История развития киножанров. Фантастика.
Все спецэффекты, которые сейчас используются в кинопроизводстве были открыты в жанре фантастики и экшн. Кино - это фиксация реальности и создание художественного произведения.
"Механический мясник" 1895 г. братьев Люмьер - первый фантастический фильм (аппарат, превращающий кусок свинины в готовую сосиску).
Жорж Мельес - режиссер и основоположник таких спецэффектов, как замедленная съемка, ускоренная съемка и стоп кадр. "Замок дьявола" 1896 г. - первый фантастический фильм, а также первый фильм ужасов. "Путешествие на Луну" 1902 г. - впервые тематика космоса в кино.
Постеры к фильмам "Путешествие на Луну" и "Замок дьявола"
Вдохновившись фильмами Мельеса, Эдвин Портер создает "Фауст и Маргарита" в 1900 году.
Агиз Де Блаше "Капустная фея" 1900 г. - фантастика фильма в том, что девушка достает младенцев из капусты. Первый фантастический фильм-феерия.
"Франкенштейн" 1910 г. также считается фантастикой.
Чтобы фильм стал фантастическим, нужно было сделать необычный грим, использовать спецэффекты проводить съемки посредством макетов.
"Аэлита" 1924 г., реж. Яков Протазанов - экранизация одноименного романа Алексея Толстого. Очень цитируемая картина.
Кадр из фильма "Аэлита"
"Метрополис" 1927 г., реж. Фриц Ланг - образчик идеальной антиутопии.
Кадр из фильма "Метрополис"
Уиллис О'брайен, создатель макетов движущихся динозавров для фильма "Затерянный мир" в 1925 г. Те же технологии были использованы для фильма "Кинг-Конг" 1933 года.
"Багдадский вор" 1940 г., реж. Майкл Пауэлл - фильм поражал чудесами.
"День, когда Земля остановилась" 1951 г., реж. Роберт Уайз - уже настоящее научно-фантастическое кино.
Кадр из фильма "День, когда Земля остановилась"
"Нечто из иного мира" 1951 г., реж. Говард Хоукс.
"Они!" 1954 г., реж. Гордон Дуглас.
"Запретная планета" 1956 г., реж. Фред Уилкокс.
"Невероятно уменьшающийся человек", 1957 г., реж. Джек Арнольд.
Джин Родденберри - создатель сериала "Звездный путь". Первый образцовый научно-фантастический сериал.
Джин Родденберри и постер к сериалу "Звездный путь"
"Космическая одиссея 2001" 1967 г., реж. Стэнли Кубрик. По словам работников NASA, это самая достоверная демонстрация космоса в кино.
Стэнли Кубрик и постер к фильму "Космическая одиссея 2001"
Джордж Лукас - режиссер космической саги "Звёздные войны". Становится учредителем компании Industrial Light & Magic - все около фантастические фильмы обязаны этой компании, так как многие участники их команды работали над различными популярными фильмами.
Джордж Лукас и постер к саге "Звездные войны"
Стивен Спилберг, режиссер. "Близкие контакты третьей степени" 1977 г., "Инопланетянин" 1982 г., "Парк юрского периода" 1993 г. и др.
Стивен Спилберг и постер к фильмам "Парк юрского периода"
"Трон" 1982, реж. Стивен Лисбергер. Впервые 3D изображение объектов (не путать с 3D форматом в кинотеатре). Крутые спецэффекты, но скучноватый сюжет.
Терри Гиллиам, режиссер. "Бразилия" 1985 г. (антиутопия), "12 обезьян" 1995 г., "Теорема Зеро" 2013 г. (фильм, в котором загадок больше, чем ответов, изобилует отсылками и метафорами).
Терри Гиллиам и постер к фильму "Бразилия"
Ридли Скотт, режиссер. "Чужой" 1979 г., "Бегущий по лезвию" 1982 г., "Легенда" 1985 г. и др.
Роберт Земекис, режиссер. Трилогия "Назад в будущее", "Кто подставил кролика Роджера" 1989 г., "Форрест Гамп" 1994 г. и др.
Роберт Земекис и постер к фильму "Назад в будущее 3"
Джеймс Кэмерон, режиссер. "Терминатор" 1984 г., "Бездна", 1989 г., "Аватар" 2009 г. и др.
Джеймс Кэмерон и постер к фильму "Аватар"
Павел Клушанцев первым в мире начал совмещать научно-популярное кино с научной фантастикой, положив начало жанру научно-фантастического киноочерка.
Роберт Скотак пишет письмо Клушанцеву с просьбой о том, чтобы Клушанцев поведал ему свои тайны кинопроизводства. Клушанцев отправляет Скотаку всё вплоть до схем и фотографий. Эти приемы были использованы Джеймсом Кэмероном, в команде которого работал Скотак для создания своих самых известных картин.
Дэвид Кроненберг, режиссер. "Видеодром" 1983 г., "Муха" 1986 г., "Экзистенция" 1999 г. и др.
Джон Карпентер, режиссер. "Человек со звезды" 1984 г., "Побег из Нью-Йорка" 1981 г., "Нечто" 1982 г. и др.
Роланд Эммерих, режиссер. "Универсальный солдат" 1992 г., "Звездные врата" 1994 г., "День независимости" 1996 г. и др.
Пол Верховен, режиссер. "Робокоп" 1987 г., "Вспомнить всё" 1990 г., "Звездный десант" 1997 г. и др.
Пол Верховен и постер к фильму "Робокоп"
Энди и Ларри Вачовски - режиссеры (сестры Вачовски сейчас) трилогии "Матрица".
Питер Джексон - режиссер трилогии "Властелин колец".
Питер Джексон и постер к фильму "Властелин колец: две крепости"
Дункан Джонс, режиссер. "Луна 2112" 2009 г., "Исходный код" 2011 г., "Варкрафт" 2016 г. и др.
Кристофер Нолан, режиссер. "Престиж" 2007 г., "Начало" 2010 г., "Интерстеллар" 2014 г. и др.
Кристофер Нолан и постер к фильму "Интерстеллар"
0 notes
Штука в том, что, когда ты в системе, убежать от нее практически невозможно. Тебе кажется, что ты бунтуешь против нее, но в реальности все идет по плану, о котором тебе ничего не известно. Ты надеешься, что в финале все взорвешь, а потом обнаруживаешь, что остался рабом все той же программы. Никакого выхода не существует. Да, это довольно пессимистическая картина мира, но мне она кажется близкой к реальности. Когда я заканчивал работу над фильмом «Теорема Зеро», гремела история Эдварда Сноудена. И все поражались: «Оказывается, за нами следят». Я отвечал: «Очнитесь, я десять лет твержу о том же самом!» Мне не нужны никакие доказательства. Если существуют технологии, позволяющие организовать глобальную слежку за каждым, неужели кто-то избежит искушения их использовать? Наивно на это надеяться. Раз изобрели интернет и фейсбук — значит, кто-то за тобой постоянно наблюдает. Правительство? На фиг правительство, если чертов Amazon лучше меня знает, какую книжку я хочу у него заказать! Проснитесь, ребята, мир изменился".
Терри Гиллиам
0 notes
Теорема Зеро
Фантастическая история от Терри Гиллиама про времяпровождение человека будущего.
Если бы зрителю предоставили адекватного человека по меркам представленного будущего - мы возможно бы не уследили за этими бешеными темпами всего происходящего.
Мир будущего в этом фильме очень богат красками, простыми технологиями и интересными задачами. Увлечение мобильными технологиями, видеоиграми, интернетом - всё это действительно может привести к таким последствиям. И кажется, что только главный герой старается быть вдалеке от всемирной паутины, где остальные люди проводят большую часть своей жизни.
Вальц предстал в интересном образе замкнутого, странного человека, который в силу своих особенностей является важным винтиком компании, на которую работает. Работа, кстати, интересная. Кажется, что это простая разгадка головоломки за джойстиком, но суть головоломки явно непростая.
Другие актеры тоже постарались. Ибо здесь достаточно интересных героев. У каждого своя манеры, костюмы и другие интересные особенности. Это весьма запоминаемые личности.
К недостаткам фильма отнесу, что мне не хватило акцента на самой теореме, которую пытались разгадать многие сотрудники компании. Как решаются математические задачи? Каким образом найдены те или иные решения - мне было бы интересно увидеть это на экране. Хотя, возможно это было бы скукой.
Всем рекомендую. Не пожалеете.
0 notes
Бомонд такой бомонд или Теорема Зеро
В общем, с горя мы налегли на бесплатные коктейли (как, впрочем, и бомонд). Через час испытание гламуром закончилось, пошли в зал. К этому времени часть гостей уже проспиртовалась по полной – некоторых дам спутники прямо от стен отскребали в охапку. Муж меня умудрился потерять где-то между лестницами концертного зала. На одном из этажей охрана не хотела его пропускать. - Вы кто?, - говорят. - У меня там жена, - отвечает. - А, ну ок, проходите.
В зале расселись, привели Терри Гиллиама, режиссера. Веселый такой дядька. Рассказал, как снимает кино, как выбирает актеров, что в первую очередь отдает роли друзьям, а уж если они не смогут, то тем, кому повезет. В сессии вопросов и ответов какой-то хмырь спросил, не бог ли он. Ну, он сказал, что если он бог, это значит, что простые смертные должны ему ноги целовать. И пришлось хмырю целовать ему ногу. А остальную часть public talk я не особо слушала, потому что в соседнем ряду девушки внезапно обсуждали, как спрятать траву в чашечки бюстгальтера и подвести от них ко рту курительные трубки.
Потом кино началось. Про будущее, в котором один страдалец ждет звонка от Вселенной, а параллельно «вычисляет» какие-то пробирки с сущностями (это и есть теорема "Зеро", доказать которую невозможно) и принимает участие в интимных интернет-игрищах с одной профессиональной дамой. Ну и еще между делом подросток-гик учит его жизни. Кино понравилось, Кристоф Вальц (страдалец) невероятно крут, декорации супер. Но вот плохо, что мы ничего не поняли. С тоской вспоминаю The Imaginarium of Doctor Parnassus того же режиссера.
На премьерники больше не хочу.
0 notes