#Sylvie Lebrun

[nesiacha]

Revolutionaries with a Hard Fate after the end of the revolution

Gâteau, Saint-Just's friend, whose loss he never recovered from. He died in despair in 1815 during the Bourbon Restoration.

Marie Angélique Lequesne, widow of Ronsin, later divorced Turreau, who was also active in the revolution. She had a terrible marriage with him (Turreau betrayed the Ronsin couple twice, once while Ronsin was alive, pretending to be his friend and stabbed him in the back when Ronsin needed supportwhile he was being attacked as one of the representatives of the Hébertist faction during the period of the factional infighting. The second time by horribly mistreating Marie-Angélique after that he married her , even having her whipped). You will see in the links I’m sending. She also lost a son during her lifetime. It’s possible Turreau separated her from her sons’ custody. In fact, to punish her for their separation, he made her live in poverty during three years and she had to seek help from a judge to return to France. It’s likely that this poverty lasted until the end of her life, as her daughter, Alexandrine, died in misery and poverty (Alexandrine, who was also a victim of her father Turreau). Here are the posts: Letter from Turreau to Ronsin and the Complex and The Day a Judge Confronted Turreau for His Actions

Marie-Anne Babeuf, widow of Gracchus Babeuf, who had been her husband’s right hand. Before the revolution, she had already lost a daughter due to a boiling water accident. Gracchus never recovered from this loss. Then, under the Directory, their other daughter, Sophie, died of malnutrition caused by the high prices of rations (Gracchus wrote a letter of despair in prison, saying that people like Boissy d'Anglas had condemned his daughter: "I had a seven-year-old daughter; I soon received the heartbreaking news that she died from the murderous reduction of the two ounces of bread."). She was pregnant when her husband was arrested, and she walked miles with her son Emile to try to save him. She may have even tried to help him escape, according to certain letters. She continued to fight after her husband's execution and was repeatedly arrested by the police. But her son Camille went mad and committed suicide. As for her other son, Caius, he died in Vendôme during the foreign invasion of France at the age of 17. It’s possible that she even outlived her last son, Emile, as, despite being known as a militant with a strong character in adversity, and being arrested by the police under the Directory and Bonaparte, her death date is unknown. Some say she was still alive when her last son, Emile, died. She also saw many of her friends die under the mockery of justice, including Topino-Lebrun, executed under Bonaparte (see Topino Lebrun: A Revolutionary Jacobin Close to Gracchus Babeuf) or her friend René Vatar, who died in deportation (he had campaigned for her release when she was imprisoned).

Claude-Antoine Prieur, who lived his last years very painfully. He lost his beloved daughter and granddaughter. His friend Lazare Carnot died in exile, and Prieur’s friends Frilley and Monnet did not return his friendship. See the very good post ( and sad ) post by @aedesluminis on Prieur’s tragic end: https://www.tumblr.com/aedesluminis/758618574216724480/nigrit-i-dont-think-she-cared-much-about-the?source=share

Jean-Nicolas Pache. He withdrew from political life. He was close to his children, especially Sylvie Audouin (according to Mathilde Larrère, she was a fervent Hébertist and therefore supported her father ideas). He survived his daughter, who often visited him, while watching everything he had worked for collapse. I already talked about Sylvie here quickly here and her role during the revolution and the Directory with her husband Xavier Audouin ( https://www.tumblr.com/nesiacha/767044131014033408/very-mediocre-and-horrible-quote-from-buzot?source=share) . I really have to do a post about pache one day btw

Prieur de la Marne, who died in exile so poor that there was not enough money for his funeral.

Feel free to add because I know I've overlooked many and they all deserve more information

P.S: I hesitated to put Sophie Momoro in it after everything that happened in her life afterwards but if she died in poverty and had a failed marriage at least she was able to have her 3 children and her husband was not like Turreau ( here about some of the life of Sophie Momoro https://www.tumblr.com/nesiacha/758994396416016384/life-and-fate-of-sophie-momoro-n%C3%A9e-fournier-and?source=share). But she still have a sad end.

Sources:

Antoine Resche

Jean-Marc Schiappa

Claude Mazauric

Bloche

Mathilde Larrère

[indiejones]

WORLD CINEMA’S TOP 236 ACTRESSES OF ALL TIME! (@INDIES)

http://www.imdb.com/list/ls569475215/

Position.  Name.

1 Barbara Stanwyck 2 Olivia de Havilland 3 Meena Kumari 4 Geraldine Page 5 Audrey Hepburn 6 Suchitra Sen 7 Vivien Leigh 8 Ginger Rogers 9 Elizabeth Taylor 10 Katharine Hepburn 11 Kate Winslet 12 Julia Roberts 13 Norma Shearer 14 Nathalie Lissenko 15 Hasmik Agopyan 16 Catherine Deneuve 17 Chulpan Khamatova 18 Nataliya Vdovina 19 Elena Solovey 20 Brigitte Bardot 21 Aleksandra Khokhlova 22 Jeanne Moreau 23 Anna Karina 24 Isabelle Adjani 25 Romy Schneider 26 Léa Seydoux 27 Mélanie Laurent 28 Audrey Tautou 29 Ekaterina Chtchelkanova 30 Vanessa Paradis 31 Simone Signoret 32 Emmanuelle Béart 33 Isabelle Huppert 34 Sandrine Bonnaire 35 Carole Bouquet 36 Anne Parillaud 37 Fanny Ardant 38 Sophie Marceau 39 Nathalie Baye 40 Anouk Aimée 41 Alexa Davalos 42 Josiane Balasko 43 Clémence Poésy 44 Natalija Janichkina 45 Laetitia Casta 46 Eva Green 47 Elodie Yung 48 Kristin Scott Thomas 49 Anna Mouglalis 50 Astrid Bergès-Frisbey 51 Charlotte Gainsbourg 52 Capucine 53 Roxane Mesquida 54 Jane Birkin 55 Bérénice Bejo 56 Olga Kurylenko 57 Leslie Caron 58 Josephine Baker 59 Pom Klementieff 60 Noémie Merlant 61 Adèle Haenel 62 Adèle Exarchopoulos 63 Emma Mackey 64 Yael Grobglas 65 Emmanuelle Seigner 66 Juliette Binoche 67 Ellen Burstyn 68 Madhavi Mukherjee 69 Isabelle Weingarten 70 Sarah Adler 71 Christa Théret 72 Karin Viard 73 Déborah François 74 Marie Gillain 75 Juliet Berto 76 Mélanie Doutey 77 Monique Mélinand 78 Stéphane Audran 79 Léa Drucker 80 Dominique Labourier 81 Angélique Litzenburger 82 Françoise Lebrun 83 Valérie Donzelli 84 Bernadette Lafont 85 Sylvie Testud 86 Cécile de France 87 Katia Leclerc O'Wallis 88 Zouzou 89 Françoise Fabian 90 Maria Schneider 91 Agnès Jaoui 92 Valeria Bruni Tedeschi 93 Aurora Cornu 94 Stacy Martin 95 Lola Créton 96 Laurence de Monaghan 97 Dominique Blanc 98 Béatrice Romand 99 Mélanie Thierry 100 Caroline Cellier 101 Michèle Moretti 102 Geneviève Page 103 Elina Labourdette 104 Anne Wiazemsky 105 Marie Dubois 106 Claudine Auger 107 Annie Girardot 108 Juliette Mayniel 109 Brigitte Fossey 110 Martine Carol 111 Dolly Scal 112 Patricia Gozzi 113 Marilou Berry 114 Maria Mauban 115 Janine Darcey 116 Suzanne Flon 117 Colette Marchand 118 Françoise Arnoul 119 Ludivine Sagnier 120 Béatrice Dalle 121 Claude Nollier 122 Josette Day 123 Nicole Stéphane 124 Catherine Salée 125 Dominique Sanda 126 Marina Hands 127 Cécile Aubry 128 Nicole Ladmiral 129 Bulle Ogier 130 Véra Clouzot 131 Simone Renant 132 Sylvia Bataille 133 Suzy Delair 134 Jane Marken 135 Nane Germon 136 Lucienne Bogaert 137 Renée Carl 138 Catherine Frot 139 María Casares 140 Arletty 141 Odette Joyeux 142 Marguerite Moreno 143 Madeleine Robinson 144 Héléna Manson 145 Paulette Dubost 146 Micheline Francey 147 Ginette Leclerc 148 Mady Berry 149 Edwige Feuillère 150 Jacqueline Laurent 151 Mila Parély 152 Florelle 153 Claudette Colbert 154 Danielle Darrieux 155 Rolla France 156 Annabella 157 Anne Chevalier 158 Lya Lys 159 Simone Mareuil 160 Maria Falconetti 161 Yvette Andréyor 162 Musidora 163 Nora Arnezeder 164 Virginie Ledoyen 165 Michèle Morgan 166 Marine Vacth 167 Louise Bourgoin 168 Caridad de Laberdesque 169 Pauline Carton 170 Sévérine Lerczinska 171 Odette Talazac 172 Léora Barbara 173 Simone Simon 174 Marion Cotillard 175 Mireille Darc 176 Edith Scob 177 Chantal Goya 178 Emmanuelle Riva 179 Chiara Mastroianni 180 Claire Maurier 181 Marika Green 182 Delphine Seyrig 183 Mylène Demongeot 184 Marie-France Pisier 185 Françoise Dorléac 186 Marina Vlady 187 Stella Dassas 188 Marpessa Dawn 189 Elsa Zylberstein 190 Bleuette Bernon 191 Sara Forestier 192 Pascale Ogier 193 Amanda Langlet 194 Julie Delpy 195 Linh-Dan Pham 196 Nelly Borgeaud 197 Nicole Garcia 198 Irène Jacob 199 Myriem Roussel 200 Arielle Dombasle 201 Marie Rivière 202 Solveig Dommartin 203 Émilie Dequenne 204 Ariane Labed 205 Zabou Breitman 206 Romane Bohringer 207 Sabine Azéma 208 Hafsia Herzi 209 Andréa Ferréol 210 Jeanne Balibar 211 Isabelle Renauld 212 Mireille Perrier 213 Juliana Samarine 214 Catherine Mouchet 215 Aurora Marion 216 Anaïs Demoustier 217 Judith Chemla 218 Marie Laforêt 219 Michele Valley 220 Hélène Alexandridis 221 Anne Consigny 222 Macha Méril 223 Anne Brochet 224 Miou-Miou 225 Anne Teyssèdre 226 Joséphine Sanz 227 Gabrielle Sanz 228 Fantine Harduin 229 Charlotte Véry 230 Élodie Bouchez 231 Natacha Régnier 232 Pili Groyne 233 Yolande Moreau 234 Emmanuelle Devos 235 Nina Meurisse 236 Florence Darel

[guycourtheoux]

Le Cas Sneijder avec Pierre Arditi, c'est au théâtre de l'Atelier

Le Cas Sneijder avec Pierre Arditi, c’est au théâtre de l’Atelier

Un roman signé Jean-Paul Dubois adapté pour la scène du théâtre de l’Atelier et  mis en scène par Didier Bezace.

Sneijder a été victime d’un terrible accident d’ascenseur dont il est le seul à s’en être sorti alors que sa fille a perdu la vie à ses côtés. Sa vie s’est totalement transformée et il se détache de tout. De sa femme qui le trompe à un rythme régulier qu’il sait déceler puisqu’à…

[voguecovers]

Vogue Korea June 2022

model Veronika Kunz photographer Hyea W. Kang fashion editor Eunyoung Sohn stylist Céline Laviolettee hair Olivier Lebrun makeup Marion Robine nail Sylvie Bacca production Woori Bae, Visual Park

Vogue Korea; Cover 1 and Cover 2

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[mgbvfeminisme]

La liste des 343 signataires qui ont eu le courage de publier dans le Nouvel Observateur du 5 avril 1971 ce manifeste : "Je me suis fait avorter",  alors qu'elles encouraient des peines de prison.

Merci Mesdames. <3

"J. Abba-Sidick Janita Abdalleh Monique Anfredon Catherine Arditi Maryse Arditi Hélène Argellies Françoise Arnoul Florence Asie Isabelle Atlan Brigitte Auber Stéphane Audran Colette Audry Tina Aumont L. Azan Jacqueline Azim Micheline Baby Geneviève Bachelier Cécile Ballif Néna Baratier D. Bard E. Bardis Anna de Bascher C. Batini Chantal Baulier Hélène de Beauvoir Simone de Beauvoir Colette Bec M.

Bediou Michèle Bedos Anne Bellec Lolleh Bellon Edith Benoist Anita Benoit Aude Bergier Dominique Bernabe Jocelyne Bernard Catherine Bernheim Nicole Bernheim Tania Bescomd Jeannine Beylot Monique Bigot Fabienne Biguet Nicole Bize Nicole de Boisanger Valérie Boisgel Y. Boissaire Silvina Boissonnade Martine Bonzon Françoise Borel Ginette Bossavit Olga Bost Anne-Marie Bouge Pierrette Bourdin Monique Bourroux Bénédicte Boysson-Bardies M. Braconnier-Leclerc M. Braun Andrée Brumeaux Dominique Brumeaux Marie-Françoise.Brumeaux Jacqueline Busset Françoise De Camas Anne Camus Ginette Cano Ketty Cenel Jacqueline Chambord Josiane Chanel Danièle Chinsky Claudine Chonez Martine Chosson Catherine Claude M.-Louise, Clave Françoise Clavel Iris Clert Geneviève Cluny Annie Cohen Florence Collin Anne Cordonnier Anne Cornaly Chantal Cornier J. Corvisier Michèle Cristofari Lydia Cruse Christiane Dancourt Hélène Darakis Françoise Dardy Anne-Marie Daumont Anne Dauzon Martine Dayen Catherine Dechezelle Marie Dedieu Lise Deharme Claire Delpech Christine Delphy Catherine Deneuve Dominique Desanti Geneviève Deschamps Claire Deshayes Nicole Despiney Catherine Deudon Sylvie Dlarte Christine Diaz Arlette Donati Gilberte Doppler Danièle Drevet Evelyne Droux Dominique Dubois Muguette Dubois Dolorès Dubrana C. Dufour Elyane Dugny Simone Dumont Christiane Duparc Pierrette Duperray Annie Dupuis Marguerite Duras Françoise d’Eaubonne Nicole Echard Isabelle Ehni Myrtho Elfort Danièle El-Gharbaoui Françoise Elie Arlette Elkaim Barbara Enu Jacqueline d’Estree Françoise Fabian Anne Fabre-Luce Annie Fargue J. Foliot Brigitte Fontaine Antoinette Fouque-Grugnardi Eléonore Friedmann Françoise Fromentin J. Fruhling Danièle Fulgent Madeleine Gabula Yamina Gacon Luce Garcia-Ville Monique Garnier Micha Garrigue Geneviève Gasseau Geneviève Gaubert Claude Genia Elyane Germain-Horelle Dora Gerschenfeld Michèle Girard F. Gogan Hélène Gonin Claude Gorodesky Marie-Luce Gorse Deborah Gorvier Martine Gottlib Rosine Grange Rosemonde Gros Valérie Groussard Lise Grundman A. Guerrand-Hermes Françoise de Gruson Catherine Guyot Gisèle Halimi Herta Hansmann Noëlle Henry M. Hery Nicole Higelin Dorinne Horst Raymonde Hubschmid Y. Imbert L. Jalin Catherine Joly Colette Joly Yvette Joly Hemine Karagheuz Ugne Karvelis Katia Kaupp Nenda Kerien F. Korn Hélène Kostoff Marie-Claire Labie Myriam Laborde Anne-Marie Lafaurie Bernadette Lafont Michèle Lambert Monique Lange Maryse Lapergue Catherine Larnicol Sophie Larnicol Monique Lascaux M.-T. Latreille Christiane Laurent Françoise Lavallard G. Le Bonniec Danièle Lebrun Annie Leclerc M.-France Le Dantec Colette Le Digol Violette Leduc Martine Leduc-Amel Françoise Le Forestier Michèle Leglise-Vian M. Claude Lejaille Mireille Lelièvre Michèle Lemonnier Françoise Lentin Joëlle Lequeux Emmanuelle de Lesseps Anne Levaillant Dona Levy Irène Lhomme Christine Llinas Sabine Lods Marceline Loridan Edith Loser Françoise Lugagne M. Lyleire Judith Magre C. Maillard Michèle Manceaux Bona de Mandiargues Michèle Marquais Anne Martelle Monique Martens Jacqueline Martin Milka Martin Renée Marzuk Colette Masbou Cella Maulin Liliane Maury Edith Mayeur Jeanne Maynial Odile du Mazaubrun Marie-Thérèse Mazel Gaby Memmi Michèle Meritz Marie-Claude Mestral Maryvonne Meuraud Jolaine Meyer Pascale Meynier Charlotte Millau M. de Miroschodji Geneviève Mnich Ariane Mnouchkine Colette Moreau Jeanne Moreau Nellv Moreno Michèle Moretti Lydia Morin Mariane Moulergues Liane Mozere Nicole Muchnik C. Muffong Véronique Nahoum Eliane Navarro Henriette Nizan Lila de Nobili Bulle Ogier J. Olena Janine Olivier Wanda Olivier Yvette Orengo Iro Oshier Gege Pardo Elisabeth Pargny Jeanne Pasquier M. Pelletier Jacqueline Perez M. Perez Nicole Perrottet Sophie Pianko Odette Picquet Marie Pillet Elisabeth Pimar Marie-France Pisier Olga Poliakoff Danièle Poux Micheline Presle Anne-Marie Quazza Marie-Christine Questerbert Susy Rambaud Gisèle Rebillion Gisèle Reboul Arlette Reinert Arlette Repart Christiane Ribeiro M. Ribeyrol Delya Ribes Marie-Françoise Richard Suzanne Rigail-Blaise Marcelle Rigaud Laurence Rigault Danièle Rigaut Danielle Riva M. Riva Claude Rivière Marthe Robert Christiane Rochefort J. Rogaldi Chantal Rogeon Francine Rolland Christiane Rorato Germaine Rossignol Hélène Rostoff G. Roth-Bernstein C. Rousseau Françoise Routhier Danièle Roy Yvette Rudy Françoise Sagan Rachel Salik Renée Saurel Marie-Ange Schiltz Lucie Schmidt Scania de Schonen Monique Selim Liliane Sendyke Claudine Serre Colette Sert Jeanine Sert Catherine de Seyne Delphine Seyrig Sylvie Sfez Liliane Siegel Annie Sinturel Michèle Sirot Michèle Stemer Cécile Stern Alexandra Stewart Gaby Sylvia Francine Tabet Danièle Tardrew Anana Terramorsi Arlette Tethany Joëlle Thevenet Marie-Christine Theurkauff Constance Thibaud Josy Thibaut Rose Thierry Suzanne Thivier Sophie Thomas Nadine Trintignant Irène Tunc Tyc Dumont Marie-Pia Vallet Agnès Van-Parys Agnès Varda Catherine Varlin Patricia Varod Cleuza Vernier Ursula Vian-Kubler Louise Villareal Marina Vlady A. Wajntal Jeannine Weil Anne Wiazemsky Monique Wittig Josée Yanne Catherine Yovanovitch Annie Zelensky" Manifeste publié dans le “Nouvel Observateur” numéro 334, du 5 avril 1971.

[a2sparis]

LA VÉRITABLE HISTOIRE DES FEMMES

ESSAI. «La véritable histoire des femmes - de l'Antiquité à nos jours»

Ouvrage collectif présenté par Yannick Ripa et auquel ont collaboré Jean-Pierre Bardet, Sylvie Chaperon, Alain Corbin, Fanny Cosandey, Stella Georgoudi, François Lebrun, Jacques Le Goff, Mona Ozouf, Michelle Perrot, Michel Porret, Yannick Ripa, Florence Rochefort, Maurice Sartre, Pierre-François Souyri, Thomas Späth, Christelle Taraud, Françoise Thébaud, Laurent Theis et Georges Vigarello. Nouveau Monde Editions et «L’Histoire». 286 pages.

S’affirmant «sans équivalent», ce fort instructif ouvrage reprend divers articles sur l’histoire de la condition féminine - principalement en France - publiés, dans la revue parisienne «L’Histoire» entre 1992 et 2019, par des chercheurs suisses et surtout français (notamment de l’Ecole des hautes études en sciences sociales). À propos de la France d’aujourd’hui, l’une des auteures, Florence Rochefort, regrette que, «après des années d’opposition farouche», ce n’est qu’en février 2019 que l’Académie française a accepté la féminisation des noms de métiers, tandis que, pour sa part, Michelle Perrot observe que le syndicalisme des salariés s’approche de la parité femmes/hommes «beaucoup plus vite que le monde politique». Rochefort fait remarquer toutefois que, dans la société française, «les mécanismes d’exclusion persistent insidieusement». < Un «plafond de verre» stoppe toujours l’avancement des femmes dans leur carrière >, ajoute-t-elle. De son côté, Jacques Le Goff estime que, pour la condition féminine en Europe, il n’y a pas eu «pire» siècle que le XIXe siècle, «le pire pour la femme» ayant été «la diffusion et le triomphe des valeurs bourgeoises». «Être femme au XIXe siècle, c’est être épouse et mère», écrit Yannick Ripa, qui parle de «modèle normatif de la société». Pour sa part, Jean-Pierre Bardet note que, pour la femme, «la possibilité de travailler à l’extérieur semble se raréfier au fil du XIXe siècle, avec l’émergence d’un nouveau modèle d’épouse, celui de la femme au foyer». De son côté, Christelle Taraud rappelle que, en France, «dans l’imaginaire bourgeois et viril du XIXe siècle, marqué par le triptyque «classes laborieuses, classes dangereuses, classes vicieuses», les femmes du peuple étaient souvent considérées comme «légères» et «facilement achetables».

Présence «massive» de femmes célibataires dans les asiles psychiatriques au XIXe siècle

Toujours à propos de la France du XIXe siècle, Ripa constate que, «excepté pour les nanties et les rentières, refuser de se marier signifie accepter des données économiques difficiles et des conditions morales souvent douloureuses». Ripa précise que, au XIXe siècle, les femmes célibataires avaient souvent une représentation «dévalorisante» d’elles-mêmes. < Si elles peuvent échapper à des carcans réels ou symboliques qui enserrent la vie des épouses, c’est au prix d’une marginalisation peu enviable >, poursuit Ripa, qui estime également que la présence «massive» de femmes célibataires dans les asiles psychiatriques français au XIXe siècle résulte, notamment, de «leur incapacité à vivre cette condition dans une société qui ne la reconnaît pas». Pour sa part, Mona Ozouf considère que «la Révolution française annonce un monde qui promet, à terme, aux deux sexes les mêmes accomplissements» et qu’elle a «inventé la cause des femmes». Mais, d’un autre côté, Ozouf est bien obligée de reconnaître que cette même Révolution a «relégué» les femmes «dans le monde domestique» et qu’elle a mis en œuvre leur exclusion «de manière réfléchie et volontaire». De son côté, Stella Georgoudi souligne que «le matriarcat n’a jamais existé». Pour sa part, Maurice Sartre indique que, dans la Grèce antique, «la femme reste sa vie durant une mineure sous la tutelle d’un maître», tandis que Le Goff estime que «le respect pour la femme est une des grandes innovations du christianisme».

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Entretien avec Marie-Geneviève Ripeau

Nov 1992

« J’ai su ce que je flairais : qu’on ne peut s’économiser en rien, je dirai même que la vie, inventer, rencontrer ne sont qu’une prodigieuse affaire de prodigalité… C’est cela : être ici et maintenant et être très très dépensier… »

DE VERSAILLES À L’IDHEC J’étais très isolée à Versailles… J’ai entendu parler de l’Idhec par une amie qui voulait être scripte. C’était juste après 68. Mon père voulait que je sois secrétaire de direction : j’ai travaillé trois mois chez un avoué et j’ai pensé que j’allais mourir. J’ai passé le concours comme on saute d’un ballon dirigeable. Je l’ai eu. J’avais un rapport au cinéma qui était très diffus parce qu’à Versailles j’avais vu quelques comédies musicales, ça restait comme un paradis inatteignable. Le fait d’avoir le concours m’a donné de l’énergie. J’ai obtenu une bourse. J’ai pris une chambre à paris. Et je travaillais la nuit pour gagner ma vie. Il y avait encore des cours très généraux à l’Idhec : histoire de l’art, des religions, du syndicalisme… J’ai appris en une année énormément de choses et les deux années suivantes furent comme une sorte de fenêtre sur le monde, car sur une quarantaine d’étudiants, il y avait une vingtaine d’étrangers. Je me suis fait des amis que j’ai toujours gardés.

J’avais choisi la section montage pour la même idée : il faut un métier. Et j’ai eu la chance d’être aidée par un monteur, Jean Bernard Bonis puis j’ai croisé Léonid Azard un Russe extraordinaire qui avait été chef monteur des premiers films de Louis Malle. J’ai commencé comme stagiaire puis j’ai été assistante monteuse et tout l’argent que je gagnais, je le mettais dans les films que je voulais faire. C’est comme ça que j’ai commencé à faire mes premiers documentaires et films de fiction.

DU MONTAGE À LA RÉALISATION DE COURTS-MÉTRAGES Monteuse, j’étais comme un lapin terrifié, car j’avais appris des choses dans le cadre de l’école et je me retrouvais projetée dans le monde du travail. Une ou deux fois, je me suis fait taper sur les doigts parce que je disais que j’aimais Godard, « Allemagne Année Zéro » ou « Ordet ». J’ai pris la résolution de me taire (rires) et de tout apprendre pour avoir plus d’autonomie. Je suis devenue chef-monteuse trois ans après avoir fini l’Idhec, un film de Patrick Grandperret et le premier long métrage de PW Glenn : « Le Cheval de fer », un documentaire fiction sur la coupe Kawasaki de moto en Europe. C’était un moment de mutation vers le film 16 et la désacralisation du 35. La profession avait peur d’être mangée par le 16. Je travaillais partout et je prenais ce qui venait. Pierre Tchernia, mon premier gros projet avec Michel Serrault, m’a marquée parce que je croisais une star .

J’ai monté le son du film de Welles « The other side of the wind » (1977) film qu’il n’a jamais terminé. Ça se passait dans une immense salle de montage. Il avait filmé dans les deux formats, 16 et 35, c’était formidable : il y avait plusieurs tables de montage dans la même salle, trois équipes de montage au complet et il tournait comme un lion en cage : « cut this » à la première table, « cut that » à la seconde, toute la journée… Il était toujours présent, c’est inoubliable, ce fut comme ça pendant quatre ou cinq semaines. Là, j’ai appris qu’il ne faut avoir peur de rien. Qu’il faut être têtu, pugnace. J’ai  vu travailler encore et encore quelqu’un de jamais content. Un cinéaste parmi les plus grands. J’ai su ce que je flairais : qu’on ne peut s’économiser en rien, je dirai même que la vie, inventer, rencontrer ne sont qu’une prodigieuse affaire de prodigalité… C’est cela : être ici et maintenant et être très très dépensier… (rires).

Entre 71 et 80, je faisais parallèlement au montage, un film tous les ans, soit un documentaire (karaté, moto, Indiens d’Amérique du Nord), soit un court-métrage de fiction. Il y avait une grâce. J’étais soutenue, mes amis me trouvaient les équipes, le matériel, la pellicule. J’ai rencontré JF Stévenin qui m’a dit qu’il voulait être acteur, je lui ai parlé de mon scénario sur un viol conjugal : « Nuit, une guerre. » Lui voulait tourner avec Virginie Thévenet que j’ai rencontrée et qui a accepté. C’est avec cette candeur incroyable que j’ai fait mon premier film : j’ai mis deux personnes dans un lit et le mari viole la femme. Quand les films étaient bien, je gagnais des prix et je réinjectais l’argent dans le film suivant : « Nuit, une guerre » 12 mn, un prix, « Entrevu par l’indiscrétion d’un judas » 20 mn, un prix important, « Adieu voyages lents » 60 mn,  un gros prix aussi et chaque fois les mêmes comédiens et le tout forme une trilogie d’une heure et demie.

LE LONG MÉTRAGE ET L’ÉCRITURE J’ai eu l’avance sur recettes pour un projet de long métrage en 1981 « Les Hauts murs sans sommeil ». C’est une histoire assez douloureuse. C’était un film qui se passait dans une prison de femmes. J’ai eu l’argent mais j’ai perdu beaucoup de temps par ignorance à trouver un producteur. C’était un film qui faisait peur, un film lourd, pas une comédie légère ! Deux mois avant la fin du délai pour l’avance, j’ai rencontré Paul Vecchiali qui aimait le projet. On a démarché ensemble. Françoise Lebrun était d’accord pour jouer le rôle principal. C’était au moment des élections… J’ai perdu l’avance. Beaucoup de désillusions et de temps perdu. Après cette expérience, j’ai commencé à me dire que si je voulais continuer à fonctionner, il me fallait aussi l’outil de production. Alors j’ai ouvert une société : Abigail Production et je l’a toujours. Mais tout n’était pas négatif. « Les hauts murs » avait été beaucoup lu et c’est ainsi que je suis devenue scénariste. J’ai cessé de faire du montage et on m’a demandé d’écrire. J’ai fait le scénario de « Rouget, le braconnier » en 1988. J’ai rencontré Véra Belmont avec qui j’ai travaillé sur « Milena », j’ai fait plusieurs adaptations pour la télévision. Je continuais aussi à tourner : un documentaire pour France 2 sur le musée des cloitres de New York et un long métrage que j’ai produit : « En l’absence du peintre. » Je me suis tournée vers l’écriture de romans : « Boulevard du bonheur » (Hermé 1987) et « Cette année là » (éditions du Rocher 1992). J’écris tout le temps…

L’autre jour, Straub et Huillet présentaient « Antigone » à L’épée de Bois. A la question : « comment trouvez-vous vos sujets ? » Jean Marie Straub a répondu : « ce sont mes sujets qui me trouvent ». C’était pour moi une parole… biblique. J’ai pensé sans nostalgie : si je n’ai pas refait de films, c’est que je ne devais pas en faire.

On peut être le roi de sa famille et de ses amis, mais ce n’est pas ça avoir une profession artistique comme la notre, c’est propulser ce qu’on ressent à l’extérieur. Il faut se secouer, apprendre les langues, aller partout, tout voir, de la mansarde au Georges V, rouler en solex et en Rolls, et ne jamais être épaté…

LA FEMIS J’ai rencontré Jacques Fraenkel qui était à l’Idhec. Il m’a fait confiance, il cherchait des professeurs pour suivre les projets des étudiants de A à Z. C’était la première fois que je tentais une expérience pédagogique. J’avais un désir de « passage » (de passer le relais), je me rendais compte que mon parcours artisanal pouvait aider les jeunes qui avaient un fort sentiment de cinéma d’auteur, afin qu’ils perdent le moins de temps possible…

Après la formation de la Fémis, j’ai rencontré Jack Gajos et Pascal Bonitzer. J’étais heureuse à nouveau car je sentais que je pourrais poursuivre ce que j’avais commencé à l’Idhec. Je suis très engagée dans ce que je fais à l’école, dans le département scénario, le plaisir de l’échange. Je vois un maximum de films Fémis, tous m’intéressent, tous les genres, tous les formats. Ce que j’aime c’est la sincérité, la force d’un propos, même si je suis devant certains récits comme un… ethnologue ! Je regarde et je me dis : tiens on vit l’amour , le rapport à l’autre, au corps, à la maladie, à la pensée ainsi ? Tiens, tiens ! Ce que je refuse c’est la tiédeur, les films tournés du bout des lèvres, en trainant les pieds… Je crois que c’est avec tous les risques que cela comporte, une méthode forte celle du « nous vous apprenons et maintenant travaillez vous-mêmes. » L’ouverture, c’est ce que j’aimerais apporter à l’école. Qu’on soit d’un très grand pays ou d’un pays plus modeste, une patrie ce n’est pas assez… La vie m’est trop étroite. Faire un film, s’exprimer par l’image, c’est un langage commun à tous, plus large que les mots. Il faut avoir quelque chose à dire, une conviction, on en revient toujours là. Je pense à tous ces films que j’aimerais emporter avec moi sans pouvoir tous les citer mais afin de me dire qu’il faut travailler encore, toujours plus, « comme un moine » comme il disait lui-même,  je prendrais les 12 longs métrages, 8 moyens métrages et tous les plans séquences, ébauches, romans essais et poème de Pasolini…

Propos recueillis par Philippe Bernard et Sylvie Ayme, novembre 1992

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Voici mes bagages pour les prochaines semaines ainsi que notre parcours. Si vous désirez contribuer à la recherche sur le cancer, allez sur le site Compostelleentandem.com, cherchez mon profil (Sylvie Lebrun) et donnez pour la cause. Merci.