#que buen fin de año bo

[sudaca-swag]

Necesito saber TODO bo

[darknessbunnyoficial]

Espero que alguien en el mundo quiera leer mis teorías, xd.

Hay una teoría que he tenido durante mucho tiempo y hoy por fin la voy a revelar, es una teoría basada en otras teorías que seguramente los fans más antiguos ya la debieron haber escuchado.

Demencia es la doctora Mariana Wellis, lo digo por qué en uno de los cortos de Villanos, más específicamente en el que Black Hat araña un pizarrón y suena un chirrido, aparece una gran tabla con muchos post-its, cómo muchos sabemos, aparece un post-it color naranja que dice "Mariana was here" traducido al español como Mariana estuvo aquí.

Esto interesó bastante al fandom ya que es una frase que tiene un gran parecido con algo que Demencia suele rayar en las paredes "Demencia was here" o "Dem was here" que traducido es Demencia estuvo aquí, todo el fandom comenzó a especular quién era Mariana y al final todos concluyeron con que se trataba de Demencia antes de ser un experimento de el Dr. Flug, esto se "confirmo" en el Volumen 2 del "Libro completamente inofensivo de Black Hat" ya que Kaleb nos dice que cuándo el estaba afuera del libro conoció a la doctora Mariana Wellis cuando en una expedición de su preparatoria a los laboratorios de Shi-Bo (que es yo considero como aliado de BHO ya que si volteamos su logo sale un sombrero de copa)

Se metió en un lugar que no debió y vió algo que no debió, afortunadamente se encontró con la doctora Mariana Wellis quién le dijo que regresar a su casa era peligroso tanto para el cómo para su familia y le ofreció un modo de escape que era convertirse en un agente de MWH o Podemos Bailar, Kaleb sin más opciones tuvo que aceptar, ojo, para ese entonces la doctora Mariana tenía 20 años y Kaleb 16 años, la doctora Mariana Wellis le enseño a Kaleb todo lo que sabía de pelea ya que ella considera a que era necesario saberlo, lo cual coincide perfecto con Demencia ya que ella sabe muy bien como defenderse como todos sabemos, Kaleb relata que un día, después de que la doctora Mariana fuera a una misión a lo que creo que era la mansión de Black Hat ella desapareció y para ese entonces Kaleb tenía 17 y Mariana tenía 21, es aquí donde entra Flug quién al encontrar a Mariana experimenta con ella y la convierte en la persona que ahora conocemos como Demencia, en ese mismo año suceden los eventos de los agentes de podemos bailar, cuando Demencia mata a sus excompañeros de equipo.

Cuando cumplió 18 años fue encerrado en el libro por Black Hat osea que coincide perfecto con lo que en una conferencia, Alan Ituriel, dijo que Kaleb había sido encerrado en el libro a los 18 y que han pasado 5 años desde que lo enjaularon cosa que coincide perfecto con la cantidad de años que Flug dice que Demencia lleva en la Organización finalmente, la edad actual de Kaleb es de 22 años y la de Demencia/ doctora Mariana Wellis 26 continuando con la diferencia de edad y entre ellos 2 que es de 4 años. A eso súmale que Demencia en el episodio de preguntas y respuestas, hace un buen de cálculos con solo una hojita de papel mientras que el Dr. Flug tuvo que usar una calculadora y que Demencia empezó después y terminó antes así que también tiene una inteligencia probablemente mayor a la de nuestro científico favorito.

Finalmente, quiero agregar una imagen que encontré en Pinterest de un Au de Villanos, es una ilustración algo parecida a lo que siento sería Mariana.

¡¡Espero les haya gustado la teoría!!

[writenkitten]

Bo Katan se dirige a la fragua donde la armera se encuentra meditando. Se acerca sigilosa, cierra la puerta tras sus pasos y el sonido hace que pierda la concentración.

- ¿Que necesitas Bo Katan del clan Kryze?

-Estaba aburrida dando unas vueltas cuando me di cuenta que mi hombrera estaba rota.

-Déjame revisarla.

Se levantó del suelo y se acercó con paso firme hacia la heredera.

-Está dañada.

Inspecciono con la mirada el resto y apoyo el martillo en el centro del peto.

-Y también aquí. Quítatelo mientras prendo la fragua. Será solo un instante.

Bo Katan obedeció, se retiró la hombrera y se la entregó, pero el peto era más difícil de remover, desajusto los amarres y destrabo las juntas de agarre. Se la dio y al inspeccionarlas vio el daño.

-Dank farrit, ese estúpido de Sylas.

- ¿Qué sucedió?

-Nada, solo lo normal me desafío a un duelo, y me golpeo con unas rocas. Igual lo derrote con una llave.

-Dámelo

Extendió su mano y de inmediato supo que quería la armadura. La puso sobre la fragua y comenzó a calentarla Bo la miraba trabajar.

-Acaso tienes algunas pregunta

- ¿Desde cuando eres armera?

-Me refería acerca de la integridad de tu armadura.

-Disculpa.

-está bien, esperaba otro tipo de pregunta. Desde los 14 años que me pusieron el casco soy armera. Es una profesión muy noble y respetada. Espero en algún momento tener un acolito al cual dejarle mis enseñanzas.

-no tienes hijos.

-no.

-te gustaría tenerlos?

-no.

- solo debes elegir un buen hombre y los hijos llegaran.

-No hay ningún hombre que me guste.

Le dijo mientras la prensa rectificaba su armadura.

-Siempre se puede adoptar un esposito.

-this is the way.

-pero también puedes pasar un buen rato con alguien.

El pulso de la armera tembló al escucharla.

Bo Katan se acercó hasta la fragua donde estaba martillando, se posó detrás, se quitó el guante y mojo sus dedos con su lengua, acaricio el cuello de la armera humedeciéndolo y subió hasta mojarle los labios. Espero a que abra la boca para acariciarla. Se apoyó en la espalda y la abrazó fundiéndose en su cuerpo.

La armera mordió suavemente sus dedos de Bo Katan. Pero no los retiró los hundió un poco más la armera exhalo. La mano de Bo Katan se deslizo a su muslo.

-no hay nada en el credo que no nos permita pasar un buen momento juntas.

-No me puedes el ver rostro.

-Entonces puedes cubrirme los ojos.

La armera respondió mordiendo los dedos en su boca.

Retiro las piezas de la fragua y se giró, quedo frente a la heredera que se acomodó entre sus piernas, le saco los guantes y beso sus manos eran fuerte y llenas de cayos, su única parte sensible era su palma que beso muy suave. Poso las yemas de los dedos por su boca, los hacia acariciar sus húmedos labios antes de besarlo. Lo guio hasta su cuello y la obligo a acariciarla incluso por debajo de la armadura. Dejo que la acaricie mientras bajó su mano hasta el manto para retirárselo. Lo desprendió y lo dejo caer a sus pies miro a un costado abrió las correas y le sacó la coraza, debajo el jubón de la armadura tenía sus nudos a los costados de su cuerpo. Se agacho y comenzó a desatarlos, la armera inmóvil ante de destreza de Bo Katan que mordió las correas y la libero de la armadura. Le quitó la camisa desnudando sus pechos, eran más grandes de ll que se veían, porque estaba bajo la coraza que los comprimían. Sus areolas rosadas respiraban por fin, Bo Katan subió besando la línea de su abdomen, cicatrices lo decoraban hasta llegan al medio de sus pechos. Pellizco uno y al verla retorcer por el contacto comenzó a pellizcarle los dos mientras besaba y lamia su cuello.

-Basta por favor.

-Querida recién empiezo, planeo hacer mucho más contigo. Y me rogaras de no me detenga.

Bo Katan se frotaba contra la pelvis de la armera mientras besaba su cuello y pellizcaba sus pezones, ella solo estaba inmovilizada del placer.

Recorrió con su boca desde el tórax hasta el cuello varias veces hasta encontrarse con sus grandes pechos, hundió el rostro y comenzó a lamerlos y besarlas, los metía por completo dentro de su boca y jugaba con su lengua,

La armera sólo daba espasmo de placer. Sus manos bajaron por su cintura la agarraba muy fuerte.

De a poco Bo Katan la lleva al suelo de, se sube encima.

-Quítame la armadura.

La armera sube sus manos para desprender las correas.

-No corazón con tus dientes, es más divertido

Con un poderoso abrazo la giro y quedo encima de la pelirroja, comenzó a recorrer su cuerpo hasta llegar a los ajustes del hombro que le faltaba, y las muñequeras, Bo Katan se retorcía contra la herrera que la superaba en fuerza y la dominaba.

Le quito las botas y el resto de la ropa, la dejo desnuda en el suelo. La armera se terminó que quitar la ropa, pero se dejó el casco. Todavía encima de la pelirroja se fregaban una contra otra.

Sus pelvis se frotaban Bo Katan le tomaba los pechos y los pellizcaba. La armera tomo la muñequera que dejo a un costado y disparan contra las manos de la pelirroja que quedo sujeta con sus brazos por sobre su cabeza.

-Me gusta que pienses que tienes el control cuando en realidad siempre lo tuve yo. Bo Katan Kryze, aprenderás como lo hacemos en el credo y si resistes puedes seguir al próximo nivel

-Acaso esto es una prueba.

-Recién te das cuenta. No te muevas o te puedes lastimas las muñecas.

La armera acariciaba los pechos de Bo kata mientras su cabeza se dirigía a su pelvis, las manos acariciaban sus pezones y pechos, se acomodó entre sus piernas arrodillada y subió la pelvis de la pelirroja hasta la altura de su casco. Coloco las piernas en sus fuertes hombros. Abrió su monte de venus con sus manos exponiendo todo su sexo.

-Ahora probaremos esta dulzura.

Levanto el casco, casi podía ver el borde del mentón de la herrera, pero desde su posición era muy difícil, lo que puso sentir fueron los labios sobre los suyo, comenzó a besarle su pubis, era lo más suave y placentero que había sentido. La herrera la besaba, pero exploto cuando toco su clítoris con la lengua, gimió y se retorció, casi se quiso liberar, pero las ataduras que tenía eran fuertes y la herrera la tenía a su merced.

-gr.. agg.. agg… por favor.

-vas a rogarme que siga.

Y un espasmo de placer la atravesó y corcoveo, un escalofrío la recorrió y supo que había llegado al clímax.

-aaa…..

-Quiero escucharte mucho más Bo Katan ….

Y embistió con su lengua de nuevo a su clítoris, y ahora acaricia su entrada

Sus labios la envolvían por completo y la lengua era un remolino de placer y deseo de más placer. Hasta que su dedo se hundió en su húmedo interior y sintió acabar de nuevo, esta vez se retorció y el espasmo fue más fuerte.

La herrera se alejó de su pubis. Le bajo la cadera y saco de un cajo una pequeña capsula.

-Quiero que pruebes algo que hice.

Le introdujo la capsula en su interior y de la muñequera apretó un botón, la capsula empezó a moverse dentro, a vibrar a un ritmo especifico que la herrera manejaba. Bo Katan solo gemía del placer.

-Este es el nivel que quiero que pruebes, tenemos más, pero por ahora con esta estarás bien.

Es mi turno ahora.

Se giró, poniéndole la pelvis al alcance de sus labios. Se colocó encima de su cabeza, bajo un poco la pelvis

-Dame placer como yo te lo estoy dando a ti.

Bo Katan solo estiro su boca y encontró la pelvis de la herrera, dulce y húmeda, quería pasarle la lengua y besarla como le había hecho recién, pero las ráfagas de placer de la capsula en su interior no la dejaban.

-Concéntrate o no eres capaz de hacer una sola tarea.

Bajo su pelvis un poco más y pudo alcanzar con sus labios el interior de la herrera. Apenas sintió la lengua alrededor de du clítoris se agacho sobre el cuerpo de Bo Katan para hacerle lo mismo. Bo Katan intento por todos los medios de concentrarse en estimular a la herrera, después de todo había sido su plan, si tan solo tuviera sus manos libres podría acariciarla pero estaba ahí atada y expuesta a todo ese placer que no podía contener los espasmo de orgasmo que tenía uno tras otro.

Apenas lamio el clítoris de la pelirroja estalló de placer. Dio un grito estremecedor y se desplomo. Toco un botón de su muñequera y la capsula se detuvo.

-Bo Katan, has superado la primera prueba, apenas.

Ahora esperemos a que él llegue para seguir.

[bloodwithpeachmilk]

Sangre bajo las coronas.

Bo Sinclair x Reader.

TW; A/B/O – Male Omega Reader – Alpha Bo Sinclair – Reader es hijo de Michael Myers – Violencia no Gráfica – Actitudes Posesivas – Obscenidad – Celos.

Nota Importante; La descripción de la relación entre lector y Michael puede parecer incestuosa, pero NO LO ES, sólo es un tipo de percepción que se creó la gente ajena a Michael y Lector.

Esto es muy auto indulgente, básicamente lector soy yo, pero lo dejé como (t/n) para que se sientan con la libertad de identificarse.

Todo esto es bajo el GIF. Estoy en el celular, así que no se como ocultar:(.

Todos en el colegio conocían Beauregard “Bo” Sinclair, claro, todos admiraban su inteligencia, las buenas notas que eso le daba, que buen mariscal de campo que era y la obvia popularidad que tenía no solo en la escuela, en todo el pueblo. Claro, que todas estas personas admiraban lo que había por encima y preferían ignorar la suciedad mal oculta.

Ignoraban la violencia que Bo era capaz de repartir en cada juego y como usaba su inteligencia para no ser sancionado cada que lesionaba a alguien, ignoraban las obvias miradas de desdén qué y malos tratos que daría a cualquiera fuera de su círculo social y familiar o ignorarán lo celoso que era ya sea con su familia, sus cosas o su novio y como esos celos lo hundirán en una rabia cegadora. Rabia que podría a llevar acabo actos más allá de lo moral, pero nuevamente, todos preferían ignorar el supuesto asesinato que había cometido alguna vez su rey del baile. Al fin y al cabo, eran solo actitudes de un alfa.

Todos conocían por igual al novio de Bo, un omega tan popular como su alfa. Era una pequeña cosa dos años menor que Bo, se habían conocido la primera vez que él había reprobado el parcial de una materia y lo habían asignado como su tutor. Al principio, el chico mayor había sido un idiota con el omega, soltando comentarios sexistas y groseros. Claro, que (t/n) era un pequeño omega, pero también era una fuerza a tener en cuenta y cuando alguien quería rebajarlo, él no dudaría en ponerlos en su lugar.

Bo lo negaría durante años, pero había tenido una erección al tener a ese dulce omega golpeando una bofetada en su rostro, bofetada que resonó por toda la biblioteca y la sumió en un silencio total. Él solo se habría burlado y ofrecido la invitación para una cita después de la escuela. Y aunque (t/n) sabía que era una mala idea, Bo tenía lo que buscaba y él lo obtendría.

Y lo demás fue historia. (T/N) Myers ya era lo suficientemente popular por esos semestres gracias a su familia y su actitud tan dulce, pero cuando se unió al alfa inalcanzable, quién era años mayor que él, entro más al ojo de atención de no solo la escuela, también de la parte del pueblo que aún no conocía a su padre y su tía.

Sabían que (t/n) nunca engañaría a Bo y eran testigos de la violencia que (t/n) era capaz de repartir con solo sus palabras cuando trataban de acercarse a los suyos y como más de una vez había logrado hacer que familias enteras se mudaran del pueblo. Y todos conocían el final de esta historia, seguro que eran una pareja poderosa, pero también eran cliché y de película, esa pareja que se termina por casar y tienen unos adorables hijos.

Algunos querían ser ellos, otros querían follárselos a ellos y más (t/n), la emoción de estar entre las piernas del omega del mariscal y ser descubiertos, llamaba a todos como alfas idiotas que pensaban solo con su nudo. Por ello, Bo no dudó ningún segundo en extender mucho más sus celos.

Se cuestionaban porque (t/n) saldría con alguien como Bo, alguien que lo hacía llegar y salir de la escuela con su olor hasta en sus cuadernos, alguien que monitorea quien le hablaba y quien no, alguien que a la mínima mirada que le dieras a su omega y tenías asegurado un lugar frente al puño de un alfa enojado. Algunos especularon que era por alguna clase de complejo de Electra, Michael siempre fue un padre alfa celoso y (t/n) su único hijo omega, el cual creció siendo bañado en el olor de su padre y quien no se enteraba de sus pretendientes ya que desaparecían de forma misteriosa.

Claro, que esto se detuvo cuando Laurie Strode apareció en la ciudad y aunque ellos sabían que (t/n) nunca se sintió atraído a su padre, creían en todas esas investigaciones psicológicas que decían que algo en los omegas sobreprotegidos que les hacía querer buscar una presencia parecida a la del patriarca alfa. Y cuando los omegas maduraban, sabían que lo que pasaba entre ellos dos ya no podía continuar, sabían que estaba mal y aun así, esa sobreprotección los hacía sentir seguros, así que para familiares y conocidos fue casi obvio que su lado omega buscara alguien que llenara lo que le habían quitado.

Pero lo que ellos pasaban por alto, eran que no se trataba de su padre y sus tendencias protectoras llevadas al extremo. Quizás si prestaran atención a algo más que a Bo golpeando hasta la inconsciencia a alguien, olerían el aire lleno de fresas y cera combinados con excitación, notarán como su novio frotaba sus piernas buscando fricción y verían el fluido transparente que chorreaba desde sus muslos hasta sus rodillas. Aunque quizás podrían agradecer no notarlo y menos comentar de ello con todos o serían los siguientes en la lista de mierda de Bo.

No se sentía mal por todos esos alfas masculinos o femeninos, ni buscaba forma de intervenir y menos actuaba como esos delicados omegas que solo le lloraban a sus alfas al verlos pelear y siendo educado por personas como Laurie y Michael, se había acostumbrado a la violencia. Claro, nunca pensó en lo caliente que un acto lleno de brusquedad y sangre podría estar. Pero cuando vio a Bo meterse en su primera pelea, todo su lado omega le pedía mostrar su cuello y presentar sus lindos genitales completamente húmedos.

Siendo, Bo el alfa tan atento o invasivo que era con su omega, él había notado todos los llamados de su dulce omega y cuan necesitado lo dejaba cada pelea. No siempre podía hacerse cargo del deseo de su pareja y aunque (t/n) hacía un trabajo rápido al engatusar a cualquier maestro o director, toda la emoción desaparecía para cuando salían de la escuela.

Pero cuando lograban salirse con la suya en lugares sin vigilancia y lejos de ojos ajenos, (t/n) estaba completamente preparado para ser cargado por Bo y que lo follaran en el primer lugar vacío que encontraran. A veces sería arrojado dentro del coche de Bo, quien solo arrancaría su ropa interior y mantenerse con las piernas abiertas para que el alfa entrará en él lo más rápido posible; otras veces lo introducirán más en el bosque, para solo ser recargado sobre un árbol y con sus pantis hasta las rodillas, sentiría a Bo estrellarse con descuido contra su trasero; y cuando Bo se sentía valiente y los testigos huían de la escena, dejando a su amigo a su suerte, ��l solo follaría al omega frente al idiota que creyó tener una oportunidad, mostrándole lo que no podía tener, viendo a Bo entrar en el húmedo y apretado agujero de su pareja y como cereza sobre el pastel, verlo morder su glándula de apareamiento maltratada por mordidas anteriores.

Todos sabían que Beauregard “Bo” Sinclair era celoso y de forma oscura, esa que te dice que no dudará en matarte si volteas a ver lo que es suyo. Pero también sabían que (t/n) Myers lo disfrutaba y si pudiera lo incitaría para recibir más del éxtasis que le proporcionaba el momento de violencia. Pero preferían ignorarlo, ya que al final y al cabo solo quienes se lo buscan, lo reciben, ese trozo de sangre que baja por la corona de su rey y su ahora reina del baile.

[ninidreamworlds]

obi wan +satine final alternativo

esto transcurriría entre el final del  el episodio 3 al 4, cuando obi wan lleva a tattoine a luke y se queda en el desierto protegiéndolo y viviendo recluido allí

Satine: lo ultimo que me acuerdo es que Maul me traspaso con una hoja negra mi cuerpo y de repente vi que obi wan corria hacia mi y veia como sus ojos azules se encharcaban de lagrimas, mientras yo cerraba los mios y le decia que le queria, y ahi cerre los ojos y ya pense que no volveria a abrirlo mas, pero mi hermana bo katan, habia metido un veneno paralizador, para que pareciera que moria pero no, la espada me traspado pero no me perforo ningun organo vital, lo unico que mi cuerpo con el veneno parecia muerto de verdad, de repente abri los ojos, y vi que estaba en un lugar alejado del borde exterior, alli mi hermana y varios amigos suyos de mandalore esperaban impacientes que despertara, entonces yo aturdida les pregunte, ella me dijo que sabian que Maul me iba a dar caza para coger a obi wan y destrozarle, ella pacto con el bastante dinero y algun favor mas, para que la atravesara con la espada laser, pero dañandole lo minimo los organos vitales, y asi hizo, rozo un poco el higado , un poco un riñom y el tejido muscular, nada que no pudieran regenerar un buen tanque de bacta y un buen cirujano con tecnologia puntera, y asi fue, me operaron , me drenaron el veneno y desperte, doloria por todos lados, pero tb me dolia el alma, porque la persona que yo amaba pensaba que estaba muerta, mi hermana me dijo que prometiera que me esconderia alli en esa isla perdida, xq no me podia salvar por segunda vez, ademas obi wan estaba bien ,se habia escapado de maul, y si yo contactaba con el , peligrarían nuestras vidas y esta vez no tendriamos opciones, como nos piyaran nos matarian de fijo, mi vida la verdad es que a estas alturas ya no me importaba, pero saber que podria matar o dañar a obi wan, no podia permitirmelo, despues de chillar , de gritar y golpear todo lo que estaba cerca, me tranquilice y decidi quedarme alli en la sombra, viviendo como granjera , en una pequeña poblacion, tenia unas personas cercanas que me ayudaron a llevar la granja. 

pasaron unos cuantos años, y me informe por varias redes de espionaje que les pagaba para que me mantuvieran informados de como iba la galaxia y como andaba y por donde mi amado obi wan, un dia llego la noticia que habian terminado las guerras clon, que el senado galactico se habia disuelto y que ahora era el imperio galactico quien controlaria todo, se subio al poder un senador que controlaba todo llamado palpatine, se destruyo el templo jedi y los jedis eran perseguidos como delincuentes y proscritos, en ese momento me dio un vuelco el corazon, mi querido kenobi , que era una persona justa y buena, ahora era un proscrito perseguido por el estado y condenado a morir si le encontraban, se me hizo un nudo en la garganta, no pude seguir, le comente a mi informador que le daria lo que quisiera a cambio de informacion sobre obi wan y su paradero, despues de varios meses teniendo el corazon intranquilo, llego informacion no fiable, decian algunas fuentes que estaba en tattoine , cerca de las granjas de humedad, custodiando a un bebe , pero no sabian nada mas, como la orden jedi estaba disuelta, los jedis perseguidos, y yo ya no tenia nada que perder, decidi coger mis cosas, el dinero ahorrado y pague un transporte que me llevara hasta tattoine, iria como granjera a trabajar alli, fue facil, yo tenia otro nombre , me llamaba Tisa, y era simplemente una granjera, nadie se fijo en mi, y eso lo agradeci, llegue a una granja cercana a donde me comentaron que habian dejado al bebe, despues conoci a los que tenian ese bebe hice amistad con owen y beru unos chavales muy majos, y un dia comentaron el tema de ben , yo no sabia quien era ben , pero por lo que describieron de el, parecia que hablaban de kenobi, de mi obi wan kenobi, entonces cogi una pistola, una motorbike y me adentre sin pensarmelo mas en el desierto donde estaban los tusken, nada mas adentrarme en su terreno, dispararon a mi moto, yo cai y me golpee la cabeza, perdi el conocimiento, y cuando desperte , era obi wan kenobi quien me estaba curando las heridas, me quede muda , y no supe que decir o como reaccionar, el parecia conocerme y me dijo.

Siempre has sido un poco temeraria , e incluso diria que imprudente, pero no sabes cuanto me alegro de verte querida, como prefieres que te llame, Tisa o Satine, mi duquesa, y sonrio. yo le sonrei y le dije, al fin juntos otra vez querido Obi, y me volvi a desmayar ya que no estaba aun curada de la contusion de la cabeza..................................... 

al dia siguiente desperte en una cama comoda y humilde, me dio en la cara los rayos de sol intensos que se filtraban tras las persianas, y vi al fondo a obi wan preparando algo que olia de maravilla, me levante despacio porque me dolia aun todo el cuerpo, y fui hacia la cocina donde el estaba, rapidamente vino a ayudarme, 

Obi- sati !!!!!! perdon tisa , ten cuidado aun estas muy debil, deja que te ayude

-no te preocupes obi wan, puedo yo sola, siempre tan caballeroso como recordaba, no has cambiado

obi- bueno, si he cambiado, pero sigo siendo un caballero, lo unico que he sufrido mucho con todo lo que ha pasado en las guerras clon, y tb con tu muerte, aunque ahora tendremos que ponernos al dia........... cuentame , como has vuelto de entre los muertos, ? ( sonrio suavemente) 

- bueno, pues es que no llegue a morir querido ...... y sonrei

le conte mi historia, el me conto la suya .........................

el habia sufrido muchisimo, muchas perdidas de amigos y compañeros, es verdad que se le veia mas viejo y mas cansado, la guerra siempre deja tocado a la gente, y me dio pena, mucha pena por el, le acaricie la mejilla, suavemente, me gustaba tocarle su barba, y el cogio mi mano, la beso y se acerco directamente a mis labios y me beso....................

obi wan- ya era hora que te besara, ahora que ya no me ata nada, voy a disfrutar de ti, de la persona que siempre he amado y nunca se lo habia dicho, de la mujer que siempre he soñado tener, ahora es el momento, si tu quieres  disfrutar juntos del amor que no hemos podido disfrutar, ya no me voy a reprimir, ya no me voy a atar, quiero ser yo, yo mismo, y yo te amo a ti y quiero pasar todo el tiempo del mundo que podamos juntos, si eso es lo que quieres, claro.

- ¿crees que he recorrido media galaxia buscándote, he perdido mis ahorros por llegar a ti, y aun dudas de para que he venido a buscarte? sabes desde hace años que te amo, que siempre has sido y seras mi único amor, y que volvería a morir mil veces por tener un momento mas junto a ti, te quiero kenobi y quiero pasar lo que me quede de vida contigo........................ aunque sea aquí en el fin del universo, 

y entonces le devolví el beso, un beso mas intenso y mas apasionado que nunca.................... el me miro con sus ojos azules y nos perdimos en los besos que desde hace años teníamos que habernos dado y no pudimos............................

continuara.............................

[cosineitor]

Día de mate

Comedia. El objetivo de este fanfic no es ofender a nadie y a ningún país.

Personajes: Paraguay (Daniel), Uruguay (Sebastián), Argentina (Martín)

Menciones de parejas: ArgChi, BraUru, ParaBoli.

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Hoy era el día en que se reunirían para tomar mate, comer dulces y charlar, esta vez tocaba en casa de Daniel.

Los primos llegarían a las cinco más o menos.

Keraná le había dicho que tenía que salir y que volvería más tarde, se despidió con un beso en la mejilla de Daniel.

Daniel había preparado todo; la mesa que estaba en el patio, el mantel, había preparado comida para que pudiesen picar mientras bebían mate y charlaban de cualquier cosa.

Esos sábados, en los que ninguno tenía nada que hacer, eran los mejores. Se reunían y dependiendo de cuanto se divirtieran tomando mate, podían decidir irse a algún bar, boliche o lo que sea.

En fin, eran los días para flojear juntos como primos.

Ya eran las 17:10, el primero en llegar fue Sebastián. Se saludaron chocando sus mejillas y con un abrazo. Sebas traía sus propios implementos para matear, además, le llevó a Dani unos pastelitos, que recibió gustoso, y los puso en la mesa donde tenía todo expuesto, para que sus primos comieran.

Pusieron a hervir la tetera.

De pronto llegó Martín, efusivo como siempre, casi levantaba a sus primos dándoles un fuerte abrazo y besándolos en ambas mejillas. Él había traído alfajores, al igual que su propia yerba y accesorios para tomar mate.

Se prepararon cada uno su infusión. Mientras bebían; charlaban, reían, comían, hacían chistes de cualquier tipo.

Comenzaba a atardecer, el cielo se tiñó de anaranjado. Todos miraron hacia el firmamento, casi al horizonte apreciando la belleza de aquel ocaso y disfrutando una leve brisa que los refrescó.

Pero todo fue interrumpido.

Un molesto zumbido que retumbó en la mesa, seguido de una aún más molesta melodía, chillona y monótona.

Era el celular de Sebastián, que en su pantalla mostraba claramente el nombre “Luciano”. El uruguayo se apresuró a responder.

—¿aló? ¡ah! ¿cómo estás? Sí… aquí con mis primos tomando mate… no te pongás celoso Lu… sí, yo también te extraño… ¡nos vemos más tarde!

Daniel y Martín miraban con tedio esa escena, se molestaron más aún cuando dijo que se verían más tarde.

—Sí sí sí… —Decía el uruguayo al teléfono— yo igual te quiero mucho… ¡chao!

Colgó el teléfono y dio un sorbo de su mate, perdido en su mundo, hasta que alzó la vista y vio a sus dos primos con la mirada fija en él.

—¿ah? ¿Pasó algo?

Martín tomó aire y fingió una sonrisa y expresión de interés de lo más sobreactuada.

—Oh ¡no! Nada tontín... ¿qué podría pasar?

Sebastián ajustó sus lentes y aclaró su garganta.

—Entonces es obvio que pasó algo, no es necesario el sarcasmo, bo… ¿qué? ¿es por la llamada de Luciano?

Martín se levantó de la mesa y alzó los brazos.

—¡Pero si es obvio que fue la llamada de Luciano!

Daniel interrumpió.

—Sebi, planeamos estas reuniones hace mucho, y todos esperábamos por este día —Decía el paraguayo sonando conciliador, pero aún así con su ceño fruncido— y que ahora digas que vos te vas a reunir con Luciano más tarde… nos molesta porque quizás planeábamos hacer algo después.

—Pero si no hemos planeado “algo después” en hace como un mes —dijo intercalando la mirada entre sus dos primos.— ¿qué razón habría de que justo esta noche sí iríamos a hacer algo?

Martín se sentó, y miró con rostro de preocupación a Sebastián.

—Mirá Sebi, no queremos sonar pesados, en verdad… sólo que somos tus primos mayores y… ¡te ordenamos que no vayas a salir con ese brasuca!

Sebastián frunció el ceño.

—ahh… ya veo… lo que pasa es que están celosos de Luciano.

Martín y Daniel se mostraron sobre actuadamente ofendidos.

—¿Cómo te atrevés a decir tal cosa? —dijo en voz alta Martín, gesticulando mucho con las manos, como siempre que se alteraba— ¡claro que no estamos celosos de ese tipo! Es más ¿quién putas estaría celoso de ese brasuca de mierda?

Sebastián se ofendió y se apoyó en la mesa.

—¡Quizás vos! ¡Ya que no tenés a nadie más que a un chileno con un carácter del orto!

Daniel se cubrió la boca para no estallar en risas.

Martín estaba a punto de responderle algo cuando Daniel interrumpió.

—Una cosa es cierta, Tincho, Manu fuma mucho, eso no te hace bien a vos, a veces llegas con olor a cigarro y no dan ganas de estar cerca de vos.

Martín miró a Daniel con sorpresa, como sintiéndose traicionado. Pero no tardó en apuntar sus manos hacia él y soltar su respuesta.

—¿y vos con qué cara me decís eso? ¡Si sólo te juntás con ese enano cascarrabias!

Daniel se molestó y lo miró fijamente.

—¡Pero si no dije nada en contra de Manu! ¡No tenés por qué meter a otras personas en esto!

—Pero es verdad, bo —Dijo Sebastián que miraba a Dani por encima de sus lentes— ¿qué le encontrás al boliviano ese? O sea, la misma pregunta le puedo hacer a Tincho…

—¡Oigan! ¡qué malos que son! —decía Dani intentando controlar su enojo— nunca me han dejado en paz por eso, no me dejan tener los amigos que quiero.

—¡AH! ¡Ahora es sólo un amigo! —decía Martín burlonamente— vos alejáte de ese bolita, ¡que no puede traer nada bueno! O sea, incluso le entiendo a Seba, Lu tiene buen cuerpo y Manu es lindo… ¿qué mierda le mirás vos a un enano flacucho? ¡además que es muchos años menor que vos, Dani! ¡eso es casi perverso!

Daniel saltó de su silla mirando desafiante a Martín.

—¡Calláte! ¡más te vale que te retractes! —gritó Dani, con el rostro colorado. Miró a Sebastián, que se reía— ¡ustedes son muy malos con él, siempre lo persiguen e intentan hacerle daño, cuando lo atraparon la otra vez se excedieron! ¡Le dejaron un ojo morado!

Martín y Sebas estallaron en carcajadas, Sebas afirmando su estómago y Tincho limpiándose una lágrima de tanto reír.

—Sí, el enano quedó como panda como por todo un mes— dijo Sebas riendo.

Daniel miró a sus primos, indignado y con la cara de color rojo.

—¡Sebastián vos no hablés! ¡Que a vos te gusta un tipo que no tiene más talento que cogerse a lo primero que encuentra!

Sebastián se levantó de su asiento violentamente, pero manteniendo las manos en la mesa.

—¡Te pasaste, boludo!

Martín reía ruidosamente.

—¡Buena esa, Dani! ¡Voy a empezar a ocupar esa frase de ahora en adelante!

Sebastián temblaba de rabia.

—¡la verdad es que yo no entiendo qué le ves al chileno ese! ¿qué, tiene la poronga dorada? ¡Porque después me parece un tipo que anda como con úlcera del mal carácter que tiene!

—¡Y que debe tener problemas nerviosos de lo mucho que fuma! ¡además no tiene una pizca de culo! —enfatizó Dani

Ahora Dani y Sebas reían.

Martín tenía una vena marcada en la frente, de aguantarse la ira.

Apuntó a sus primos, y justo cuando iba a responder, llegó Keraná.

Su presencia hizo que todos se calmaran.

—Hola m’hijo, hola Tincho, hola Sebi, qué bueno verlos por aquí ¿se divierten?

—H….hola mami… —dijo avergonzado Daniel

—S-Sí, ¿cómo le va, tía? —decía nervioso Martín

—Buenas noches tía, qué bueno verla igualmente…

Keraná les sonrió.

—Voy a mi cuarto a ver mi novela, si necesitan algo sólo tocan la puerta— se marchó.

Los primos quedaron en silencio y se sentaron.

Agarraron sus mates y sorbieron un poco del líquido que les quedaba.

Estaban callados, sin embargo, todavía tenían la bronca guardada, acumulando ira.

Esperaban a quien sería el primero en reanudar la discusión.

Quien habló primero fue Sebastián.

—Bueno… yo no sé mucho de esto, bo —dijo con su voz seria, como explicando algo— pero yo que ustedes… me preocuparía más.

Martín y Daniel lo miraban expectantes, con el ceño fruncido.

—Quizás ustedes no son su prioridad —continuó Sebas— quien sabe, quizás y Manu se va con Miguel, he visto que andan juntos bastante seguido, y quizás él prefiere a alguien que sepa cocinar de todo, y no sólo milanesas y alfajores. Pensá… quizás la forma en que Manuel te rechaza no es una rara forma de psicología inversa… sino que en verdad le caes mal y quiere alejarse de ti.

Martín apretó los puños e hizo rechinar sus dientes mientras su vena palpitaba fuertemente en su frente.

Sebas tomó un sorbo de mate.

—y he visto que Julio es muy apegado a María, quizás se deje llevar por la belleza de esa bomba caribeña, en total, ese sería el sueño de cualquiera ¿no? No creo que Julio se fije tanto en alguien que tiene colecciones de sillas de cable y que le habla a las plantas. Y quizás… en verdad al gurí le gusta esa chiquilla y vos sólo sos como su niñero…

Daniel gruñó mientras igualmente apretaba los puños.

Esos eran los juegos mentales de Sebastián. Él era muy inteligente, y cuando se enojaba, podía soltar las cosas más hirientes. Los dos primos parecían derrotados, pero no iban a dejar que se note.

Sebastián fingió una risa

—Y quizás… Manuel y Julio terminan juntos ¿no les parece probable también?

Dani y Martín quedaron petrificados.

Sebastián, sintiéndose victorioso, sorbió ruidosamente de su mate mientras sonreía.

Hasta que Martín estalló.

Se levantó de su asiento y acercó su cara a la de Sebastián, quien lo miraba con los párpados a medio abrir, con indiferencia, mientras agarraba un alfajor.

—Mejor que vos vigilés a Luciano, que se puede ir por ahí a por la primera cosa que tenga cavidad anal.

Los ojos de Sebastián se abrieron como platos.

Le lanzó el alfajor a la cara de Martín.

Daniel cubrió su boca de la sorpresa.

Los pedazos de alfajor caían de la cara de Martín mientras este no se movía.

—¿Sabes?.... —dijo Martín— no me esperaba esto de vos… no me refiero a que me lanzaras algo a la cara, tampoco me refiero a que le harías algo así a tu propio primo… —se limpió un poco la cara antes de mirarlo de vuelta, lleno de ira— ¡ME REFIERO A QUE DESPERDICIASTE UN BUEN ALFAJOR! ¡VENÍ BOLUDO! —Martín se impulsó hacia donde estaba Sebastián, pasando por sobre la mesa.

Sebastián gritaba mientras intentaba huir del argentino, que lo tenía agarrado de su polera.

—¡Cuidado con los platos! ¡idiotas! — se agarraba la cabeza Daniel, quien partió a intentar que Martín bajara de la mesa.

Haciendo esto, la mesa se volteó. Cayeron los platos y la comida que aún quedaba, además cayeron los primos, que empezaron de nuevo a pelear, esta vez de forma más física.

Se escuchaban gritos, quejidos e insultos por toda la cuadra. La única que no escuchaba era Keraná, que estaba pendiente de su novela.

...................................................................................................................

Pasó una hora.

La puerta de entrada de la casa de Dani se abrió, y salieron los primos, todos riéndose.

Martín sostenía una bolsa de hielos en su cabeza y un tapón en una fosa nasal para evitar que sangrase, los anteojos de Sebastián estaban chuecos y les faltaba un lente, además que se quemó un poco la mano al tocar accidentalmente la tetera, y finalmente Dani, al que le tuvieron que vendar un brazo y poner varias curitas al cortarse con pedazos de platos y vidrios.

Reían mientras estaban fuera de la casa.

—bueno che, fue divertida la noche ¿no? —Dijo Martín riéndose.

—Sí, después de todo siempre nos terminamos riendo —replicó Sebastián.

—¿Seguros que no quieren quedarse? Pueden ir mañana a sus casas —ofreció Dani, regalándoles una cálida sonrisa.

—¡qué tierno que sos, Dani! —Martín abrazó a su primo— pero no, no quisiera molestarte, y Sebi tiene su cita.

—¡No sería ninguna molestia y lo saben! —rió Dani— y sí, buena suerte Sebi, mandále saludos a Lu… y perdón por todas las cosas que dijimos de él—se ruborizó mientras lo decía.

—uy… sí, che, fuimos muy torpes, sobre todo yo. En verdad no pienso así de Luciano—dijo Martín.

—No se preocupen, fue la intensidad del momento— sonreía Sebastián—le daré sus saludos.

—¡No! ¡Pero enserio Sebi! —insistió Martín— pasála bien con él, es re buen tipo y se ven bien ustedes dos juntos

—Sí, Luciano en verdad te quiere y de seguro van a ser muy felices— le sonrió Dani.

Sebastián se sonrojó.

—Gracias chicos, y Tincho… —miró a su primo con cara de arrepentimiento— lamento en verdad las cosas que dije sobre Manuel… él en verdad que me cae bien… es culto, interesante y es buena persona cuando lo conoces...

—Yo también me disculpo, Tincho, no sé por qué dije esas cosas sobre Manu, él es inteligente y guapo, en verdad no es raro que él te guste... y estoy seguro de que él siente lo mismo por vos— le sonrió a su primo.

—Que lindos que son, chicos— Martín se rascó la nuca avergonzado— gracias… pero nosotros también te debemos una disculpa, Dani.

—Sí… en verdad nos portamos muy mal con él, me avergüenza recordar que atormentamos tanto a Julio, si él nunca nos hizo nada malo, y se ve que es un chico re divertido— limpiaba sus lentes Sebastián, sonrojado al decir eso.

—Dani, ese pibe en verdad te quiere mucho si es que está dispuesto a juntarse contigo a pesar de que siempre lo correteemos. Ha demostrado que nunca se da por vencido y … además se ven re tiernos juntos, parecen dos nenitos— Martín le pellizcó la mejilla a Dani, quien se rió y apartó su mano ligeramente.

—¡Tincho! —reía Dani avergonzado y miró a sus dos primos— gracias chicos, en verdad significa mucho que me digan eso.

Se sonrieron por un segundo.

En el fondo sabían que esas palabras que se dijeron se les olvidarían al día siguiente y que probablemente se arrepentirían de haberlas dicho. Pero disfrutaban ese momento sin importar qué.

Un auto pasó a la distancia, que los sacó de ese trance en el que conversaban sólo con sus miradas.

—Bueno, Sebi, apurá, no dejés esperando a Luciano— Martín abrazó fuertemente a Sebastián y le dio dos besos a modo de despedida.

Dani le siguió, abrazó a Sebas y le dio dos besos también.

—Chao Dani, muchas gracias por invitarnos, la pasamos re bien— hizo lo mismo con Dani, lo estrujó entre sus brazos y se despidió con besos.

Dani quedó en la puerta, viendo cómo se marchaban sus primos. Cuando los vio desaparecer por la esquina, se apoyó en el marco de la puerta y dejó escapar un suspiro.

Escuchaba el aletear de algunos insectos que volaban cerca de las luces, oía el sonido de los autos perdiéndose a la distancia, y a la voz de Keraná que rompió esa paz con un grito ensordecedor.

—¡DANIEL ARAMI BENJAMÍN DE IRALA! ¿¡QUÉ SIGNIFICA ESTE DESASTRE!?

Un escalofrío recorrió el cuerpo de Dani, quien deseó haberse ido con sus primos.

[diegoalemanrodriguez]

Identidad, Globalización y Patrimonio En México y Brasil

En este documento mencionaremos como algunos aspectos que tuvieron relevancia en la vida de grandes Arquitectos que en este caso serán Juan O’Gorman y Linna Bo Bardi, veremos como ellos fueron tomando su postura conforme fueron creciendo y como fueron respondiendo a ella, específicamente en los años 1950 a 1960.

Contexto Cultural Mexicano

Vida y obra de Juan O’Gorman

Juan O’Gorman, uno de los creadores más representativos del arte en México del siglo XX, fue un artista completo: arquitecto, muralista y pintor de caballete.

Al padre de la arquitectura moderna en México se le recuerda en el aniversario 108 de su natalicio, ocurrido el 6 de julio de 1905 en la Ciudad de México. Fue el hijo mayor del británico de origen irlandés Cecil Crawford O’Gorman y de Encarnación O’Gorman.

Sus primeros contactos con el aprendizaje de la pintura fueron a través de su padre de quien el artista no conservó un buen recuerdo por su figura de autoridad. Entre los 4 y 7 años de edad Juan O’Gorman vivió en Guanajuato. Su padre, ingeniero químico, había sido contratado para trabajar en una mina en aquella ciudad. La familia vivía en una casa habitada en el camino entre la ciudad de Guanajuato y la Presa de la Olla.

Ese paisaje rural que el niño O´Gorman vivió durante esos años de infancia permaneció en los recuerdos del pintor, que atribuía a aquellos colores y formas una influencia de primer orden en su obra que lo llevó a reflexionar, muchos años después, acerca de la importancia del medio físico y geográfico en su pintura y a decir que por la influencia del paisaje y la geografía de Guanajuato, él se sentía más pintor de paisajes que de cualquier otra cosa, escribió Roberto Vallarino en el texto O´Gorman Desde el azogue del autorretrato múltiple, editado para su publicación en Juan O´Gorman. 100 años. Temples, dibujos y estudios preparatorios, Fomento Cultural Banamex, 2005.

En 1913 la familia O´Gorman regresó a la ciudad de México porque las circunstancias propiciadas por la Revolución le impedían a Cecil Crawford continuar trabajando en las minas de Guanajuato. El joven O´Gorman sería testigo de muchas escenas nada agradables generadas por el movimiento revolucionario.

Investigadores y biógrafos describen al impulsor de la arquitectura funcional y orgánica, con un espíritu rebelde, sarcástico, inquieto, progresista, revolucionario y crítico. Los años 1921 y 1925 fueron los primeros formativos dentro de su quehacer  como arquitecto, en los que se conjugaron la enseñanza teórica en la Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM, y en la práctica profesional en las oficinas de los arquitectos Carlos Tarditi, José Villagrán García y Carlos Obregón, experiencias que le permitieron adquirir el dominio del oficio.

El continuador del Muralismo mexicano, fue alumno sobresaliente de Guillermo Zárraga y del ingeniero José Antonio Cuevas. De todos ellos aprendió ideas, teorías, y aplicaciones arquitectónicas prácticas que lo llevarían, poco tiempo después, a constituirse en el primer arquitecto funcionalista de México.

 Su amistad con Diego Rivera

Según cuenta Juan O´Gorman en Autobiografía, en el año 1923, a la edad de 17 años, se hizo amigo del pintor Diego Rivera, cuando pintaba el mural a la encáustica del Anfiteatro Bolívar de la Escuela Nacional Preparatoria. Tuve el gusto, siendo estudiante, de platicar con él. Pero cuando verdaderamente lo conocí fue más tarde.

O´Gorman aprendió de Diego Rivera una infinidad de principios del ejercicio mural, la geometría dinámica y la composición pictórica a gran escala. También por él se acercó al trotskismo y al comunismo mexicano, del que terminó separándose por incompatibilidades ideológicas. De su relación con Rivera surgiría su entrañable relación con Frida Kahlo, a quien había conocido en la ENP.

Sus primeras obras, las casas funcionalistas

Entre 1928-1931 Juan O’Gorman construyó sus primeras casas-habitación con el concepto funcional, mismo que aplicaría en los años 1932-1934, en las escuelas primarias de la Secretaría de Educación Pública y que significaron una aportación reformadora en la concepción social de la arquitectura de la época.

Víctor Jiménez en el libro Principio y fin del camino, señala que O´Gorman estaba claro que el reto de un arquitecto en México pasaba por la creación de una arquitectura que supiese responder con exactitud a las necesidades de su momento, con la tecnología más adecuada y la máxima economía.

O´Gorman debutó como arquitecto antes de cumplir los 25 años, en 1929, con una obra revolucionaria, su primera casa funcionalista construida en Palmas 81, frente al antiguo hotel San Ángel Inn, una pequeña casa-estudio para un pintor. Él quería mostrar de manera palpable lo que debía entenderse por arquitectura moderna, incorporando mayores transparencias y una comunicación entre el exterior e interior, así como pintura y guardapolvos en las paredes, tomados de la arquitectura popular.

En su Autobiografía Juan O´Gorman relató: Recuerdo la ocasión en que tuve la audacia de pedirle a Diego Rivera que viera la casa que acababa de construir para que me diera su opinión. Tuvo la gentileza de ir a ver la casa, diciéndome que le gustaba mucho estéticamente. La opinión del maestro fue una sorpresa puesto que la casa se había construido para ser útil y funcional. Diego Rivera en ese momento, inventó la teoría de que la arquitectura realizada por el procedimiento estricto del funcionalismo más científico, es también obra de arte, inmediatamente me encomendó que le construyera una casa y un estudio.

Juan O´Gorman tenía 27 años cuando construyó la casa-estudio de Diego Rivera y Frida Kahlo; la obra resultó de enorme importancia para él, pues con ella se dio a conocer en todo México.

El artista se recibió como arquitecto en 1936 y abrió una oficina en la que trabajó algunos años exitosamente, sin embargo, al darse cuenta que se estaba transformando en un contratista y al estar en desacuerdo con la mera comercialización de su profesión, decidió cerrar el despacho para dedicarse de lleno al desarrollo de su vocación como artista plástico.

Casa en San Ángel, 1929.                                                    

Casa-Estudio de Frida y Diego

La pintura

Luego de una actividad muy intensa se retira de la arquitectura de manera paulatina a partir de 1935, a los 30 años de edad. En 1937 trabaja de manera intensa como muralista, desde la perspectiva del pintor, actividad a la que O´Gorman consagró la mayor parte de su vida y por la que será reconocido.

Su inquietud por incursionar en el campo pictórico surgió paralelo a su experiencia arquitectónica, pues entre 1924 y 1925 decoró los muros de tres pulquerías: Los Fifis, Entre Violetas y Mi oficina, retomando la tradición del arte popular mexicano.

Conjuntamente a su labor como muralista, concibe su obra de caballete, representando el paisaje de México, el retrato y aquellas obras denominadas fantásticos-realistas en donde utiliza el signo objetivo para representar una poética que emana de fuentes oníricas y fantásticas.

En la elaboración de sus composiciones utilizó preferentemente dos técnicas: el temple o pintura a emulsión, para obtener colores luminosos y duraderos (que aprendió de Antonio Ruiz, El Corsito); y el fresco, para sus murales.

Su producción pictórica refleja inquietudes sociales y nacionalistas. Fue el inventor de formas nuevas a través de creaciones arquitectónicas y, al mismo tiempo, el continuador del puntillismo.

En sus obras de caballete, los especialistas destacan Recuerdo de los Remedios (1943), La ciudad de México (1949) y Autorretrato (1950), de la que se han realizado trabajos particulares. En dicha obra aparece en diferentes actitudes al mismo tiempo, explica Raúl Flores Guerrero en su texto sobre Juan O’Gorman en el libro Pintores mexicanos, en la que se da perfecta cuenta de su personalidad y de las características de su estilo.

Allí están, en la estructura y en la ejecución de la pintura, no sólo figurativa, sino implícitamente, la ordenada composición del arquitecto, la línea concisa y firme del dibujante, la maestría del pintor, la afición biológica del naturalista y la original fantasía de un artista verdaderamente notable en el panorama de la pintura mexicana del siglo XX.

Juan O’Gorman, Monumento fúnebre del capitalismo industrial, 1943. Tomada de EPdLP

Los murales

El móvil para que O´Gorman realizara murales es que pretendía alcanzar a través de ellos una comunicación con el pueblo de México. Los habitantes de sus muros son personajes de la historia del hombre en general o de la mexicana en particular. Decía que buscaba llegar por medio de imágenes y actores concretos al hombre común, no al intelectual sofisticado.

Entre los murales que realizó está el realizado en la biblioteca pública Gertrudis Bocanegra en la ciudad de Pátzcuaro, Michoacán (1941); en la Biblioteca Central de Ciudad Universitaria (1949-51); los mosaicos de la SCOP (1953); el dedicado a Cuauhtémoc en el Hotel Posada de la Misión en Taxco Guerrero (1955); elRetablo de la Independencia, en el Museo Nacional de Historia (1959-61), Hidalgo Libertador en el vestíbulo del Centro Indoamericano en Santiago de Chile (1963-64); el Crédito transforma a México en el Banco Internacional, S.A (1965); Francisco I. Madero, sufragio efectivo no reelección (1968-69) y el denominadoFeudalismo porfirista como antecedente de la Revolución de 1910-1914 en el Museo de Historia del Castillo de Chapultepec; los cuales expresan la visión histórica del artista en relación con cada pasaje que ha conformado al México del siglo XX.

La ciudad de Mexico por Juan O’Gorman

Raúl Flores Guerrero, en su texto, señala que tres son a grandes rasgos, las modalidades principales de su obra: las alegorías, el retrato y el paisaje; las tres unidas por su espíritu común, gustoso del detalle, cuidadoso en la ejecución, equilibrada y armonioso en la policromía.

O´Gorman emplea la pintura como un medio de fijación plástica de su interpretación de la vida natural y humana. Visión analítica, desmenuzadora de la historia pasada y actual. Ha tratado conscientemente de establecer un nexo entre su pintura y el arte popular, no solamente por medio del color sino por la incorporación, en sus cuadros, de algunos elementos que el pueblo emplea a menudo en sus ingenuas obras artísticas.

En su trayectoria como muralista, un hecho de censura ocurrió en 1938, cuando se destruyeron dos de las tres obras con el tema sobre la conquista del espacio, realizadas en el Aeropuerto de la Ciudad de México. El gobierno del general Lázaro Cárdenas, tenía relaciones diplomáticas con los gobiernos del Eje, particularmente con Alemania. El muralista mexicano había representado de manera satírica a Benito Mussolini y Adolfo Hitler.

Entre 1944 y 1945, a la par de su obra de caballete, O´Gorman colaboró con Diego Rivera en la construcción del Anahuacalli.

Los biógrafos de O’Gorman comentan que fue un buen estudiante, un joven que gozaba y amaba la vida, quien gustaba del baile de salón. En 1948, ganó el primer premio de un certamen llamado Concurso de la Ciudad de México, convocado por el periódico Excélsior, con una pintura de Caballete que era un paisaje de la ciudad de México vista desde la parte más alta de la cúpula del Monumento a la Revolución.

En 1949 inició su obra más conocida, los mosaicos en la Biblioteca Central de Ciudad Universitaria, renovando el lenguaje del muralismo contemporáneo. Ese mismo año comenzó la construcción de su casa orgánica fantástica, en el número 162 de la avenida San Jerónimo, resumiendo en ellas todas sus ideas visionarias, sus utopías, bajo el influjo de las teorías de Frank Lloyd Wright y de la arquitectura de Antonio Gaudí.

La definió como arquitectura orgánica, una manifestación artística que tiene una relación directa con la geografía y la historia del lugar donde se realiza. Así pues, se convierte en el instrumento armónico entre el hombre y la tierra; reflejando la forma y el color del entorno donde se ejecuta la obra. En dicha casa, uno de sus grandes orgullos, vivió hasta 1969. Se la vendió a Helen Escobedo, quien la destruyó.

De 1952 a 1953 O´Gorman se dedicó casi por completo al proyecto y a la construcción del mosaico de piedras de colores de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas, a instancias del arquitecto Carlos Lazo. En 1957, a los 52 años de edad se vio afectado por una profunda depresión, originada por la tristeza que había nacido en él a raíz de la muerte de Frida Kahlo ocurrida en 1955.

Entre 1960 y 1961 se dedicó exclusivamente a su primer mural en el Museo Nacional de Historia en el Castillo de Chapultepec, y en 1962 se abocó a la pintura en pequeño formato e inició su Hidalgo libertador, en la unidad independencia. Entre 1963 y 1964 realizó, en la capital de ese país el mosaico La fraternidad de los pueblos indoamericanos.

En 1964 se afilió al PRI. El artista había roto ideológicamente con los soviéticos y criticaba el régimen estalinista por su política de represión y censura contra intelectuales del bloque socialista.

En 1967 comenzó uno de sus murales más conocidos Retablo de la Revolución mexicana 1910-1914 en el Castillo de Chapultepec, que ha sido reproducido en infinidad de libros especializados, de textos, históricos y en postales.

Entre 1937 y 1967, el Premio Nacional de Artes, 1972, creó la mayor parte de su obra mural y sus mosaicos: nueve obras murales al fresco, una al temple, y siete en mosaicos, algunas de ellas destruidas. La creación de cada una de estas obras está rodeada por las experiencias cotidianas de su autor.

En dicho periodo de tiempo manifestó abiertamente sus opiniones contra las instituciones, los grupos artísticos y los críticos de arte. Se opuso a las ideas de David Alfaro Siqueiros, Leopoldo Méndez, Vicente Lombardo Toledano o Salas Anzures.

La obra de quien fuera miembro de la Academia de Artes, por su aportación a los campos pictórico, arquitectónico y obra mural motivó polémicas y él escribió diversos ensayos en los cuales intentó explicar su posición ante la vida.

Mural Retablo de la Independencia de Juan O'Gorman

Últimos años

Desde 1970 hasta 1982 Juan O’Gorman no volvió a crear en muros públicos ni emprender una labor arquitectónica, dedicándose de tiempo completo a la pintura de caballete.

Un gran arquitecto, un muralista creador de frescos y mosaicos innovadores en lo técnico y en lo temático, gran conocedor de historia, pintor de caballete excepcional, crítico de las injusticias de su tiempo, conversador de primer orden mitómano de charla amena, noviero y discípulo de Diego Rivera, un ser ciertamente difícil y adorable, que aseguraba que para él la vida había sido una fiesta, empezó a hablar obsesivamente del suicidio, escribió Roberto Vallarino.

Juan O´Gorman se quitó la vida el 18 de enero de 1982, a los 76 años de edad. Sus restos se encuentran en la Rotonda de las Personas Ilustres.

 Arquitectura Mexicana

En los años cuarenta y cincuenta s desarrollo en la arquitectura mexicana un estilo arquitectónico que tuvo en común con estilos anteriores, principalmente con el nacionalismo y el art déco, el trabajo común de diferentes artistas, como arquitectos, pintores y escultores, además de creadores de vitrales, herreros y carpinteros, para la búsqueda de una arquitectura con una clara intención de integrar en ella, todas estas diciplinas, conocidas como Integración Plástica. Esta también tuvo una intención de crear una arquitectura moderna y con identidad nacional, retomando en algunos casos la respuesta teórica de la arquitectura nacionalista.

Parte importante de la teoría de este movimiento fue el reconocimiento he implementación de las diferentes diciplinas artísticas involucradas en la obra, no solo como un apoyo ornamental al programa arquitectónico, si no como una pieza fundamental he irremplazable dentro de la concepción de la edificación. Sin embargo, esto no era el objetivo principal de todos los ejemplos arquitectónicos.

la modernidad arquitectónica aparece en diferentes momentos y bajo diferentes circunstancias según el contexto. No obstante, en el caso de México, cabe hacer referencia a la influencia que tuvieron los textos y en general el trabajo del arquitecto suizo-francés Charles Edouard Jeanneret, mejor conocido como Le Corbusier, cuya repercusión ha sido reconocida internacionalmente.

La depuración de la forma iniciada con el art déco alcanzó su máxima expresión con el Funcionalismo. El diseño y la experiencia del espacio interior de los edificios cobró cada vez más importancia y los ornamentos desaparecieron casi por completo, de manera que el principal recurso para hacer un edificio más o menos atractivo eran los mismos materiales de construcción. Uno de los primeros arquitectos que llevó a la práctica las teorías de Le Corbusier en México fue Juan O’Gorman. Las casas que construyó para Diego Rivera y Frida Kahlo en la ciudad de México entre 1931 y 1932 fueron diseñadas siguiendo estos principios y son consideradas como uno de los paradigmas de la arquitectura del Movimiento Moderno en México.

La Ciudad Universitaria, diseñada para ser el nuevo campus de la UNAM en la ciudad de México, inaugurada en 1952, es tal vez el ejemplo de arquitectura moderna mexicana más conocido.  En los diferentes edificios de este conjunto no solo se hace uso de los materiales y técnicas de construcción de vanguardia (para su momento) y se aplican los principios del Movimiento Moderno, sino que se combinan con materiales propios del lugar (por ejemplo piedra volcánica) y con técnicas y expresiones artísticas locales, como pintura mural y esculturas en bajo relieve.

 Arte y Producción Cultural en México

La obra de los artistas plásticos de los años cincuenta y sesenta" representa una lluvia fresca que dinamizó la pintura mexicana. En esta época emerge una generación de nuevos artistas; se experimenta una intensa actividad arquitectónica sobre todo en la Ciudad de México. Va acompañada de una mentalidad abierta a lo nuevo, conservando las raíces de lo que se identificaba con lo mexicano, pero participando de los movimientos artísticos internacionales.

Se da un crecimiento y auge en los medios de comunicación y circulan profusamente revistas especializadas, suplementos culturales acompañados de la presencia de intelectuales y la labor de difusión del INBA. Nace la televisión en 1950 lo que se reflejará en la emisión de nuevos modelos sociales y culturales para las familias mexicanas.  Se promueve el "sueño americano" que ponderaba la comodidad y las fantasías. La música amplía sus ritmos y en México sería el chachachá, el bolero y los tríos de corte romántico los favoritos de las audiencias. Además, se propagaría la música de las grandes orquestas y la ópera con la voz de María Callas como su emblema. En el cine se resiente un descenso.

Más tarde resurge con las películas de Buñuel y sus temáticas sobre los marginados. De manera paralela se exhiben temas de "rebeldes sin causa".

El ambiente cultural se define por el rechazo a la pintura nacionalista. Se desea y se tiene mayor contacto con las vanguardias internacionales; cobran auge los viajes al extranjero y hay mayor circulación de publicaciones. Lo anterior provoca un intercambio de conocimientos y el decaimiento del idealismo revolucionario. El arte por tanto toma un rumbo nuevo en que se da un apoyo entre intelectuales, museos, galerías y mercado.

Se gesta una nueva polémica entre los defensores del nacionalismo artístico tardío y las nuevas corrientes de expresión artística. Los primeros defienden el realismo social formándose en 1952 en frente Nacional de Artes Plásticas. Entre otros Siqueiros destaca en su defensa con su famoso postulado "no hay más ruta que la nuestra". Mismo que modificaría años más tarde por el de "no hay mejor ruta que la nuestra". Los jóvenes artistas vuelven hacia la "contracorriente" y toman a Tamayo como su líder gracias a su triunfo en Nueva York. La política cultural de la década de los años cincuenta mostrará dos caras, tanto apostando por las vanguardias y sus obras como defendiendo y apoyando a la tradicional EMP.

Se da un centralismo en la Ciudad de México en relación a los espacios para la exposición como galerías y museos. También se cuenta con el Salón de la Plástica Mexicana desde 1949, en donde además de exponer se comercializaba. Los 25 años de operación le permitieron acopiar una colección que fue la base de la del Museo de Arte Moderno. Se vive una creciente demanda de arte de la burguesía. Anteriormente solo los coleccionistas y mecenas extranjeros consumían la producción de estos artistas. En esta década comprar arte era un símbolo de estatus entre los círculos sociales más altos de la sociedad mexicana. En contraparte el Estado adquiría muy poco.

Los artistas buscan expresiones más individuales apegadas a las vanguardias internacionales, pero con la intención y el compromiso de conservar las raíces del arte mexicano. Entre ellos se menciona a Alfonso Michel.

Como se ha dicho, los artistas extranjeros tendrían una presencia importante en el país ya como realizadores de un estilo muy particular como el surrealismo ya como influencia para otros artistas. Las figuras de Leonora Carrington y Mercedes Varo sobresalen en este apartado de la historia del arte en México. Con la temática de paisaje resalta la obra de Luis Nishizawa. Mientras que en el retrato es el nombre de Gabriel Fernández y sobre temas de naturaleza muerta, Gustavo Montoya.

Con respecto a la crítica de arte se afirma que la más influyente fue la de Octavio Paz, Margarita Nelken, Jorge Juan Crespo de la Serna y la de Luis Cardoza. Se habla de poco conocimiento del arte que surgía, el arte abstracto casando confusión con sus publicaciones.

En los años 60 se da un ascenso de la clase media y con ello aumenta el interés en participar de los acontecimientos de la vida cotidiana en México. Hay una gran influencia del R&R y los temas giraban en torno a la revolución sexual, el movimiento hippie y así "lo folklórico o típico" perdían su fuerza. Se cuestiona al Estado por la falta de espacios para los artistas con nuevas ideas, técnicas y lenguajes, diferentes a los de la EMP. Los eventos de las Bienales en México en el Museo de Arte Moderno apoyados por Miguel Islas Anzures serán determinantes para este grupo. Enrique Delaney, Raymundo Martínez y Raúl Anguiano harán propuestas diferentes en temas de paisaje, paisaje urbano y temas religiosos respectivamente.

Otras exposiciones importantes como la de "Los Hartos" en 1960, el movimiento "Nueva Presencia" en 1961 en la galería Juan Martín; "Confrontación" en 1963 y Obra 68", tendrían un papel decisivo en la evolución de la vanguardia mexicana en gestación. El Estado llegaría a aceptar en exposiciones oficiales este nuevo lenguaje de expresión plástica. Se entraría en la etapa de los Salones Independientes siendo el primero en el Centro Isidro Fabela en la colonia San Ángel en el año 1960, en rechazo a las políticas culturales del momento. Los artistas más destacados dentro de la pintura de esta etapa del arte en México son entre otros: Alberto Gironella, Arnaldo Caen, Rafael coronel y Juan Soriano. Finalmente es importante mencionar que el mercado del arte gracias al impulso a la inversión extranjera trajo consigo un ambiente más cosmopolita en el sector artístico. Sería un proceso lento debido a la dominación aún vigente de la llamada Escuela Mexicana y al mecenazgo oficial, así como a la retórica revolucionaria cuyo contrapeso estaría en la creación de nuevas galerías y otros espacios de difusión y apoyo a los nuevos lenguajes artísticos; entre ellos el Jardín del Arte. Otras instancias nacionales entrarían en escena impulsando el arte de la época como serían: la creación del Museo de Arte Moderno en 1964, el Organismo de Promoción Internacional de la Cultura, el Museo de Ciencias y Artes de la UNAM y La Casa del Lago también de la UNAM.

 Muralismo

El muralismo surge como un movimiento nuevo con una estética propia, sus características particulares son la libertad del trazo, el uso de herramientas y materiales propios para el muro, y las ideas libres de complejidades narrativas; el artista encuentra su propia expresión en la obra misma.

El muralismo se manifiesta en un contexto donde el marxismo gozaba de plenitud como ideología arraigada en ese momento en México.

En su inicio, la Escuela Mexicana de Pintura concibe dentro de sus aulas el movimiento de pintura mural, llamado también muralismo mexicano, basado en los valores patrios, la problemática de los indígenas y la creación de conciencia entre la sociedad mexicana con respecto a sus raíces autóctonas.

La conquista de la energía, y La ciencia del trabajo

Los artistas de este movimiento deseaban acercar el arte al pueblo en general y a la masa popular en particular. Con la adición de formas indígenas prehispánicas y mestizas, hacían a un lado la academia europea que por muchos años prevaleció en el arte mexicano. Todo lo anterior permitió que en el año de 1922surgiera el sindicato que agremiaba tanto a pintores y escultores como a artesanos especializados.

Algo que ayudó a este movimiento y su consolidación fue el hecho de que José Vasconcelos, en ese entonces Secretario de Instrucción Pública, permitiera el uso de espacios públicos para que los artistas Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros realizaran murales que pudieran ser apreciados por personas de todas las clases sociales, sobre todo aquéllas que no tenían acceso a museos o a exposiciones en galerías.

Los primeros edificios que fueron intervenidos por los muralistas fueron los de la Secretaría de Educación y la Escuela Nacional Preparatoria.

''El agitador'' Diego Rivera

El uso de muros como soporte, sobre todo por sus dimensiones monumentales, permitió que este movimiento, a través de la expresión estética-pictórica con temáticas ideológicas de tipo revolucionario, impactara significativamente entre la sociedad mexicana, que veía la problemática del país reflejada en los edificios públicos, como la falta de solución a los problemas de grupos indígenas, obreros y proletarios, y el escaso crecimiento económico social.

Una aportación significativa de esta técnica pictórica fue el perfeccionamiento de la intervención del muro, originada en el Renacimiento, y a la que los pintores mexicanos contribuyeron con la propuesta de materiales y técnicas para que los factores climáticos no afectaran la intervención del muro. Muchas de las obras se encuentran a la intemperie, el uso de la pintura acrílica y la manera en que los muralistas la emplearon en sus obras maestras permitió su estabilidad en el muro a pesar de su localización a la intemperie, lo que fue admirado por otros artistas extranjeros que empezaron a implementar la técnica de los mexicanos.

 Identidad Moderna Mexicana

La orientación popular que adquirió la revolución mexicana en su fase inicial, produjo expectativas esperanzadoras para las empobrecidas y explotadas masas obreras y campesinas que comenzaron a darse cuenta de que su situación tenía que cambiar, que podían aspirar a otras condiciones de vida más allá de la marginación a la que habían sido condenadas por siglos. Este objetivo sin embargo no ha sido fácil de alcanzar por la intermediación y utilización de que fueron objeto las masas populares, sistemáticamente manipuladas por liderazgos camaleónicos que algunas veces simpatizaron con sus demandas y otras no dudaron en traicionar compromisos en aras de entronizarse en el poder.

Una parte importante del legado popular de la revolución fue plasmado en la Constitución de 1917. A pesar de ello, muchos de los derechos establecidos ahí a favor de obreros y campesinos, han sido por décadas letra muerta; más aún, la posibilidad de avanzar en la construcción social de la ciudadanía fue truncada una y otra vez tras finalizar el movimiento revolucionario. Primero, los líderes triunfantes de la última etapa de la revolución encabezados por los generales del norte, se enfrascaron en una cruenta batalla por el poder hasta principios de la década de los treinta. Entre traiciones y asesinatos, el pacto constitucional no fue suficiente para dirimir las disputas por el poder, de tal suerte que la civilidad, la negociación y el acuerdo, sistemáticamente fueron sustituidos por la ambición, el personalismo y las traiciones. Una disputa entre líderes y élites que se olvidó de construir el Estado y la nación, aplazando sistemáticamente la construcción de la res publica.

En el caso mexicano, el pacto social corporativo entre Estado y sociedad fue procesado de manera eficaz a través del Partido Revolucionario Institucional, que se convirtió desde su origen, en 1929, en el instrumento político al servicio del Estado-gobierno para encauzar la organización versus control de la sociedad en su conjunto.

La "gran familia revolucionaria", como se llamó a la alianza del Estado con todos los sectores sociales, fue un proyecto incluyente que resolvió eficazmente las líneas de autoridad con el presidente de la república a la cabeza, el cual acataron todos sin protestar. En este esquema, el conflicto interclases quedó resuelto, o casi perfectamente diluido, pues el proceso de representación y agregación de intereses dio a cada quien lo que correspondía. Asimismo, la política populista desplegada por el gobierno, perfectamente delineada mediante una combinación de paternalismo autoritario y relaciones de favor y recompensa, resolvía las demandas y expectativas de todos los sectores sociales. Así se socializó el valor de la lealtad al gobierno como elemento fundamental en la reproducción del populismo, la estabilidad y consenso del régimen político y desde luego su legitimidad, lo cual era refrendado periódicamente en las urnas pues el régimen político mexicano salvaguardó de modo eficaz a las instituciones democráticas garantizando elecciones periódicas.

Un conjunto múltiple de factores culturales, políticos y económicos explota en una crisis social sin precedentes en la sociedad nacional en el año de 1968. Para la antropología mexicana ese año significó también una fecha crucial: una brillante generación de antropólogos mexicanos había alcanzado la madurez científica e iniciaba una crítica radical a los modelos teóricos que habían iluminado la disciplina durante el siglo. No se trataba de la evolución lógica de modelos analíticos y conceptos teóricos, sino de una puesta en cuestión de los fundamentos de la disciplina y de la

ubicación y papel de ésta en la sociedad mexicana y, específicamente, de su relación con el Estado. Las críticas apuntaban al corazón del desarrollo científico de la antropología. Su dependencia subordinada de la política indigenista había dado como resultado el abandono del método comparativo y el análisis global de la sociedad en que participan los indios. La antropología mexicana se reconocía aportadora de una obra casuística en la que cada fenómeno se explicaba por sí mismo y, por lo tanto, el indigenismo, ámbito natural de la antropología mexicana, se había convertido en su principal limitación. Esta crítica profunda y generalizada de los limitados modelos analíticos del culturalismo y el funcionalismo antropológicos coincidió, en tiempo y oportunidad, con el arribo de las corrientes de análisis marxista que se abrían espacios en las disciplinas sociales y en las estructuras universitarias de México y de América Latina.  

El pintor Diego Rivera anuncia las peleas que habrá entre criollos y aborígenes. En la parte superior izquierda se observa una mano que se asoma desde afuera alzando una cruz como símbolo de la evangelización cristiana. Los indígenas están al fondo completamente dominados por los conquistadores, cavando pozos en la tierra sin oponerse.  

Al contrario de Rivera, quien idealizó la Revolución.  El lenguaje visual de Orozco se enfocaba en plasmar personajes criollos, más que indígenas y mestizos, lo que también lo diferenciaba de Rivera. Esto no quiere decir que no simpatizara por los indígenas, siempre los defendió y apoyó. La enorme crítica de los artistas hacia la Revolución y el gobierno demuestra lo importante que fue que se diera dicho movimiento para mejorar las condiciones de vida de los mexicanos.

Contexto Cultural Brasileño

Vida y obra de Lina Bo Bardi

Lina Bo Bardi – nacida Achillina Bo- estudió arquitectura en La Sapienza de Roma, donde se tituló en 1939, con un proyecto final de carrera de Maternidad para madres solteras. Al final de la Segunda Guerra Mundial entró a formar parte de la Resistencia y en el 1945, junto a Bruno Zevi, su maestro, y al arquitecto Carlo Pagani, su socio de aquel periodo, fundaron la revista A. (Attualità, Architettura, Abitazione, Arte) Cultura della Vita. Lina Bo Bardi vivió en Milán desde principios del año 1940 hasta finales del 1945, en que volvió a Roma. Decepcionada por el giro político que siguió la Italia de postguerra, con la llegada al poder de la Democracia Cristiana, en 1946 viajó a Brasil con el periodista y coleccionista de arte Pietro Maria Bardi, su marido, que había llegado a tener un lugar relevante como crítico de arte durante la Italia fascista.

En Brasil se instalaron definitivamente en São Paulo y ella se naturalizó como brasileña en 1951, manteniendo relación con su familia en Roma y con arquitectos italianos, especialmente con Bruno Zevi; y viajando, de tanto en tanto, a Europa, especialmente en el periodo de la dictadura militar en Brasil.

En 1950 proyectó y realizó su propia casa, la Casa de Vidrio, y en 1957 inició el proyecto y construcción del MASP (Museo de Arte de São Paulo), que se inauguró en 1968; una obra radicalmente moderna, con una gigantesca estructura porticada y unas salas de planta libre, llenas de luz natural y con unos soportes museológicos vanguardistas.

Tras visitar las obras de Gaudí en Barcelona en 1957, la influencia gaudiniana se expresó en formas proteicas, desarrolladas en relación con el lugar, en obras de aquellos años como las casas Valéria Cirell (1958) y del Chame-Chame (1958), y en la Iglesia del Espíritu Santo do Cerrado en Uberlândia (1976-1982), que fue prácticamente autoconstruida por la comunidad.

Durante el primer periodo en que vivió en Salvador de Bahía, Lina Bo Bardi realizó el Museo de Artes Populares en el antiguo conjunto arquitectónico de la Unhão (1959-1963), que fue iniciado en el siglo XVI y que en el siglo XIX se convirtió en una de las primeras manufacturas de Brasil. Con un sentido totalmente moderno, Lina Bo reestructuró el conjunto a partir del espacio público –creando junto al mar una nueva plataforma con pavimento de piedra–, eliminando todos los cuerpos añadidos prescindibles y enfatizando el espacio vacío y la relación entre los diversos edificios: la iglesia, las casas y los almacenes. En los interiores introdujo elementos modernos específicos, como la nueva y preciosa escalera de madera de forma helicoidal.

Casa de Cristal

En su obra más conocida y celebrada, el Centro de ocio, cultura y deporte SESC (Serviço Social do Comercio) en el barrio popular de Pompéia en São Paulo (1977-1986), Bo Bardi aprovechó las preexistencias de una fábrica de bidones, respetando la estructura horizontal de los galpones existentes, potenciando el espacio libre de las calles interiores, y situando una nueva doble torre vertical de hormigón visto, como contrapunto.

Dedicada no solo a la arquitectura sino también al diseño de joyas y muebles y al montaje de exposiciones y escenografías teatrales, una de sus últimas obras fue la remodelación de un edificio existente para instalar el Teatro Oficina en São Paulo (1980-1991), dirigido por su amigo José Roberto Teixeira Coelho.

Su aportación a la teoría de la arquitectura fue clave con el texto Contribuição Propedeutica ao ensino da Teoria da arquitetura (1957), un alegato humanista en defensa de una arquitectura culta y ecológica, basada en los avances técnicos.

Primeras Obras

En 1957 comenzó la construcción del MASP (Museo de Arte de São Paulo), que fue finalizado en 1962 tras numerosas interrupciones y que recibió grandes elogios de la comunidad arquitectónica internacional.

Museo de arte São Paulo

Al final de la década de 1970 realizó una de sus obras más paradigmáticas, el edificio SESC - Pompéia, que se tornó una fuerte referencia para la historia de la arquitectura en la segunda mitad del siglo XX.

Entre sus obras más relevantes se encuentran:

-Instituto Lina Bo y Pietro Maria Bardi (Casa de Vidro), São Paulo, 1951 - originalmente residencia de la pareja.

-Museu de Arte de São Paulo, São Paulo, 1958 - considerado su obra prima

-Proyecto de la "Casa da Cultura", Recife 1963

-Iglesia del Espíritu Santo do Cerrado, Minas Gerais, 1976

-Museo de Arte Moderno de Bahía

-Teatro Oficina, São Paulo, 1990

-SESC Pompéia - Fábrica, São Paulo, 1990

-Reforma del "Palácio das Indústrias", São Paulo 1992 - inconclusa.

La arquitecta dejó una marca indeleble en su ciudad adoptiva, con su Museo del Arte Popular, el Museo de Arte de São Paulo y decenas de pequeños proyectos. Además de obras de arquitectura, Bo Bardi produjo para teatro, cine, artes plásticas, escenografía, diseño de mobiliario, entre otros. También participó en la curaduría de diversas exposiciones.

Fábrica De Pompeya, Brasil

Pintura

La arquitecta Lina Bo Bardi (1914-1992) tuvo siempre un sentimiento profundo de conexión con el dibujo. Más que una herramienta de diseño, para ella el dibujo era un medio expresivo primordial alimentado por un fuerte sentido de la curiosidad y la duda. A pesar de que no defendió nunca que fuera un lenguaje artístico independiente, se dedicó a él con intencionalidad artística. Para Bo Bardi el dibujo era a la vez nombre y verbo, resultado y proceso, objeto y relación.

A lo largo de su vida, Lina Bo Bardi conservó más de seis mil dibujos y esbozos en sus archivos personales en São Paulo, Brasil. Esta muestra arroja luz sobre una pequeña pero cuidadosamente organizada selección, compuesta por cien de estas imágenes, que ilustran el amplio y rico espectro de su producción. Estos dibujos se complementan con imágenes de su obra constructiva y de su actividad como diseñadora de exposiciones.

Lina Bo Bardi dibuja ofrece una genealogía concisa y un conjunto de imágenes que invitan al visitante a entrar en contacto con su gran diversidad de dibujos, así como a establecer asociaciones libres entre las múltiples facetas de su obra.

En palabras del comisario, «frente a la pérdida de protagonismo de la habilidad en el dibujo a mano en las artes en general y en la práctica arquitectónica en particular, los dibujos de Lina Bo Bardi siguen siendo una constatación siempre refrescante de la importancia y el valor permanentes del pensamiento libre y auténtico y de las manos diestras y educadas».

Bo Bardi mantuvo una intensa vida cultural hasta el final de su vida, realizando el antiguo sueño de morir trabajando. Activa y con varios proyectos en curso, falleció en 1992.

Estudio de Mástiles-Lina Bo Bardi

 Arquitectura Brasileña

La reurbanización del Río a comienzos del siglo XX significó la destrucción de centenares de edificios barrocos, incluyendo obras de excepcional importancia como la iglesia y el colegio de los jesuitas y otras estructuras del Morro del Castillo, que fue arrasado por completo, así como la Iglesia de San Pedro de los Clérigos. ​ En muchas otras ciudades sucedió algo similar. La fiebre por tumbar edificios antiguos solo disminuyó en los años 1930.

A partir de meados del siglo XX, bajo la influencia de los seguidores del modernismo, los estilos arquitectónicos similares al eclecticismo pasaron a ser considerados por muchos una aberración y llevados a la demolición en nombre de la especulación inmobiliaria y del nacionalismo, inclusive varios edificios importantes, entre ellos lo emblemático Palacio Monroe, cuyo abate generó una polémica que se extiende hasta los días de hoy.

Solo a partir de los años 1980 estilos como lo eclecticismo pasaron a ser revalorizados como una expresión legítima de determinada fase de la historia arquitectónica brasileña, y por eso merecedor de atención, respeto y protección.​​ Sin embargo, se siguen demoliendo edificios históricos en nombre de la modernización de las ciudades y tal tema fue abordado por la película Aquarius, de Kleber Mendonça Filho.​ El Edificio Caiçara, en el Recife, fue uno de los casos más recientes de demolición de edificios eclécticos.​

En el contexto de la industrialización y expansión urbana aceleradas, aparece el art déco. Mientras que el nouveau es visto como parte de la ecléctica belle époque, el déco se ve por lo general como un parte-aguas, un paso importante para los futuros desarrollos de la arquitectura modernista. Pero las delimitaciones de este tipo acostumbran ser engañosas, y sirven más como un parámetro teórico, ya que la realidad es más fluida y abierta a la mezcla; el propio déco fue una síntesis de varias fuentes, con una genealogía estética que incluye el nouveau, el Cubismo, el Bauhaus, el Expressionismo, el arte africano y egipcio, el Neoplasticismo, el design de máquinas y de navíos, y por ende puede ser visto como la manifestación suprema del eclecticismo.

Aunque a diferencia del nouveau no poseía una propuesta determinada o un cuerpo teórico consistente, el déco consiguió formular un estilo bien definido de gran difusión entre varias especialidades artísticas, con líneas sintéticas y ornamentación geometrizante, características que eran asociadas al progreso. Lo que tal vez sea su trazo más destacado, en el contexto de la evolución histórica de las formas, es que promovió una especie de progresivo agotamiento formal en la atmósfera estética polimorfa ya considerada opresiva, confusa, fantasiosa y nostálgica de los años anteriores, y se prestó más, por su mayor simplicidad y coherencia entre forma y función, al proceso de verticalización de las grandes ciudades. Por eso, a veces es identificada como un protomodernista.

El estilo se dividió en tres grandes vertientes: una austera y geometrizante, otra con residuos art nouveau, y una tercera más sinuosa y aerodinámica. En Brasil fueron más comunes la primera y la tercera, está incorporando elementos del arte marayó. Sus características distintivas pueden ser listadas a partir del resumen de Conde & Almada:

-Composición de matriz clásica, privilegiando una organización axial tripartida.

-Tratamiento volumétrico de las superficies a la manera moderna con predominio de llenos sobre vacíos; líneas y planos bien marcados, tendencia a la abstracción, a la simplificación y a la valorización de esquinas y de las aperturas.

-Integración entre arquitectura y diseño de interiores; valorización de la decoración artesanal.

-Uso de materiales modernos como el cemento armado.

-Trazado flexible de las plantas, con aposentos de uso múltiple.

-Iluminación feérica influenciada por la escenografía.

-La variante marayó se definió en el uso de motivos ornamentales geométricos laberínticos inspirados en la cerámica marayó, producción de antiguas tribus indígenas, y en el uso de decoración en relieve con figuras indígenas y ejemplares de la fauna y flora amazónicas.

Hay pocos estudios sobre la influencia del déco en la arquitectura brasileña y las formas de su diseminación permanecen bastante obscuras, aunque se sepa que había gran circulación de revistas y otras publicaciones, y que varios arquitectos importantes mantenían contacto regular con fuentes europeas. De cualquier manera, la penetración del déco en Brasil fue amplia en todos los estratos sociales, tuvo su auge entre los años 1930 y 1940 y dejó un importante legado en varias ciudades.

Sus ejemplos en la arquitectura fabril y los barrios populares son de especial interés por proponer soluciones integradas a la variedad de climas y contextos sociales, y esto en términos de distribución, función y dimensiones de espacios, volúmenes y aperturas, así como en el uso de materiales locales. Esto se expresa incluso en grandes complejos industriales, como fábricas con uno o más pabellones, y en un barrio obrero con habitaciones unifamiliares, hospital, mercado, iglesia, club y otras estructuras.

Fue un estilo económico, basado en la funcionalidad. Su ornamentación era coherente e integrada, pero sencilla, reducida a elementos geométricos esenciales organizados en el estilo escalonado entonces conocido como zigzag modern.

Entre sus muchos exponentes eruditos están Henri Sajous​ (Jockey Club de Sao Paulo), Gregori Warchavchik (Casa de la Calle Santa Cruz), Elisiário de la Cuña Bahiana (Compañía Paulista de Carreteras de Hierro, Viaduto del Té), Arnaldo Gladosch, Ricardo Wriedt y la oficina de Robert Prentice con varios ejemplos (Ascensor Lacerda y Estación Céntrica de Brasil), cuya producción completa no ha sido por completo repertoriada ni estudiada en profundidad.

Otros ejemplos son el núcleo fabril de la Compañía Industrial Cableado de Tejidos Goyanna, en Goiana, un complejo que incluye fábrica, almacenes y casas para empleados, gerentes y patrono; la Fábrica Ypu, en Nueva Friburgo; los edificios de la Metalúrgia Eberle en Caxias del Sur; el Cine Teatro de Butiá; el complejo industrial y la vila obrera del Grupo Votorantim en Votorantim; la Creche Condessa Marina Crespi, en Sao Paulo;​ los Correos y Telégrafos de Curitiba y de Belén; el Palacio de las Esmeraldas en Goiânia, el Edificio Oceanía y el edificio del Instituto de Cacao de Bahía, ambos en Salvador, y el Ayuntamiento de Bello Horizonte.76​

En Río Grande del Sur, debido a la influencia alemana, el estilo tuvo una gran acogida, destacándose el Moinho Llaves de Theodor Wiederspahn, el Palacio del Comercio, proyecto de Joseph Lutzenberger, las iglesias de San Geraldo y San Pelegrino, de Vitorino Zani, y el Ayuntamiento de San Leopoldo, de Julius Schmidt. La gran Exposición del Centenario Farroupilha, realizada en Porto Alegre en 1935, se hizo emblemática por construir pabellones en un déco arrojado y original, que apuntaba claramente para los patrones modernistas y se hizo una plantilla para la versión provincial del estilo.

Su proyecto general fue elaborado por Alfred Agache, que también realizó una importante contribución al urbanismo brasileño de su época, pues fue el primero en proponer en el país una plantilla de ciudad adecuado a la nueva realidad industrial, previendo lo manejo de aspectos que inmediatamente se revelarían cruciales para la urbe contemporánea, como el transporte de masa, la navegación aérea, la zonificación para usos diferenciados y la habitación popular, incluyendo una preocupación con la preservación de áreas verdes y de ocio.

A mediados de la década de 1920 un grupo de arquitectos se reunió en torno al ruso Gregori Warchavchik, contratado por el grupo Simonsen para trabajar en Sao Paulo. Su primer proyecto fue la Casa Modernista. Este grupo puso a Brasil entre los principales exponentes internacionales de la industria de la construcción civil. Estaba inspirado por la arquitectura de Le Corbusier, Walter Gropius, Richard Neutra, Mies Van dé Rohe y Frank Lloyd Wright, y se conectaba a movimientos estéticos como el futurismo y el modernismo. Participaron en este periodo revolucionario, entre otros, Affonso Eduardo Reidy, Rino Levi, Carlos León, Ernâni Vasconcelos, Jorge Moreira, Lucio Costa, y por encima de todos Oscar Niemeyer.

La visita de Le Corbusier a Brasil en 1929 y su contratación por el gobierno brasileño en 1936 para asesorar el proyecto del ex Ministerio de la Educación y Salud, en Río de Janeiro, pusieron en evidencia el modernismo en evidencia. Según Luís Henrique Luccas, Le Corbusier buscó adaptar sus principios universalistas y sintéticos a la realidad nacional y recomendó emplear referentes de la tradición colonial, como azulejos decorados jardines con palmeras imperiales.

Esto concuerda con la tendencia política nacionalista dominante, y el edificio del Ministerio se hizo un prototipo del palacio público de los nuevos tiempos, incluyendo en su concepción también otros elementos simbólicos tradicionales, como la decoración en escultura y pintura con temas patrióticos, en un periodo en que Brasil miraba con simpatía la ultraderecha europea, el gobierno quería homogeneizar culturalmente la nación y fundar el Estado Novo. Para la obra, Portinari, especie de pintor-oficial del gobierno en aquella época, dejó su pantalla famosa del Café, y Bruno Giorgi, su grupo escultórico de la Juventud brasileña.

El edificio es un hito del modernismo en América. Otros edificios construidos en la época tuvieron también un gran impacto, favoreciendo la aceptación del modernismo, como los pabellones de Brasil en la Feria Mundial de Nueva York y el conjunto de la Pampulha, en Bello Horizonte, que estableció a Niemeyer como el líder de la nueva generación. ​

A su vez, el debate teórico se multiplicaba y profundizaba en foros y revistas especializadas, y las ciudades se verticalizan aceleradamente, llenándose de cemento, con grandes torres de apartamentos con un área cada vez más pequeña, aunque funcionales y bien dotados. Debido a la creciente demanda de vivienda urbana, se dispararon la especulación inmobiliaria y los alquileres.

El modernismo en la línea de Corbusier concibió la arquitectura como una síntesis de todos las artes, que a su vez incorporaba elementos locales. Esta se centró en la Escuela Carioca e inmediatamente se convirtió en el estilo oficial del gobierno. ​ Su mayor proyecto fue Brasilia en la década de 1950, que codirigieron Costa y Niemeyer y fue declarado Patrimonio Mundial de la Unesco.

El modernismo trajo avances radicales a la estética y a la técnica de construcción. Predominan líneas geométricas simples y puras pero muchas veces osadas, y el cemento armado, el acero y el vidrio asumen un papel destacado. ​ En el ámbito teórico, el oficio giró en torno a los "Cinco Puntos" de Le Corbusier, que influyó profundamente en la arquitectura brasileña.

Otros arquitectos brasileños también siguieron los principios de Le Corbusier, dejando una contribución significativa en el escenario nacional. De entre ellos están Henrique Mindlin, Carmen Portinho, Francisco Bolonia, Sérgio Bernardes, Olavo Redig de Campos, Marcos Konder Netto, Flávio de Carvalho, Álvaro Vital Brazil, Oswaldo Bratke, Paulo Mendes de la Roca, Vilanova Artigas, Luís Nunes, Burle Marx, Delfim Amorim, Diógenes Rebouças y José Bina Fonyat.

En la década de 1960 surgen tendencias alternativas a la omnipresencia de Corbusier. Estas buscan una aproximación con fuentes nacionales y emplean nuevos materiales y técnicas vernáculas, como la cerámica y el ladrillo aparente. ​ La escuela brutalista que se desarrolló en Sao Paulo también añadió datos nuevos al escenario proponiendo soluciones de geometría más arriesgadas, inspiradas en el constructivismo.

A su vez, Lina Bo Bardi, Luiz Paulo Conde, Severiano Mário Puerto, Francisco de Assis Reyes y Jaime Lerner iniciaron un proceso de crítica y repaso más informalista e intuitiva del racionalismo modernista ortodoxo. Así, se quebró la unidad de pensamiento que se había formado en torno la influencia de Le Corbusier. En su lugar, se instaló una atmósfera de crisis de valores y surgieron adaptaciones y reinterpretaciones del repertorio formal anterior, con lo que se abrió el camino para el ecléctico historicismo posmoderno.

Palacio de Alvorada

 Arte y Producción cultural Brasileño

La cultura y la política interesaban a los artistas y al Partido Comunista; En la década de 1950, mientras Brasil se modernizaba, los partidos. Lo propio sucedió con Nelson Pereira dos Santos, quien fue a Francia y a otros. La producción cultural se ligará al mercado y al espacio universitario.

En el ámbito internacional, los estudios parecen estar entre el reconocimiento y los primeros avances interpretativos. Muchos transmitidos en forma de exposiciones, los contenidos son presentados a partir de directrices conceptuales que contribuyen para una comprensión más compleja de las obras y de lo que ellas presentan. Para evitar la hipótesis de las intelectuales extranjeros -que no nos esclarecen mucho- es más oportuno notar de qué forma la arquitectura participa de un sistema cultural más amplio en que otras áreas profesionales comparten estos esfuerzos interpretativos y hacer uso de ellos.

Por lo tanto, la pregunta actual se refiere a las posibilidades de avance a partir de que elaboramos hasta ahora en relación al actuar de Lina Bo Bardi. Todavía aparentemente saturadas, las aprensiones y los debates son todavía incipientes, comparados con los desdoblamientos oficiales de la arquitectura y la cultura brasileñas. Sobre todo, si tenemos en cuenta su rendimiento y las relaciones posteriores con el contexto italiano que no se han aclarado suficientemente.

Lina parece haberse dado cuenta muy claramente el dilema en el que la arquitectura pasa de la crisis del movimiento moderno. Para experimentar íntimamente el progreso de los medios de comunicación en las sociedades occidentales y sus efectos en la ciudad, se da cuenta que las apuestas por las capacidades de imágenes de la arquitectura -el medio más antiguo en la formulación de Walter Benjamin- son un callejón sin salida. También en este mismo diseño, la apuesta de Lina Bo Bardi no se enciende por lo tanto a los aspectos ópticos de la arquitectura, como sería el caso de gran parte de las experiencias post-modernas. Su inversión es táctil y trata de revoluciones distraídas en los hábitos de incautación de los espacios arquitectónicos, sugiriendo una forma alternativa y sistemática para hacer frente a la crisis.

Estas decisiones no se manifiestan de forma clara o articulada y sólo pueden ser avaladas y comprendidas al constatarse padrones en común entre dilemas que Lina -así como otros arquitectos se enfrentaban e intentaban solucionar de diferentes maneras.

 Identidad Moderna Brasileña

A inicios del siglo XX, la nación brasileña estaría cercana a cumplir un siglo desde su formación (1822), se vivían tiempos convulsionados en todo el mundo, la revolución industrial preveía un nuevo destino para una humanidad tecnificada, las naciones más fuertes buscaban su reafirmación nacional en lo que se transformaría en la Primera Guerra Mundial; en Brasil, las primeras crisis del café, los conflictos limítrofes y la eliminación de la fiebre amarilla serían eventos que marcarían el acontecer nacional. En el terreno artístico, las vanguardias harían sus primeras apariciones hacia lo que sería una redefinición de la estética en el arte. El pueblo brasileño por su parte había vivido dominado por una clase oligárquica que adoptaba modelos europeos de vida, de costumbres y vestimentas, de expresión artística, y por cierto de los privilegios de la explotación capitalista. En 1907, una gran paralización obrera en busca de mejoras salariales y de jornada de trabajo sería uno de los primeros síntomas de la modernización.

El movimiento modernista tendría su gran apertura en Brasil en 1922, en la Semana de Arte Moderno realizada en al Teatro Municipal de Sao Paulo (13 al 18 de febrero de 1922), consolidando una tendencia que venía gestándose desde 1910. Artistas como Anita Malfatti, Víctor Brecheret, Oswald de Andrade, Menotti del Picchia, Mário de Andrade, entre otros, darían vida a un movimiento que cuestionó las bases del quehacer artístico y cultural de la época en su país, haciendo un llamado a recuperar las raíces “perdidas” de lo indígena en una mixtura con los elementos característicos de la modernidad para producir una nueva forma de hacer que fuese propia de Brasil. Encontramos así obras fundacionales como el Manifiesto Pau-Brasil (1924) y el Manifiesto Antropófago (1928), ambos de Oswald de Andrade, donde el autor señala:

“Hubo un fenómeno de democratización estética en las cinco partes del mundo. Se instituyó el naturalismo. Copiar. Cuadro de carneros que no fuese de pura lana no servía. La interpretación en el diccionario de las Escuelas de Bellas Artes quería decir reproducir igualito…Vino el pirograbado. Las muchachas de todos los hogares se transformaron en artistas. Apareció la máquina fotográfica. Y con todas las prerrogativas del pelo largo, de la caspa y de la misteriosa genialidad del ojo bizco-el artista fotógrafo.”, Manifiesto Pau-Brasil

Se aprecia claramente una crítica a la academia clásica de las Artes de línea europea, así como se vislumbra la irrupción de la modernidad en los modos de producción artística. Andrade señala, además

“Una única lucha – la lucha por el camino. Dividamos: Poesía de importación. Y la poesía Pau Brasil, de exportación.” Manifiesto Pau-Brasil

Andrade busca resolver entonces el problema de la dependencia cultural, en un manifiesto que ya contiene la idea que plasmaría en Manifiesto Antropófago (1928): absorber las cualidades del “enemigo” para fundirlas con las propias en una síntesis dialéctica que sería muy bien entendida por los artistas brasileños, generando en el futuro un nuevo referente de identidad, lo Brasileño.

Contrariamente a lo señalado por Mario de Andrade en Macunaíma, en la actualidad encontramos a un brasileño lleno de carácter, forjado a lo largo de la historia, y por sobre todo a lo largo del siglo XX, momento en que a partir del lenguaje artístico surge un importante cambio en la cultura nacional brasileña, surge entonces la convicción de ser portadores de un valor estético en sí mismo, de su eterna distancia con la cultura portuguesa desde el punto de vista de lo cotidiano. Brasil, pese a mantener un nivel altísimo de desigualdad social, mantiene expresiones artísticas de una alegría inconmensurable (sin ir más lejos, el Carnaval de Río de Janeiro es la fiesta “mais grande do mundo”), además de constituirse en prueba flagrante del enorme paganismo de su cultura. Se trata de un país donde la síntesis cultural es un valor, alcanzando un potente lenguaje en permanente autoconstrucción y dinamismo.

 Contexto Cultural Brasileño

En la década de 1950, mientras Brasil se modernizaba, los partidos y los movimientos de izquierda, como así también los movimientos artísticos, creían en la posibilidad de una revolución brasileña, nacional democrática o socialista. “Los artistas y los intelectuales tuvieron un rol significativo en la construcción de la utopía de una ‘brasileñidad revolucionaria’, que permitiría plasmar las potencialidades de un pueblo y de una nación”, dice Marcelo Ridenti, profesor de sociología de la Universidad de Campinas (Unicamp). Sin embargo, aún hoy en día, la comprensión de esa relación entre política y cultura es compleja, y abarca a nombres de peso del templo cultural que fueron comunistas, tales como Jorge Amado, Nelson Pereira dos Santos, Caio Prado Jr., Nora Ney, Dias Gomes, Jorge Goulart y Di Cavalcanti, entre otros. “Es un problema que no cabe en una ecuación simple que supone que la militancia comunista de artistas e intelectuales formó parte de un deseo de transformar su saber en poder. Tampoco se puede suponer que hubiese una mera manipulación de los intelectuales por parte de los dirigentes del Partido Comunista Brasileño [PCB]”, explica el profesor, quien analizó el tema en el marco del proyecto intitulado Los artistas e intelectuales comunistas en la consolidación del campo intelectual y de la industria cultural en Brasil.

“En un momento como éste, cuando las investigaciones evitan la politización de los temas, resulta importante la recuperación del acercamiento entre la cultura y la política durante un período turbulento como aquél, entre los años 1950 y 1970”, sostiene el investigador. Según Ridenti, varios campos artísticos e intelectuales consolidados a partir de la década de 1950 sólo pueden pensarse a partir de sus luchas interiores, en las cuales los comunistas cumplieron un rol importante, en ocasiones llevando a los integrantes del PCB o a ex militantes a puestos de mayor reconocimiento o prestigio. Muchos cambiaron de convicciones políticas con el correr del tiempo. La mayoría efectuó una autocrítica sobre su actuación en aquel período, incluso aquéllos que siguieron identificados con la izquierda o siendo comunistas. Hubo también muchos reclamos posteriores porque el partido mantenía con ellos una relación “ornamental” o “instrumental”, es decir, solamente para granjearse prestigio o difundir una línea política, y eso sin contar la mención a las críticas sobre el despotismo de la dirección, lista para vigilar el imaginario de los militantes. “Eso solamente en parte es verdad. Esos artistas sólo pudieron conquistar espacios a partir de un historial de militancia organizada, que de ese modo, lejos estuvo de significar una mera manipulación de sus artistas e intelectuales. Era una relación de doble mano”, sostiene el autor.

“En cierto, el partido tenía una línea política estrecha y dogmática, que les dejaba poco espacio a sus intelectuales y casi no contribuía para pensar la especificidad de la sociedad brasileña, signada por el centralismo y las relaciones autoritarias. Pero había contrapartidas que mantuvieron a los artistas y a los intelectuales en el partido, pese a todo eso”, dice Ridenti. Para él, no se debe caricaturizar la acción cultural del PCB en los años 1950, un elemento expresivo y constituyente de la cultura brasileña. “La industria cultural todavía no estaba completamente afianzada en el país. Con la modernización, muchos artistas e intelectuales se encontraban en busca de un espacio que no fuese el de la Iglesia o el del Estado, que en ese entonces eran las principales instituciones organizadas, en tiempos en que la universidad aún se encontraba en crecimiento”, recuerda. La mayoría de esos intelectuales provenía de la clase media que se expandía junto con la modernización del país, y no cabían en ninguno de ambos espacios. “El PCB se erigió en una posibilidad de organizarse, un foro de debate cultural y político, que permitía el acceso a una red de revistas en Brasil y de contactos en el exterior.”

 Bibliografias

https://www.gob.mx/cultura/prensa/juan-o-gorman-espiritu-rebelde-progresista-revolucionario-y-critico?state=published

https://revistacodigo.com/arquitectura/a-100-anos-de-juan-ogorman-el-arquitecto-que-se-volvio-pintor/

https://culturacolectiva.com/historia/quien-es-juan-ogorman-muralista-pintor-arquitecto-obras

http://132.248.9.195/ptd2010/enero/0652811/Index.html

https://guiadearquitecturadeveracruz.wordpress.com/patrimonio-moderno-1950-1970/

https://programas.cuaed.unam.mx/repositorio/moodle/pluginfile.php/164/mod_resource/content/1/arte-mexicano-s-xx/index.html

https://pulsoslp.com.mx/opinion/el-mexico-artistico-de-los-50-y-60/955040

https://undiaunaarquitecta.wordpress.com/2015/05/13/lina-bo-bardi-1914-1992/

https://revistapesquisa.fapesp.br/es/2013/06/03/una-revolucion-cultural-a-la-brasilena/

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https://es.wikipedia.org/wiki/Lina_Bo_Bardi#Primeros_a%C3%B1os

https://www.arteinformado.com/agenda/f/lina-bo-bardi-dibuja-168394

https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_de_Brasil

[boescuchateesto]

Las otras voces de la música uruguaya: Entrevista a Jorge Costigliolo

Siguiendo con la serie “Las otras voces de la música uruguaya”, y ya a una semanita de terminarla tenemos a Jorge Costigliolo.

Jorge tiene un largo y vasto curriculum en todo lo que al abanico del periodismo se refiere: Ha trabajado dentro del rubro desde 1999, tanto en periodismo escrito (en los cuales se destacan más de diez años en Montevideo Portal)  radial y audiovisual. Además de esto tiene experiencia en producción tanto de bandas como de eventos. Así que los invito a pasarse por su web www.costigliolo.com donde pueden encontrar parte de su trabajo y proyectos.

Les dejo por acá su entrevista, la más filosa de esta serie, en la cual nos deja en claro que hay muchas formas y lugares desde los cuales pararse frente a un mismo panorama:   ● ¿Hace cuánto tiempo empezaste a escribir sobre música y cuál es tu formación referente a la comunicación? 

Empecé a escribir sobre música en el 89, cuando hice mi primer fanzine, en Buenos Aires. Fui a la UTU de Comunicación y gasté algunos añosxen Ciencias de la Comunicación de la Udelar, pero mi formación (si es que se le puede llamar de esa manera) es más bien autodidacta. Me hice escuchando discos, leyendo libros, viendo bandas, escribiendo cosas espantosas que, quiero creer, fueron mejorando con el tiempo.

● ¿Hay algún hecho que considerás disparador para haberte dedicado específicamente a la comunicación de la música? 

Antes que nada, soy periodista. Escribo de política, de economía, de judiciales. Eso lo supe a los 12 años, y nunca se me pasó por la mente ser otra cosa. Sí puedo decir que el clic fue haber leído a Enrique Symns a los 14 años. “Es por acá”, me dije. Así que arranqué con los fanzines y la radio pirata. Claro que, como dijo no recuerdo quién hablando de otro autor, quise ser Symns y me salí yo. Pero claro, es más lindo escribir o hablar de las cosas que a uno le entusiasman, y a mí me entusiasma mucho más hablar de un disco o un libro que del último tuit del presidente. Y hay otra cosa que tiene que ver, si se quiere, con la envidia. Siendo un incapaz para el arte, me deslumbra el tratar de saber cómo se hace una canción, qué secreto hay detrás de un disco, qué extraño misterio hay para que, combinando 200.000 caracteres, salga una novela. Trato de estar alerta para robar un poco de ese fuego-

● ¿Qué géneros musicales son los que más te interesan y disfrutás tanto escribir como escuchar? 

No tengo un género favorito para escribir. Me interesan todos los artistas como hacedores de un fenómeno estético, como portadores de un saber que quiero conocer, aunque no me guste el resultado. Estoy, por una cuestión cultural, de edad, de clase social, de sensibilidad, mucho más cerca del rock que de otros géneros, pero hay muchos rockeros que son aburridísimos de entrevistar. Me gusta mucho el tango, el folklore del Río de la Plata y esa cosa que, por comodidad, llamamos canción de autor; eso es lo que suena generalmente en mi casa, pero he disfrutado mucho con entrevistas a artistas de la música tropical, por poner un ejemplo.

● Una pregunta que es cliché ya, como comunicador ¿cómo venís llevando la situación por el coronavirus?   Igual que antes del 13 de marzo, pero con más rabia y menos dinero. Yo no soy comunicador, soy periodista, y el periodismo es un oficio en vías de extinción. La pandemia lo único que hizo fue desnudar un poco más sus miserias. En poco tiempo será un hobby, una actividad de tiempo libre para quien pueda vivir de otra cosa.

● ¿Cuáles son tus fuentes o lugares donde acudís para descubrir nuevos grupos o músicos y qué música compone tu lista de reproducción personal?

Tuve la suerte de que, siendo un niño, llegara a mi casa muchísima música a través de cintas copiadas que mi madre malvendía. Después llegó la FM y, cuando pude hacerme de un dinero y del valor para salir, también llegaron los recitales, las revistas, los fanzines. En tiempos sin internet había que parar la oreja y estar muy atento a ver qué banda  escuchaba el cantante de tal grupo, o leer una reseña para saber qué artista había que ir a buscar. Y después la tribu y sus conexiones, tratando de encontrar esa figurita difícil. Con internet y el P2P cambió el paradigma del consumo musical, para bien y para mal. Acá quiebro una lanza por el Soulseek, un software medianamente popular a mediado de los 2000 gracias al que descubrí muchos artistas, me hice de discos para mí inconseguibles, y hasta conocí gente: uno de mis amigos más queridos vino de allí. Desde hace algunos años tengo la fortuna de que me lleguen, todo el tiempo, materiales de artistas nuevos, y muchas veces no tengo el tiempo para prestarles la atención que se merecen y el interés con que me honran. Y también es cierto que, de cada cincuenta cosas que escucho, me quedo con dos. Ya no soy un buscador voraz de novedades, tal vez porque mi lista de reproducción personal, como dice la pregunta, es muy amplia. Ahí hay folklore rioplatense, tango, rock &roll, pop y cancionistas. Eso sí: me congratulo de haber sido de los primeros en comentar con enorme entusiasmo a artistas que hoy, o juegan en las grandes ligas, o hacen hermosos goles en el campito del barrio

● ¿Cuál es la entrevista que más has disfrutado hacer? Muchas. Capaz que suena demagógico, pero creo que la mayoría: de todas sacás algo, aunque sea una mierda. Así, en el apuro, recuerdo haber entrevistado con enormísimo interés a Enrique Symns, a María Gabriela Epumer, a Adrián Dárgelos, y a un buen lote de escritores y escritoras que me encantan. Y también me gusta mucho eso de repetir las entrevistas, de mantener el diálogo a través del tiempo, publicable o no, con gente que respeto, que me gusta, que siempre tiene algo interesante para decir. Conversar con Garo Arakelian, con Nico Barcia, con Pedro Dalton, con Fabián Furtado, con Malena Muyala, con Martín Buscaglia, para mí, siempre es un disfrute, ya sea con un grabador, un mate o un whisky en el medio de la mesa. ● ¿Qué músico o banda te gustaría entrevistar ya sea nacional o internacional y por qué?  Muchísimos, de todos lados. De acá tengo la espina con Jaime Roos y Dino. Y, si es por pedir, me gustaría conversar con P.J Harvey y Nick Cave. Los tres juntos, con un whisky en el medio. ● ¿Tuviste alguna experiencia extraña vinculada a tu profesión que quieras compartir?  

Lo más extraño que me pasó fue que me entrevistaran para Bo! Escuchate esto. No sabía que era tan difícil responder preguntas. Esto no sé si es extraño, supongo que no, pero capaz que viene al caso: hace como 20 años llegó a Uruguay la mitad de Los Violadores que, por decoro, se hacía llamar Stuka@Pil. Fui a la prueba de sonido y, con el pretexto de una nota, me quedé con ellos un rato, terminando unas cervezas. La charla siguió en un hotel medio atorrante del Centro, con más cerveza, pizza y porro. Eso, y un canal de cable que pasaba Los Tres Chiflados. ¡Estaba mirando la tele con mis ídolos de cuando tenía 14 años! La conversación, después, siguió por recuerdos de la grabación de algún disco, las polémicas con el under de entonces, y una serie de anécdotas irreproducibles de una gira por el norte y noroeste argentino, llenas de drogas, fans y comportamientos obscenos. No sé si esa nota se llegó a publicar pero, de todas maneras, lo mejor fue el off the record. Después nos fuimos al boliche donde tocaban, y presencié uno de los shows más penosos que vi en mi vida, donde la única cuota de dignidad lapuso Gabriel Peluffo, que subió como invitado a cantar “Represión”. En otro orden, una vez el Flaco Spinetta, me confundió con un artista, me estrechó la mano y con una mirada llena de admiración me dijo “maestro”.

● ¿Qué géneros considerás que la están rompiendo hoy en día y cuáles son los que percibes que se vienen en el futuro? Si bien escucho mucha música, hay una enormidad de géneros que, por edad o sensibilidad, se me escapan. Es una cuestión, si se quiere, de elecciones estéticas, así que no tengo una respuesta para esta pregunta. Tampoco me interesan especialmente la ópera o la música dodecafónica, y los periodistas que entienden de ese rollo tal vez no conozcan a Radio Birdman ni escuchen a Motosierra. Zapatero, a tus zapatos. Se habla del trap y los derivados del hip hop, pero no lo tengo claro. Por otro lado, la única vez que jugué mis fichas al género que se venía, le erré feo. Fue a mediados de los 90, después de la muerte de Cobain: pensé que se impondría el desparpajo guarro del rock del norte de Europa, con los Hellacopters, Turbonegro, Backyard Babies y Flaming Sideburns; en cambio, nos tocó Limp Bizkit y toda la pose bravucona del nü metal.

● Como todos podemos notar hay músicos con material de muy buena calidad que no “triunfar” y otros que casi automáticamente se vuelven masivos ¿De qué pensás que depende ser exitoso en el mundo de la música?   Si el éxito dependiera de volverse masivo y tuviera una respuesta me dedicaría a la industria discográfica, y no al periodismo. No tengo idea, la verdad, y depende de lo que signifique ser exitoso. En un plan totalmente egoísta creo que, si una canción me gusta a mí, si me conmueve, ya es exitosa. Claro que el que hizo esa canción también querrá llegar a fin de mes y tomar un whisky decente, y seguramente con mi aprobación no consiga ninguna de esas cosas. Supongo que quien se vuelve masivo es porque logra alcanzar cierta fibra, colmar una necesidad del público, latente o impuesta a fuerza de marketing. Eso no es bueno ni malo per se, y me emocionan algunas cosas “exitosas” y otros grandes fracasos. Se lo preguntaría a Kurt Cobain o a Nick Drake, pero me temo que ya es tarde.

● ¿Cómo ves el panorama general de la música uruguaya hoy en día? No sé cuál es el panorama general, porque consumo una pequeñísima porción de la música popular, y del resto no tengo idea. Sí sé que, dentro de ese minúsculo universo, hay mucho profesionalismo, buenas intenciones e, incluso, hasta talento. ● ¿Cuáles consideras que son las bandas o artistas fundamentales para conocer la música uruguaya?  La música uruguaya es inabarcable como tal. ¿Habría que arrancar con Bartolomé Hidalgo o con Eduardo Fabini? ¿Con Carlos Gardel o Alberto Mastra? ¿Con Aníbal Sampayo o Los Olimareños? ¿Con Amalia de la Vega o Alfredo Zitarrosa? ¿Con Ruben Lena o Fernando Cabrera? Ahí hay algunos nombres para empezar, pero no pueden representar un todo. Si viene un extraterrestre y me hace esa pregunta le daría un disco de Jaime Roos, y después hablamos. O, mejor aún, lo mandaría a hacer un curso con Andrés Torrón. ● ¿Crees que en este país estamos cerrados a géneros musicales emergentes o que por el contrario que deberíamos estar más arraigados a nuestras raíces musicales?  No soy un entendido en géneros musicales emergentes “de hoy”, aunque toda la música que escuchamos fue “emergente” en algún momento. Sí es cierto que el Uruguay es incapaz (por suerte) de tomar un género de afuera y hacerlo tal cual. Me vienen a la memoria conversaciones con artistas tan dispares como Marcos Motosierra, Papina De Palma y Tussi Dematteis: los tres coinciden en que es imposible no uruguayizar todo lo que entre. Me gusta coincidir con ellos.

● ¿Cuáles son las bandas o músicos uruguayos de esta nueva generación que creés que están marcando una diferencia y cuáles son las que más te gustan?  Hay un montón de música de la “nueva generación” que, por una cuestión etaria y estética, se me escapa. De los que conozco, y nada más que por ser más jóvenes que el resto, destaco a La Mujer Pájaro, Florencia Núñez y Papina De Palma.

 Cortita y al pie  ● Banda favorita: Muchas, y cambian todos los días. Ahora, en este momento, PiL, La Foca y Mandrake y Los Druidas. Mañana serán otras. ● Canción favorita: Muchas, y cambian todos los días. Ahora, en este momento, “Rise”, “Son solo ustedes los que se van” y “Están pasando los días”. Mañana serán otras. ● Mejor década: No sé si alguna década es mejor que otra, no lo creo. Si me atengo a mis consumos musicales, depende del artista, el género, elpaís. Lo que sí es cierto es que, del 95 para acá, la música anglosajona dejó de ser la más relevante en mi lista de reproducción. ● Mayor descubrimiento reciente: Capitán Tormenta. ● Gusto culposo: No tengo. Lo que me gusta, me gusta sin culpa. ● Disco imprescindible: Cientos. Imposible elegir uno. Para cumplir con la formalidad, el Nevermind the Bollocks y Mediocampo. Esos son inoxidables . ● ¿Beatles o Rolling?: Beatles, por muchísimas razones. Quizás la más importante es que se separaron antes de hacer el ridículo a 33 Revoluciones por Minuto. ● ¿El rock está muerto?: Decir que está muerto sería una falta de respeto para con los tipos que, me gusten o no, hacen rock, y para con el liceal que todavía sueña con comprarse una Telecaster. Pero sí está viejo, gordo, aburrido, y ya ni siquiera se droga. No está lejos el día en que el rock sea una pieza de museo, un placer elitista. Como la ópera, pero con menos disfraces.

Muchísimas gracias Jorge por la tremenda buena disposición, onda y en especial por tus respuestas que me quedaron y quedarán. sin dudas, dando vuelta un rato largo en la cabeza.

[dreamedsilverwings]

Un Final Imperfecto

A Ichigo Kurosaki le tomo dos años decidir que era lo que quería hacer con su vida: Ser shinigami. Dejo su vida normal que realmente no le hacía feliz para comenzar una nueva en la Sociedad de Almas; Rukia a vuelto a ser una constante en su vida, y ninguno de ellos quiere que eso cambie. La relación de Ichigo y Rukia a través de los años. *Fix-it fic*

También en FF y AO3

Disclaimer: Bleach afortunada o desafortunadamente le pertenece a Tite Kubo, yo simplemente utilizó sus personajes para tratar de hacer un fanfic que me salió del alma.

Advertencia: Lime, nsfw-ish

Capítulo 3

A Ichigo, muy en el fondo, le gustaba el ritmo lento. En últimos años se le había sacado de su zona de confort, en donde los días eran lentos y pacíficos, siempre a la espera de que llegará el doloroso diecisiete de junio; pero, de la nada, en una noche que parecía no tener algo especial, por su ventana entró una mujer de negras vestiduras con una katana en su cintura y su mundo se fue patas para arriba.

Corría de un lado a otro, alerta y con ella a sus espaldas, peleando por almas que no tenían nombre para él, pero debía de proteger, ante todo. Más tarde dejó los monstruos enmascarados para encontrar rivales más fuertes, pero, con su característica determinación de hierro, no se permitió perder, ¡él iba a salvar a esa mujer! Y llegaron más y más enemigos, uno después de otro; a veces Ichigo se preguntaba cómo había podido crecer tanto en tan solo unos años.

Ahora su vida había vuelto a un ritmo lento, por fin podía dormir tranquilo y vivir una vida rutinaria pero satisfactoria ¿Y qué era lo mejor de todo? Rukia estaba de nuevo a su lado. Cuando la pateo acusándola de ladrona jamás pensó que ella se convertiría en su primera novia.

En esta nueva etapa de su relación se estaba dando justo como le gustaba, con pequeños pasos.

Almorzaban juntos, recogía a Rukia del escuadrón y caminaban juntos hacía la mansión Kuchiki todas las tardes, cenaban junto a Byakuya y, ocasionalmente, Renji también los acompañaba en esos momentos. Ichigo agradecía que la mayoría de las veces el resto de nobles estirados no los acompañaran, era muy desagradable tener que comer viendo sus rostros llenos de soberbia. Sin embargo, si había un pequeño y riesgoso cambio. Antes cada uno tomaba su camino hacia su habitación después de cenar, pero últimamente habían decidido pasar un tiempo en la terraza para hablar un poco más o pasar un rato a solas en silencio. Era, más una cuestión de juego, le gustaba tener esos momentos de paz con Rukia sabiendo que el día siguiente sería agitado, tal y como en los primeros días en Karakura. Después de pasar unos minutos regresaban a sus habitaciones. Ichigo debido al cambio de ruta ahora tenía que pasar por el cuarto de Rukia, siempre se despedía de ella tomando sus manos, era algo insignificante, pero era muy significativo para ambos.

Habían hecho un pacto silencioso: No le contarían a nadie por el momento, ni amigos ni familia, y mucho menos a Rangiku Matsumoto (que era sinónimo de que hasta las piedras se enteraran) no era que se sintieran avergonzados, sino que disfrutaban de poder seguir juntos sin sentirse cohibidos por las miradas de otros.

Todo iba "normal" hasta que una noche Rukia no le soltó las manos al despedirse.

—Quédate un poco más.

Ichigo se llevó la mano a su nuca, nervioso, esto se había convertido en un hábito debido a ella.

—No sé si sea correcto Rukia.

—No tienes que preocuparte por esa clase de cosas— ella le sonrió, estaba llena de confianza. Ichigo a veces pensaba en sí mismo como un mojigato al lado de Rukia, siempre cuidando hacer lo "correcto". La había llevado a cenar, la recogía y le compraba dulces ocasionalmente. Era un buen novio primerizo.

Ella empezó a verlo esperanzada, casi triste, no podía resistirse a esa mirada.

—Supongo que puedo quedarme unos minutos más.

Rukia sonrió automáticamente y abrió la puerta al tiempo que lo jalaba a la oscuridad de su habitación. Ichigo se tensó de inmediato, no era la primera vez que entraba a esa habitación, pero antes había sido como su amigo, ahora era su novio. Lo reflexionó un momento, en verdad era absurdo sentirse de esa manera, ellos no iban a hacer nada malo.

—Ven, quiero mostrarte algo— ella le soltó la mano para ir a su armario para sacar de este un kimono que creía era de color morado con flores rojas y hojas doradas, aunque podía estar equivocado por la poca luz—. ¿Verdad que es lindo?

—Es muy bonito— a Ichigo no se le ocurrió que más decir, no era un experto en modas.

—Nii-sama lo mandó hacer para una cena con las otras tres clases nobles— ella apretó la tela del kimono mientras se veía al espejo—, normalmente no acudo a esa clase de eventos, a los Kuchiki nunca les terminaré de agradar.

—Pensé que la aceptación de Byakuya era suficiente.

—Por supuesto que lo es tonto— ella relajó su ceño al mismo tiempo que se sonrojaba ligeramente—, pero él me pidió que fuera, dijo que quería que lo acompañara como su hermana, como lo que soy.

Ichigo sonrió, definitivamente Byakuya ahora era un hermano mayor más decente.

Rukia descolgó el traje tradicional y lo puso frente a ella, viéndose en el espejo mientras hacía una pose discreta.

— ¿Qué tal se ve ahora?

— ¿Por qué no te lo pruebas?— Ichigo casi se arrepiente de haberlo dicho, pero Rukia no pareció molestarle su comentario.

—De acuerdo.

Tardó unos minutos, que para el joven fueron eternos, pero Rukia salió detrás del biombo con el obi en una mano y manteniendo el kimono en su lugar con la otra. Ni siquiera preguntó, ya sabía que tenía que hacer.

— ¿Cómo sabes hacerlo tan bien?— preguntó al ver el resultado final.

—Tengo dos hermanas pequeñas. Tuve que hacerlo varias veces.

—Karin no parece ser esa clase de chica que le gusta usar siquiera un yukata.

—Ella dice que es porque Yuzu se lo pide, pero la verdad es que en el fondo le gusta. En un lugar muy profundo de su ser existe femineidad— Rukia dejó escapar otra sonrisa, sentía que lo hacía demasiado en los últimos días. Sin decir nada se alejó de él sin verle y sacó una cajita que se encontraba debajo de su casi nueva cama, hace poco Byakuya la había sustituido por su ya algo viejo futón. Comenzó a revolver el contenido con el ceño fruncido, no podía habérsele perdido.

— ¿Qué buscas?— se acercó para poder ver dentro de la caja, aunque era casi imposible debido a la penumbra.

— ¡Aquí está!— exclamó triunfante la pelinegra.

— ¿Y eso para qué?— ella puso en sus manos un pequeño objeto, e interpreto que tenía que abrirlo, ya con sus ojos más acostumbrados a la oscuridad pudo estar muy seguro de que el objeto era una pequeña ostra, dentro de esta había una especie de pasta rojiza, la miró intrigado.

—Pinta mis labios.

— ¿Uh?— la miró a ella, después a lo que ahora sabía que era pintura y de nuevo a ella— ¿Y cómo se supone que lo haga? En mi vida había visto uno de estos, ni siquiera sé cómo se usan los labiales modernos.

—No te alteres— ella tomó su mano y le hizo tocar el contenido del curioso recipiente con sus largos dedos—, te pones un poco en el dedo y después lo distribuyes por los labios.

Ella guio su mano e Ichigo por inercia empezó a tocar los pequeños y delgados labios, sonrojado y agradecido de que esto último no se notará. Cuando estuvo satisfecho con el resultado limpió los restos de pintura en su shihakusho.

—Creo que has metido un poco de pintura en mi boca— ella exclamo ligeramente molesta, estuvo a punto de justificarse cuando notó su mirada expectante.

—Te ves muy bonita Rukia— ella sonrió tímida, escondiéndose de él agachando su cabeza—, pero sé que tu no me invitaste aquí para que te probarás ese kimono y te maquillará, ¿verdad?

Ella rodó los ojos, aliviada de que al fin se hubiera dado cuenta.

—Esa es una acusación grave ¿Qué se supone que tengo planeado? Según tú, claro.

—No lo sé, quizás quieres aprovecharte de mí— dijo mientras se agachaba para robarle un corto beso—. ¿O me equivoco?

— ¡Oh, cállate y bésame!— ni corto ni perezoso la tomó entre sus brazos para ponerla a su altura. A Ichigo el beso le sabía extraño, quizás por la pintura en los labios de Rukia o tal vez por el peligro que involucraba, nunca se besaban en la mansión Kuchiki.

—Ru-Rukia— casi ronroneo su nombre al sentir las manos de ella acariciar su cuero cabelludo; ella sonrió, le encantaba escucharlo así. Pronto, Ichigo perdió la inhibición y, sin saber a dónde iba, comenzó a caminar hasta toparse con la cama. Se dejó caer en la cama poniendo a Rukia a su lado, besó sus mejillas repetidamente mientras el cabello de ella le hacía cosquillas y pudo ver, por el rabillo del ojo, que ella se mordía los labios. Sabía que algo estaba planeando.

Rukia se levantó de la cama para sentarse encima del estómago de él, ella era tan liviana que casi ni lo notaba. La pelinegra le dio un pequeño beso en su ligeramente expuesta clavícula, mientras hacía a un lado el kosode* y el shitagi* para continuar besando su clavícula hasta llegar a una pequeña cicatriz, la que le quedó después de su primera pelea con Renji, cuando la apartaron de su lado.

Tratando de hacer que ella olvidará esto, tomó su mentón y la hizo verlo a los ojos. Amaba que de esta forma se dijeran todo y nada. La besó de nuevo, esta vez de manera más intensa mientras la atrapaba entre sus brazos. Rukia suspiró e Ichigo sintió un calor en el vientre ligeramente familiar. No sabía si esto estaba bien, pero no podía pensar las cosas con mucha claridad, acarició la cintura de Rukia y ella le besó con más empeño, señal de que le gustaba, ella movió su pelvis ligeramente, e Ichigo juró que jamás se había sentido así de bien y haber escuchado unos golpecillos, pero decidió ignorarlos.

—Kuchiki Rukia-sama, ¿se encuentra despierta?— la nombrada paro de inmediato, casi juraría que escuchó ese sonido de disco repentinamente detenido que tanto les gustaba a los humanos poner en las películas y series. Aunque el joven trató de besarla una vez más, sin haber escuchado la femenina voz detrás de la puerta. Rukia le tapó la boca con la mano, vio como el frunció el ceño, cosa que ella también hizo.

—Lo estoy Kaede, ¿ocurre algo?

—Kuchiki Byakuya-sama solicita su presencia en su despacho.

La morena tenía duda de exactamente que debía hacer.

—Dile que llegaré en quince minutos.

—Entendido Kuchiki Rukia-sama—, ella casi le pidió que la llamará por su nombre solamente, pero necesitaba ese tiempo para arreglarse y no presentarse así de desastrosa como estaba. Vio a Ichigo y este de inmediato entendió, acomodo sus ropas y fue al baño por unos paños para poder limpiarse la pintura. Cuando volvió ella tenía encendidas las luces y vestía un sencillo yukata. Se limpiaron las caras que estaban rojas por la pintura que anteriormente se encontraba sólo en la boca de Rukia, Ichigo también se dio una pasada en sus clavículas.

—Creo que ya me tengo que ir.

—Espera a que yo me vaya primero— ella trataba de arreglarse el cabello, que estaba notablemente alborotado. Él suspiró y tomó su cepillo sabiendo que no había más opción que peinarlo. Cuando Rukia estuvo lista apago las luces antes de abrir la puerta tan solo un poco, pero no la cerró sin antes decir.

— ¿Me das un último beso?

Casi se burlaba de la petición, pero su impulso fue más rápido y le dio un pequeño beso en la mejilla, ella se fue demasiado pronto como para hacerlo.

Esperó tres minutos, y al no escuchar pasos en el pasillo decidió salir. Le dolieron un poco los ojos por el cambio brusco de iluminación, pero apenas los volvió a abrir deseo no haberlo hecho.

— ¿Ichigo?— un pelirrojo lo veía con asombro, Ichigo deseo que la tierra se lo tragará—. ¿Qué hacías en la habitación de Rukia?

—R-Renji— Ichigo comenzó a sudar frío, no sabiendo exactamente cómo responder—. Creí que ya te habías ido.

—El capitán Kuchiki me pidió que me quedará a revisar unos papeles— cruzó los brazos mientras le dirigía una veía de manera severa—, pero no has respondido a mi pregunta aún, ¿qué hacías allí dentro?

Ichigo se preguntó porque justo en este momento no podía aparecer un hollow y se lo tragará, ¿qué clase de excusa usaría para librarse de esta?

Mini glosario

Kosode: Pieza básica de vestimenta japonesa utilizada por hombres y mujeres. Viene siendo lo blanco del uniforme shinigami.

Shitagi: Un tipo de camisa usada por los Samurai del Japón feudal cuando llevaban armadura completa. Viene siendo la vestimenta negra superior del uniforme shinigami.

Los he dejado hasta allí a propósito, que van lento pero no hay que exagerar jajaja hay que recordar que son almas jovenes y sin experiencia, pero la mala suerte toca las puertas de todos, y en este caso fue literalmente

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     Ban Bohee (Bonnie) has sido seleccionado para tu segunda oportunidad, ahora es tiempo de que compartas la spotlight y logres el éxito.

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Nombre/Apodo: Nani Edad: 18 años País/Zona horaria: Argentina (UTC-03:00) Triggers: racismo, homofobia, xenophobia, self-harm, abuso sexual, suicidio. Clave: removido por administración. Face Claim: Kim Jiwoo

datos ic

                                                          PERFIL DE IDOL

Nombre: Bonnie Nombre real: Ban Bo-Hee  Apodos: Boo bear, Bo, Sun of Sunshine Coast. Fecha de nacimiento/Edad: 09.12.1999 (19 años). Lugar de nacimiento: Sunshine Coast, Australia Estatura: 1,60 Peso: 43 kg Tipo de sangre: 0 negativo.  Signo zodiacal: sagitario Signo zodiacal chino: gato Familia: Madre, Hermano mayor y hermana menor.  Empresa: Crown Ent. Historia:

Bo Hee comenzó su vida como trainee a los 14 años en una empresa que al día de hoy es inexistente, sabiendo exactamente como quería que su vida se viera, muchos sueños, muchas expectativas, estaba lista para volar alto y para prepararse para debutar cuanto tiempo hiciera falta. El problema fue cuando sus sueños quedaron devastados a sus 15 años por primera vez cuando la empresa anunció que estaban en quiebra, pero Bo Hee le rogó a su madre hasta que le permitiese irse a Seúl, ya que su hermano mayor iba a trabajar allí.

Una vez estando ya en la ciudad, a sus 16, consiguió un manager que le consiguiera audiciones, algunos le daban ilusiones y nunca llamaban, fue hasta que por fin una empresa pudo ver su luz y la puso como trainee durante bastante tiempo a pesar de que habían dicho que su anterior empresa había hecho un buen trabajo preparándola, ya a sus 18 años logró el debut que tanto ansiaba, pero no todo lo que brilla es oro.

Su concepto para su MV y su vestuario eran cosas que habían pulido hasta que ambas partes comprendieran y supieran que encajaría bien con la muchacha, sin duda necesitaba algo bonito, pero a la vez extravagante por exigencias de la australiana, así es como la idea de cuentos de hadas formo parte de la idea. Todo parecía marchar bien para la empresa y para Bonnie que llevaba soñando con aquello durante mucho tiempo, realmente no esperaba que las criticas fueran tan malas, había perfeccionado su baile, su voz podía llegar y mantener notas que de pequeña hubiera soñado con hacerlo.

Cuando las criticas sobre su debut llegaron, no tardó en demostrar que aun era una niña demasiado ilusa al largarse a llorar, decían que no tenía presencia escénica como solista, que podría haber usado algún apoyo vocal, que parecía que literalmente volaba en una nube y era necesario alguien que la mantuviera con los pies en la tierra, Bonnie solamente podía leer y comprender que no era suficiente y eso la devastó.

A la australiana le había llevado bastante tiempo recuperarse y seguir con su entrenamiento, las criticas ayudaron a que crezca en carácter, algún día iba a llegar su momento de brillar, eso lo entendía, nunca se quejó y siempre pensó en lo que el futuro le podría albergar. Quizás tenía más carácter, pero la muchacha jamás perdió su espíritu joven y dulce, de las cenizas Bonnie renació, pero esta vez se aseguró de tomarse las cosas con tranquilidad.

Aquello no quitó que, cuando le dijeron de debutar con un grupo, fuera tan infantil de saltar de emoción, no veía nada malo en tener un grupo o ser parte de este, incluso cuando ya había pasado unos años de su desastre, lo cual creía que era mejor, la gente se olvidaba de esas cosas cuando algo nuevo salía.

Personalidad:

Bo Hee es una persona animada, algunos la describen como una niña que se olvido de crecer, pero sin los berrinches. Es dulce, cariñosa y una persona leal, aquello muchas veces engaña a las personas creyendo que no hay más en su persona que bondad, pero es siempre puede demostrar lo persistente y ansiosa que es. Lo que es demasiado obvio es que termina siendo impulsiva y se ilusiona demasiado.

Curiosidades:

Al igual que el cierre de la empresa, el fallecimiento de su padre también fue cuando poseía 15 años de edad, fue un año bastante triste para ella, el día siguiente a la muerte de su padre, su hermano mayor se fue a Seúl para “reencontrarse con sus orígenes”, algo que no sonaba mal para ella, pero prefirió esperar un año para irse con él.

A pesar de que nunca lo dice, Bo Hee es una chica bastante inteligente, terminó la escuela secundaria antes y habla con facilidad varios idiomas por mera curiosidad que le habían generado mientras crecía, siendo sus primeros idiomas el coreano y el ingles. 

Durante sus año desaparecida, comenzó a estudiar una licenciatura en música popular, cuando comenzó creía que iba a ser algo más complicado de lo que realmente es por eso que no dejó la carrera una vez que la llamaron para unirse a un grupo, tiene la opción de hacer la carrera a distancia lo cual le funciona bastante bien.

Logros a alcanzar (puede ser solista, actor):

Espera poder tener éxito esta vez, enorgullecerse a sí misma como cantante, sabe que tiene lo que hace falta, realmente no le importa si es sola o con un grupo.

[diegoricol]

Diego Ricol Freyre recomienda:Diego Ricol recomienda: 11 Ejercicios de Fotografía Que Querrás Hacer en Este Nuevo Año

Cada nuevo año que entra nos hacemos listas interminables de propósitos. Somos muy de listas, de proponernos cosas aunque no siempre las cumplamos. Pasada ya la resaca de Fin de Año, te propongo un reto que puedas cumplir, una lista de ejercicios de fotografía no sólo para mejorar como fotógrafo, sino para disfrutar de tu mayor afición.

Te voy a proponer una lista, de aquí toma las ideas que más te gusten y las que te resulten más realistas. El objetivo de esta lista de ejercicios o propósitos es que la cumplas y que el cumplirla no se convierta en una obligación, sino en un disfrute. Que sea tu rincón de la calma, tu lista de deseos, no de obligaciones. Que estés deseando tener un rato libre para ver qué es lo que puedes hacer de esa lista.

Mi consejo es que te pases a tu libreta favorita o a un folio las ideas que quieras realizar, que la tengas a la vista y, a ser posible, que sea una lista agradable a tus ojos, aunque no te lo creas esto influye

. Y ahora sí, vamos a ello.

1. Descubrir un nuevo autor

Quien dice descubrir un nuevo autor, dice ahondar en él, en su trabajo, en su forma de entender el mundo y en cómo lo plasma. Elige el que quieras, cómo lo encuentres es cosa tuya. La tarea que yo te sugiero es que conozcas parte de su biografía, de cómo comenzó, que estudies o analices su obra. Te sorprenderás de lo que puedes llegar a aprender o de cómo puede inspirarte.

2. Leer un libro de fotografía

Elige uno que te apetezca, no solo para aprender, sino para disfrutar leyendo, para llenarte de inspiración, para deleitarte con sus imágenes. Uno que estés deseando que acabe la jornada para hundirte en sus páginas. Ya sabrás (si no te lo cuento) que en el blog solemos hacer recomendaciones literarias. Echa un vistazo, seguro que encuentras uno a tu medida.

Puede que lo tuyo no sea leer, también hay fotolibros, que apenas tienen letras pero están repletos de fotografías maravillosas.

Si tuviera que decirte alguno, aunque son específicos en cuanto a temática, lo tengo claro, los más inspiradores que me he leído este año. Se trata de Inspiración+naturaleza de Marina Cano y Paisajes Naturales de Portfolio Natural.  Y es que, en ambos casos, aunque no son las disciplinas que suelo practicar, me han resultado muy motivadores y con comentarios, consejos, reflexiones e inspiraciones que sirven para la fotografía en general. Ambos han sido para mí un chute de energía fotográfica, una gran dosis de inspiración.

Disfruta de un buen libro

3. Probar una disciplina diferente

Nos cuesta salir de nuestra zona de confort, es así. Y quedarte en ella no está mal si estás feliz, si has encontrado todo lo que necesitas en la vida, si por tus venas corre purpurina de lo happy-flower que estás, pero esto no suele ser lo habitual, ¿verdad?. Además, quedarnos mucho tiempo en el mismo sitio, por mucho que nos guste, puede acabar llevándonos al aburrimiento.

Otra razón por la que salir de esta zona de confort fotográfica es que, sobre todo al principio, cuando estás aprendiendo, no sabes qué es lo que te gusta realmente. No tienes ni idea de cuál es tu disciplina ideal, la que sacará lo mejor de ti.

Puede que empieces haciendo retratos y te guste, y te sientas bien con ello, pero igual te da por probar, por ejemplo, la fotografía macro y entonces te des cuenta de que has encontrado al amor de tu vida (fotográficamente hablando, por supuesto

). Por eso te recomiendo que eches un vistazo a estas 22 disciplinas fotográficas y que te decidas al menos por una, la que más te atraiga, sin miedo, que verás que para todas tenemos ayuda en el blog. Una vez que elijas una, dedícate un tiempo a probarla, experimentar con ella y ver qué tal congeniáis. Y quien dice una dice varias, depende del tiempo y las ganas que tengas.

Ahora bien, si ves que no disfrutas, que no es lo tuyo, prueba otra cosa, no alargues la agonía ¡que se trata de disfrutar!

4. Cambiar de focal

Y al hilo de salir de tu zona de confort, te pregunto… ¿qué focal sueles utilizar? ¿Siempre usas el mismo objetivo? ¿Tienes otra posibilidad?

Nos solemos acostumbrar a una focal, la que mejor se adapta a las fotos que hacemos, con la que más cómodos nos sentimos, etc. Hoy te propongo, fíjate que tienes todo un año por delante, a que un día, al menos un día, salgas sin esa focal. Que lleves una completamente diferente (si te es posible, claro). Descubrirás otra forma de hacer fotos.

Atrévete con una focal diferente.

5. Superarte con una fotografía que te cueste

Todos hemos tenido alguna vez esa fotografía que se nos resiste, el efecto sedoso, el barrido, la clave baja, un retrato robado, aves… Cada uno tendrá una espinita clavada diferente. Este año te puedes proponer el retomar ese ejercicio. Si ha pasado un tiempo, seguro que la práctica y lo que hayas aprendido en este periodo te servirán para ver una mejoría y comprobar que al final todo es cuestión de ensayar.

Después compara los resultados para que veas que realmente es así. Si no se te viene a la mente ninguna fotografía que quieras superar, simplemente realiza el ejercicio de la comparación. Busca algunas de tus primeras fotos y compáralas con tus fotos de ahora. Observa las diferencias, puedes incluso preguntar a algún amigo (si entiende del tema mejor y que te dé su opinión sobre una y otra, si ve diferencias, etc. ). Esto también servirá para ver cómo vas evolucionando. Será una inyección de motivación.

Supérate a ti mismo.

6. Darte un capricho fotográfico

¿Y por qué no? A veces nos cuesta darnos caprichos. Se los damos todos a nuestros hijos, nuestras parejas y, en muchos casos, nos olvidamos de nosotros mismos. Si tu mayor afición es la fotografía, por qué no hacerte un regalito. Si te lo haces tú seguro que aciertas. Además, hay opciones para todos los presupuestos, mira:

Y si quieres accesorios para un tipo de fotografía o un tipo de fotógrafo en concreto, seguro que aquí los encuentras.

7. Autorretratarte

Sí, sí, has leído bien. Será un ejercicio fotográfico pero también personal. Para conocerte mejor, porque no vale con un vulgar selfie en el espejo del baño, no. Se trata de un autorretrato en condiciones, con tu cámara, planificado, en un entorno que hable de ti. Para hacerlo bien, te recomiendo que te leas este artículo. Si no tienes trípode no lo pongas como excusa, es la opción ideal, pero también puedes recurrir al ingenio y utilizar cualquier superficie firme, el suelo, una mesa, una silla, etc… Lo único que necesitas es a ti y a tu cámara.

Autorretrato de Carolina Tarré

8. Imprimir tu foto preferida

Si te dijera que imprimieses las fotos del último año probablemente te parecería más una tarea engorrosa que algo que tengas realmente ganas de hacer o que te motive de verdad.

Por eso te voy a proponer un ejercicio más sencillo pero efectivo. Imprime tu foto favorita del último año, o de las últimas que hayas hecho que no tengas impresa, por ejemplo. Y envíala a imprimir a un tamaño grande, más allá del 10×15 o del 13×18 que son los más típicos. El tamaño y el formato lo decides tú, porque igual tienes el sitio ideal para colgarla en tu casa, o la persona a la que regalársela. Ideas tienes un montón aquí.

Este ejercicio te ayudará porque tendrás que decidir qué foto imprimir, lo cual eso ya es un ejercicio de observación y aprendizaje y te servirá a la hora de ver tu foto impresa, cómo quedan los colores, la exposición, etc. Por eso te recomiendo que la lleves a un sitio de confianza y mejor si te la imprimen en papel profesional.

9. Visitar una exposición de fotografía

Sé que algunos lo tenéis complicado porque en el sitio donde vivís no suele haber exposiciones de fotografía. Sin embargo, estamos hablando del plazo de un año entero. Si haces una escapada puedes planificarla teniendo en cuenta esta opción, en tus vacaciones, a alguna ciudad cercana, aprovechar la visita que hagas a unos amigos o familiares, etc. Al menos inténtalo, la diferencia entre ver una exposición virtual como puede ser en Flickr, Instagram, 500px, etc., y contemplar una exposición física es abismal. Nada tiene que ver una experiencia con la otra. Al menos una vez en tu vida tienes que disfrutarlo.

Una vez allí, observa las fotos de forma individual y en conjunto. Las fotografías de una exposición están cuidadosamente seleccionadas, la disposición no es casual, la relación entre ellas, el formato, etc. Todo tiene una intención, estética y de mensaje. Dedícate un rato a observar estos detalles y a reflexionar sobre ellos. Sin duda es un gran ejercicio del que puedes aprender y disfrutar muchísimo.

Visita una exposición de fotografía

10. Ponerte al día con los imprescindibles

Lo sé, como dicen en mi tierra, esto es barrer para casa. Pero es que no sé si sabes que este verano, para celebrar el día Mundial de la Fotografía, compartimos un artículo que recogía todos los artículos imprescindibles de Blog del Fotógrafo. 

No te voy a pedir que los leas todos, que abras uno a uno y los vayas leyendo. No, no se trata de eso, sino de que lo tengas presente, de que le eches un vistazo y abras aquellos que realmente te interesen. Si estás empezando ahora en esto de la fotografía y andas buscando la luz (y no precisamente la del sol), has de saber que sí que te convendría ir leyéndolos poco a poco. Se trata de una forma de acceder al contenido básico de forma ordenada y con un sentido lógico.

Si ya presumes de algo de veteranía en este mundillo, te recomiendo que lo coloques en un lugar al que puedas acceder rápidamente, para cuando tengas una duda, poder recurrir a él. De momento echa un vistazo rápido, así podrás saber mejor para qué te puede servir.

11. Realizar un viaje o una escapada fotográfica

Sé que este no es un ejercicio que esté al alcance de todos. Pegarte una escapada fotográfica de esas que quitan el sentío, como dicen en mi tierra (otra vez mi tierra, me temo que hoy estoy nostálgica), no está al alcance de todos los bolsillos. Pero si lo está, propóntelo como tus vacaciones de este año. Ahora tienes tiempo de planificar tu viaje.

Ahora bien, si eres un común mortal como una servidora que lleva años ahorrando para igual, en otra vida ;P, poder hacer un viaje de estos, no te frustres. Estoy convencida de que a muy pocos kilómetros de tu casa hay lugares impresionantes esperándote. Como anécdota te contaré que leyendo este libro que reseñé (y del que te he hablado antes) me quedé maravillada con una fotografía. Mi sorpresa fue mayúscula cuando descubrí en el pie de página que estaba tomada en mi ciudad, en la que me vio nacer. Aquella a la que mis ojos están tan acostumbrados que no me parece nada fotografiable. Corrijo, no me parecía

.

Está claro que a veces hay que cambiar la mirada, ver con otros ojos, recuperar la ingenuidad, como si fuera un lugar nuevo. Si no puedes hacer la escapada fuera, hazla dentro. En lugar de cargar con equipaje, descarga prejuicios de tu mochila ;).

Mi consejo es que vayas donde vayas, te acompañes de personas que compartan la misma afición que tú. O al menos, que tengan la paciencia de esperar lo que sea necesario para que tú hagas una foto. Recuerda que es una escapada fotográfica. Que se trata de disfrutar pero también de que puedas disfrutar de tu cámara como desees. Mejor escapar sin nadie más o muy cerquita de casa, que irte a la otra punta del mundo con alguien que se desespera cada vez que te paras a hacer una foto.

¡Escápate!

Pues hasta aquí mi propuesta. Creo que es una lista muy asequible y realista. Aunque eso es algo que tendrás que decidir tú, si quieres eliminar o añadir algún ejercicio, personalizártela. Yo por lo pronto me la he puesto en mi despacho. Porque me he propuesto llevarla a cabo. Y si no me crees…

Mi lista

Efectivamente, me he saltado el número 10 pero ese artículo lo redacté yo, pasé muchas horas (y con mucho gusto) seleccionando los artículos imprescindibles, así que tarea más que cumplida ;).

Si te ha gustado este artículo o conoces a alguien a quien le pueda interesar, por favor, no te olvides de compartirlo en tu red social favorita. Disfrutemos todos de lo que más nos gusta.

¡Feliz fotografía! ¡Feliz 2019!

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Butterfly (BTS) — 3

[Capitulo 1] ; [Capitulo 2]  — [Capítulo 4]

Capítulo 3

—Kawi… bawi… Bo! Kai, bai, bo!!

Mavis profirió un grito de frustración al haber perdido una vez más. Era precisamente ella la que más detestaba tener que bajar del coche en esas ocasiones, y exactamente por eso Aline y Kai disfrutaban más cuando la suerte no estaba de su parte, que solían ser bastantes veces. Ambos jóvenes carcajearon mientras vitoreaban a la rubia cuando ésta bajaba del vehículo, pegando un portazo para mostrar aún más su disconformidad con aquello.

La gasolinera estaba llena de coches: unos esperando a cargar el depósito, otros llenando las ruedas, una pequeña cola se había formado también en la zona en la que los limpiaban. Otros, como era el caso de Kai y las muchachas, paraban simplemente para comprar algo en la tiendecita, lo cual solía ser bebidas, hielo o cualquier tipo de snack. Mavis avanzó con rapidez por entre la gente y se hizo con el par de botellas y los paquetes de patatas que querían, teniendo que esperar a la hora de pagar a pesar de todo.

Cuando por fin salió de la tienda cargaba una bolsa en cada brazo, apretándolas contra su pecho para soportar mejor el peso de estas. Fue entonces cuando vio cómo Aline le hacía señas desde el coche. El ceño de la rubia se frunció mientras entrecerraba los ojos tratando de adivinar lo que su hermana quería decirle con aquellos aspavientos, cuando de repente un cuerpo se plantó ante ella, provocando que chocase contra el pecho del susodicho. Mavis sujetó con fuerza las bolsas para evitar que cayesen, soltando un gritito ante tal repentina aparición.

—¡Joder!

—¡Lo siento! No sabía que ibas tan absorta que serías incapaz de frenar a tiempo —inquirió con algo de ironía una voz masculina, bastante grave y ronca. “Wow, qué voz más sexy”; ese fue el primer pensamiento que cruzó la mente de la rubia, desechándolo desesperadamente segundos después en cuanto descubrió quién era el dueño de esta—. ¿Estás bien? ¿Necesitas ayuda?

El rostro de Mavis palideció al ver a RapMon ante ella. El chico llevaba una gorra que cubría su cabello rosado, y un chupachups en la boca que consiguió distraer la atención de la rubia, despegando la mirada de los ojos oscuros de él. Aquella era la primera vez que se encontraban frente a frente, la primera vez que escuchaba su voz, la primera vez que mantenían una conversación; o al menos RapMon lo intentaba. A la distancia a la que se encontraban incluso pudo oler la fragancia del joven, mezclada con el olor a gasolina.

El primer instinto de ella fue retroceder, negando con la cabeza.

—No. Estoy bien.

—Espera —Namjoon volvió a colocarse frente a Mavis cuando esta intentó esquivarle para seguir su camino después de su seca contestación—. Eres… Sé que probablemente no sepas quién soy, pero…

—Kim Namjoon.

Fue algo instintivo. Las palabras salieron de su boca de forma atropellada, como si tuviese que corregirle antes de que siguiese diciendo estupideces. Aun así ni siquiera ella había esperado actuar así, jamás se le habría ocurrido soltar algo como aquello si lo hubiese pensado fríamente. Sus ojos dorados estaban abiertos de par en par, mirando ahora a los ojos del muchacho, que parecía tan sorprendido como ella.

—¿Entonces él te habló de…?

El chico se atrevió a hablar de nuevo, pero una vez más Mavis se dispuso a huir. En su rostro se había reflejado el dolor que infligían las palabras que él había estado a punto de decir. Fue por eso que RapMon se apresuró a rectificar, volviendo a impedirle el paso y haciéndose esta vez con las dos bolsas con las que ella cargaba.

—Espera, de verdad. Lo siento. Sólo… déjame ayudarte. No abriré más la boca, lo prometo.

La rubia no pudo hacer nada más que gruñir y quejarse cuando él le arrebató las bolsas, mordiendo el interior de sus mejillas una vez escuchó lo que le dijo el muchacho. Finalmente, y muy a su pesar, asintió y consiguió por fin pasar a su lado, guiándolo hasta el coche donde Aline y Kai les esperaban.

La morena se quedó dentro del vehículo, incapaz de decidir qué era lo mejor que podía hacer en esa situación. Sin embargo Kai sacó las llaves y bajó en cuanto les vio acercarse, con una de sus cejas enarcada.

—¿Pasa algo? —fue lo primero que dijo en cuanto ambos estuvieron lo suficientemente cerca.

Kai era un buen amigo de ambas jóvenes, compañero de clase desde que empezaron la carrera de Artes en la universidad de Seúl. Había pasado a ser un inseparable de ellas, pero él y Mavis siempre habían estado algo más unidos. Era un muchacho alto y delgado, con fibrosos brazos y fuertes piernas gracias a su pasión por el baile. Su tez era más oscura que la del resto de personas, siendo algo inusual en aquel país. Aun así, era un chico bastante atractivo.

—No, no. Las bolsas pesaban mucho y me ha ayudado a traerlas, nada más —Mavis se obligó a sonreír, dejando pensar a su amigo que de verdad no había ningún problema con todo aquello.

Él pareció quedar satisfecho, confiando siempre en Mavis, y esta vez miró a Namjoon con un rostro más afable.

—Kai —se presentó, extendiendo la mano y dibujando una suave sonrisa en su rostro para sorpresa de las dos chicas, que los miraban con ojos como platos.

—Rap Monster —aquello también fue una sorpresa para ambas, así como la información que les proporcionó seguidamente—. Tengo que volver rápido a trabajar, os dejo esto en el maletero, ¿o…?

—Sí, sí, ponlo aquí.

Kai le llevó hasta el maletero, abriéndolo para él mientras le agradec��a la ayuda un par de veces. Aline abrió la puerta del coche y se quedó observando la escena desde allí con la boca abierta, mientras que Mavis iba retrocediendo poco a poco esperando que RapMon de verdad tuviese que apresurarse a volver al trabajo.

—Oh, ¡espera!

Cuando al fin creían que habían conseguido salir de aquella extraña situación sin más complicaciones, Kai detuvo una vez más al chico. Ninguna de las dos pudo oír de lo que hablaban, porque el moreno tuvo que recorrer el trayecto que RapMon ya había hecho de camino a uno de los coches que esperaban para llenar el depósito. Aun así, les vieron sonreír y estrecharse las manos una última vez. Las miradas de la rubia y el chico de cabellos rosados se cruzaron una última vez antes de que este se girase de nuevo, provocando que la joven tragase saliva inconscientemente, temiendo lo que todo aquello podría significar.

Una vez su amigo estuvo de nuevo en el interior del coche, las dos le cosieron a preguntas antes incluso de que le diera tiempo a arrancar el motor. Pero ni Mavis ni Aline se esperaban la única y escueta contestación de Kai, el cual prestaba atención a la carretera con una divertida sonrisa en el rostro, fingiendo no darle importancia al asunto.

—Le he invitado a la fiesta de mañana.

  “—¿¡QUÉ?! —las dos chicas gritaron al unísono, provocando una fuerte carcajada por parte del muchacho.

—¿Qué hay de malo? Es una fiesta, cuanta más gente venga, mejor.

Ninguna iba a replicar ante eso, porque ninguna quería contar la verdadera razón por la que preferían evitar a ese chico y sus cinco amigos. Y por si las cosas no estaban torciéndose lo suficiente, Kai terminó de prender la mecha y dejar a las chicas totalmente desarmadas.

—Además, creo que Mavis le gusta.”

La reacción a aquella última frase había sido un sinfín de gritos y palabras mal sonantes por parte de las chicas, acompañadas por varios golpes en los brazos del muchacho. Ninguna de las dos volvió a sacar el tema, aunque ninguna fue capaz de dejar de pensar en aquello.

La noche siguiente llegó, y Mavis y Aline eran incapaces de acabar con ese nerviosismo e incertidumbre que les comía por dentro. ¿Sería verdad que Namjoon vendría? ¿Traería a los demás chicos con él? Mavis tenía muy claro que iba a hacer como si no existiesen; si no prestaba atención al problema, este no iría a más. Pero Aline había decidido observar con atención al chico de cabellos rosados, intrigada tanto por lo que su relación con Jin atañía como por el comentario de Kai del día anterior.

Como ya era habitual, celebraban ese tipo de fiestas en una amplia explanada a las afueras de la ciudad. Hacía un par de años habían comenzado a construir allí varios edificios, pero las obras pararon unos meses después, dejando tan solo los cimientos. Estos eran lo suficientemente altos y gruesos como para resguardar del frío en invierno y ofrecerles sombra y frescura en verano. Al carecer de techos y espacios totalmente cerrados podían encender pequeñas hogueras, colocando viejos sillones y sillas alrededor de estas. Kai siempre se encargaba de la música, trayendo consigo un equipo de música y escogiendo la canción perfecta para cada momento. Y a excepción de esto, cada uno se encargaba de su propia bebida para evitar cualquier tipo de problema. Era perfecto.

Pero aquel día había más gente de lo normal. La gran mayoría de los compañeros de clase de Mavis y Aline habían llegado acompañados de amigos o conocidos, provocando que hubiese gente incluso fuera del edificio en el que se encontraban. Las chicas estaban sentadas con sus amigos más cercanos alrededor de una de las hogueras colocadas en el centro de la nave. Kai no paraba de ir y volver hasta el equipo de música, sin llegar a fiarse del todo de la cantidad de gente que rondaba por allí. Naeun se mantenía pendiente de Kai, como siempre; sujetaba su bebida y se la ofrecía cada vez que volvía, insistiéndole en dejar de preocuparse tanto y disfrutar de la fiesta. Amber era la mayor de todos, habiendo coincidido en algunas de sus clases al querer cursar más asignaturas optativas de años inferiores; como siempre, no dejaba de molestar a Taehyun, sabiendo que era el que menos soportaba sus bromas y adorando la forma en la que su dongsaeng refunfuñaba y protestaba. Jinyoung distraía a las hermanas con una de sus historias de cuando fue a Los Ángeles a visitar a uno de sus amigos; cada día tenía un relato nuevo que contar, y al cabo de los meses todos habían llegado a la conclusión de que la mayoría eran inventados, por mucho que él insistiese en que eran historias totalmente verídicas.

La noche marchaba a pedir de boca, tanto que ninguna de las dos recordaba ya la razón por la cual habían estado tan en tensión desde que llegaron. Aline se levantó del sofá para buscar las botellas de alcohol que habían comprado entre los siete, sintiendo cómo las dos copas anteriores le habían hecho efecto. Las hogueras ayudaban a que el edificio estuviese lo suficientemente iluminado como para rondar por allí sin ir pisando vasos y atropellando gente, pero aun así había ciertos puntos totalmente inmersos en la oscuridad, que ni la luz de luna ayudaba a iluminar. Fue allí donde Aline, habiéndose rendido en su búsqueda de las botellas y decidida a encontrar a Kai para que fuese él quien la ayudase con su problema, chocó contra el hombro de alguien y tropezó con sus propios pies. Por suerte la persona contra la que se golpeó tuvo reflejos suficientes para extender la mano y sujetar el brazo de la morena, tirando con fuerza y evitando que se comiese el suelo de boca. Ella se sujetó a la camiseta de su salvador, habiendo ahogado un grito al creerse estampada contra el cemento.

—Woah, por los pelos. ¿Estás bi—?

Los ojos del chico se abrieron de par en par al tiempo que enmudecía cuando se encontró de cerca con el rostro de Aline. Ella había alzado la cabeza al segundo de forma instintiva en cuanto el muchacho comenzó a hablar, adoptando la misma actitud al percatarse de que seguía sujeta a su pecho y él seguía apretando su brazo.

—Eh… —con apenas un hilo de voz se fue despegando de él sin ser capaz de apartar la mirada de los ojos ajenos, notando cómo las mejillas del joven se iban tornando de un rojo intenso.

—¡Yah, Jungkook-ah!

Ambos saltaron como un resorte, poniendo finalmente una distancia prudente entre ambos y llevando sus nerviosas miradas hacia el chico que había gritado hacia ellos. Jungkook gritó de vuelta haciendo una señal a J-Hope, el cual entrecerró los ojos para fijarse mejor en la compañía de su amigo. Fue entonces cuando los ojos de la joven viajaron desde ese chico hacia los otros cuatro que estaban justo detrás de él, saludando a un muchacho de tez morena a quien ella conocía muy bien.

Sin pensarlo dos veces, se giró y corrió de vuelta hacia el lugar del que había venido, dejando a un confuso Jungkook tras de sí.

—¡¡Mavis!!

Todos miraron en dirección al lugar de donde había venido la voz de Aline, viéndola aparecer segundos después con . La rubia saltó en su asiento y derramó parte de la copa sobre Junior, haciéndole proferir un grito mientras se levantaba con rapidez y observaba con incredulidad la mancha en sus pantalones.

Mavis no tuvo apenas tiempo de disculparse cuando su hermana tiró de ella y la llevó lejos de sus amigos, casi desesperada por soltar aquello que venía a decirle.

—¿Qué, qué es lo que pasa? Tranquilízate, vamos. Estás empezando a preocuparme…

La agitación de Aline no la provocaba tan solo el saber que todos ellos estaban allí, sino el rememorar su encuentro con aquel muchacho. La fuerza con la que la había sujetado, su pecho, sus ojos, esa suave voz y esas mejillas arreboladas. La morena tragó saliva y sacudió la cabeza, mordiendo el interior de sus mejillas para obligarse a volver a la realidad.

—Ah, ottoke… —musitó, chasqueando la lengua justo después y decidiendo ir directa al grano—. He ido a buscar a Kai, y lo he visto c—

Un murmullo había ido haciéndose eco en el lugar, consiguiendo callar a la joven en aquel momento. Mavis agarró el brazo de su amiga instintivamente, prestando atención a lo que ocurría a su alrededor. La gente comenzó a moverse de forma atropellada para ver de donde procedía aquel bullicio, consiguiendo arrastrarlas consigo un par de metros. Las dos chicas protestaron y empujaron hasta conseguir hacerse a un lado, pero un grito retumbó entonces en las paredes de la nave, y ambas tuvieron el mismo mal presentimiento. No tardaron mucho en recomponerse y correr tras los demás, siendo ahora ellas las que apremiaban a los demás a avanzar.

Un círculo se había formado alrededor de varias personas. Mavis y Aline consiguieron llegar hasta delante a base de codazos y patadas, y lo primero que vieron fue a Kai y Taehyun frente a ellas, en el centro del círculo. Ambos jóvenes trataban de calmar el ambiente entre los dos grupos que estaban enfrentados, sujetando a los dos muchachos que parecían haber iniciado la pelea. La rubia tragó saliva al ver quién era la persona a la que Kai intentaba mantener a ralla; Rap Monster, seguido por los otros chicos que fueron con él al velatorio de Jin. “Así que han venido...”, de forma inconsciente apretó los labios y frunció el ceño, “¿y para esto aparecen? ¿para arruinar la fiesta?” Sus pensamientos fueron interrumpidos entonces por un fuerte apretón en su muñeca, haciéndole voltear la cabeza con rapidez para mirar a su hermana.

—Creo que tenemos problemas —al ver la pregunta en los ojos de la rubia, Aline la hizo mirar hacia el grupo que se alzaba frente a RapMon y sus amigos—. Es Bobby.

El rostro de Mavis palideció al segundo, sintiendo cómo un sudor frío bajaba por su espalda. Justo en aquel momento Bobby y RapMon comenzaron a discutir de nuevo, acercándose cada vez más el uno al otro. Aquello no parecía un simple rifirrafe, y era obvio que ambas partes tenían ganas de terminar de una forma no muy pacífica.

—Ahora hablando en serio, Namjoonie... ¿Qué cojones hacéis aquí? —como era habitual en él, Bobby hacía uso del sarcasmo y las faltas de respeto para provocar, llegando incluso a señalar con el dedo a los chicos que se mantenían a los lados de RapMon—.  Tú y tu grupo de raritos no sabéis moveros por este tipo de sitios. Volved a vuestro agujero y hacednos un favor a todos los que queremos disfrutar de una verdadera fiesta, ¿hm?

Esta vez RapMon supo controlar su furia, asegurando a Kai que no iba a hacer nada contra Bobby. Pero no fue el caso del joven de cabellos anaranjados que se encontraba a su derecha. Jimin soltó un par de improperios a la vez que intentaba avanzar hacia Bobby con la mano cerrada en un puño, pero los demás lo contuvieron a tiempo. Esa era el tipo de reacción que Bobby andaba buscando, y acabó por soltar una fuerte carcajada mientras dirigía una mirada desafiante al chico. Kai volvió a intervenir entonces, chasqueando la lengua y atreviéndose a dar un paso hacia delante.

—Ya te lo he dicho, están aquí porque—

—Porque nosotras les invitamos —todo el mundo volvió la mirada hacia Aline, la cual avanzó hasta colocarse entre ambos muchachos sin vacilar un solo segundo—. Algo que nadie ha hecho contigo.

Mavis casi se atragantó con su propia saliva al presenciar la repentina actuación de su amiga. La maldijo más de un millón de veces en su cabeza en cuestión de un segundo, chasqueando la lengua y apretando los puños a sus costados, pero no tardó mucho más en correr y colocarse a su lado, enfrentándose a Bobby junto a ella.

—Exacto. Así que eres tú el que debe desaparecer de aquí. Y cuanto antes mejor —añadió, ayudándose de un gesto de su mano para hacer más clara su demanda.

Los ojos del chico se abrieron como platos al ver a las dos jóvenes aparecer frente a él. Toda la diversión que minutos antes reflejaba su rostro desapareció al instante, pero se mantuvo firme en su sitio y se tomó su tiempo antes de contestar.

—Deberías dejar de meteros donde no os llaman… —Bobby habló entre dientes, con la mandíbula fuertemente apretada.

Gotas de sudor comenzaron a caer por su frente, sus ojos pasando de una chica a la otra. Al parecer estaba tan nervioso como ellas, pero ninguno de los tres quería dejarlo ver al resto de personas allí presentes, que resultaban ser muchas.

—Mira, Bobby, si esto es por lo que pasó…

—¡Cierra la puta boca! —el grito hizo callar a la rubia, así como los murmullos de todos aquellos que los rodeaban y los miraban atónitos.

Tanto Kai y Taehyun como RapMon y los otros cinco chicos avanzaron esta vez sin vacilación alguna, dispuestos a tirarse sobre Bobby. El susodicho se dio cuenta de la situación, y como acto instintivo dio un paso hacia atrás, alejándose de ellas. El sudor seguía cayendo por su espalda, sus manos temblaban y era incapaz de mantener su nerviosa mirada fija en un mismo punto, por lo que un grito de frustración se escapó de su garganta junto a un agresivo “que os follen” justo antes de darles la espalda y salir de allí a empujones, seguido  de aquellos que venían con él.

[aleencorea]

Día 10

Jueves 2 de marzo del 2017

 Hoy desperté con muy buenas noticias: ¡Por fin tengo Buddy!

Los buddys son amigos coreanos asignados a todos los estudiantes de intercambio, y están aquí para orientarnos en la adaptación de la vida en Corea y toda esa onda, que claro ya casi van 2 semanas que estoy aquí y por fin sé quién es mi Buddy.

También es la Buddy de dos de mis amigas, y ellas no la habían visto tampoco porque la escuela se la llevó a que acompañara a un profesor a unas conferencias en Japón. Un viaje todo pagado a Kioto y Osaka. No mames.

¡Nos pusimos de acuerdo para ir a lonchar! Nos encontramos donde siempre (Anam station, exit 3) y nos llevó a comer algo DELICIOSO. Enserio es la primera vez que pruebo algo que ¡WOW, me sorprende y me encantó el sabor! Se llamaba jeyuk y era como puerco, pero en unas partes dejaban más delgadita la carne y pues literal sabia a tocinito, pero con una salsa tipo BBQ súper enchilosa pero dulce al mismo tiempo. Enserio quedé fascinada. Creo que estoy empezando a adaptarme. Acompañando el platillo principal era un platón de arroz (aquí el arroz es morado y con unos granos oscuros) con un huevo frito para cada quien, y un platón para tomar sopa de tofu. Estaba muy rica la sopa, algo picante, pero el caldo podría compararlo con el del pozole.

Se llama Bo Young y es una muchacha de 28 años que está estudiando su segunda carrera: Korean history. ¡Su primera carrera era literatura española! Me dice que tiene muy poco practicado su español y le daba pena decirme cosas, pero ya que me fui, me acompañó a pagar y me dijo “mucha suerte” y “nos vemos pronto” así en español, súper bonito.

Fue mi primer día de clase, y la verdad no estuvo tan padre. Entré, y la neta fui invisible toda la hora. Nadie volteó a verme, menos a decir hola, nada. Tuvimos que formar equipos de 4, y me tuve que esperar hasta el final para que el profesor me acomodara con los que sobraron :(. Es muy pronto para juzgar, pero no mames, por la primera impresión tendré un equipo de hueva. Un amigo que conocí que está en la misma carrera me dijo que talvez tomaba esta clase. Espero que sí, pero quién sabe que pase. El maestro se ve buena onda, es un señor con muy buen inglés, y le dije mi nombre y me preguntó en español “¿de dónde eres?” Jajaja y como cualquier otro coreano, le sorprendió que soy de México y me dijo el mismo rollito de que i love México y así.

Iba saliendo del edificio, y estaba una moto con un repartidor bajándose, ¡Reparten McDonald’s hasta tu salón! No mames. Enserio es lo más chilo que he visto. Y escuche que aquí no hay límites, CUALQUIER cosa que quieras pedir te la llevan a donde sea que estés. Cualquier cosa. Cualquier lugar. Cualquier hora.

Lonche un sándwich de atún, unas pringles de sour cream & onion y una soda deliciosa de durazno. Después de esta clase iba a ir a un curso de coreano con mis amigos, pero preferí ir en una misión mucho más importante para mí: la búsqueda de unos chetos flaming hot. Awebo. No podría vivir sin ellos a quien quiero engañar. Total, recorrí toda la calle perpendicular a la estación Anam y compré unos a 5200 won (poquitito menos de 90 pesos). Misión cumplida. (perdón por este gasto tan innecesario mamá)

 Alejandra. 

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Danilo Díaz Granados recomienda: Las 75 mejores frases sobre Gastronomía y Comida

**La alimentación ha sido siempre un aspecto crucial para la especie humana**. El modo en que obtenemos alimentos de la naturaleza condiciona cómo somos, cómo vivimos y cómo nos relacionamos. Por supuesto, comer ha sido siempre una condición necesaria para permanecer vivos. Sin embargo, el acto de comer tiene su parte de goce. El mundo de la cocina y el arte de comer bien ha ido desarrollando una mirada cultural hacia la alimentación y la gastronomía propia de cada lugar. * Artículo recomendado: "[Los 12 tipos de nutrición (y sus características)"](/nutricion/tipos-nutricion) ## Frases de gastronomía y comida En el artículo de hoy **vamos a conocer las mejores frases sobre gastronomía y comida**. Es decir, vamos a recopilar grandes citas célebres sobre el arte de la cocina. ### 1. La cocina de autor es poner tu personalidad en lo que haces y ese sentimiento la convierte en algo distinto. (Ferran Adriá) Una frase de uno de los cocineros más aclamados del siglo XXI. Un auténtico as de la alta cocina. ### 2. En el vino hay sabiduría, en la cerveza hay fuerza, en el agua hay bacterias. (Benjamín Franklin) Así habló uno de los primeros presidentes de Estados Unidos sobre tres bebidas sagradas. ### 3. No hay nada más sexy que una pera escalfada con un sorbete perfecto. (Lisa Hershey) La gastronomía puede llegar a ser excitante. ### 4. El secreto del éxito en la vida es comer lo que te gusta y dejar que la comida combata dentro. ([Mark Twain](/reflexiones/frases-mark-twain)) El hedonismo del buen comer. ### 5. Cuando mi madre nos daba el pan, repartía amor. (Joël Robuchon) Tanto afecto escondido en el acto de dar de comer. ### 6. El descubrimiento de un nuevo plato es de más provecho para la humanidad que el descubrimiento de una estrella. (Jean Anthelme Brillat-Savarin) Nada más provechoso y que genere más felicidad. ### 7. El primer hombre que se atrevió a comer una ostra fue valiente. (Jonathan Swift) Desde luego, su aspecto no parece muy saludable. ### 8. Su dieta es como una cuenta bancaria. Y las decisiones buenas sobre la comida son buenas inversiones. (Bethenny Frankel) Una forma económica de ver el mundo gastronómico. ### 9. Si no puedes alimentar a 100 personas, alimenta sólo a una. (Madre Teresa de Calcuta) Haz el bien, aunque sea a pequeña escala. ### 10. Que tu medicina sea tu alimento, y el alimento tu medicina. (Hipócrates) Una gran forma de conectar ambos mundos. ### 11. El vino es una poesía embotellada. (Robert Louis Stevenson) Ciertamente, uno de los placeres más tentadores de la vida. ### 12. Cuidado con el pasatiempo que se come. (Benjamin Franklin) Si no tenemos cuidado podemos engordar. ### 13. El placer de los banquetes debe medirse no por la abundancia de los manjares, sino por la reunión de los amigos y por su conversación. (Cicerón) La comida, a veces, es lo de menos. ### 14. Una receta no tiene alma. Es el cocinero quien debe darle alma a la receta. (Thomas Keller) Una de esas frases de gastronomía que todos los chefs deben tener bien presentes. ### 15. Los espaguetis se pueden comer con más éxito si los inhalas como una aspiradora. (Sophia Loren) Graciosa frase de esta gran actriz. ### 16. Las promesas y las tortas están hechas para romperse. (Jonathan Swift) Una norma de vida, del autor de Los Viajes de Gulliver. ### 17. Una comida bien equilibrada es como un poema al desarrollo de la vida. (Anthony Burgess) Una metáfora muy acertada. ### 18. El postre tiene que ser espectacular porque llega cuando el gourmet ya no tiene hambre. (Alexandre Grimod de la Reyniere) Sobre el arte de la repostería. ### 19. Una de las mejores cosas de la vida es que debemos interrumpir regularmente cualquier labor y concentrar nuestra atención en la comida. (Luciano Pavarotti) Una gran distracción digna de la mayor atención. ### 20. Comer con música es un insulto, tanto para el cocinero como para el violinista. (Gilbert Keith Chesterton) Son placeres que no se deberían mezclar, según este periodista británico. ### 21. En casa sirvo el tipo de comida cuya historia conozco. (Michael Pollan) La comida está muy ligada a su raigambre cultural e histórica. ### 22. Lo importante no es lo que se come, sino cómo se come. (Epicteto) Una frase de gastronomía y comida para reflexionar. ### 23. El secreto de ser un buen actor es el amor por la comida. (Yash Chopra) Una relación un tanto extraña... ### 24. El estómago abierto no tiene oídos. (Jean de la Fontaine) Cita célebre que puede tener distintas interpretaciones. ### 25. Una comida bien preparada tienes sabores delicados que hay que retener en la boca para apreciarlos. (Tennessee Williams) Saborear, sin prisa y reconociendo todos los ingredientes. ### 26. Años, amores y copas de vino, no se deben contar nunca. (Refrán italiano) Incontables, por representar un momento sublime. ### 27. La vida es una combinación de magia y pasta. (Federico Fellini) Frase muy propia de un italiano. ### 28. Una comida sin postre es como un traje sin corbata. (Fernand Point) La guinda al pastel, nunca mejor dicho. ### 29. Lo único que me gusta más que hablar de comida es comer. (John Walters) Una de las grandes pasiones de muchos seres humanos. ### 30. No puedes tener una influencia de la cocina de un país si no la entiendes. Y para entenderla, tienes que estudiarla. (Ferran Adrià) La cultura gastronómica de cada país es única e irrepetible. ### 31. Este es mi principal consejo a la gente: Aprende a cocinar, prueba nuevas recetas, aprende de tus errores, no tengas miedo y sobre todo diviértete. (Julia Child) “Receta” para ser un gran chef. ### 32. La gourmandise es la aptitud de las personas hacia la preferencia apasionada, razonada y habitual de cuanto enaltece el placer del gusto. (Jean Anthelme Brillat-Savarin) Frase de alta cocina. ### 33. Cocinar es un arte, pero todo arte requiere saber algo sobre las técnicas y los materiales. (Nathan Myhrvold) No hay arte sin una serie de conocimientos previos. ### 34. Cuando comes algo y tu paladar te dice lo que falta, ahí es cuando empiezas a combinar. (Justin Quek) Un vislumbre que genera un torrente creativo. ### 35. Los mejores platos son muy simples. (Auguste Escoffier) Buen producto, la cocción óptima, y poco más. ### 36. Los ingredientes no son sagrados. El arte de la cocina es sagrado. (Tanith Tyrr) Gran reflexión de este cocinero. ### 37. Comer es sensorial. Se trata de interpretar la información que tus sentidos te dan. (Andoni Luis Aduriz) Frase de uno de los chefs con mayor reputación del mundo. ### 38. La cocina no es química. Es un arte. Requiere instinto y gusto en lugar de medidas exactas. (Marcel Boulestin) No son matemáticas, son emociones y es, ante todo, cultura. ### 39. Un cocinero casero que confía demasiado en una receta es como un piloto que lee el manual de instrucciones del avión mientras vuela. (Alton Brown) Hay que saber incorporar una dosis de espontaneidad. ### 40. Cocinar es tan popular hoy porque es la mezcla perfecta de comida y diversión. (Emeril Lagasse) Algo que a todos nos gusta. ### 41. Un cocinero se convierte en artista cuando tiene cosas que decir a través de sus plato, como un pintor en un cuadro. (Joan Miró) Este pintor sabía de la dificultad de crear un buen plato. ### 42. Encuentra algo que te apasione y mantente tremendamente interesado en él. (Julia Child) La receta para el éxito en cualquier cosa que te propongas. ### 43. El silencio es el sonido de una buena comida. (Jamie Oliver) Cuando todos comen con ganas, solo se escuchan los mordiscos. ### 44. El que recibe a sus amigos y no presta ningún cuidado personal a la comida que ha sido preparada, no merece tener amigos. (Anthelme Brillat-Savarín) Una muestra de hospitalidad: cocinar bien. ### 45. Las recetas no funcionan a menos que utilices tu corazón. (Dylan Jones) Es necesaria una buena dosis de pasión. ### 46. Los secretos, especialmente en la cocina, son mejores cuando son compartidos para que la cocina continúe viviendo. (Bo Songvisava) No vale de nada guardarse recetas o trucos gastronómicos. ### 47. No hay amor más sincero que el amor a la cocina. (George Bernard Shaw) Una gran frase para amar la comida. ### 48. En estos días la gastronomía es ambigua y abstracta, los periodistas se están moviendo cada vez más de la crítica a la descripción de experiencias. (Andoni Luiz Aduriz) Describiendo una tendencia. ### 49. Al fin y al cabo, la trufa es el verdadero diamante de gastronomía. (Jean Antheleme Brillat-Savarin) Codiciada y cara, sirve para dar un aroma único a cada plato. ### 50. La excelencia está en la diversidad y el modo de progresar es conocer y comparar las diversidades de productos, culturas y técnicas. (Alain Ducasse) Una forma de progresar como cocinero. ### 51. Cocinar es un proceso basado en la observación, el cual no puedes realizar si estás completamente enfocado en la receta. (Alton Brown) La intuición y la creatividad no vienen explicadas en una receta de un libro. ### 52. No tienes que cocinar sofisticadas o complicadas obras maestras, solo una buena comida con ingredientes frescos. (Julia Child) El buen género es la garantía del éxito. ### 53. Cocinar exige atención, paciencia y sobre todo respeto por los dones de la tierra. Es una forma de adoración, una forma de dar gracias. (Judith B. Jones) Agradecer a la naturaleza por tan ricos manjares. ### 54. Vengo de una familia donde la salsa se considera una bebida. (Erma Bombeck) Como la famosa frase de Homer Simpson: “-¿Qué querrá de beber? -Albóndigas.”. ### 55. Cualquiera puede hacerte disfrutar el primer bocado de un plato pero solo un verdadero chef puede hacerte disfrutar el último. (Francois Minot) Cuando la comida se convierte en una experiencia que va más allá de lo fisiológico. ### 56. Creo que todas las mujeres deberían tener un soplete. (Julia Child) A libre interpretación, ya que tal vez no solo se refería a su uso en la cocina. ### 57. La vida misma es el atracón. (Julia Child) Un torrente de emociones y estímulos sin fin. ### 58. Tomates y orégano la hace italiana; vino y estragón la hace francesa. Crema ácida la hace rusa; limón y canela la hace griega. Salsa de soya la hace china; el ajo la hace buena. (Alice May Brock) Ingredientes según la procedencia típica. ### 59. No soporto a la gente que no toma en serio la comida. (Oscar Wilde) Algo muy serio, según el escritor británico. ### 60. Para que el pescado tenga el sabor correcto, debe nadar 3 veces, una en el mar, la otra en mantequilla y luego en vino. (Proverbio polaco) Un dicho popular polaco que encierra una gran visión lúdica de la gastronomía. ### 61. La cocina es un lenguaje mediante el cual se puede expresar armonía, felicidad, belleza, poesía, complejidad, magia, humor, provocación, cultura. (Ferran Adrià) El chef catalán nos deja este resumen de lo que es la cocina para él. ### 62. El requisito primordial para escribir bien sobre comida consiste en tener buen apetito. (A.J. Liebling) Si te apasiona comer, serás un buen crítico gastronómico. ### 63. Come toda la comida basura que quieras, siempre y cuando la cocines tú mismo. (Michael Pollan) Este es el secreto para una vida saludable. ### 64. Nouvelle cuisine “traducido al lenguaje común y corriente quiere decir” no puedo creer que acabe de gastarme cien euros y siga teniendo hambre. (Mike Kalin) Una visión crítica sobre la cocina de autor. ### 65. Si tiene cuatro patas y no es una mesa, cómalo. (Dicho cantonés) Todo ser animal merece ser degustado, según este refrán popular. ### 66. Dilema del cocinero: El poeta triste escribe poemas y te hace llorar. El pintor triste pinta cuadros y te logra emocionar. El músico triste compone canciones y te hace cantar. Al cocinero triste… le está prohibido cocinar. (Gastón Acurio) Si no hay alegría, no hay arte. ### 67. ¿Cómo se puede gobernar un país que tiene 246 diferentes clases de queso? (Charles De Gaulle) Una brutal metáfora sobre Francia. ### 68. Las penas con pan son menos. (Miguel de Cervantes) Una forma de que las penas sean mucho menos sufridas. ### 69. Creo que la experiencia consiste en dar siempre un paso más allá de lo que en ese momento tú crees que es lo mejor. (Pedro Subijana) Frase de gastronomía y cocina del gran chef español. ### 70. Nada sería más agotador que comer y beber si Dios no los hubiera hecho tan agradables como necesarios. (Voltaire) Una reflexión muy certera. ### 71. Yo no lloro por la leche derramada, pero una bola de helado caída es suficiente para arruinarme el día. (Terri Guillemets) Desperdiciar comida puede ser un verdadero drama. ### 72. La vida es incierta. Come primero el postre. (Ernestine Ulmer) Empezar por el final, por si acaso. ### 73. Las galletas están hechas de mantequilla y amor. (Proverbio noruego) Un ingrediente que no puede faltar. ### 74. Si tienes miedo de la mantequilla, usa crema. (Julia Child) Siempre hay alternativas en esta vida. ### 75. La fuerza es la capacidad de romper una barra de chocolate en cuatro pedazos con las manos y luego comer solo una de esas piezas. (Judith Viorst) Más bien dicho, la fuerza de voluntad. Ver Fuente Ver Fuente

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Necesito Desahogarme, aunque no tenga sentido.

Ultimamente, me siento tan vacia... tanto por dentro como por fuera.. es una sensación que no puedo explicar.

y no busco lastima pero en mi casa la cosa es una mierda. es una mierda que no puedas contar tu vida si te pasa algo triste porque solo buscas lastima y compación. Y que conste que escribo esto porque estoy totalmente harta de sentirme así, autolesionarme ya no me ayuda como antes... simplemente quiero dejar de sentirme así, dejar de sentir...

¿A alguien más le pasa que esta todo el día sintiendose vacío, sin proposito, sin zino en la vida? ¿o soy solo yo? Obviamente que no soy la única. pero en mi entorno nadie se siente así.

Pensé que este año iba a ser bueno, por fin me cambiaban de escuela, yo empezaba a sentieme mejor... todo empezaba a mejorar... encontre "amigas" de verdad.. o bueno eso creo... no se que se siente tener una relamente. Todo me da vueltas en la cabeza, ¿cómo volví a este punto ? ¿Cómo fue que volví a sentirme y estar como en el 2015? no lo se..

El 2015 fue uno de los peores años de mi vida, todo empezo ese año. En la escuela en la que estaba siempre supe la clase de gente que había pero no sabía que eran capaces de lastimar y romper tanto a alguien hasta el punto de que esa persona se quisiera matar y se odiara a si misma. Y ojo no les estoy hechando la culpa de TODO a ellos, pero si la que les corresponde, sobretodo a una chica, no voy a decir nombre aunque esto sea anonimo no quiero dar detalles.. Tampocó voy a decir el porque y contar con exactitud porque empezaron a molestarme. la verdad, ni siquiera era relevante... solo voy a decir que fue por una estupida foto (que no me saque yo) y no, no malinterpreten la situación. No se pueden imaginar lo retorcida que esta la mente de esa chica. Conclusión que todos y cuando digo tosos es TODOS desde mis compañeros de 1er año (secundaria) hasta los de 3er año (era una escuela basica por lo que solo tiene la primaria los 3 primeros años de la secundaria) se reian y me molestaban. Yo al principio no le daba importancia porque mi mamá me decía que lo ignorara, que haga oidos sordos, pero llego un punto que no importaba cuanto los ignorara, no paraban.Le dije a mi madre, y ella solo respondio lo mismo de siempre y al final me dijo "si tanto te molestan es porque te lo habras buscado, algo les habras hecho" y ahí me dí cuenta psor primera vez, que estaba sola. pero ella no sabía la razón, aunque en ese momento yo tampoco. Los insultos y risas seguian y yo empezaba a deprimirme cada vez más, no se como paso, simplemente un día deje de sonreir porque si, ya no era feliz. se que la pregunta que ronda en tu cabeza es ¿porque no hablaste con los profesores o directivos del colegio? y yo te voy a responder, si que lo hice pero no fue de mucha ayuda, muchos de los insultos y demas cosas pasaban en las horas de clase y los profesores no hacían ABSOLUTAMENTE NADA por parar el acoso. Llego al punto de que no podia caminar dos metros porque se burlaban y se reian de mi, de mi fisico, de lo que sea. llegue a tener que cambiarme de horario de gimnasia porque no podia estar tranquila. Me acuerdo perfecto una de las ultimas clases con ellas, con esas personas tan feas y horribles que una simple risa o palabra lograban romperte en mil y un pedazos. Ese día me harte, estaba cansada, ya no dormía bien, lloraba todas las noches, no sabía como sacarme ya el dolor... había escuchado sobre la autolesión en mi caso cortes en los brazos o Cutting como quieran. pero nunca había tenido el valor de hacerlo... ese día llegue a mi casa llorando mi mamá estaba trabajando y en ese momento mi abuelo trabajaba también y solo mi abuela estaba en mi casa y como ella dormía la siesta "aproveche" el momento. me encerre en el baño y desarme una maquinita de afeitar de las descartables (nueva) que tenia guardada... y lo hice... me corte por primera vez, si fueron uno o dos cortes de mierda pero en ese moemento sentí una liberación increible era algo.... que no se puede explicar.. no se exactamente como funciona.. pero de alguna forma y o al menos por algun tiempo, el dolor fisico calma el dolor emocional. ¿y porque digo al menos por un tiempo? porque a medida que pasa el tiempo vas necesitando más y más para sentirte mejor porque uno o dos no son suficientes... llegue a tener todo el brazp izquiero y derecho lleno de cicatrices, de cortes y así como un año... Era increible nadie se daba cuenta de nada. ni de que estaba en la peor estapa de mi depreión, ni de que me lastimaba, que no comía o que vomitaba.

En ese momento como por diciembre o noviembre paso lo que creo es lo peor y lo que más mal me hace recordar.. no tenia 14 años... Estabamos arreglando el patio de mi casa y mi mama llamo a un amigo suyo que era albañil y trabajaba con su papá que era herrero o algo así. yo era una niña y lo consideraba una amigo. Un día mi mamá y abuelo trabajaban (mi mamá siempre trabaja de tarde y mi abuelo cuando todavía trabajaba también era de tarde) mi abuela estaba e n la cocina con su amiga que día por medio viene a visitarla y tomar mates. El se tenía que ir y yo era la encargada de cerrar con llave el portón. lo acompañe e ibamos hablando tranquilamente de la vida... antes de llegar al porton cuando se aseguro que nadie lo veia me acorralo en la pared, yo lo empujaba pero la fuerza de una nena de 14 años con la de un tipo GRANDE de 30 y tantos no valia. comenzo a besarme y tocarme, yo no llore, no en ese moemento por lo menos ese gusto no se lo dí, no voy a dar más detalles, solo voy a decir que me abuso sexualmente. no me violó, no hubo ningun tipo de penetración. Pero podría haberla habido si yo bo hubiese reaccionado, fue lo único que atine a hacer en ese momento.. le dí una pata en las pelotas y salí corriendo adentro, a mi cuarto y me puse a llorar. Llore como nunca había llorado antes, me daba asco a mi misma, me sentía sucia, mal, usada. Me metí a bañar y me corte, recuerdo que solo quería desaparecer. así estuve 3 días y nadie me pregunto porque. Que conste que es la primera vez que hablo de este abuso "abiertamente" en mi entorno solo lo saben personas MUY cercanas o con las que sentí la confianza de abrirme sobre este tema. Ni mi mamá lo sabe ¿ porque no lo dijiste! ¿ porque no lo denunciaste? muy simple si le decía a mi madre no me iba a creer, era la palabra de este hombre que era su amigo contra la mía que para los ojos de los demas era una pre adolescente con demasiada imaginación. No me habrian hecho caso. Lo peor de todo es que al tipo lo seguía viendo porque el seguía trabajando pero yo ya no me le acercaba, ni le dirigía la palabra.

pasaron los meses y todo empeoraba, cada vez me llevaba peor con mi familia sentía más y más ganas de dejar de existir. sentía que si moria iba a dejar de molestar y de ser un peso para los demas.. y la verdad es que lo sigo pensando.

Lo de la escuela fue a peor cuando en segundo año decidí que no iba a aguantar ni un segudno más, no de mis compañeros y como las preceptoras no me hacian caso hable con la directoria, ella hizo una especie de "reunion" conmigo y estos chicos que de mi curso que eran los que más me molestaban. y ellos me dijeron el porque. era por esa estupida foto. me preguntaron el nombre de la persona que había sido responsable de sacar esa foto. y les dí el nombre de esta piba... tal vez.. una mala idea... ya que era una de las más "populares" en el colegio. hablaron con ella cosa que yo no me imaginaba que iba a pasar. cuando salió al recreo se fue a un rincon del patio solto 2 o 3 lagrimas y YA ESTA ella era la victima y yo la hija de puta sin codigos. pero ¿que es más de sin codigos ? YO llevaba UN PUTO AÑO LLORANDO TODOS LOS RECREOS Y A NADIE LE IMPORTO. en el momento supuse que ese había sido el destino que ella fuera a la que todos consolaban mientras yo me aguantaba lagrimas. TODAS sus "amiguitas" que de amigas tenian poco porque a la primera que alguien le quería hacer algo ella se borraban.

después de eso ellas, su grupo se dedicaban a molestarme más a hacerme la vida imposible. y así aguante sin saber como hasta 3ero. ahí las cosas se calmaron un poco, no con estas chicas ellas seguian molestando pero a mi ya me daba igual. realmente ya había escuchado y leido todo lo malo que podían decir, inventar o sacar de mi.

Para mi Twitter fue una descarga, empeze a descargarme ahí pero cometí el pequeño error de poner todo en mi cuenta de twitter personal y no en una anonima. y no bloquee a esta gente de mi twitter por lo que el ciberbullying emepezo. aunque no eran tan valientes, no me etiquetaban.

a todo esto a fines de 2do mi mamá se había enterado de las autolesiones por alguien que PENSÉ era mi amigo. fuí al psicologo y no me sirvio de nada. porque al mes me dí cuenta que era tan facil como ir, sentarme y mentrile.. decirle lo que quería escuchar. no le conte del abuso.. nada.

al fin se termino tercero con muchos deslises y me ví obligada a cambiarme de escuela. por un lado estaba feliz y por el otro tenía miedo. tenía miedo de aue la historia se repitiera, de que todo el mundo se riera de mí, y en esta escuela si eso pasaba iba a ser peor porque hay primaria y secundaria compeltas y hay 2 modulos y son 3 o6 cursos por por modulo. no sabía que era lo que iba a pasar y eso me aterraba. no conocía a nadie y nadie me conocía, al menos eso era bueno... nadie sabía quien era y no habían chismes.

Por suerte me toco un curso bastante bueno y aunque este año tuvo bastantes deslises y perdí un poco el buen trato de ellos, no es peor que en la otra escuela.

pero las cosas en mi casa siguen sin mejorar. mi relación con mi madre da asco. y con los demas ni hablar.

así es como todo empezo, sigo teniendo problemas de alimentación, sigue sin guatarme mi cuerpo, no dejo de autolesionarme y el vació que sientó cada vez se hace más grande, tanto como lo fue en el 2015.

y nose estoy cansada, me sientó mal, realmente quiero que esto se termine y ser feliz.. pero por el momento.. espero sobrevivir. se que suena exagerado y que estaras pensando "Este dolor no va a durar siempre" bueno, hace 5 años estoy esperando que se termine.. ¿En este punto tu no te habrias cansado de esperar que todo mejore y al final todo siga igual o peor ?

[reparacioncalderasbarcelonainfo]

¿Cuándo Toca La Revisión Del Gas?

Si usted tiene una caldera de de gasoil así sea para calefaccion y/ agua caliente, debe saber que tiene en su hogar uno de los sistemas de calefaccion mas eficaces y ecologicos. El Gobierno de la Comunidad de la capital española pone en marcha el Plan Renove de Calderas de Condensación con el fin de asistir a los madrileños a mudar las calderas por otras de condensación, de mayor rendimiento que los aparatos usuales , más eficaces desde el punto de vista energético y menos contaminantes.

La condición de las calderas de condensación de desempeño máximo a potencia mínima resulta muy útil: cuando más consume una caldera mixta es trabajando en calefacción y en potencias bajísimas (de mantenimiento), con lo que se consigue un ahorro entre un quince  por ciento  y un 20  por ciento  respecto a la combustión usual.

A partir del veinticinco de Septiembre del 2015, la UE impuso la progresiva sustitución de las calderas usuales por otras de condensación con el objeto de modernizar y dotar de la máxima eficiencia energética a estos equipos de calefacción. Encuentra Más Aquí

La Cerapur Comfort es la caldera del fabricante Junkers que más se vende, entre otras cosas porque ofrecen unos niveles de potencia que son bastante difíciles de pensar si tenemos en consideración sus reducidas dimensiones. Por último recordarte que todas las calderas se pueden pedir con este adaptador de doble tubo sin problema, solo debes tomar en consideración de comprar los metros de cilindro que precises para hacer la salida de humos completa. Son cada vez más las compañías que se dedican en venta de calderas Barcelona, y es exactamente por este motivo por el que desde Hidalgas podemos asegurarle el mejor costo tanto en su caldera, como en su instalación. Para pasar a calderas atascas, el coste puede cambiar de los cuatrocientos€ a los mil cuatrocientos€. Estas conexiones deben tenerse en cuenta para el correcto funcionamiento de la caldera de gas.

Con motivo de este lanzamiento, del 1 de febrero al 30 de abril de 2015, Barcelona ha puesto en marcha una nueva promoción merced a los cuál los instaladores van a recibir 90 € por cada caldera de condensación Barcelona que instalen (excepto modelos de obra) así como un nuevo termostato wifi conectaBarcelona.

Nuestras enfriadoras de agua chillers y minichillers , permiten el enfriamiento del agua y calentamiento con unas unidades de reducido espacio y bomba hidraulica incorporada de serie. Les devolvemos el brillo de antaño, con la diferencia de que ya no va a haber que limpiarlos regularmente, somos un referente en Ciudad Real. Todas nuestras Calderas de Condensación de Gas Natural y GLP (Propano y Butano) de la marca Ferroli. En mi caso, tanto el canon de finca como el termino fijo es lo que más acrecienta la factura. El instalador, era un señor que fue muy simpático en todo momento, incluso me enseñó a usar la caldera.

La sustitución de las calderas y calentadores deberá realizarse por una empresa instaladora habilitada en el ámbito de las instalaciones térmicas y, en su caso, de gas, que gestionará la documentación que proceda de acuerdo con la normativa vigente.

Este proceso se efectúa a través de la producción de una llama que puede irse enfriando mientras que se está produciendo la combustión, es precisamente por esto que la emisión de gases al ambiente se disminuye sensiblemente. En disponemos de calderas de policombustible adecuadas para climatizar desde pequeñas viviendas, hasta aplicaciones industriales. Tenemos los mejores costos de calderas del mercado, calderas de primeras marcas y de alta calidad a costes muy competitivos.

La Junkers Cerapur esta dotada de microacumulación y acompañaao del aviso previo de demanda QuickTap, lo cual permite empleo de agua caliente aun si bien se abra un segundo grifo a lo largo de la ducha. El proceso se denomina cracking y la composición del gas conseguido es principalmente hidrógeno y también hidrocarburos. De ahí que que muchos gobiernos crean diferentes planes renove para que todo aquel que tenga una caldera antigua de Gasoil la cambie por una de condensación. Orsova dispone de varias opciones de alojamiento, al tratarse de una urbe de diez.000 habitantes. Atendemos cualquier incidencia avería de tu caldera en tiempo récord, usando siempre y en todo momento piezas originales del fabricante caso de que haya que substituir alguna. Por otro lado, su instalación del gas debe pasar una inspección completa cada cinco años.

Ante esa posibilidad, las 2 industrias gasistas que se repartían el mercado del gas de la urbe de Barcelona, unieron capitales para formar una compañía eléctrica, la Central Catalana de Electricidad, que debía consolidar sus concesiones sobre el territorio.

Su nuevo modelo, la Barcelona Thelia Condens, con 25kW, es una enorme opción alternativa, de 740 x 418 x 300mmy con materiales de calidad como demuestra su intercambiador de aluminio silicio. De esta manera, las bombonas de butano vivieron su máximo esplendor en los años sesenta y setenta, dando servicio a una población que no dejaba de crecer. Para la quinta facultad, Belas Artes, que ocupa el viejo cuartel de San Fernando -clasificado como bien de interés cultural (BIC)- se está tramitando otra licencia.

La información necesaria para el análisis de este factor de carga puede ser tomada desde los datos de chapa de la caldera y de los equipos consumidores, los que se suman algebraicamente en caso de que dichos consumidores trabajen a tiempo completo, consumiendo esta cantidad de vapor.

Si está pensando en cambiar su antigua caldera, este es el instante, benefíciese del Plan Renove de Calderas de la Comunidad de Barcelona 2016 y ahórrese un buen dinero en la sustitución de su caldera vieja por una nueva más eficaz. La cocina tenía todo lo necesario, la vista desde la pequeña terraza es increíble, y no había cajones para deshacer todo en. Pero lo mejor es que Jim y Lecia eran exageradamente servicial a lo largo de nuestra estancia. En el modelo de Roca que estamos trabajando tenemos, abajo del todo sobre la parte frontal a la derecha, un tubito de cobre tapado con una tapon de rosca.

Por norma general de una enorme superficie calefactable y un sistema de producción de agua caliente sanitaria que dispone de un importante caudal en producción instantáneo que suele combinarse con depósitos externos para aprovisionar múltiples puntos de consumo al tiempo.

Con independencia del sitio de embarque y del género de embarcación elegidos, el recorrido de la excursión es casi el mismo en todos los casos, con la visita a la Tabula Traiana, el busto del rey Decébalo, el Monasterio de Mraconia, las cuevas de Ponicova y de Veterani.

Estamos planeando las reformas y cambios y uno de ellos es la substitución de butano por gas natural aunque solo para agua ya que no pondríamos calefacción y entonces no se sí tendríamos que valorar otras cosas a la hora de escogerla.

Consulta nuestras tarifas y descubre un planeta de posibilidades siempre y en todo momento con los mejores costes a fin de que siempre puedas gozar de un equipo de calefacción y agua caliente sanitaria en perfectas condiciones y con un desempeño que te permita vivir con seguridad a ti a los tuyos gracias a la intervención de nuestro servicio técnico de calderas en Valdemoro que te proporciona los mejores especialistas en reparacion que podrás encontrar.

Al contactar con nuestra central y dar su aviso de reparación, revisión instalación le garantizamos un técnico de calderas en el transcurso del día. Tenemos radiadores de aluminio Ferroli, y radiadores de alumino para calefaccion Cointra, dos de las marcas con más antigüedad y mejor servicio a nivel nacional en instalación de calefacción para el hogar. Creí que mi presupuesto no llegaba para la obra que deseaba efectuar pero una compañía de reformas se ajusto a mi presupuesto y me hizo un buen coste. ClimaMania pone a tu alcance las tradicionales estufas de gas butano a un coste sin competencia. Además de esto, con el tiempo son rentables, en tanto que el combustible es económico y no hay que abonar cantidades ni en concepto de gastos mínimos ni por la distribución.

Las emisiones contaminantes generadas por estas casas, que se hallan en mayor número en la almendra central acotada por la M30, son un punto clave en la difícil tarea de reducir los niveles de polución del aire hasta proporciones razonables y saludables.

Bomba de alta eficacia con modulación continua de bajo consumo eléctrico que optimiza las posibilidades de la caldera Compatible con la central Sensys y con equipos que usan el protocolo de comunicación autobus Display LCD retroiluminado Intercambiador primario de aluminio Compatible con instalación solar Dimensiones compactas y peso reducido.

El ingeniero plantea el ejemplo de una comunidad del distrito de Amara de Donostia, con calderas atmosféricas individuales de tiro natural -las de tiro forzado se asisten de un ventilador para evacuar-, todas ellas con salida a una chimenea general que expulsa en el tejado (desde julio de 2000, Industria prohibe que las atmosféricas de tiro natural evacuen por la fachada).

El costo de estas calderas es cierto que es superior al de las atascas tradicionales pero está absolutamente justificada la adquisición ya que hay que tomar en consideración el ahorro energético (sólo en un par de años se amortiza la diferencia de precio), al margen de las subvenciones que puedan producirse.

Ciertamente nuestros técnicos son especialistas profesionales en la instalación y reparación de calderas. Nos encargamos también de radiadores, tuberías y conductos de calefacción termos, puesto que, por poner un ejemplo, somos especialistas en la reparación de termos eléctricos xxx. Si por algo es valorada y reconocida la casa Cointra es por su extenso catálogo de calentadores destinados a proporcionar una contestación completa a las primordiales necesidades de nuestros hogares.

Merced a las calderas y a su funcionamiento, el que consiste en bombear el agua que pasa por ella, calentarla y repartirla por un circuito cerrado mediante las tuberías a los puntos que desprenden el calor , bien, esta calienta el agua que entra de la red general para distribuirla hacía las griferías, alcanzamos en nuestros hogares un estado de confort y bienestar.

Trabajamos para ofrecerte siempre los mejores servicios orientados a conseguir que tu caldera sea un aparato de calefacción y agua caliente sanitaria eficaz, durable, seguro y rida siempre y en toda circunstancia al cien por ciento  merced a las atenciones de nuestro Servicio Técnico Calderas Roca en Barcelona.

En ese sentido, recordamos que desde sus comienzos, el gas tuvo amplia aceptación en lugares representativos, como los teatros 6 , así como en otros cuya actividad económica se vería favorecida, como restoranes y cafés. La OCU en su número de Octubre de 2016 ha efectuado una comparativa entre diferentes modelos de calderas de calefacción para empleo doméstico en la que se han incluido las ocho marcas principales que se comercializan en España. Un correcto mantenimiento de caldera nos dejará alagar la vida útil de esta, facilitando que su desempeño sea perfecto y nos ahorre grandes cantidades de dinero en la factura de diesel.

Hoy día la caldera a gas de condensación es la que mejores resultados ofrece en lo que se refiere a eficacia energética y ahorro en su factura del gas, puesto que el sistema que emplea aprovecha la energía que se produce en la condensación y arroja unos resultados mucho más adecuados en la realción poder calorífico / consumo de energía.

Las calderas en que la retirada de cenizas sea manual tendrán un espacio libre frontal por lo menos igual a una vez y media la profundidad de la caldera. Junkers Easy Control CT cien, es el nuevo controlador inalámbrico vía WiFi de Junkers, deja manejar la calefacción y el acs - agua caliente sanitaria- desde el Móvil. El listado de los instaladores y empresas instaladoras adheridas se publicará en la web informativa de los Planes Renove que promueve el IVACE ( ) y se encontrará libre en la oficina de campaña. Esta placa de gas natural Teka posee 3 zonas de cocción repartidas entre sus 60 centímetros de anchura. Relativas a los trabajos y servicios de Gaselec (Cointra) y el código QR con la información completa del registro.

Es importante que vea si el presupuesto que le han dado incluye no solo la caldera sino más bien también la instalación de la acometida del gas para que no se lleve sorpresas y pueda cotejar apropiadamente. Caldera de condensación Barcelona EcoTEC Plus VMW 246/5-cinco mixta con potencia en calefacción de 20 kW y en agua caliente sanitaria veinticuatro kW. Incorpora microacumulación inteligente. Esta decisión, vinculante para ambas partes, tiene exactamente la misma eficiencia que una Sentencia.

Todos los precios que aparecen en el apartado de Calderas incluyen el equipo, la instalacion y todos y cada uno de los materiales necesarios para la colocación adecuada de los aparatos, así como el desmontaje y retirada de los equipos antiguos.

Las calderas atascas y las calderas atmosféricas son sistemas contrarios aplicados a las calderas; se considera mucho más seguro el primero. Las instalaciones de calderas para calefacción que efectuamos, son sistemas que aportan a su estancia una temperatura acogedora y uniforme para su total comodidad. Una pormenorizada vigilancia y un conveniente mantenimiento de la caldera y de la instalación evitarían reducirían la probabilidad de que se generaran fugas de gas, una mala combustión de la caldera accidentes más graves como la explosión de ésta. Calderas Bajo Nox: Las calderas Bajo Nox son un tipo de calderas estancas, con bajas emisiones en Nox (óxido de ázoe). Adquirí mi caldera en esta excepcional y magnífica empresa gasfrio y calor y desde entonces dispongo de agua caliente fitosanitaria para duchas, fregado de cacharreria etc y tb fría para otro género de gestiones.

La Dirección General de Industria, Energía y Minas de la Comunidad de la capital española certifica que nuestro Servicio Tecnico Calderas en Urbe Lineal está realmente capacitado para ofrecerte todos y cada uno de los servicios de instalación, reparacion, revision, mantenimiento, limpieza, sustitucion y cambio de piezas de las calderas de gas y de gasoleo.

El encargado provincial de Industria, Energía y Medio Ambiente, Enrique Hernández Valero, y el presidente de la Asociación Provincial de Empresas Instaladoras de Calefacción, Climatización, Fontanería y Gas de Cuenca (ACOIN), Andrés Salcedo, han mantenido una asamblea de trabajo con el propósito de establecer mecanismos de cooperación para una adecuada ejecución de tal Plan.

La primera de ellas, la norma de Ecodiseño (ErP) establece requisitos mínimos de eficiencia energética, emisiones de NOx y de niveles de estruendos para los equipos de calefacción que se fabriquen instalen en Europa. La combustión del gasóleo produce algunos compuestos de azufre (los que hacen la lluvia ácida). SupraecoExcellence y SupraecoComfort, las Bombas de Calor Aire/Agua de Junkers con tecnología Inverter DC, reversibles frío/calor y a.c.s. mediante módulo interior AWM, refrigerante ecológico R410a y silenciosos. Los Acumuladores a gas Roca son aparatos diseñados para calentar y acumular agua caliente sanitaria con consumos simultáneos y veloz restauración. Todo su mecanismo ha sido estudiado al milímetro para asegurar tu seguridad y la de tu familia.

El concurso ha finalizado el domingo 17 de mayo y los 2 ganadores del mismo fueron anunciados el martes diecinueve de mayo en el muro de la fan page de Ferroli. Disponemos de todo tipo de repuestos de calderas: membranas, termopares, termistancias, manómetros, válvulas de seguridad, llaves de llenado, caudalímetros, microinterruptores, cirtcuitos impresos, inyectores, etc. El coste del gas no está estipulado, puesto que está relacionado más bien divididos en dos términos: término fijo y término de consumo. Más de 20 años de experiencia trabajando con todas y cada una de las marcas, modelos y géneros de calderas avalan nuestro trabajo.

La tranquilidad y garantias que ofrece nuestro servicio Técnico Roca en Barcelona solo te la puede ofrecer un servicio Técnico Roca en Alcorcón como el nuestro, autorizado por la Comunidad de la capital española y certificado por el Ministerio de Industria.

Tras comunicarnos su incidencia al teléfono 933 novecientos ochenta y cinco novecientos cincuenta y tres seiscientos noventa y siete trescientos sesenta y cinco 201, nuestro personal se encargará de solucionar cualquiera que sea su avería, instalando los recambios y piezas de repuesto siempre de la marca original, para la reparación de su termo / caldera / calentador Junkers, como aire acondicionado Junkers en Barcelona y su zona metropolitana.

Con potencia de 25kW, se presenta como una opción buena, consolidada y a muy buen coste. Comentarte solo que el tema de las calderas de condensación, los rendimientos que se consiguen en España no son comparables a otros países europeos por la mala calidad del diesel. Apunta que para satisfacer una necesidad colectiva, se considera de interés público proseguir moderando el efecto de la volatilidad del coste del referido producto en la economía de las familias mexicanas”. En comparación con las calderas convencionales, las calderas de condensación consiguen un ahorro de hasta el 30 por cien  en el consumo de energía reduciendo hasta en un 70 por ciento  las emisiones de óxidos de nitrógeno (NOx) y dióxido de carbono (CO2). Barcelona es una marca international líder en el campo de la tecnología aplicada al negocio de calefacción y la ventilación.

El servicio técnico de Ferroli es uno de los más costosos, y sus piezas asimismo, crea que en apenas unos años el intercambiador (serpentín) se va a cruzar perderá agua y entonces sabrá que su caldera tiene los días contados, si no comienza a tener inconvenientes con el vaso de expansión antes, y probablemente la válvula de 3 vías y la placa electrónica, que por su ubicación padece demasiado sobrecalentamiento siendo una caldera achatada y pequeña.

Tenemos a su disposición efectuar la compra de su instalación de cualquier tipo de caldera una financiación del 0 por cien  de interés, por que en Gasfriocalor sabemos que un imprevisible siempre puede acontecer. Por lo general, el coste de un aparato NOx se encuentra entre los seiscientos y 1.000 euros, aunque a veces puede ser superior y también inferior. El clima de la capital española es un clima mediterráneo continentalizado y está muy influido por las condiciones urbanas.

Los radiadores de calefacción mural a gas Barcelona fueron los pioneros en este sistema incorporando un intercambiador de acero refractario esmaltado al horno, quemador de acero inoxidable, controles de gas de aluminio y latón, control termostático integrado para un bajo consumo y una fácil instalación.

CALDERAS ROCA Gavina treinta GTI confort, caldera diesel atmosferica de calefaccion + ACS instantanea, capacidad de 29000 Kcal/h (25 KW) recomendada para vivienda hasta 250 m2. Medidas ochocientos cincuenta x seiscientos x cuatrocientos cincuenta mm (alto x fondo x ancho).

PREGUNTA: ¿Se intercomunican el agua de la calefacción y el agua sanitaria caliente DENTRO DE LA CALDERA?. Calderas de bajo NOx Clase 5. En lo que se refiere a su desempeño, es algo mayor que el de las calderas estándar, mas inferior a las de condensación. Viessmann, Caldera de condensación a diesel para calefacción y agua caliente sanitaria, incorpora acumulador de 160 litros,Vivienda hasta 250 m2 y tres baños, potencia térmica útil de 24Kw. Puede ser mediante gas natural propano y se trata de un género de calefacción cómodo y limpio. LINACAL - Servicio técnico y mantenimiento de calderas en Navarra, Zaragoza, La Rioja y Soria.

En tal análisis se han valorado 9 importantes aspectos a tener en consideración cara la compra de calderas de condensación: Coste Anual (€), Potencia, Desempeño al 100 por cien  y desempeño al 30 por cien  de la potencia, Funcionamiento en verano, Funcionamiento en invierno, Confort en agua caliente, Emisiones (tanto de CO como de NOx) y Consumo Eléctrico.

Sobre todo en los meses más fríos del año cuando la temperatura de entrada del agua fría es más baja y las calderas deben desarrollar más potencia para proseguir ofreciendo una determinada cantidad de agua caliente por minuto. Las mejores calderas de diesel para suelo radiante son las de baja temperatura en tanto que son las que se sostienen en temperaturas adecuadas tanto para el suelo brillante, como para el agua caliente sanitaria. Las calderas de condensación se pueden dividir en varios grupos conforme el criterio que usemos.

Si deseas adquirir calderas Junkers, con HR Instalaciones vas a tener los beneficios de tratar con un líder de la climatización. Me aconsejaron cambiar mi caldera Barcelona de 17 años, marchando si bien con usuales pequeñas averías que me reparaba un jubilado (ex-técnico oficial de la marca) por 20 euros visita, el día que me cobraba.

Para residencia de hasta 100m2 + Baño/ eficacia energética por la nueva tecnología GAS INVERTER.Reducidas dimensiones 700 x 400 x doscientos noventa y nueve mm (alto x ancho x fondo). Ayudas para la renovación de calderas, la mejora del aislamiento térmico la instauración de contadores individuales son algunas de las medidas implantadas por la Comunidad Europea y que entran en acción desde el 1 de Enero de 2017. Los 2 modelos calderas de condensación que han conseguido este importante premio son la caldera mural de condensación SUPERLATIVE CONDENS de COINTRA y la caldera BLUEHELIX TECH de FERROLI. En función de si lo que vas a hacer es una sustitución una obra nueva, esta normativa cambiará.

Me afirma el técnico de Immergas que debo tener una fuga en el circuito de radiadores, mas no veo ninguna mácula de agua y he alterado la llave de desagüe de los radiadores. Calderas estancas: Están compuestas de un tubo de salida de gases concéntrico, lo que deja aspirar el aire del exterior y expulsar los humos por el mismo tubo de salida de gases. Coste caldera de diesel de hierro fundido Tifell Eurofell 40M caldera de gasoleo de hierro derretido tifell Eurofell 40 M Alto rendimiento. En nuestra tienda virtual tienes placas de gas de calidad y de distintos fabricantes. Hacemos contratos de mantenimiento a todas estas calderas atascas, calderas de bajo nox, calderas de acumulación y calderas de condensación Junkers en Barcelona. Las calderas a gas estancas, las calderas a gas de Bajo Nox y las calderas a gas de condensación.

Junkers es un fabricante perteneciente al conjunto Bosch, por lo que contamos con la garantía de uno de los conjuntos más potentes en materia de innovación, tecnología, seguridad y confort. Memorias del Servicio Exterior y Sindicato Nacional de Agua, Gas y Electricidad.

Los calentadores en Barcelona son imprescindibles para gozar de una temperatura agradable en épocas de temperaturas bajas.Puede confiar en nuestra dilatada experiencia para la instalación de calderas en Barna. Calderas de condensación para Calefacción y Agua Caliente Sanitaria con potencias útiles de hasta 26,5 kW y 31,3 kW.

Calderas atmosféricas: son aquellas que usan el aire del sitio donde está instalada para realizar la combustión en una cámara abierta. Somos un grupo de autónomos profesionales de la calefacción en toda la comunidad de la villa de Barcelona. Esta normativa va a entrar en vigor el 1 de Enero de 2017 por la parte de la Unión Europea. Me he fijado que si la temperatura permanente esta a veinte grados  en el módulo y la habitación esta entre 19 a diecinueve.5 grados  la caldera no arranca hasta tras un tiempo, pueda ser que haya un intervalo de tiempo y de contestación. Las nuevas calderas habrán de ser de condensación y marchar con gas natural GLP.

Tras meditar (mucho) di con la opcion de pedir al constructor que no me coloque la calefaccion por gas y poner una bomba de calor por conductos (y claro con aire acondicionado, así ya mataria dos pajaros de un tiro y no tendria que estar con futuras instalaciones para el aire acondicionado)y también evito la factura del gas con sus gastos fijos.

No obstante, en las calderas estancas, durante la combustión no hay contacto con el aire de la zona a climatizar. Patricia y su familia son muy amistosos, útils, y afables, y la casa/cama es muy cómodo. El mantenimiento de las calderas de gasóleo, se deberían realizar ya antes de la época de invierno. En cambio las calderas de condensación bajo nox si pueden salir a la testera patio de luces, eso si, siempre y cuando la comunidad de vecinos de el visto bueno. La clasificación por precio que hacemos se refiere únicamente al aparato caldera, pues el coste de instalación puede cambiar según las necesidades de cada caso. Somos especialistas en calderas de gas, calderas de condensación y calderas de gasoil.

Nuestros tecnicos en calefaccion en Urbe de asis trabajan los trescientos sesenta y cinco dias del año, tanto sabados como domingos y festivos, las 24 horas, para que ninguna casa, hogar, vivienda, comunidad de dueños, hotel, oficina, etcétera

Además de esto, esta caldera puede aprovechar la configuración hidráulica existente de modelos Junkers usuales que originalmente fueron instalados en obra incluso en el reemplazo de una caldera Junkers de condensación. Acá donde yo vivo, Alicante propiamente dicho, hay muchas tiendas y distintas ofertas, respectivamente a calderas. Servicio Tecnico roca Barcelona, servicio tecnico calderas roca Barcelona, servicio técnico calderas roca baratos.

Con respecto a la regulación  soy partidario de poner la calefacción cuando uno la necesita, teniendo en cuenta que a las viviendas les cuesta cierto tiempo lograr la temperatura de confort, de una a 3 horas, depende de su inercia y nivel de aislamiento.

Vigile que la combustión sea correcta, la llama debe ser azul, si la llama fuera amarilla roja es que la combustión de su caldera es mala y puede dañar su salud. Entre sus ventajas señalamos su alto rendimiento y su carácter poco contaminante, lo malo es que no está libre en todas las zonas y la caldera sale un poco cara.

Volviendo al comienzo, prosigo pensando que el principal motivo de la superación de limites de NOx en la capital española no son los vehículos si no las calderas y para no pecar de desinformado acabo de comprobar que las de diesel si generan NOx y a escape libre. El modelo de Caldera Junkers de Condensación CERAPUR, está libre en 2 géneros de gas, gas Natural y gas Propano. Además, al salir los gases quemados a menor temperatura, también se aprovecha el calor que, en las calderas normales, se usaría para subirlos a esa temperatura. Somos grandes especialistas en la venta e instalación de calderas de gasoil, tras muchos años trabajando con ellas y poniéndolas en marcha en la casa de muchos clientes del servicio. De entrada sería solo para calefacción, no para agua caliente (la caldera está fuera de la casa y tarda bastante en llegar el agua). Es bien sabido que las calderas de condensación son las calderas más eficientes del sector.

Aunque la Normativa ErP no prohíbe aún, la venta e instalación de otros tipos de calderas, y  seguimos vendiendo las que sean legales, te animamos a utilizar calderas de condensación más eficientes y ecológicas, tanto por el bien particular como el global.

Las calderas Fer se han diseñado para una fácil instalación y un sencillo manejo para el usuario, evitando de esta forma posibles inconvenientes de utilización y de mantenimiento-reparador. Son calderas que tienen como característica principal una combustión en una cámara estanca.

Las caldera estancas Junkers se diseñan pensando en el ahorro y el apoyo ecológico de la instalación térmica. Lo único que hace el instalador es quitar la caldera para poder dar agua ha una residencia con tres pequeños pequeños y deja la caldera tal como estaba no MANIPULA NADA descuelga de la pared. El RITE para este tema remite al reglamento de gas, y el reglamento de gas remite a la norma UNE 60670. El principio básico de funcionamiento de las calderas consiste en una cámara donde se produce la combustión, con la ayuda del aire comburente y mediante una superficie de intercambio se efectúa la trasferencia de calor. Esta clase de calderas marcha con gasóleo y su uso es para calefacción y agua caliente solo para calefacción.

Las calderas ecoTEC pro para nueva edificación, con un nuevo diseño, una alta calidad y de las mejores posibilidades en su segmento, han mejorado el rango de modulación de potencia e incorporan una bomba de 2 velocidades automática. Igualmente, pese a que los electrodomésticos como las calderas tengan una garantía de funcionamiento a partir de la data de adquisición, no podemos jugárnosla. Reparamos todas las marcas y modelos de calderas electricas del mercado entre los que resaltamos a los fabricantes Gabarrón, Stiebel Eltron y Starcal entre otros. Me han llegado comentarios fuera de forocoches que afirman que no es una marca demasiado fiable.

Cuenta con una amplia gama de calderas de alta potencia dispuestas para ser instaladas en locales públicos y de alta demanda y necesidad de calefacción y agua caliente sanitaria. Los jardines son impresionantes, los sonidos del río calmante y la hospitalidad mejor que cualquier hotel de cuatro estrellas. Además del uso familiar habitual (agua caliente, calefacción y cocina) cada vez se empieza a utilizar más en transportes, aunque todavía no está muy extendido. Cumple con la normativa vigente para la reposición de calderas con evacuación de humos mediante fachada de la residencia. El modelo Ferroli Bluehelix Pro 25C presenta un encomiable comportamiento en calefacción y agua, tanto por separado como conjuntamente.

Todas las calderas amaestras tienen la consideración de atmosféricas al precisarse en todos los casos la presencia de oxigeno en la cámara de combustión, independientemente de si la cámara de combustión es abierta atasca.

Puedes contar con nuestra empresa especializada en reparacion, mantenimiento, revision, venta e instalacion de calderas toda vez que lo precises y de manera continua en tanto que somos un servicio tecnico ROCA en MOSTOLES que piensa en sus clientes del servicio y sabemos que un inconveniente en una caldera aparece al menos se espera.

La nueva Regulación ErP se aplicará a todos y cada uno de los aparatos de calefacción y equipos de calentamiento de agua vendidos en la UE. Esto incluye calderas de gas y gasóleo, bombas de calor, unidades de microcogeneración, calentadores de agua, termos eléctricos y depósitos hasta cuatrocientos kW y dos mil L.

Empezamos por asesorarte sobre cuál es la caldera que más se amolda a tus necesidades para que no gastes más de lo que realmente vas a utilizar. Las caldera estancas Cointra se diseñan pensando en el ahorro y el apoyo ecológico de la instalación térmica. La desventaja para la comunidad en un caso así es que no se podrá favorecer de la reducción del coste por la retirada del tanque.

El agua de ese pueblo es muy, muy caliza lo que me ha causado inconvenientes no solo con la caldera si no con el lavaplatos y la lavadora con lo que desearía una caldera que en lo posible funcione bien con este tipo de agua y que aguante bien periodos de tiempo sin emplearse y después marchar apropiadamente.

Te instalamos la caldera ROCA que hayas adquirido y te damos a partir de entonces todos los servicios que necesite tu caldera, entre lso que se encuentran nuestros contratos de mantenimiento de calderas ROCA en Mostoles diseñados de manera muy especial.

Tratándose de pertrecharse con un nuevo sistema de calefacción, en nuestros días el mercado ofrece diferentes soluciones opciones alternativas a los comburentes usuales, y nosotros permanecemos atentos a todas las opciones, acercándole la posibilidad aun de apostar por innovaciones emergentes como la aerotermia.

TecnicoJesus1 le enseñara todo lo que usted necesita saber acerca de calderas muy simple y claramente. La Web más completa en calderas de gas, y productos de aire acondicionado y calefacción, los mejores costos, máximas facilidades de pago, e instalación profesional (sin sorpresas). Consulta nuestro contrato de mantenimiento para calderas Junkers de condensación y calderas Junkers de Bajo Nox.

Las calderas de pellets pueden cubrir las necesidades de calor y agua caliente de una residencia unifamiliar, bifamiliar casa rural. Como somos un servicio econ?mico nuestros clientes nos llaman frecuentemente tambi?n para que le realizamos el mantenimiento de su calefacci?n antes de comenzar a usar la en el invierno. Aconsejamos la instalación de este tipo de calderas por sus bajas emisiones de NOx a la atmosfera.

Actualmente a partir del 1 de marzo del dos mil nueve ha entrado en vigor la nueva normativa RITE Reglamento de instalaciones térmicas en edificios, que fomenta la instalación de calderas que permiten reducir la emisión de gases contaminantes. De primeras, la bombona de butano demanda que estemos más pendientes de ella: desde su ubicación en casa, hasta no quedarnos sin gas en la mitad de la ducha. Hay diferentes géneros de gas que se pueden utilizar en estas instalaciones: gas natural, que se suministra de manera directa a los hogares mediante canalizaciones y gas propano, que lo hace a través de bombonas depósitos de almacenamiento. Tanto para nueva instalacion para una reparacion de su caldera, necesitara tecnicos especializados que se encargen de realizar esas tareas. José conoce todas y cada una de las actividades de la zona y nos ayudó a decidir qué hacer cuando el tiempo no era tan bueno.

Nuestro fin es proporcionar el mejor servicio y una mayor vida útil a tus calderas y calentadores merced a las revisiones periódicas realizadas por nuestros expertos profesionales. AL ser una compañía que no cuenta con intercesores, ofrecemos un servicio de reparación de calderas Junkers rápido, eficaz y económico. Tengo una caldera Sanier Duval de más de 15 años que se le han estropeado varias piezas y me recomiendan cambiara a una nueva de condensación. La composición del gas natural, que sólo es necesario purificarlo para poder repartirlo, es en su mayor parte metano, ázoe y, en ciertos casos, CO2 y etano. La presión de agua que marca el manómetro de una caldera ha de ser entre 1 y 1,5.

No descansamos en la Reparacion de calderas junkers en Colmenar de la Oreja, ni tampoco para la realizaci?n de instalaciones completas de calderas calentadores y calefacci?n por lo que puede contactar con nuestra empresa cuando lo necesite. Su fabricación se consigue con la nafta de petróleo éter de petróleo que cuando se quema arde adquiere mucha iluminación. Ofrecemos nuestros servicios de reparación y nuestro contrato de mantenimiento de calderas Roca a empresas y particulares, preocupándonos en todo instante por la confiabilidad de tu aparato y la seguridad que ofrece. Atenciones y cuidados profesionales para solventar de forma rápida y eficaz cualquier problema que se presente en tu calentador de gas electrico. Gama gris: son aparatos ideados para montar en sótanos, garajes en un cuarto de calderas.

Aprovechando la radiación solar térmica, este tipo de calderas son capaces de proporcionar calefacción y agua caliente sanitaria de forma limpia y sin precisar combustión y utilización de otros recursos. Los Acumuladores de gas interacumuladores Fer son aparatos diseñados para calentar y acumular agua caliente sanitaria con consumos simultáneos y veloz restauración. Combitec Servicio Técnico S.L.U. somos una empresa de instalación, reparación y mantenimiento de calderas en Toledo. Además la gama ecoTEC exclusiv cuenta con la Tecnología Multi-sensores que facilita el mantenimiento precautorio. Tenemos un servicio urgencias de calderas en Santa Olalla para arreglar su caldera en la mayor brevedad posible. Mantenimiento, reparación y también instalación de calderas de gasóleo y gas autorizada por industria.

Este calentador de gas de la marca Cointra presenta un consumo máximo de diez.1kW, una potencia útil mínima de tres.6kW y una máxima 8.9kW. Recuerda que siempre te vamos a ofrecer la solución más económica y más eficiente para dar la adecuada respuesta a tus necesidades en materia de calefacción. El plan va a estar actual hasta el 31 de octubre de dos mil diez hasta agotar los fondos destinados. No lo pienses pero y deja en manos expertas todo lo relacionado con tu caldera y no pierdas el tiempo con cualquier otro servicio tecnico de calderas en Getafe apasionado.