#Tianxing Wang

[genevieveetguy]

Kaili Blues (Lu bian ye can), Bi Gan (2015)

[the-monkey-ruler]

Monkey Baby (1993) 猴娃

Director: Wang Junzheng / Li Xiaowan Starring: Liu Xiaolingtong / Li Hailong / Zhang Jie / Xu Yuanjie / Yang Mi / Chen Jianyue / Qiao Qi / Shi Dawei / Qixiaolingtong / Niu Ben / Cai Baoguo / Yang Donghu / Wang Yuejie / Zhang Lixin / Lian Qi / Sun Zhaonan Genre: Drama / Biography / Drama Country/Region of Production: Mainland China Language: Mandarin Chinese Date: 1993 (Mainland China) Number of episodes: 8 IMDb: tt32582032 Type: Crossover

Summary:

In the early 1960s, Shaoxing opera master Liu Lingtong won the love of audiences at home and abroad with his wonderful performance and solid stage skills. As the saying goes, a tiger father will have a dog son. Liu Lingtong's son Tianxing also lived up to his father's expectations and became an outstanding actor. He saved the stage at the age of three and went to Beijing at the age of eight. The little monkey he played was so lifelike that he was praised by Chairman Mao and Premier Zhou. It was also during this period that the name of Xiao Liu Lingtong spread like wildfire and became widely known. However, there are unexpected events, and such a genius in the opera world suffered the biggest blow in his life. At the golden age of 16, leukemia mercilessly attacked Xiao Liu Lingtong. He could only pin his hope of revitalizing drama on his younger brother Tianlai (Liu Xiaolingtong)... This film won the 14th "Flying Apsaras Award" and the 12th "Golden Eagle Award" for the best children's series.

Source: https://movie.douban.com/subject/2252765/

Link: https://www.youtube.com/watch?v=1p-jyZ_TQhA

[bookofjin]

Annals of Emperor Wen of Zhou, Part 1 (ZS01)

Redoing my old translation of this. Taizu of Zhou aka Emperor Wen of Zhou aka Yuwen Tai aka Yuwen Heita.

His ancestry and first accomplishments.

The Grand Ancestor [taizu], the Civil [wen] August Emperor, family name Yuwen, taboo Tai, courtesy name Heita, was a native of Wuchuan in Dai. His ancestors sprung from the Flame Emperor of the Shennong clan. He was wiped out by the Yellow Emperor, his sons and grandsons escaped to live in the boreal wilderness.

There was Gewutu, he was gallant, martial, and with many calculations and schemes. The Xianbei admired him, and received him as ruler. Thereupon he brought together twelve sections groups, and for generations [his family] were chieftains.

His descendant was called Puhui. During a hunt he obtained a jade signet with three knots, it had a pattern which said “August Emperor Seal”. Puhui in his heart marvelled at it, and considered it to be a Heavenly conferral. In their custom they spoke of “heaven” as yu宇, and spoke of “lord” as wen文. Following that he titled it the Yuwen state, and also used his clan.

Puhui's son Mona migrated south from Yin Mountain and first lived in west of the Liao. This was the Offering [xian] Marquis, his became the state were Wei's maternal uncles were born [?].

After nine generations [the lineage] arrived at Houdougui, he was wiped out by Murong Huang.

His son Ling served Yan. He was designated Chief Commandant of Appended Horse and ennobled Duke of Xuantu. When Daowu of Wei was about to attack Zhongshan, Ling followed Murong Bao to hold out against him. Bao was defeated, and Ling led 500 armoured cavalry to revert to Wei. He was designated Master of the Chief Herders, and bestowed the feudal rank of Calming and Settling Marquis. Beginning of Tianxing [398 – 404], they moved the prominent and outstanding to the Dai Capital. Ling followed regulations and shifted to Wuchuan.

Ling begot Xi, Xi begot Tao. Both were esteemed for their martial schemes.

Tao begot Gong. Gong relied on chivalry and had vitality and ability. At the end of Zhengguang [520 – 525], Poliuhan Baling, a native of the Woye Garrison, made chaos, distant and near many responded to him. His falsely appointed king, Wei Kegu's followers and partisans were exceedingly abundant. Gong therefore gathered together his home village to behead Kegu. His multitudes then scattered. Later he abandoned the land [for] Zhongshan, thereupon was captured by Xianyu Xiuli. Xiuli ordered Gong to turn back to control his section's multitudes. Later he was routed by the Ding province army, and perished among the ranks. Beginning of Wucheng [559 – 560], he was retroactively venerated as the Potent [de] August Emperor.

Taizu was August Emperor De's youngest son. His mother was called Ms. Wang. When she had been pregnant for five months, she dreamt at night she held in her arms a child which ascended into the sky, not quite reaching it when he stopped. She woke up and told August Emperor De. August Emperor De happily said:

Although he did not reach heaven, the honour is still at the pinnacle.

When he was born, there was a black vapour like a canopy, cover beneath it his body. Coming of age, he was 8 chi tall, with a square forehead and wide brow, and beautiful beard and whiskers. His hair was long enough to heap up on the ground, his hands hung down past the knees. On his back side there were black spots quite moving as if in the shape of a dragon coiling, and his face had a purple shine. People who looked at him respected and were in awe of him. As young he had great measures, but did not serve in his family people's professions. He made light of riches and was fond of giving, and so made connections with worthy gentlemen and grandees.

As young he accompanied August Emperor De in Xianyu Xiuli's army. At the time when Ge Rong killed Xiuli, Taizu was aged eighteen. Rong thereupon relied upon him as a general and leader. Taizu understood he would have no success, and made plans with his brothers with the intentions to flee and escape. The plans had not yet been acted upon when it happened that Erzhu Rong captured Ge Rong and settled north of the He. Taizu followed regulations and shifted to Jinyang. Rong considered Taizu and his brothers gallant and outstanding and feared they perhaps would have differences with himself. He thereupon relied upon another's crime to execute Taizu's third oldest brother Luosheng, and then intended to murder Taizu. Taizu defended himself that his family had been wronged, and explained his purport with brave forbearance. Rong felt it, and pardoned him, and increasingly treated him with respect.

2nd Year of Xiaochang [526 AD, sic, but Ge Rong was only defeated in 528 AD, and Yuan Hao's invasion took place in 529 AD], Yan province was in chaos. Taizu for the first time commanded an army to follow Rong and look into it. Prior to this, the King of Beihai, Hao, had ran to Liang. The people of Liang installed him as ruler of Wei, and made him lead troops to enter Luo. Emperor Xiaozhuang of Wei set out to live in Henei to escape from him. Rong dispatched Heba Yue to chastise Ying, and to continue to welcome Emperor Xiaozhuang. Taizu was old friends with Yue, and he therefore followed Yue as a detached general. When Emperor Xiaozhuang had been turned back to propriety, he was for his merits ennobled Count of Ningdu with an estate of 300 households, and moved to General who Garrisons the Distant and Colonel of Foot Troops.

Moqi Chounu made chaos in Guanyou. Emperor Xiaozhuang dispatched Erzhu Tianguang with Yue and others to chastise him. Taizu thereupon followed Yue to enter the Passes. As the first spear-point he routed the bogus Acting Tribunal Yuchi Pusa and others. When they had pacified Chounu, and settled Longyou, Taizu had merit in most of it, he moved to General who Conquers the West and Gold and Purple Brilliantly Blessed Grandee, added to his estate 300 households, concurrently General Charged with the Chambers, Acting on the Affairs of Yuan province. At the time in Guan and Long there were bandits and chaos, the hundred families were withering and fading. Taizu consoled with kindness and trust, the people all happily submitted. Everyone joyfully said:

Earlier if only Yuwen had been sent to rule, why would we have taken part in disobedient chaos.

Taizu once accompanied several riders into the wilderness. Suddenly he heard the sound of pipes and drums and so questioned accompanying people. Everyone said they had not heard it.

2nd Year of Putai [532 AD], Erzhu Tianguang went east to ward off Shenwu of Qi. He kept behind his younger brother Xianshou to garrison Chang'an. The Inspector of Qin province, Houmochen Yue¤, was summoned by Tianguang, to bring along the army multitudes and go down east. Yue knew Tianguang would surely be defeated, and wished to keep being Yue¤ to plot together against Xianshou, but nothing came out of his plans. Taizu spoke to Yue, saying:

Now Tianguang is still nearby and Yue¤ is not yet of two mind. If [we] inform him of this affair, [I] fear he will be alarmed and afraid. However, though Yue¤ is the chief commander, he is unable to control things. If [we] first explain to his multitudes, surely people will be in a mind to stay. To advance is to neglect the Erzhu's appointed time, to withdraw is to fear people's feelings will change and move. By taking advantage of this and explain to Yue¤, there is no way for the affair not to succeed.

Yue was greatly pleased, and promptly ordered Taizu to enter Yue¤'s army and explain to him. Yue¤ thereupon did not act. Then they led each other to assault Chang'an, and made Taizu with light cavalry be the vanguard. Taizu took into account that Xianshou was timid and cowardly, and that when he heard the various armies were about to arrive he would surely flee eastward, and feared he would hide himself far away. He therefore made forced marches. Xianshou in truth was already fleeing eastward. They pursued until Hua Mountain, and seized him.

[chowdownmyvegetables]

‘Kaili Blues’ (dir. Bi Gan, cin. Tianxing Wang, 2015)

[sesiondemadrugada]

Kaili Blues (Bi Gan, 2015).

[byneddiedingo]

Kaili Blues (Bi Gan, 2015)

Cast: Chen Yongzhong, Guo Yue, Liu Linyan, Luo Feiyang, Xie Lixun, Yang Zhuohua, Yu Shixue, Zhao Daqing. Screenplay: Bi Gan. Cinematography: Wang Tianxing. Production design: Zhu Yun. Film editing: Qin Yanan. Music: Lim Giong. The centerpiece of Kaili Blues is an astonishing long take, lasting 41 minutes, that follows the young motorcycle-riding doctor who is the protagonist of the film along his journey. It's not just a tour de force sequence but one integral to the poetic essence of the work. In his first feature, Bi Gan reveals himself as a poet -- he recites some of his verse in the film -- who is playing with time and memory, dream and waking reality in challenging and enigmatic ways.

[pleasingwords]

Heavenly War - Episode 2

The farm was small, the road leading to it barely distinguishable from the surrounding rocky hillsides. It seemed like a place unaccustomed to visitors. But today a caravan had come to visit, selling a very specific good.

“I’m not sure I need more labor right now,” the farmer told the slavers, pacing before their lineup. “The harvest’s been poor, and money’s tight.”

“Oh, isn’t that always the way,” a sympathetic voice offered from the row of assembled slaves.

“How about this one, farmer Jun?” the slaver said, pausing next to the voice’s source, an almost cadaverously thin man. His neighbor was half his height, and considerably stouter than the average slave. “He’s the perfect size for crop harvests,” the slaver suggested, “and as a special offer, I’ll toss in his friend for free!”

“My name is Wang,” the thin man said patiently. “And my friend’s name is Zhang, Big Zhang. It’s really not hard to remember.”

“Free?” Farmer Jun asked. His wife stood by the farm’s huts, watching along with a teenage boy.

The slaver grimaced. “You know what, I’ll pay you. Ten dan off the short one’s price if you take the skinny one too.”

“Unappreciated,” Wang said. “Typical.”

“Done,” Jun said, shaking the slaver’s hand. The slaver’s men unhooked his purchases from their chains. “Come along, now. No time for rubbernecking, Lo Po, Jat Ji. There’s much to do.”

The teenage boy, watching, found Big Zhang gazing at him with equal intensity. He turned away, shaken.

“You know the routine, nephew,” Farmer Jun told the boy a few weeks later. “Take the crops directly to town, take the money directly back. No distractions, no side trips, absolutely no adventures. And don’t be afraid to use the whip to keep the slaves in line.”

“I’m sure they won’t cause any trouble, Uncle,” the teenager told him. “Aside from the complaining.”

“I’m not worried about them,” Jun said. “I’m worried about you!”

The boy rolled his eyes and set out to fetch the ox-cart.

The road to town was long. Normally the boy took used the time to fantasize, imagining far-away adventures and romance. Today he found it difficult to concentrate.

“You really must listen to me, young Tianxing,” Wang said once again, riding on the back of the cart. “We’ve been sent on an important mission. The whole of the kingdom depends on us!”

The boy Tianxing sighed. “Look, Wang,” he said. “You heard my uncle. No side trips, no adventures. I owe Uncle Jun and Auntie Jao a great debt for taking me in and raising me as their own child. I don’t want to disappoint them again!”

Wang drew a breath to continue arguing, then paused. “What’s that?” he asked.

A low horn blast echoed in the distance.

Tianxing’s eyes widened. “Tribesmen, off the northern steppes,” he said. “Their raiding parties use those horns to signal that they’ve found a target. And - “ he paused to listen. “It sounds like they’re coming closer.”

Big Zhang whistled mournfully.

“Are you a great warrior in disguise as a peasant boy?” Brave Wang asked. “Can you defeat an steppe army singlehandedly?”

“I have a bow,” Tianxing said. “I use it to hunt rabbits. One time I shot one from a hundred bu away!”

“We’re doomed,” Wang sighed.

Figures on horseback appeared, cresting the hills to the northwest. One raised a horn to his lips and blew, letting out another long, low blast.

“It’s all right,” Tianxing said. “They might only want our goods, not our lives -”

Big Zhang covered Tianxing’s lips. He pointed to the east.

A curious figure stood there. He wore an elaborate costume, with the legs of a horse and a headpiece shaped like the sun. In his hand was a horn, long and twisted; as Tianxing and the others watched, he brought the horn to the front of his headpiece and blew a long, complex sound.

“Who is that?” Brave Wang whispered. “Is that one of their leaders?”

“I don’t know,” Tianxing whispered back. “His costume - I think that’s a religious outfit of some kind, the face of their sky god. He could be a shaman. But - look!”

The horsemen on the ridge had paused while the shaman played his horn. Now, wheeling their horses, they were leaving, riding back to the north.

Big Zhang tilted his head inquisitively.

“I don’t know what it means,” Tianxing said. “But the shaman is waving. I think he wants - us.”

---

Tianxing and the others found themselves at the entrance of a small, musty cave. Wang tied the ox-cart up outside while Tianxing and Zhang proceeded inward.

“This is a home,” Tianxing said, his voice hushed. “Furniture - not much, and no decorations, but well used. Someone’s been living here for a long time.”

“Yes,” a reply emerged from the shadows. The shaman walked forward, now wearing only a plain brown robe. “Ever since the old wars, against Western Wei. Ever since I brought you here to be fostered with your uncle Jun and aunt Jao. I’ve been watching over you for a long time, young Tianxing.”

Tianxing blanched white. At a loss for words, he didn’t notice at first when Big Zhang walked past him.

“Are you General Gaohuan?” Zhang asked.

Now it was the brown-robed man’s turn to pause. “That’s a name I haven’t heard in a long time,” he said.

Zhang knelt. “I carry a message from the Phoenix Princess Chufung,” he said. “The usurper Wenxuan is bent on exterminating all resistance against him. Even now, his right-hand man General Erzhu is taking the Princess to Red Stone Fort, where she will be tortured until she gives him the location of the rebel base.”

“Please, General Gaohuan. You must help us. You are our only hope.”

Tianxing turned to Zhang, his eyes growing even wider.

“You *speak*?”

[junkielee]

[Last Film I Watched] Kaili Blues (2015)

[Last Film I Watched] Kaili Blues (2015)

English Title: Kaili Blues Original Title: Lu bian ye can 路边野餐 Year: 2015 Country: China Language: Mandarin Genre: Drama, Mystery Director/Writer: Bi Gan 毕赣 Music: Lim Giong 林强 Cinematography: Wang Tianxing 王天行 Cast: Chen Yongzhong 陈永忠 Xie Lixun 谢理循 Yu Shixue 余世学 Guo Yue 郭月 Luo Feiyang 罗飞扬 Yang Zuohua 杨作华 Liu Linyan 刘林艳 Zhao Daqing 赵达清 Zeng Shuai 曾帅 Rating: 8.2/10

Chinese filmmaker Bi Gan’s…

[chief-miller]

🔥FEATURED POST 🔥 @fyrlalatruck - Truck 19 at Bright street 3rd alarm fire 3 years ago photo by Wang Tianxing . ___💥Want to be featured? 💥_____ Use #chiefmiller in your post ... http://ift.tt/2aftxS9 . 🔴CHECK OUT!🔴 Facebook- chiefmiller1 Periscope -chief_miller Tumblr- chief-miller Twitter - chief_miller YouTube- chief miller . #firetruck #firedepartment #fireman #firefighters #ems #kcco #brotherhood #firefighting #paramedic #firehouse #rescue #firedept #workingfire #feuerwehr #brandweer #pompier #medic #ambulance #firefighter #bomberos #Feuerwehrmann #IAFF #firefighter #boxalarm #fireservice #fullyinvolved #thinredline #мчсроссии http://ift.tt/2pLms49

[elearningvn]

07 cảnh phim tuyệt vời nhất năm 2016 | Đồ họa

Năm 2016 sắp dần trôi qua, đây là lúc chúng ta cùng điểm lại dấu ấn của điện ảnh trong suốt một năm qua với nhiều biến động. Nếu không thể nhớ được cảnh phim nào gây ấn tượng mạnh nhất cho bạn thì chúng tôi sẽ gợi ý cho bạn dưới đây. Một cảnh quay tuyệt vời có thể nhìn rất hài hòa, nhưng nó không thể tuyệt vời mà không có ngữ cảnh. Ðó là bản chất của một bộ phim: một trường đoạn của cảnh quay mà giới thiệu và ảnh hưởng lẫn nhau sẽ làm thay đổi cách hiểu của chúng ta qua từng khoảnh khắc.

1. Kaili Blues – cảnh long take dài 41 phút

Bộ phim đầu tay táo bạo nhất năm, Kaili Blues là một câu chuyện kỳ lạ và khó hiểu về thời gian và như câu chuyện gián đoạn của nhà văn Prousti phiên bản Trung Quốc – nhưng bạn có thể cần đọc một bản tóm tắt cốt truyện để hiểu điều đó. Cốt truyện và câu chuyện có vẻ gần như không cần thiết cho nhà làm phim 26 tuổi Bi Gan, con người rất thú vị trong việc khám phá các khái niệm về ký ức như là một thực thể hữu hình. Bộ phim bắt đầu với một sự pha trộn về những hình ảnh sống động, thẫn thờ, và có liên quan, giống như một bức tranh vui tươi về cảnh quay gối mà rất khó phân biệt mục đích của các cảnh này. Bi và DP tài năng của ông Tianxing Wang sử dụng bố cục kỹ càng và các chuyển động camera sắc sảo để biến những ngôi làng màu xám của vùng Quý Châu Trung Quốc thành cõi mơ nơi mà thời gian là mơ hồ và sự sống và cái chết cùng tồn tại.

​

Một cảnh long take dài 41 phút, trong đó tất cả các mảnh vỡ trong câu chuyện kết thành một khối, giống như một tách trà vỡ tự liền lại.

Đỉnh cao thẩm mỹ của bộ phim của Bi là cảnh long take dài 41 phút, trong đó tất cả các mảnh vỡ kết thành một khối, giống như một tách trà vỡ tự liền lại. Nó bắt đầu như là một đoạn lướt qua một người lái xe ôm tên Weiwei, người mà chúng ta tìm kiếm trong suốt bộ phim. Weiwei đang cố gắng để thu hút hành khách tiềm năng, nhưng chiếc xe của anh ta là một chiếc xe cũ kỹ, bị chế giễu bởi những người lái xe ôm khác. Cuối cùng, chú của anh ta Chen, người mà Weiwei không nhận ra, nhảy lên xe, và sau khi nổ máy nhiều lần, họ cuối cùng cũng xuất phát được. Dù họ đi qua những con đường núi quanh co, camera vẫn được đi qua giữa ba nơi đặt máy (lúc thì trên xe, lúc thì trên bàn chân) và trọng tâm của sự thay đổi hướng nhìn, hướng đi, và đuổi theo các nhân vật khác, đi qua một thị trấn bị bỏ hoang, băng qua một cây cầu ọp ẹp, và nhảy vào một chiếc thuyền để đi lòng vòng trên sông. Nó tạo ra một đường vòng cho người thợ cắt tóc (cũng là người vợ đã chết của Chen) và cuối cùng trở lại với các nhân vật bị bỏ rơi hoặc đã chết trước khi cuối cùng kết thúc với một ban nhạc chơi nhạc lờ phờ trước một đám đông nhỏ.

Với khoảng thay đổi về tính thẩm mỹ logic và không gian thoáng đãng, Kaili Blues gợi ra thế giới hữu hình ngoài những ký ức thoáng qua. Ngôi làng này là mối quan hệ của nó. Các cư dân của thị trấn ngủ say này – thợ cắt tóc, thợ may, nhạc sĩ, dân làng, những người vợ đã cheetss – xoáy vào trong và ngoài trung tâm như những giấc mơ kỳ lạ. Khi được hỏi cảnh quay được quay như thế nào, Bi cho biết ông chỉ biết cứ thế mà quay thôi: “Người quay phim cứ quay liên tục thôi”. Đơn giản là đủ. Sự phối hợp của cảnh quay thể hiện kỹ năng kỹ thuật tuyệt vời, nhưng nó cũng có được do nghiên cứu kỹ; không có gì quá đặc biệt hoặc đáng khen ngợi về nó. Dù long take thường được mọi người tán thưởng lâu mà độ dài và sự phức tạp của chúng mục đích là để biện minh cho sự tồn tại của chúng, Bi sử dụng cảnh quay nhẹ nhàng lập lòe để chúng ta đắm chìm trong một nơi không có thời gian. Nó giống như một bộ phim du lịch của những ký ức tự do.

2. Knight of Cups – Con chó dưới nước

​

Trong Knight of Cups của Terrence Malick, Christian Bale đóng vai một nhà văn người không bao giờ viết – anh ta lái xe, uống rượu, tiệc tùng, anh ta chăm sóc người cha ốm yếu và người anh trai đang hồi phục của mình, ông đi qua một người tình một đêm, người không thỏa mãn anh ta khi hiện diện, nhưng lại ám ảnh anh ta khi không ở đó, và anh ta thì thầm than vãn vào khoảng không. Mặc dù sự thiếu hụt cách tường thuật truyền thống của phim gây khá nhiều thất vọng, những nó chắc chắn là rất tuyệt vời vì có một trong những hình ảnh đẹp nhất của năm: một con chó đang nhặt một quả bóng tennis. Emmanuel Lubezki, một nhà quay phim hiếm mà cái tên của ông đã là một thương hiệu rồi, đặt camera ở một hồ bơi tuyệt đẹp, nơi nó lưu lại mà không có bối cảnh gì. Sau đó, đột ngột, một con chó nhảy vào trong nước, cố gắng để ngoắp một quả bóng tennis mà trôi ra khỏi tầm với. Hình ảnh này rất hài hước – nó là một con chó đáng yêu, thất bại trong nhiệm vụ rất bình thường đó là lấy một bóng – nhưng đó cũng là phép ngoại suy về chủ đề sâu sắc hơn của bộ phim.

Nhiều người chỉ trích Knight of Cups về nhân vật chính không gây được thiện cảm, một nhà văn giàu có với vấn đề là quá gầy. Nhưng trong một thế giới toàn siêu mẫu và những người có thế lực, một con chó vẫn còn phải đấu tranh để lấy được một quả bóng. Ai có thể không thể liên hệ đến con chó này?

3. Certain Women – Nhìn ra từ cái chuồng

​

Kelly Reichardt trong Certain Women mở ra với một cảnh viễn của một tàu lăn qua một khung cảnh lạnh lẽo, cắt ngang màn hình từ phía trên bên phải đến phía dưới bên trái. Chúng ta không bao giờ nhìn thấy chiếc tàu lần nữa; những chiếc ô tô là phương tiện được ưa thích (cũng như một con ngựa).

Phương tiện – rời đến một chỗ khác, không biết liệu bạn có trở lại hay không – là một chủ đề lặng lẽ tách rời của bộ phim. Trong phần cuối cùng của cuốn sách gập có phụ đề, một giáo viên bất đắc dĩ (Kristen Stewart) thu hút sự chú ý của một thôn nữ (Lily Gladstone, một nữ diễn viên chưa được biết đến, người mà là một trong những khám phá tuyệt vời nhất của năm nay). Họ đi đến một quán ăn địa phương với nhau, nơi Stewart ăn hết một nửa suất ăn của cô một cách vội vàng và Gladstone nhìn cô ăn một cách yên tĩnh. Reichardt thích các cảnh tĩnh đơn giản và loại cảnh nghịch hướng: Stewart mở khăn ăn ra lau miệng, Gladstone nhìn một cách trầm ngâm.

Cảnh mà gói gọn phần này – và bộ phim – là một cảnh tuyết rơi rải rác ở đường chân trời, một thanh kim loại màu vàng cắt ngang màn hình và một thanh cong thứ hai treo dưới nó. Các thanh kim loại gợi nhớ lại những đường ray xe lửa, và cũng gợi ra một thứ tất yếu không thay đổi. Được quay với cuộn 16mm, hình ảnh có chất lượng mà gợi nhớ đến tranh của Monet hay L. A. Ring, một cái chuồng gỗ đứng kiên cường dưới trời tuyết và một người phụ nữ trẻ chăm sóc cho trang trại của mình mà không có bạn đồng hành nào. Bạn có thể truyền tải cảnh quay, với những thanh chắn gần như song song thanh, như một phép ẩn dụ, hoặc bạn chỉ có thể đắm mình trong vẻ đẹp thanh bình của nó. Không có câu trả lời đúng hay sai trong Certain Women, chỉ có hy vọng – và, đối với một số người, là sự thất vọng.

4. The Lobster – Chờ đợi mòn mỏi

Phim hài hước đả kích của Yorgos Lanthimos không phải là tác phẩm lãng mạn, mà là một tác phẩm theo chủ nghĩa lãng mạn tàn bạo. (Những người gọi nó là một bộ phim tuyệt vời trong thời đại cần xem xét một cách thận trọng.) Nó mô tả một xã hội quen thuộc trong đó tình yêu tuân thủ theo biểu đồ thay vì cảm xúc, độc thân là phi pháp, và những trái tim cô đơn trên thế giới tham gia vào một nơi để tìm thấy (hay, nhiều khả năng là giả vờ) tình yêu đích thực, nếu không thì bị biến thành một con vật mà họ chọn. Colin Farrell cho thấy sự cô đơn; anh ta đẫy đà và chất phác, với một mái tóc đen rủ xuống và bụng phệ. Anh ta hiếm khi nói chuyện mà không dừng lại để chiêm ngưỡng những phản ứng nhẹ nhàng nhất cho một câu hỏi hay một cách để thoát khỏi một cuộc trò chuyện. Rachel Weisz đóng vai người yêu của anh ta, một người phụ nữ sống cùng một nhóm người bị rút phép thông công trong rừng. Ngay cả ở đây, trong số những người tự nhận là tự do khỏi các xiềng xích của thế giới bắt buộc phải hẹn hò, có những quy tắc rõ: không ai trong rừng có thể yêu. Vì vậy, khi Farrell và Weiss yêu nhau, hình phạt cho Weiss là làm mù đôi mắt của mình.

Gần như cả phim, Lanthimos quay các cảnh với sự rõ ràng đơn giản và khách quan, phản ánh sự lôi cuốn, mặt trái trong bản chất của cuộc hẹn hò hiện đại. Trong cảnh cuối cùng, Farrell và Weiss ngồi trong một quán ăn, nơi Farrell hứa vào phòng tắm và làm mù đôi mắt của mình với một con dao cắt bít tết để họ có thể được ở cùng nhau. Chúng ta nhìn thấy anh ấy nhìn trừng trừng vào gương với sự miễn cưỡng; cảnh cuối cùng, một take đơn giản dài hai phút về Weiss ngồi một mình khi hàng loạt xe cộ và các cặp vợ chồng đi qua cửa sổ phía sau cô, nhớ lại Antonioni. Chúng ta lướt qua khung hình, chờ đợi Farrell quay trở lại, nhìn phía sau để xem, có thể, anh sẽ cố gắng lẻn đi, hoặc liệu anh ta có thực sự chọc con dao bít tết vào mắt mình. Bộ phim kết thúc mà không có cách giải quyết – chỉ Weiss kiên nhẫn chờ đợi trong nỗi cô đơn. Sự mơ hồ về cảnh quay có sự đau xót vì giống như tất cả mọi thứ chúng ta đã nhìn thấy trong phim, đặc biệt là đoạn cuối cùng, đã xây lên cho điều này, để Farrell đưa ra quyết định cuối cùng. Nó không chỉ là một bài thử nghiệm tình yêu cho anh ta, mà còn là một lời nhận xét về cách chúng ta coi những sai sót là chất xúc tác lãng mạn và cách chúng ta luôn luôn phải bán một ý tưởng tự chế của mình cho những người chúng ta nói là chúng ta yêu thương.

5. Allied – Bàn tay trong gương

​

Robert Zemeckis, một trong những nhà làm phim chính thống của Mỹ, đề cập đến Hitchcock thời kỳ 1940 với câu chuyện về hoạt động gián điệp lãng mạn. Hình ảnh can đảm của Allied ngược với câu chuyện có những kiến thức tầm trung của nó. Khi sĩ quan tình báo quân đội người Canada Brad Pitt được nói với vợ (Marion Cotillard), một cựu chiến binh chống Pháp, thực sự có thể là gián điệp của Đức Quốc xã, tất cả mọi thứ anh ta nghĩ anh ta biết về cuộc sống của mình đều bị đảo lộn. Zemeckis, một người theo chủ nghĩa cổ điển, hiểu theo nghĩa đen loại hoang tưởng này với các cảnh quay gương lặp đi lặp lại, về Cotillard bị đảo ngược. (Nếu nó không thực sự tài tình, thì nó chắc chắn được xử lý với sự khéo léo). Zemeckis đã thực hiện cảnh gương chói lóa trước: trong Contact, ông pha trộn ba cảnh quay khác nhau về Jena Malone còn trẻ đi lên một cầu thang thành một bố cục thôi miên làm cho nó xuất hiện như thể camera đã đi qua một tấm gương. Đó là nghệ thuật tự đề cao tự nhiên nhất, và nó thực sự tuyệt vời.

Một cảnh tượng CGI lu mờ so với cảnh đơn giản này nhưng lại là một cảnh mê hoặc về một bàn tay trong gương.

Trong Allied, Pitt đã đặt một bộ hướng dẫn tối mật giả trong chiếc tủ để đèn cạnh giường của mình để xem liệu Cotillard có báo cáo với chỉ huy Đức Quốc Xã không. Pitt đứng trong phòng tắm, nhìn chăm chú vào giấy ghi chú trong gương, khi tay của Cotillard với ra, lơ lửng trên giấy ghi chú như một chiếc máy bay sẵn sàng thả một quả bom. Sau phút giây vĩnh cửu, cô ấy với lên và giật dây đèn. Ngoài việc hậu cần chiếu sáng hai phòng để giữ cho tiền cảnh và hậu cảnh trong gương trong vùng lấy nét, và vẻ đẹp của phần bố cục, và nhịp độ và nhịp điệu của cảnh nói chung, cảnh quay này phản ánh (lấy làm tiếc) cho cuộc xung đột bên trong nhân vật của Brad Pitt, người mà rất yêu vợ và không muốn tin rằng cô có thể là một điệp viên. Cuối cùng, một chiếc máy bay CGI đâm vào một ngôi nhà, và cảnh tượng lu mờ so với cảnh quay đơn giản này nhưng lại là một cảnh quay mê hoặc về một bàn tay trong một tấm gương. Thuyết tương đối bất thường về tinh thần này của bộ phim phản ánh một xu hướng lâu dài của Hollywood trong việc tạo ra sự tự do giải trí về nghĩa vụ chính trị, nhưng Pitt không có tự do như vậy. Anh không thể ở lại làm chính trị, và từng giây phút anh ta ngắm vợ là một thời điểm anh đánh mất cô ấy.

6. Neon Demon – Kẻ giết người nhà kế bên

​

Neon Demon là một ảo ảnh lung ling về thế giới thời trang, vì vậy nó chỉ theo một mối quan tâm chính là vẻ đẹp. Đó là một bộ phim về những thú vui bề ngoại về sự gợi cảm trong một thế giới nơi sinh sống của những người mẫu cao gầy và lố bịch, và nó gợi đến dòng phim rất tuyệt từ bộ phim Deep Blue Sea: “Bên dưới bề mặt thủy tinh này, một thế giới của những con quái vật”. Tuy nhiên, ngôi sao thực sự của bộ phim không bao giờ xuất hiện trên màn hình. Đó là đạo diễn người Đan Mạch Nicolas Winding Refn, mà tên ông tô điểm cho tiêu đề màn hình như một thương hiệu nước hoa cao cấp. NWR thống trị tuyệt đối, sự hiện diện của ông không phải có thể thấy được nhưng lại ở khắp mọi nơi. Nhân vật của ông là vỏ ngoài vô giá trị, ý tưởng của ông mà Chúa quyết định điều gì có thể và không thể chấp nhận được về mặt đạo đức. Chúng ta theo nhân vật của Elle Fanning, một người mẫu có một ít tài năng không thể tả nói ra được mà tất cả mọi người có thể cảm nhận được nhưng không bao giờ diễn tả được. Ngay sau đó, những người mẫu có hợp đồng biểu diễn, cùng lúc với cô ấy âm mưu chống lại cô ấy, và cả bộ phim đi theo hướng phim Profondo Rosso.

Trong một cảnh làm phá vỡ tính tò mò bệnh hoạn – một cảnh mà được thiết lập theo chuyển động hành động bạo lực cuối cùng của bộ phim – Fanning được đánh thức bởi hàng loạt tiếng đập cửa phòng. Cô nhìn chằm chằm, bất động, và ngay sau đó vị khách không thể nhìn thấy di chuyển từ cửa phòng cô sang cửa phòng hàng xóm, và máy quay quét từ từ qua chiếc gương dài ngang cái phòng. Fanning sợ hãi khi máy quay đi theo âm thanh của người khách xông vào phòng của người hàng xóm. Chúng ta nghe thấy một người phụ nữ đang lâm nguy, la hét trong đau đớn. NWR kiểm soát nhịp độ và vùng lấy nét, để Fanning bắt kịp với anh ta. Cô ép đầu cô vào tường. Cắt đến đoạn mà David Bordwell gọi là một cảnh đối phẳng, có nghĩa là máy quay vuông góc với tường. Đầu và tay của cô bị bóng bao phủ vì camera phóng ra xa, quay trở lại một ảo ảnh quang học tương tự như trong The Keep của Michael Mann. Cô co ro trong bóng tối đen như mực.

Neon Demon là một bộ phim được tính toán theo hình học được kể với hình dạng và đường thẳng thay vì con người hay sự ấm áp. NWR dường như thiết lập cảnh với một cái thước, đo mỗi inch, đặt mỗi loại ánh sáng hoạt nghiệm với sự chính xác. Đó là chính xác, và trường đoạn hai cảnh này gói gọn cách làm phim của ông.

7. Elle – Sự chiến thắng của phụ nữ trước cái chết

​

“Cuộc sống không chia thể loại gì cả” câu nói yêu thích của Paul Verhoeven. Elle, bộ phim đầu tiên của ông trong một thập kỷ, kết hợp nhiều thể loại, kết hợp nhuần nhuyễn hài kịch về cách cư xử của tư sản với một bộ phim kinh dị trả thù hành động hiếp dâm. Giống như một cặp đôi thay phiên nói nhưng không thực sự lắng nghe, mỗi cảnh cho cảm giác như một thể loại khác nhau mà không bao giờ thực sự trở thành một phong cách nhất định. Đây là điểm sáng của bộ phim.

Isabelle Huppert vào vai Michele, một cựu biên tập viên văn học người mà cùng với người bạn tốt nhất của cô Anna (Anne Consigny) xây dựng một công ty trò chơi video có các trò chơi bạo lực tình dục kỳ cục. Trong khoảnh khắc mở đầu của bộ phim, cảnh từ điểm nhìn của một con mèo, Michele bị hãm hiếp bởi một người đàn ông trong một chiếc mặt nạ trượt tuyết. Michele tâm sự với Anna, nhưng để làm phức tạp vấn đề, cô ấy cũng ngoại tình với chồng của Anna, một người đàn ông thô lỗ và bih hói và ghen tuông, nhỏ mon. Cuối cùng, sau khi kẻ hiếp dâm đã bị bắt và những người đàn ông đần độn khác nhau trong cuộc sống của họ đã được đặt vào đúng vị trí của họ, Michele và Anna đi vơ vẩn qua một nghĩa trang, một tập hợp những người chết, và Michele bảo Anna đi vào với cô. Nó không phải là cảnh quay khéo léo – và thậm chí không phải là một cảnh quay phong cách đặc biệt – nhưng nó là một đòn giáng mạnh của bộ phim. Hai phụ nữ (đặt ở trung tâm khung hình) đã sống sót trải qua đau khổ do tất cả những người đàn ông bình thường trong cuộc sống của họ gây ra, và hình ảnh chia tay này, hai người bạn ôm nhau và tha thứ cho nhau khi họ để lại đằng sau nghĩa địa của những người đàn ông, cho thấy sự chiến thắng cho họ. Bất kỳ mối quan tâm về quan điểm giới tính của bộ phim lắng xuống với chân dung về sự đồng hành của nữ giới chiến thắng sự vô tích sự của nam giới.

Theo 24hinh.vn

[embedded content]

Bình luận

Coi thêm ở : 07 cảnh phim tuyệt vời nhất năm 2016 | Đồ họa

[amcrasto]

Efficient synthesis of isoquinolines in water by a Pd-catalyzed tandem reaction of functionalized alkylnitriles with arylboronic acids

Efficient synthesis of isoquinolines in water by a Pd-catalyzed tandem reaction of functionalized alkylnitriles with arylboronic acids

Efficient synthesis of isoquinolines in water by a Pd-catalyzed tandem reaction of functionalized alkylnitriles with arylboronic acids

Green Chem., 2017, Advance Article DOI: 10.1039/C7GC00267J, Paper Kun Hu, Linjun Qi, Shuling Yu, Tianxing Cheng, Xiaodong Wang, Zhaojun Li, Yuanzhi Xia, Jiuxi Chen, Huayue Wu Pd-catalyzed tandem reaction of functionalized alkylnitriles with arylboronic acids for…

[ebizupdate]

Tianfu Software Park: Opening a New Era of Intelligent Restaurant Management SaaS Service by Connecting People and Services

CHENGDU, China, Mar. 10, 2017 /PRNewswire/ -- Tianfu Software Park, one of the largest tech parks in China, selected a batch of companies located in the park and visited their founders or CEOs. The face-to-face communication allowed them to learn more about the latest thoughts, analysis and outlooks of the enterprises about the internet industry. The discussions represent the real side of the Chinese Internet industry, bringing inspiration to possible future entrants.

In January 2017, Keruyun from Chengdu Tianfu Software Park was invited to attend the International Consumer Electronics Show 2017 (CES 2017), the largest and the most influential electronics show in the world. As the first Chinese SaaS company in the catering industry to attend CES, Keruyun attracted lots of attention. As one booth visitor said, "Among such service providers around the world, Keruyun is highly competitive." During the CES, Keruyun received collaboration requests from 10+ agents and cross-border payment enterprises located in North America, Europe and Asia.

"Table reservations, online ordering, mobile payment and automatic e-invoice generation are all made easy with SaaS," said Phoenix Peng, Founder and CEO of Keruyun. "New ways of eating out are now at your fingertips. The brand-new dining experience is leading everyone into a new era.

According to the 2016 Catering Consumption Report published by China Cuisine Association (CCA), the mobile payment proportion of third-party platforms jumped from 9.9% in 2015 to 35.6% in 2016, achieving a dramatic increase of approximately 260%. The catering industry has ushered in conventional-to-smart changes.

"Intelligent restaurant management SaaS service" is an ERP system developed specifically for restaurants, based on Internet of Things and cloud computing technology. It provides restaurants with the following new ways to integrate advanced digital capabilities into their day-to-day operations:

- new generation of POS terminal to collect operational data automatically,

- digital menu replacing old fashioned printed menu to delivery almost infinite flexibility in promoting dishes and service options,

- restaurants analytics for restaurant operators to analyze and improve their efficiency

Keruyun, Tian Cai Shang Long, 2DFire and other catering software have emerged one after another. Among similar software, Keruyun, which was founded in 2012, has enjoyed a particularly rapid development. After settling down in Chengdu Tianfu Software Park in 2014, Keruyun has grown quickly with its support. In April 2015, Keruyun obtained Round B financing of RMB 58 million from Baidu and Tianxing Capital. In December 2015, it got listed on the National Equities Exchange and Quotations (NEEQ) in China. In December 2016, it completed private placement of RMB 72 million and launched private placement for Hengqin Wallet No.1 Fund and issued no more than 8,960,574 shares.

As everyone knows, leading technology companies have made smart mobile devices accessible by millions of households, but the revolution that smart terminals supersede conventional devices has not thoroughly spilled over into the catering industry. "Keruyun helps make catering businesses' services simple, smart and efficient through its cloud-based intelligent restaurant management system," added Phoenix Peng.

OnPOS is Keruyun's first all-in-one device that can provide such services as booking, take-away, payment, marketing and supply chain management for restaurants. To meet the different demands of businesses, Keruyun launched OnPOS mini in August 2016. Sales volume exceeded 10,000 units within 3 months.

"In any industry, there are certain development laws to be followed," said Phoenix Peng. The first six to eight years are a market cultivation. During this period, the development is slow, with industry penetration rate of below 10%. However, once the turning point is passed, the penetration rate will reach 80%-90% within 3 to 4 years. "In 2017, the Intelligent Restaurant Management SaaS Service industry will pass the turning point."

"Smooth connection at terminals B and C will be ensured by a 250-person software & hardware R&D team, valuable experience from thousands of salespersons in hundreds of cities and a great number of strategic resources such as Baidu, Ali and WeChat," said Phoenix Peng. "I am fully confident in the development of Keruyun."

In early 2017, the excellent performance of Keruyun at CES was a solid step forward in the implementation of its global strategy.

"So far, overseas intelligent restaurant markets are relatively simple and lack similar services," said Phoenix Peng. "Keruyun will make well-thought-out plans to enter appropriate overseas markets in next two years. Meanwhile, Keruyun will set foot in the retail, stadium, beauty industry and other segments and extend its operations throughout the whole service industry."

Wang Lijuan +86-28-85331111-8185 wanglj@tianfusoftwarepark.com

To view the original version on PR Newswire, visit:http://ift.tt/2mnDaTW

Read this news on PR Newswire Asia website: Tianfu Software Park: Opening a New Era of Intelligent Restaurant Management SaaS Service by Connecting People and Services

[lugarescontextos]

Filogenia y demografía de los gibones. Lucia Carbone et al, 2014.

Los gibones son nuestros parientes hominoideos más lejanos y también los más desconocidos. Hay relativa confusión sobre las especies y subespecies que componen la familia Hylobatidae, pero está claro que consta de cuatro géneros: Hoolock (38 cromosomas), Hylobates (44), Symphalangus (50), y Nomascus (52).

Añadir leyenda

Añadir leyenda

Lucia Carbone et al (2014) han secuenciado el genoma de un Nomascus leucogenys (gibón de mejillas blancas). Además han obtenido el genoma de dos individuos de cada género mediante clonación al azar y el exoma de alta cobertura de datos de dos individuos con el fin de obtener modelos de error para los polimorfismos de un solo nucleótido (SNPs).

Uno de los mecanismos responsables de la plasticidad del genoma de los gibones es un retrotransposón específico (LAVA).

El genoma gibón muestra un número significativamente mayor de reordenamientos a gran escala que humanos, chimpancés, gorilas, orangutanes, macacos rhesus y titíes. Sin embargo, el número de pequeños reordenamientos es comparable con el de las otras especies. La alta tasa de reordenamientos cromosómicos puede deberse a la terminación prematura de la transcripción inducida por genes LAVA, en un nivel lo suficientemente bajo para ser compatible con la vida, pero suficiente para aumentar la frecuencia de errores de la segregación cromosómica.

Se identificaron firmas de selección positiva en genes importantes para la braquiación y la adaptación de los gibones a su hábitat arbóreo

TBX5, necesario para el desarrollo de todos los elementos de las extremidades anteriores.

COL1A1, tejidos conectivos, cadenas pro-alfa1 de colágeno tipo I, el formador de fibrillas de colágeno que es la proteína principal de los huesos, los tendones y los dientes.

CHRNA1, precursor de la subunidad alfa de receptor de acetilcolina, que participa en la contracción del músculo esquelético.

Estos genes no se han seleccionado positivamente en otros primates.

CHAD, el gen condroadherina, que codifica para una proteína de la matriz del cartílago, se duplica específicamente en todos los géneros.

A partir de análisis mitogenómicos, Peng-Fei Fan et al, 2017 han calculado que el antecesor común más reciente de los gibones vivos vivió hace ca 6,79 Ma. El momento de la divergencia entre H. hoolock y  H. leuconedys + H. tianxing fue hace ca 1,14 Ma, y entre estas dos últimas especies hace ca 0,49 Ma.

Los gibones son los hominoideos modernos más pequeños: nunca superan los 12 kg. Sus brazos son muy largos, utilizan la braquiación como principal modo de locomoción (únicos entre los primates) en los medios arbóreos en los que viven, alternando las manos, logrando en cada «brazada» distancias superiores a 15 m a una velocidad de 56 km/h. Las manos son muy largas, con metacarpos y falanges curvados y funcionan como ganchos enrollándose en las ramas sin asirlas. El pulgar reducido y oponible no interviene en este tipo de desplazamiento. Entre el primer y el segundo dedo, se observa un profundo surco. Los gibones son capaces de dar saltos superiores a 8 m, y pueden caminar de modo bípedo con los brazos unidos encima de la cabeza o extendidos lateralmente para balancerse. Un aspecto anatómico único de los gibones es que la muñeca está compuesta por una articulación del tipo cabeza-cavidad, la cual permite un movimiento biaxial. Esta articulación reduce enormemente la energía requerida en la parte superior del brazo y el torso, y también reduce el estrés sobre la articulación del hombro. En contraste con este aparato locomotor avanzado, su morofología dental es primtiva. Su régimen alimenticio se basa sobre todo en frutos y yemas, pero no desprecian insectos, huevos y pequeños vertebrados. Los dientes caninos son prominentes, pero no presentan dimorfismo sexual. La fórmula dental es:

2123

2123

Su pelaje es usualmente negro, gris o parduzco, a menudo con con marcas blancas en las manos, pies y la cara. En algunas especies, machos y hembras se diferencian en el color. Los gibones son animales sociales. Forman parejas como unidad social permanente, aunque se producen cópulas fuera de la pareja (Claudia Barelli et al, 2013). Engendran un máximo de cuatro crías que permanecen con los padres hasta los ocho o nueve años de edad. Son fuertemente territoriales, y defienden sus fronteras con despliegues visuales y vocales muy vigorosos. Se alimentan de frutos, hojas, flores e insectos. Salvo en dos especies, el elemento vocal, el cual puede ser oído con frecuencia a distancias superiores de 1 km, consiste de un dueto entre la pareja dueña del territorio; sus crías algunas veces se les unen. En la mayoría de las especies, los machos, y algunas hembras, cantan solos para atraer pareja o para advertir su territorio. Algunas especies tienen un saco gular en la garganta que puede ser inflado y que sirve como caja de resonancia para llamadas. El canto femenino es denominado gran llamada. Consiste en una serie rítmica de notas largas emitidas a un tiempo cada vez más veloz o con una frecuencia máxima cada vez más elevada. Puede durar cualquier tiempo intermedio entre 6 y 80 minutos. Los machos disponen de varias clases de frases que tienden a complicarse a medida que avanza el canto. Según Thomas Geissmann, los machos suelen parar de vocalizar cuando comienza una gran llamada y ofrecen una frase de respuesta especial a la gran llamada, una coda, antes de reanudar sus frases, por lo común breves. La combinación de la gran llamada de la hembra y la coda masculina se denomina secuencia de llamadas y puede ser repetida muchas veces durante cada uno de los diálogos cantados. Los gibones con más altos niveles de andrógenos, producen llamadas en tonos más altos. Los adultos producen llamadas de mayor duración que las de los machos de alto rango. Es posible que las vocalizaciones proporcionen receptores con información sobre los atributos de los cantantes (Claudia Barelli et al, 2013) No construyen nidos o camas con ramas en los árboles. La mayoría de las especies están clasificadas como amenazadas o en peligro, principalmente por la degradación y pérdida de hábitat.

Machos (arriba) y hembras (abajo) de holocs. Peng-Fei Fan (2017) y Choudhury (2013).

Hoolock (holoc). Se distinguen por sus cejas blancas. Los grances ríos representan barreras para la dispersión de los gibones ya que estos primates no nadan y además los bosques fluviales loes son generalmente desfavorables.

En color rojo, distribución de H. hoolock hoolock.

En gris, H. h. mishmiensis.

En amarillo, H. leuconedys.

En verde, H. tianxing.

Peng-Fei Fan et al (2017)

Hoolock hoolock Harlan, 1834 (holoc del Oeste). Los machos adultos son negros con un mechón prepucial negro o ligeramente grisáceo, Cejas blancas estrechas y pelo blanco en la barbilla y debajo de los ojos. Las hembras son de color amarillo claro, con las manos y pies del mismo color que el cuerpo (Groves, 1967, 1972, 2001). Las cejas de las hembras son ligeramente cóncavas.

H. hoolock mishmiensis Choudhury, 2013 (holoc Mishmi Hills). Los machos adultos muestran un mechón prominente negro o grisáceo en las cejas y un penacho genital amarillo claro o rojizo. Las cejas de las hembras están orientadas transversalmente hacia arriba.

Hoolock leuconedys Groves, 1967 (holoc del Este). Los machos adultos tienen el pelo negro, con mechones prepuciales blancos y rayas cejas bien separadas. Las hembras tienen un pelage amarillo claro, con un tono diferente en las manos y pies (Das et al., 2006, Groves, 1972). Las cejas de las hembras muestran una clara curvatura. Hay algunas diferencias ente los ejemplares del este y del oeste del río Rirawaddy (Peng-Fei Fan et al, 2017).

Hoolock tianxing Peng-Fei Fan et al, 2017. En el Monte Gaoligong (o Gaoligongshan), entre el río Salween (Nujiang en chino, Mae Nam Salawin en Tailandia y Thanlwin en Birmania) y el afluente Nmai Hka del río Irrawaddy en la provincia de Yunnan, China, y Myanmar oriental (Chaplin, 2005). Representa el extremo más oriental de la distribución del género. Estos gibones fueron originalmente identificados como H. leuconedys (Groves, 1967, 2001), pero difieren en cuatro caracteres: Los mechones de las cejas son más delgados y están muy separados; Las barbas son completamente negras o marrones en lugar de blancas; el pelo blanco está ausente en el área suborbital; los mechones genitales son de color negro, marrón o gris oscuro en lugar de blanquecinos. Las hembras adultas se caracterizan por unos anillos faciales blancos icompletos, mucho menos llamativos que los de las hembras de H. leuconedys. 

Hylobates: 

Hylobates lar Linneus 1771 (gibón de manos blancas) 

Hylobates lar lar Linneo 1771 (gibón malayo) 

Hylobates lar carpenteri Groves 1968 (gibón de Carpenter) 

Hylobates lar entelloides Geoffroy Saint-Hilaire, 1842 (gibón central) 

Hylobates lar vestitus Miller 1942 (gibón de Sumatra) 

Hylobates lar yunnanensis Ma y Wang, 1986 (gibón de Yunan) 

Hylobates agilis Cuvier 1821 (gibón malayo) 

Hylobates agilis agilis Cuvier 1821 (gibón ungka montañés) 

Hylobates agilis albibarbis Lyon 1911 (gibón ungka de Borneo) 

Hylobates agilis unko Lesson 1829 (gibón ungka de tierras bajas) 

Hylobates pileatus Gray 1861 (gibón de Capelo) 

Hylobates moloch Audebert 1798 (gibón plateado) 

Hylobates moloch moloch Audebert 1797 (gibón plateado occidental) 

Hylobates moloch pongoalsoni Sody 1949 (gibón plateado central) 

Tomado de wikimedia Hylobates muelleri Martin 1841 (gibón Müller de Borneo, gibón gris) Hylobates muelleri abbotti Kloss 1929 (gibón de Abbot) Hylobates muelleri funereus Geoffroy Saint-Hilaire, 1850 (gibón de Mueller norteño) Hylobates muelleri muelleri Martin 1840 (gibón de Mueller) Hylobates muelleri. Foto: Greg Hume. Hylobates klossii Miller 1903 (gibón de Kloss) Symphalangus syndactylus (siamang) Hylobates syndactylus syndactylus Raffles 1821 (siamang de Sumatra) Hylobates syndactylus continentis Thomas 1908 (siamang continental) Los machos de siamang juegan un papel activo en el cuidado de los jóvenes, llevándolos a cuestas a menudo durante el día. Nomascus (gibones crestados): Nomascus gabriellae Thomas 1909 (gibón de mejillas beige) Nomascus Gabriellae. Nomascus hainanus Thomas 1892 (gibón de Hainán) Nomascus leucogenys Ogilby 1840 (gibón de mejillas blancas) Nomascus leucogenys leucogenys Ogilby 1840 (gibón de mejillas blancas del norte) Nomascus leucogenis siki Delacour 1951 (gibón de mejillas blancas del sur) Nomascus concolor Harlan 1826 (gibón crestado) Nomascus concolor concolor Harlan 1826 (gibón crestado negro de Tonkín) Nomascus concolor lu Delacour 1951 (gibón crestado negro laosiano) Nomascus concolor jingdongensis Nomascus concolor furvogaster Nomascus nasutus (gibón de Cao Vit) Kunkel d’Herculais 1884

Enlaces:

Sistemática e identificación de especies. An updated taxonomy and conservation status rebiew of asian primates. 2014. Christian Roos.

Te puede interesar:

El ancestro común más reciente de los hominoideos

Orangutanes

Gorilas

Chimpancés

Menú general

Introducción al estudio de la evolución humana

[bookofjin]

The King of Qinghe, Shao (WS16)

[A very naughty boy]

August Emperor Daowu had ten sons. August Empress Xuanmu, Liu, gave birth to August Emperor Mingyuan. Lady He gave birth to the King of Qinghe, Shao. The Greater Lady Wang gave birth to the King of Yangping, Xi. Lady Wang gave birth to the King of Henan, Yao. For the mother of two kings, the King of Hejian, Xiu, and the King of Changle, Chu, the clan name is missing. Lady Duan gave birth to the King of Guangping, Lian, and the King of Jingzhao, Li. For august sons Hun and Cong their mothers' clan names are also missing. Both passed away young and had no descendants.

The King of Qinghe, Shao, was ennobled in the 6th Year of Tianxing [403 AD]. He was fiendish, disobedient, sinister, and contrary, and did not obey teachings and tutoring. He was fond of frivolously roaming the hamlets and alleys, forcibly stripping travelling people, and chopping and shooting dogs and pigs, he considered it an amusing delight.

Taizu once was angry with him, he hung him upside down inside a well until he was almost dead and then let him out. Taizong, due to his right principles and moral propriety, often criticized him, consequently there was no unison between them, and he constantly feared he would make a disaster. Then Shao's mother, the Lady Ms. He, was reprimanded, and Taizu secluded her in the palace, wanting to kill her. At the juncture of day and evening he had not yet decided. Ms. He secretly exhorted Shao, saying:

Maybe you could save me?

Shao therefore at night together with his close followers and eunuchs, several people, went past the palace to violate the forbidden quarters. Left and right the attendant servants shouted, saying:

Traitors are coming!

Taizu stood up in alarm, he sought his bow and blade but did not obtain them, and thereupon violently collapsed.

Next day, the palace gates by the middle of the day had not opened. Shao claimed a decree summoning the hundred companions to the Western Palace's main gate to face north and install [him]. Shao from between the gate doors spoke to the crowd of subjects, saying:

I have a father, and also have an older brother, who do you nobles and dignitaries wish to follow?

The Kings, Dukes, and below were all frightened and alarmed, and lost colour. Nobody had a reply. After quite a while, the Duke of Nanping, Zhangsun Song, said:

Follow the King.

The crowd of subjects therefore understood the palace chariot was reposing in the carriage, but did not examine the conditions of the climb to the far distant. Only the Duke of Yinping, Yuan Lie, wailed and wept, and then left.

Hence court and countryside were ghastly terrified, and people held close different aspirations. The Marquis of Feiru, He Hu, raised up a signal fire to the north of Anyang City, and for that reason the people of the Helan section all went and hurried to him. The remaining old sections likewise led their sons and younger brothers to assemble their clans' people, and went to gather with each other. Shao heard people's feelings were not calm, and therefore sent out cloth and silk to distribute to the Kings, Dukes, and below, to those of high rank several hundred bolts and those of low ten belts.

Before this, Taizong was outside. When he heard about the disaster, he then turned back, and hid among the mountains. He sent people at night to inform the Marquis of Beixin, An Tong, the multitudes all echoed in response. When Taizong arrived west of the city, the soldiers of the guard apprehended and sent of Shao. Hence he bestowed death on Shao, mother, and son, and he executed his close followers and eunuch officials, and those palace women who had responded to him inside, around ten people. Those who first had violated the Driving Carriage, the crowd of subjects at the capital thoroughfare to the south of the city cut and minced alive and ate them. Shao at the time was aged sixteen [sui]*.

Shao's mother was precisely August Empress Xianming's** younger sister, she was beautiful and gorgeous. Earlier, when Taizu went to the Helan section, he saw and was pleased with her. He reported to Empress Xianming, and requested to admit her. The Empress said:

Impossible, this excessive beauty will do no good. Moreover, she already has a husband.

Taizu covertly ordered people to kill her husband, and then admitted her. She gave birth to Shao, and in the end caused the great confrontation to him.

[*Hence Shao was born in 394. Taizu was assassinated 6 November 409. Taizong was enthroned 10 November.]

[**Taizu's mother]

[sesiondemadrugada]

Kaili Blues (Bi Gan, 2015).

[bookofjin]

Biography of Sima Xiuzhi

[From WS037]

Sima Xiuzhi, courtesy name Jiyu, originally a native of Wen in Henei, was a descendant of Emperor Xuan of Jin's third younger brother the King of Qiao, Xun. [Sima Xun was the son of Sima Fang's sixth son, Sima Jin]. When Sima Rui usurped the establishment South of the Jiang, he again used Xun's sons and grandsons to inherit the fief. Arriving at Xiuzhi's father, Tian, he was Sima Changming's General who Garrisons the North and Inspector of Qing and Yan provinces.

5th Year of Tianxing [402 AD], Xiuzhi became Sima Dezong's General who Pacifies the West and Inspector of Jing province. He was pressured and expelled by Huan Xuan, and thereupon ran to Murong De. After Liu Yu executed Xuan, he returned to Jianye, and Yu again used Xiuzhi as Inspector of Jing province. Xiuzhi quite obtained the hearts of the people of Jiang and Han, Liu Yu suspected he had different aspirations. And Xiuzhi's son Wensi, who continued Xiuzhi's elder brother Shangzhi as King of Qiao, planned and plotted against Yu. Yu arrested and sent him off to Xiuzhi, ordering him himself to act on him. Xiuzhi petitioned to depose Wensi, and also sent Yu letters to lay out his apologizes.

At the middle of Shenrui [414 – 416], Yu gathered Xiuzhi's son Wenbao and his elder brother's son Wenzu, and killed them both, and then led the multitudes to chastise Xiuzhi. Xiuzhi sent up a petition to explain himself to Dezong. He, together with the General who Garrisons the North, Lu Zongzhi, Zhongshi's son, the Grand Warden of Jingling, Gui, and others, raised troops to chastise Yu. Yu's army arrived at Jiangling. Xiuzhi was unable to stand against him, and thereupon ran with Gui to Xiangyang. Yu then advanced the army to chastise him. Taizong dispatched Zhangsun Sun to station in Hedong, commanding him to be of aid to him. At the time Yao Xing's General who Conquers the Caitiffs, Yao Chengwang, and the General of the Best of the Army, Sima Guofan, likewise commanded troops to relieve him, but did not catch up and turned back. Xiuzhi thereupon, together with his son Wensi, Zongzhi and others, ran to Yao Xing.

Yu exterminated Yao Hong. Xiuzhi, together with Wenzi, Dezong's King of Hejian's son Daoci, the General who Assists the State, Wen Kai, the Interior Clerk of Jingling, Lu Gui, the Within the Seats of Jing province, Han Yanzhi and Yin Yue, the Army Advisors who Pacifies the West, Huan Mi and Huan Sui, Huan Wen's grandsons Daodu and Daozi, Diao Yong of Bohai, Yuan Shi of Chen commandery, and others, several hundred people, all brought along their wives and children to go to Song and surrender. During what was the left of the month, Xiuzhi passed on at Song's army. A decree said:

Sima Xiuzhi led his compatriots in righteousness, and from ten thousand li returned to sincerity. His courtly style was not fulfilled, in his middle years he languished and fell, We very much pity him. Thus posthumously confer on him Great General who Conquers the West, Brilliantly Blessed Grandee of the Right, his posthumous title the Public [sheng] Duke of Shiping.

Wensi was not at peace with the Duke of Huai'nan, Guofan, and the son of Chiyang, Daoci, yet pretended to be intimate with them, and called on to drink and feast with them. Guofan by nature neglected straightness, and because of that got drunk with alcohol. He thereupon explained to Wensi, telling that he himself wanted to go outside with Wen Kai and the Hu chieftains of Sancheng, Wang Zhen, Cao Li and others and rebel. And following that explained that the prominent and strong of the Imperial City who could be planning with him were several tens of people. Wensi informed on them, and all were convicted and executed.

Used Wensi as Commandant of Justice minister, and bestowed the feudal rank of Duke of Yulin. He was good at his duties, he listened to accusations and passed judgements on lawsuits. The hundred families did not again hide their feelings.

Liu Yilong dispatched general Pei Fangming to strike Yang Nandang in Chouchi. Shizu used Wensi as Acting with the Tally and Great General who Conquers the West, and advanced his feudal rank to King of Qiao. He supervised the various armies of Luo and Yu, and pressed on south to Xiangyang to intercept his return journey. He returned to the capital, and became Garrison Commander of Huaishuo. At the beginning of Xing'an [452 – 454], he passed away.

His son Mituo inherited the feudal rank. He was accordingly selected to wed the Princess of Linjing, but declined due to previously taking the daughter of the Duke of Piling, Dou Jin. He and Jin were both convicted of invoking curses and were sentenced to execution.