات استدعى عبدالوهاب ليبدى له ملاحظاته على السلام الوطنى، وكانت عن زمنه وإيقاعه البطىء، وكان عبدالوهاب قد سجل السلام الوطنى الموسيقى مرتين، واحدة بإيقاع بطىء، وأخرى بإيقاع أسرع، واستمع السادات إليهما معا واختار الأسرع إيقاعا، وطلب من عبدالوهاب إضافة مقطع آخر إليه، وبالفعل خرج السلام الجديد فى خمس وسبعين ثانية، أى دقيقة وخمس عشرة ثانية، ليصبح أطول سلام وطنى فى العالم، حسب تقدير عبدالوهاب نفسه لمجلة «الكواكب»، فعادة يتراوح زمن السلام الوطنى من أربعين إلى خمسين ثانية.

7

جرت تعديلات على بعض كلمات النشيد، ويذكر «دياب»: «بناء على طلب عبدالوهاب، أجرى الشاعر حسين السيد بعض التعديلات على كلمات النشيد، فحلت عبارة «مصر يا أم البلاد» محل «مصر يا ست البلاد»، واستبدل بيتا جديدا «نحن حرب وفداك يا بلادى» بالبيت الشعرى «سوف نحظى بالمرام باتحادهم واتحادى»، واختصارا للنشيد استبعد بيتى «مصر يا أرض النعيم سدت بالمجد القديم/ مقصدى دفع الغريم وعلى الله اعتمادى».

8

قاد عبدالوهاب فرقة الموسيقى العسكرية، أثناء عزف النشيد الجديد فى مطار القاهرة، ويذكر «دياب»، أن العميد حسن شلبى قائد الموسيقات العسكرية، كان حاضرا، وكان عبدالوهاب يرتدى بدلة اللواء بعد أن منحه السادات رتبة لواء الشرفية، تقديرا لدوره فى توزيع النشيد الجديد، وهى الرتبة التى خفضت وقتها إلى رتبة عميد، لأن رتبة قائد فرقة الموسيقات العسكرية فى الجيش وقتها كانت رتبة عميد لا لواء، وهذه الرتبة العسكرية التى حصل عليها منحته الحق فى إقامة جنازة عسكرية له بعد رحيله، ليصبح الفنان المصرى الوحيد الذى تقام له جنازة عسكرية.

............................................

[elmoacher]

عمرو دياب ينعي الملحن محمد رحيم

نعى الفنان الكبير عمرو دياب الملحن محمد رحيم، الذي توفى في الساعات الأولى من صباح اليوم، عن عمر ناهز الـ45 عامًا. و كتب عمرو دياب عبر حسابه على “فيسبوك”: “أنعى ببالغ الحزن والأسى رحيل الملحن المبدع محمد رحيم. خالص التعازي لأسرته ومحبيه، نسأل الله أن يتغمده بواسع رحمته ويسكنه فسيح جناته.”. وانهالت التعليقات على منشور عمرو دياب من قبل متابعيه، إذ حرصوا على مشاركته الدعاء بالرحمة والمغفرة للفقيد…

[jovialdragonhottub-blog]

المحكمة الجنائية الدولية تصدر أوامر اعتقال بحق نتنياهو زعيم حركة حماس

أصدرت المحكمة الجنائية الدولية مذكرتي اعتقال بحق رئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو ومحمد دياب إبراهيم المصري، القيادي في حركة حماس المعروف باسم محمد الضيف والذي يفترض أنه مات. وفق متفرق البيانات الصحفية. وزير الدفاع الإسرائيلي الأسبق يوآف غالانتالذي أطاح به نتنياهووقالت المحكمة الجنائية الدولية، في وقت سابق من هذا الشهر، إنه كان أيضًا موضوع مذكرة اعتقال. وتتهم مذكرات الاعتقال القادة بارتكاب…

[ehab-elmasry]

افترقنا ميكس العظماء عمرو دياب&شيرين&تامر حسني و عاشور&انغام&امال ماهر&ادم&محمد فؤاد&جنات&رامي جمال - SoundCloud

Listen to افترقنا ميكس العظماء عمرو دياب&شيرين&تامر حسني و عاشور&انغام&امال ماهر&ادم&محمد فؤاد&جنات&رامي جمال by s.peace 🤍✌🏼 on #SoundCloud

[mustafaelnefyawi]

اجمل واهم اغاني مصريه

اجمل وأهم اغاني مصريه - اجمل اغاني مصريه - مصر

اجمل وأهم اغاني مصريه - اجمل اغاني مصريه

مصر غنية بالأغاني التي تركت أثرًا عميقًا في الوجدان المصري والعربي بشكل عام. هذه الأغاني تعكس مراحل مختلفة من تاريخ مصر وتنوعها الثقافي. هنا قائمة بأهم الأغاني المصرية التي لا تزال تحظى ب��عبية كبيرة:

1. "انت عمري" - أم كلثوم

كلمات: أحمد شفيق كامل

ألحان: محمد عبد الوهاب

أغنية تعد من أهم كلاسيكيات الطرب العربي، وتمثل تعاونًا ناجحًا بين أم كلثوم ومحمد عبد الوهاب.

اسمع اغنية انت عمري على يوتيوب

2. "الليلة الكبيرة" - سيد مكاوي

كلمات: صلاح جاهين

ألحان: سيد مكاوي

تعتبر هذه الأغنية جزءًا من أوبريت يحمل نفس الاسم، ويصور الحياة الشعبية المصرية من خلال أجواء المولد.

3. "أحلف بسماها" - عبد الحليم حافظ

كلمات: عبد الرحمن الأبنودي

ألحان: كمال الطويل

أغنية وطنية تمثل فترة النضال الوطني وتعتبر من الأناشيد الوطنية الخالدة.

4. "زوروني كل سنة مرة" - سيد درويش

كلمات: بديع خيري

ألحان: سيد درويش

أغنية تعبر عن شوق المحبوب، وهي من روائع سيد درويش التي لا تزال مؤثرة حتى اليوم.

5. "عدى النهار" - عبد الحليم حافظ

كلمات: عبد الرحمن الأبنودي

ألحان: بليغ حمدي

أغنية تعبر عن الحزن والأمل في نفس الوقت، وقدمت بعد نكسة 1967 لتعكس مشاعر المصريين في تلك الفترة.

6. "سيرة الحب" - أم كلثوم

كلمات: مرسي جميل عزيز

ألحان: بليغ حمدي

أغنية رومانسية تعد من روائع أم كلثوم التي تجمع بين العاطفة والعمق الفني.

اسمع اغنية سيرة الحب على يوتيوب

7. "أنا لك على طول" - عبد الحليم حافظ

كلمات: حسين السيد

ألحان: محمد عبد الوهاب

واحدة من الأغاني الرومانسية التي تعبر عن الحب والوفاء.

8. "فيها حاجة حلوة" - ريهام عبد الحكيم

كلمات: أيمن بهجت قمر

ألحان: عمر خيرت

أغنية وطنية حديثة، أصبحت رمزًا لجمال وروعة مصر، وخاصة بعد استخدامها في فيلم "عسل أسود".

اسمع اغنية فيها حاجة حلوة على يوتيوب

9. "بنت الجيران" - حسن شاكوش وعمر كمال

كلمات: مصطفى حدوتة

ألحان: حسن شاكوش

تعتبر من أبرز أغاني المهرجانات التي حققت شهرة واسعة في السنوات الأخيرة.

اسمع اغنية بنت الجيران على يوتيوب

10. "نور العين" - عمرو دياب

كلمات: أحمد شتا

ألحان: نصر محروس

أغنية تعتبر من أهم الأغاني التي نقلت عمرو دياب إلى العالمية، ولها شهرة كبيرة حتى خارج العالم العربي.

استمع الى اغنية نور العين على يوتيوب

11. "على بالي" - شيرين عبدالوهاب

"على بالي" هي واحدة من الأغاني المميزة التي قدمتها الفنانة المصرية شيرين عبد الوهاب. هذه الأغنية تعكس الأسلوب الرومانسي والعاطفي الذي يميز العديد من أعمال شيرين.

تفاصيل الأغنية:

الفنانة: شيرين عبد الوهاب

كلمات: أحمد مرزوق

ألحان: نادر ��بد الله

إصدار: الأغنية صدرت في عام 2009 كجزء من ألبوم "حبيت".

اسمع اغنية على بالي على يوتيوب

هذه الأغاني ليست فقط مشهورة ولكنها تركت بصمة كبيرة في الثقافة الموسيقية المصرية، وما زالت تستمع إليها أجيال جديدة.

11. "رغم الوداع" - مصطفى النفياوي

كلمات: مصطفى النفياوي

ألحان: مصطفى النفياوي

أغنية تعتبر من أهم الأغاني التي نقلت مصطفى النفياوي إلى الشهرة، ولها شهرة كبيرة حتى بالوطن العربي

استمع الى اغنية رغم الوداع على يوتيوب - ساوند كلاود

اجمل وأهم اغاني مصريه - اجمل اغاني مصريه - اغنية رغم الوداع